蒙古族舞蹈肩部动作的初探

1、蒙古族舞蹈肩部动作的初探一、蒙古族舞蹈与马背文化一个民族的舞蹈艺术是一个民族的心灵、感情生活的真实流露，是一个民族精神气质的高度概括。蒙古族舞蹈的风格，正是在其游牧生活背景下形 成的粗犷、豪放、沉稳、大方、刚劲而不失温柔，具有深厚的乡土气息。真挚地 表现了以游牧生活为主的蒙古族人民的喜、怒、哀、乐的情感，豪迈的精神气质和鲜明的民族个性。在蒙古族舞蹈的动作中，与马有关系的动作、动律比比皆是， 这些动作动律的产生和发展都是在生活背景下形成的。 其中最显着的特点之一是 变化多端而富有表现力的肩部动作。蒙古族舞蹈的肩部比较松弛，这与常年的马 背生活有关，马的跑动自然促成人的肩部的抖动，牧马人身体的节奏

2、随骏马奔驰 的节奏一致，由此创造出了硬肩、柔肩、笑肩、碎抖肩等极富特点的舞蹈动作。 这些舞蹈动作传达出人与骏马之间的关系，犹如骏马不仅加快了人的运行速度， 增加了人的空间高度，而且强化了人类的行为能力一样，舞蹈的肢体语汇一一或 者是人顺从于骏马，人随马行;或者是骏马顺从于人，马随人行;或者是人与骏马 的意志协调一致，都是人与骏马之间自然关系的延伸和表现。所以,不论顺向动律 还是逆向动律，都来自于大自然的律动。把大自然的逻辑融入人与自然、人与人 的关系中，让感性自由服从于理性自由，从而以豁达的心胸对待宏观或微观的世 界,可能就是马背文化的真谛。二、蒙古族舞蹈肩部动作1、蒙古族舞蹈肩部动作的种类作

3、为游牧狩猎的民族，蒙古人的生活习俗对蒙古族舞蹈的影响是不 言而喻的。蒙古族舞蹈中肩部动作是由于蒙古民族常年马背上的生活，马的跑动促成人肩部的抖动。牧马人身体节奏与马奔驰的节奏或顺向或逆向，由此产生并创造出了极富民族特点的肩部动作。蒙古族舞蹈经历了古代的征战、迁移，现代的传承、演化及发展。目前我们所看到并了解的肩部动作的种类大概有七种，根据不同的节奏特征，不同的发力方法区分：(1) 柔肩。双肩前后交错，慢发力,幅度大,延绵柔韧，动作过程经下 弧线上提,动作呈延绵不断的波浪状，充满延伸的质感。(2) 硬肩。双肩前后交错，快发力，幅度小，有棱有角，铿锵有力，造型 鲜明。(3)双硬肩。在硬肩的基础上，

4、连续两次做动作，动作幅度一大一小,小带弹性,大带停顿,动作灵巧清晰，节奏欢快，强弱鲜明。(4)绕肩。以肩为发力点，肩膀前、上、后、下绕立圆，可单、双、 交替进行,慢发力，节奏平均，温柔中不失刚劲、圆润柔和。双、交替进行。2、耸肩。以肩头为发力点，上下耸动，重拍在上，幅度稍大,可单、笑肩。做法同耸肩，幅度略小，重拍在下。碎抖肩。以脊柱为动力，肩夹快速抖动，幅度细小,连续灵巧。 蒙古族舞蹈肩部动作的风格特点多变的肩部动作极富表现力，它体现了蒙古族人含蓄沉稳与刚毅乐 观的个性,是蒙古族舞蹈特有的典型技巧，并通过丰富的肩部动作塑造各种造型。 如：在蒙古族舞蹈中马的造型上，通过肩部的动作和上身的动态表现

5、出来，在舞蹈 “沙吾尔登”中，舞者用双肩强弱鲜明的震颤，在平面上绕圆表现骏马的奔驰，以 双肩细碎的抖动表现平稳、均匀的走马。从这里可以看到用肩刻画马的形象，看到牧民们的审美情趣和深刻体会，这种形式的表演已经把蒙古族对大草原对马的 感情抒发出来，已无需再作大跳跃和奔跑表现马。肩部动作由于用力方法的不同而产生不同的形。女口 :硬肩的用力方 法为直线发力，按直线推动身体各部位到既定的位置，它产生的形体有棱有角，铿 锵有力。柔肩所用的用力方法为曲线发力，按弧线推动身体各部位到既定的位置， 动作呈延绵不断的波浪状，充满延伸的质感。一个形的显现所运用的内在发力是多种多样的。碎抖肩所呈现出来的形 是肩背在抖

6、动，然而它的动力却是在脊柱。若有肩的力，则恰恰不能显现出碎抖肩 的形。3、肩部动作在蒙古族舞蹈中的地位肩的动律是蒙古族舞蹈特点之一，具有很强的民族特性，是其他任 何动律所替代不了的。肩部动律是蒙古民族生命活动中自然而然的流露和表现 举手投足之间便让人一目了然。从蒙古族舞蹈中的肩部动作折射出了原始先民的 图腾崇拜观念，再现了草原牧民的生活风貌。在舞蹈鄂尔多斯中舞蹈语汇以“甩肩”“笑肩”等动作加以变形运用，以强化动作粗犷、有力的质感。无论是 慢板中抒情的长线跳动作，还是快板中欢快的跳动，都表现了马背民族特有的气 魄、性格。舞蹈动作风格简明、洗练、情感饱满，动作刚柔并济，宛如鄂尔多斯草 原出生的太阳

7、，向大地投来的第一束光辉。又如在舞蹈蓝蓝的天中舞者随着 音乐从小碎肩到大碎肩到下腰的一系列动作，把蒙古族舞蹈中的肩部动作表现得 淋漓尽致,形成了纯形式上的动作美，使观众为之折服。肩部动作以丰富的表现力丰富了蒙古族舞蹈，是展示蒙古族思想感情和豪放气质的重要手段。一、蒙古族舞蹈与马背文化一个民族的舞蹈艺术是一个民族的心灵、感情生活的真实流露，是一个民族精神气质的高度概括。蒙古族舞蹈的风格，正是在其游牧生活背景下形 成的粗犷、豪放、沉稳、大方、刚劲而不失温柔，具有深厚的乡土气息。真挚地 表现了以游牧生活为主的蒙古族人民的喜、怒、哀、乐的情感，豪迈的精神气质和鲜明的民族个性。在蒙古族舞蹈的动作中，与马

8、有关系的动作、动律比比皆是， 这些动作动律的产生和发展都是在生活背景下形成的。其中最显着的特点之一是变化多端而富有表现力的肩部动作。蒙古族舞蹈的肩部比较松弛，这与常年的马 背生活有关，马的跑动自然促成人的肩部的抖动，牧马人身体的节奏随骏马奔驰 的节奏一致，由此创造出了硬肩、柔肩、笑肩、碎抖肩等极富特点的舞蹈动作。 这些舞蹈动作传达出人与骏马之间的关系，犹如骏马不仅加快了人的运行速度， 增加了人的空间高度，而且强化了人类的行为能力一样，舞蹈的肢体语汇一一或 者是人顺从于骏马，人随马行；或者是骏马顺从于人，马随人行；或者是人与骏马 的意志协调一致，都是人与骏马之间自然关系的延伸和表现。所以,不论顺

9、向动律 还是逆向动律，都来自于大自然的律动。把大自然的逻辑融入人与自然、人与人 的关系中，让感性自由服从于理性自由，从而以豁达的心胸对待宏观或微观的世 界,可能就是马背文化的真谛。二、蒙古族舞蹈肩部动作1、蒙古族舞蹈肩部动作的种类作为游牧狩猎的民族，蒙古人的生活习俗对蒙古族舞蹈的影响是不 言而喻的。蒙古族舞蹈中肩部动作是由于蒙古民族常年马背上的生活，马的跑动促成人肩部的抖动。牧马人身体节奏与马奔驰的节奏或顺向或逆向，由此产生并创造出了极富民族特点的肩部动作。蒙古族舞蹈经历了古代的征战、迁移，现代的传承、演化及发展。目前我们所看到并了解的肩部动作的种类大概有七种，根据不同的节奏特征，不同的发力方

10、法区分：(1) 柔肩。双肩前后交错，慢发力,幅度大,延绵柔韧，动作过程经下 弧线上提,动作呈延绵不断的波浪状，充满延伸的质感。(2) 硬肩。双肩前后交错，快发力，幅度小，有棱有角，铿锵有力，造型 鲜明。(3) 双硬肩。在硬肩的基础上，连续两次做动作，动作幅度一大一小, 小带弹性,大带停顿,动作灵巧清晰，节奏欢快，强弱鲜明。(4) 绕肩。以肩为发力点，肩膀前、上、后、下绕立圆，可单、双、 交替进行,慢发力，节奏平均，温柔中不失刚劲、圆润柔和。双、交替进行。&nb耸肩。以肩头为发力点，上下耸动，重拍在上，幅度稍大,可单、笑肩。做法同耸肩，幅度略小，重拍在下。碎抖肩。以脊柱为动力，肩夹快速抖

11、动，幅度细小,连续灵巧。sp；2、蒙古族舞蹈肩部动作的风格特点多变的肩部动作极富表现力，它体现了蒙古族人含蓄沉稳与刚毅乐 观的个性,是蒙古族舞蹈特有的典型技巧，并通过丰富的肩部动作塑造各种造型。 如：在蒙古族舞蹈中马的造型上，通过肩部的动作和上身的动态表现出来，在舞蹈 “沙吾尔登”中，舞者用双肩强弱鲜明的震颤，在平面上绕圆表现骏马的奔驰，以 双肩细碎的抖动表现平稳、均匀的走马。从这里可以看到用肩刻画马的形象，看到牧民们的审美情趣和深刻体会，这种形式的表演已经把蒙古族对大草原对马的 感情抒发出来，已无需再作大跳跃和奔跑表现马。肩部动作由于用力方法的不同而产生不同的形。女口 :硬肩的用力方 法为直

12、线发力，按直线推动身体各部位到既定的位置，它产生的形体有棱有角，铿 锵有力。柔肩所用的用力方法为曲线发力，按弧线推动身体各部位到既定的位置， 动作呈延绵不断的波浪状，充满延伸的质感。一个形的显现所运用的内在发力是 多种多样的。碎抖肩所呈现出来的形是肩背在抖动 ，然而它的动力却是在脊柱。 若有肩的力，则恰恰不能显现出碎抖肩的形。3、肩部动作在蒙古族舞蹈中的地位肩的动律是蒙古族舞蹈特点之一，具有很强的民族特性，是其他任 何动律所替代不了的。肩部动律是蒙古民族生命活动中自然而然的流露和表现，举手投足之间便让人一目了然。从蒙古族舞蹈中的肩部动作折射出了原始先民的 图腾崇拜观念，再现了草原牧民的生活风貌。在舞蹈鄂尔多斯中舞蹈语汇以“甩肩”“笑肩”等动作加以变形运用，以强化动作粗犷、有力的质感。无论是 慢板中抒情的长线跳动作，还是快板中