电视节目制作

1、 电视节目制作电视制作：广义上包括制成一个电视节目的全过程；狭义上讲，人们有时专指电视节目的制作后期。电视制作包括节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。电视制作的全过程常常可以分为构思创作，拍摄录制，编辑混录这三个制作过程。电视制作方式：ENG（Electronic News Gathering）：电子新闻采集方式是使用便携式的摄像录像设备来采集电视新闻。EFP（Electronic Field Production）电子现场制作方式是对一整套适用于电视台外 ESP：（Electronic Studio production）电子演播室制作方式与EFP方式设备配置相似。它主要是指演播室录

2、像制作，无需将设备搬出台外。节目制作：演播室录像，灯光照明，音响，舞台，布景道具，服装，化妆，上镜人。总工艺流程图：（图）简单的电视系统：(图)复杂的电视系统：（图）电视节目的制作过程：一 前期筹备阶段：包括节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，制定拍 摄方案，组建摄制人员，提出摄制要求，落实摄制计划。 二 前期摄制阶段：1. 摄制程序计划：制定摄制计划表，标明摄制事件的事件表，摄制的具体场景。2. 摄制会议：在整个前期摄制阶段，要召开一系列摄制会议，讨论有关布景设计，演员，节目，灯光，音响。3. 布置和排演：在这个阶段中的具体设置事项主要由有关的摄制人员去完成。单眼负责演员的排练，音响师负责

3、节目音响的采集，舞美负责布景的建造等，在这个阶段要发现问题和解决问题。4. 节目的摄制：对于直播节目的设置是同期进行的，摄制人员就必须不断迅速作出决定。但对于事先计划好的节目，根据计划去完成，并在执行过程中做出必要的修正，三 后期制作阶段：1. 编辑工作2. 节目的宣传3. 节目的收视调查TV的三大制式：NTSC制 1953年 美国 彩色 SECAM制 1956年 法国 PAL制 1962年 德国高清晰度电视（HDTV）：日本 分辨率：16:9 720p1280x720 92万像素 1080i1920x1080 27万像素 1080p1920x1080电视信号的形成（像素）：把任何一幅图像分成

4、许多大小相等而明暗，色调不等的最小单元，并且按照一定的顺序排列起来即可构成原来的图像，这种构成视频的最小单元叫做像素。祯：单位时间内所扫描，传递和接受的帧数称作帧频。一帧画面是由625行扫描线构成的，这625行又被分为两场，场频为50Hz。单位时间内所扫描，传递和接收的场数成为场频。音频信号：人耳听到的频率动态范围20Hz50Hz，对应于该范围的电信号在电视技术领域中成为音频信号。数字化的理论：数字化的信息与模拟化的信息相比，在储存，检索，处理，传送，和利用各个方面都有着无可比拟的优越性。取样：将模拟电视信号变成时间轴上的离散信号。量化：量化就是将取样值的变化范围划分为若干级，每一级由一个数字

5、代表，以实现幅度轴上的离散化。存储技术（数码率）：是指时间单位内信号包含的数据量或比特数，又称比特率，单位有Kb/s Mb/s信噪比:(s:n)是指有用信号峰值与系统产生的噪波的有效值之比。摄像机的信噪比是指图像信号的峰值与摄像机系统产生的噪波的有效值之比。单位用（dB）表示，信噪比越高图像质量越好。寻像器ZEBRA功能：在手动光圈的调节模式下，可以使用斑马纹作为光圈调解时的标准。将ZEBRA开至on，明暗度相当于65%75%输出电平的部分富有斑马纹。手动调节光圈使斑马纹显示在人物面部的光亮部分，拍摄东西时，将其放在最重要的被摄部位。白平衡的调节：人的眼睛可以察觉到100K这样细小的色温变化。

6、因此拍摄中往往要进行细微的色彩校正，这种校正远远小于色温转换滤色片所能产生的变化。白平衡调节注意事项：1.拍摄前，首先，根据环境光源的色温调整滤色片。 2.摄像机对准白色调色卡，对着卡片推上去，直到卡片充满整个画面为止。 向上扳AUTO WHT钮，直到寻像器显示“AUTO WHITE A(B) OPERATION”，“AUTO WHITE A(B) OK”，表示白平衡调整完毕。 3.每次遇到不同的照明情况都必须再次进行白平衡的调节 4.如果两种光线光强相差较大，以强光色温为主进行调节，弱光忽略。 5. 同一场景中不同区域有不同的照明情况，调白卡应放在你所希望正常呈现色彩的照明区域内，进行白平衡

7、调节。调焦的方法：将镜头长焦推到底，对着被摄体调焦（拍摄人物焦点对在鼻梁上）后再拉开构图，这时镜头拉开后也是清楚的。跟焦：不断根据被摄主体的移动而随时调焦距，使焦点始终聚在被摄体上，保持被摄体清晰。景深：指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。超焦距：是指镜头聚焦到无穷远时，从镜头至景深近界限的距离。自动光圈A：是根据进光量自动设定光圈系数并自动调整光圈孔径。近摄的调节方法：拍摄极小被摄物的特写镜头，将镜头逐渐靠近拍摄对象，聚焦环调到无穷远处，变焦环调到最广角，将Macro钮按下调整，直到图像清晰为止。镜头：指摄像机从开始拍摄到停止这样一段连续时间内所记录到的影像。它可长可短，可

8、以采用运动拍摄方式，也可以采用固定拍摄方式。 场景：是电视剧本中最基本的戏剧元素。一场戏通常是指在同一时间、同一地点进行的一段集中表演，它可以只包括一个镜头，但一般由一组镜头构成。景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围，包括：远、全、中、近、特写等。 远景：被摄景物范围广阔深远，擅长表现景物的气势，强调景物的整体结构而忽略其细节表现。 全景：被摄景物范围小于远景，擅长表现主要被摄对象的全貌及其所处的环境特点。全景比远景有更明显的主体。 中景：多用在有情节的场景中，表现人与人、人与物、物与物之间的关系、情绪、交流等。 近景：突出表现被摄对象的主要部分、主要面貌，擅长对

9、人物的神态或景物的主要面貌进行细腻的刻画。反映人物内心波动，人物表情的变化突出，有交流感。 特写：是对被摄人物或警卫的某一局部进行更为集中突出的再现。它比近景的刻画更细腻。 既可强调突出人物、景物的主要面貌，也可不反映被摄对象的主要面貌，仅仅摄取被摄对象中能反映表现意图的任何一种细部。 特写放大了形象，强化了内容，突出细节 焦距的特性 § 广角镜头（短焦距镜头），焦距<25mm，视场角>45° § 标准镜头 焦距25mm，视场角45° § 长焦镜头 焦距>25mm，视场角<45° 广角镜头 1.景深大，有利于把

10、纵深度大的被摄体都清晰地表现在画面上。2.视角大，有利于近距离摄取较广阔的景物范围。3.纵深景物的近大远小收缩比例强烈，致使画面透视感较强。常用于拍摄舞蹈节目来强调舞蹈演员跳向或跳开摄像机的速度和距离。 4.近距离拍摄时，影像容易失真长焦镜头v 景深小，有利于摄取虚实结合的影响。v 视角小，有利于摄取景物的较大影像不去干扰被摄对象。v 能使纵深景物的近大远小的比例缩小，压缩镜头前景和背景间的距离。v 影像畸变像差小，多用于拍摄人物特写或景物细节。拍摄角度：是表达画面形象的关键，选择不同的角度可以塑造完美的形象，体现创作者的意图和个性。同时，角度的变化也是引导观众观察事物视点变化的手段。 拍摄角

11、度： 垂直角度（平视、俯拍、仰拍）水平角度（正面、侧面、斜侧面、背面A、 平拍：相当于人物站着或坐着时的视平线，客观、冷静B 俯拍：多用在展现地理环境和景物的层次。C 仰拍：强化被摄体的力量或主导性的倾向。表现高大。D 正面拍摄：容易产生参与感和亲切感，但缺乏立体感和透视感 。E. 侧面角度：表现运动的轮廓，如正侧面拍二人交谈时，表现交流感。斜侧拍摄表现立体感。F.背面角度：含蓄，意味深长。运动画面: 摄像机的运动：1、推：摄像机向被摄主体推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。 A、被摄主体由小变大 B、推镜头具有明确的主体目标 2.拉摄：是摄像机逐渐远离被摄主

12、体，或者变动镜头焦距使画面框架由近及远与主体拉开距离的拍摄方法。 A、形成视觉后移效果 B、有利于表现主体与主体所处环境的关系 3、摇：摄像机机位不动，借助于三角架上的底盘或拍摄者自身的身体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。连续摇拍、快速横摇、间歇摇拍、倾斜摇拍、环形摇拍、不规则摇拍甩摇4.移：将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。5.跟分：前跟、背跟、侧跟特点：跟运动的物体，摄像机运动的速度与被摄对象的速度相一致，被摄对象始终处于相对稳定的位置，背景环境在变化。 变换焦距：通过变化焦距拍摄推拉镜头时摄像机可以借助摄像机内部的透镜的移动放大或缩小被摄主体。 运动节奏：轴线：是指被摄对象

13、的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。 轴线规则：进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的 确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180度之间设置机位。 越轴：若摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称“越轴”。预卷：录机放机应当具有预卷功能，预卷是使伺服时间提前，防止伺服锁定时间对编辑入点的影响。组合编辑：是把新的画面加到已录好的画面之后，同时传送视频、音频信号和时间码。 组合编辑的特点： 1、组合编辑的消磁 在编辑入点开始大约5秒内使用旋转消磁头，而总消磁头一直工作到组合编辑结束。2、重新记录所有磁迹 素材带上的视频信号、音频信号、控

14、制信号和时间码信号都同时被记录在新编节目带上。3、末尾处磁迹状况 在停止编辑时，会留下被总消磁头消去的梯形状空白部分，所以，记录有完整节目磁带中间用组合编辑插入新画面，在出点画面会出现丢失现象。插入编辑：把一段新节目插入到磁带的预定点。视频信号、两个音频通道及时间码可以被分别或同时传输。插入编辑的特点：1、必须具有控制磁迹2、可插入视频、音频和时间码磁迹3、 有精确的首尾镜头衔接点4、 末尾处磁迹不会中断 插入编辑的几种形式：1、在已有完整节目的磁带中间插入新图像或声音，以代替原来的信号。2、在已录有图像的磁带上加音乐或解说词3、在已录有图像的磁带上加图像电子编辑过程中的逻辑编辑：1.预演：编

15、辑后可以进行编辑效果的模拟，可通过监视器对编辑效果进行检查，但实际录像机并没有将他录下来。按预演钮后，录机与和机都将进行预卷功能的实施，倒带5秒，然后暂停一下，开始正常放像，到达编辑点后，录机不进入录制状态，放机继续重放画面，此画面通过电电状态，直接显示在录机的监视器上，编辑效果出现了。 2.自动编辑：确定了编辑的出入点以后，按下自动编辑按钮，编辑过程自动完成。确定了编辑入、出点后，按下自动编辑钮，编辑过程自动完成。首先，录机和放机快速搜寻编辑点，并完成预卷功能，然后同时正常放像，到编辑入点，放机继续重放图像，而录机自动进入录制状态，到编辑出点，录机自动解除录制状态，编辑结束，放机、录机均暂停

16、于出点位置。 3.自动编辑组合编辑结束和插入编辑结束：组合编辑方式结束与插入结束是不相同的。组合编辑时，当按下结束钮（END）时，放机仍要继续走带2秒，录机也要在结束点后多录2秒，然后再返回结束点。这是因为编辑误差会造成漏信现象，所以要多录2秒的图像信息。插入编辑时，当按下结束钮（END）时，放机继续放像2秒，而录机则立即由录制状态转换为放像状态，走带2秒，然后返回结束点。由于是插入编辑方式，所以在编辑出点后肯定有画面存在，不会出现漏信现象。 4.重演：编辑结束后，想检查编辑效果时，可以利用重演功能来进行检查。此时，只有录机重演，而放机是停止不动的。手动编辑：不需要专门的控制器，直接用录像机面

17、板上的编辑操作键来进行节目的编辑。 手动编辑的操作步骤 择组合编辑状态或插入编辑状态； 同时按下放机和录机的重放键；在入（IN）点处，同时按下录机上的编辑（EDIT）键与重放（PIAY）键；在出点（OUT），按下编辑录机的重放（PLAY）键，编辑结束。但是重放仍继续进行，按下停止（STOP）键停止重放。自动编辑（一对一编辑系统）：（1）选择编辑方式组合方式：按下ASMBL键，键灯亮。插入方式：根据需要插入的信号，按下V键、A1键、A2键，键灯亮。（2）选择放像机选择放像机1或放像机2，A/B键灯应熄灭。按下P1或P2键，键灯亮，在FROM TO指示灯中FROM排的红色P1或P2指示灯亦亮。（3

18、）设定编辑点 放机有编辑入点和编辑出点，录机有编辑入点和编辑出点，4个编辑点设定3个就可以了。一般编辑入点必须设定的，而编辑出点设定1个就可以了。具体做法是：搜索到所需要的画面后，将ENTRY键与对应所要设置的编辑点的IN和OUT键一齐按下，不管先按下ENTRY键和IN或是OUT键，只要按下两键，就能设置编辑点。（4）预演编辑和执行编辑预看功能是在执行编辑前进预演，但不录制编辑。执行编辑：编辑点设置好后，可以执行AUTO EDIT键，正式进行录制编辑，录像机走到OUT点后2秒停止，然后倒回到OUT点，并停止。RVW/JUMP键灯闪动，表示可以重看，也可以继续编辑下 以一个。(5)查看编辑点的位置(6)编辑检查如果需要检查一下编辑效果，可RVW/JUMP键进行编辑检查，录像机从预卷点到OUT点后2秒之间进行重放，以供观看。观看完IN点后，可以再按下RVW/JUMP键，磁带快进到OUT点前5秒位置正常放像，至OUT点位置停止。非线性编辑：是指素材的顺序和长短可以不按制作的先后和长短进行任意编辑，对于素材可以随意地改变顺序，缩短或加长其