2018年北京电影学院考研摄影系参考书精析

1、fH2018年北京电影学院考研摄影系参考书精析本文系统介绍北京电影学院考研参考书及参考书解读、导师介绍等方而的问题，才思教育老 师给大家详细讲解。特别申明，以下信息绝对准确，才思教育就是顶尖的艺术硕士考研机构!参考书笔记什么是景深镜头呢？指在拍摄时把焦点校正在某一被摄体，通过独特的技术手法使得从这一 被摄体向远处延伸，由被摄体向远处延伸的淸晰的范围即为景深。运用景深镜头，无疑能最大程度地尊重现实并形成丰富的表意，因而在镜头的内部组织中， 巴赞重视镜头的纵深感和摇镜头拍摄。因为具有纵深度的景深镜头可以扩大镜头的内部空 间，摇镜头则可以灵活地使用远景、中景、近景等而并不破坏时间的连续性和空间的頁实

2、性。格托兰曾经对比过景深镜头的纵深构图与分解的蒙太奇手法所引起的效果的不同："景深会引导观众更积极地思考，甚至使他们积极地参与到故事的演出中来。而用分解的蒙 太奇手法时，观众只需跟着导演走，把他们的注意力贯注于导演所注意的事物上。导演替他 们选好要看的东四。观众个人很少有选择的余地，画面的含义部分地取决于导演的注意和意 图。”''蒙太奇在分析现实时，由于本身的性质，就要求戏剧情节的含义单一。-总之， 蒙太奇在本质上就是和含义模糊的再现相对立的。”比如巴赞在评论公民凯恩时就称赞影片多次使用长镜头和纵深镜头。如著名的凯恩童年 的那场戏，因为使用了纵深镜头，处于前景的母亲，

3、处于中景的懦弱而无能为力的父亲，处 于远景的天真无知的小凯恩在画面中都很淸晰。观众可以随意注意或选择他们所感兴趣的 人，这就增强了镜头的容量、立体感和真实性。这也使得这种纵深镜头具有三重真实一一即:本体论真实戏剧的真实心理的真实。（剧照）在巴赞看来，只有这样，才能完成电影的使命一一运用运动、空间和 色彩去完整地再现现实。法国电影大师雷诺阿的游戏规则开启了用长镜头和景深镜头呈 现真实的拍摄方式，巴赞曾对之作了髙度评价。11V：-让毎个人平梓地提升自我!总的说来，巴赞在理论上总结了长镜头的美学功能，英意义和影响不亚于爱森斯坦对蒙太奇 技巧的实践和总结。意大利现实主义的实践及总结。巴赞非常欣赏意大利

4、新现实主义电影，认为意大利新现实主 义电影体现了他的影像本体论思想，而且既是一种道徳主张，也是一种美学主张。他认为这 些电影不同于好莱坞电影，不是凌架于现实之上，而是表现出对现实的敬畏和尊重，电影并 不给观众以现成的答案，而是促使观众去思考。因为在电影结束之后，现实还要继续。在巴赞看来，意大利新现实主义电影首先是一种人道主义，是一种看待世界的方式，是一种 温情和同情的立场。（贾樟柯）其次，巴赞认为新现实主义电影的结构单位或者说其叙事方式不是镜头而是事件或事实。实 际上事件与事实也是由镜头组成的，但这些镜头是现实生活本身的呈现。他有一个著名的关 于桥、石头、小河的比喻：古典的叔事方式如好莱坞是在

5、小河上建了一座桥，而新现实主义 的叙事则是像是踩着石头过河，石头不是专门摆在那里的，而是生活中本来就有的，新现实 主义导演就是要善于发现这些石头。“过河论”新现实主义电影的叙事来源于事件所特有一种内在的戏剧性，其结构拒绝无中生有的，仿佛 外在于影片生命的人为设汁。这也就引导观众与导演一样，努力去发现一些日常生活小事之 间以及背后的联系。再次，他认为新现实主义强调人物与现实的关系，能舶出广阔的活生生的社会背景。另外也有论者对意大利新现实主义提出了反思："意大利新现实主义的死胡同是两方而的，因为它被一分为二，既是一种美学主张，又是一 种社会道徳。的确，巴赞说过新现实主义首先是一种人道主义

6、，是一种看世界的方式-我 们可以说，巴赞认为构成新现实主义的是一种道徳立场，它被转换成一种美学立场，然后又 转回来设计一个叙事世界的秩序基础。”世界电影史上一个著名的美学流派一一“新浪潮”电影的特征之一就是大疑使用不间断的景 深镜头、长镜头、移动摄影等手法，从而形成了一种可称为“纪实美学”的风格特点，成为 长镜头理论的一种实践。如法国著名导演特吕弗的四百下中小安托万不敢回家而独自在 大街上四处闲逛并偷牛奶的镜头，以及跑出教养所，穿过操场、丛林、栅栏，跑向大海又 最后回头并左格的长镜头。长镜头需要技术：高超的调度，甚至严格的汁算。如运动长镜头是一门很髙深的技术活，需 22让每个人平等地提升自我!

7、要导演、摄影、美工、灯光、演员之间的精妙配合，也需要摄影车、斯坦尼康、滑动轨道、 起重机吊臂的辅助运作，每个细微之处都决泄镜头的成败。也许是懒惰的缘故，最近越来 越多的导演们都爱上了剪辑。据相关资料所示，美国电影镜头的平均长度已从60年前的10.5 秒缩减为近年的2.9秒，看得让人眼花缭乱、目不暇接。俄罗斯方舟，一镜到底，中间没有动一剪子。400击最后那个长镜头非常著夕I绳索，室内，场景的暗暗转换赎罪开始时拿个炫技般的，为了长镜头而长镜头了其余如悲情城市恋恋风尘海上花霸王别姬“伊朗新电影”、小武当然，也可能会冗长与沉闷，侯孝贤被称为“闷片导演”参考书目艺术与电影基础理论电影史：理论与实践（美）

8、艾伦、戈梅里著李迅译认识电影（美）路易斯贾内梯著中国文化读本叶朗著什么是艺术（美）沃特伯格著艺术概论赵斌主編（2016版）专业二电影艺术词典论电影艺术林格伦电影作为艺术爱因汉姆电影摄影创作问题33百度文库it每个人平等地提升自我!电影语言马赛尔马丹尔电影摄影艺术概论电影摄影造型基础电视和电影照明技术摄影镜头和使用技巧考研经验我是属于二战，准备的很早，三月份就开始复习了，战线拉的很长，战线拉的长有好处 也有坏处，这个就根据自己情况决左就行。考研的路程非常的长，一路走过来，觉得心态、 方法和坚持很重要。首先说英语，因为英语是一门语言，一朝一夕无法提高，需要日积月累才能水到渠成, 英语的前期准备就是

9、多背单词，到十月或者十一月的时候，再开始做考研真题，熟悉考研的 出题套路，真题很重要，可以反复做，把真题里的生词摘出来熟背，做到真题无生词。然后是政治，政治可以晚些准备，多做些选择题，如风中劲草、肖秀荣1000体等等的 选择题，肖秀荣八套卷、四套卷是必做的，有时间还可以做一些其他的书籍。接下来就是专业一艺术概论，个人觉得艺术概论是比较重要的，王宏建、彭吉象、赵彬 的三本书要提早看，暑假前最好把三本书至少看三遍，暑假可以报才思教育的一对一，个人 感觉挺有用的，他们把所有的知识点总结出来，有重点、次重点、次次重点，划完知识点后 就可以开始全部背诵，无论重点还是次重点。也是最好至少背个三遍，到了十月

10、份、十一份 就可以侧重重点方而了。艺术概论不能只靠死记硬背，它需要重复，也需要有一泄只是框架。最后是专业课二，专业课二主要就是就是不断练习，没有其他捷径。该看书的看书，该 写作的写作。最主要的是，你考研考的不是你的知识有多少，而是你到底会不会答题，所以, 真题是必不可少的。当然了，我选择才思教育的一对一课程给我讲解了复习重点跟答题技巧, 推荐有需要的同学可以选择。毕竟像这么负责任的辅导班也没有几个。综合一下，最好能和小伙伴一起准备，无论是报班还是在自己学习的考研自习室都可以, 这样大家每天都来学习，你放自己一天假都会不好意思，而且大家私下都会交流一些好用的 资料书、网站以及一些考研小信息，还会一起分享和吐槽一些复习小点。这样你就不用勉强 地告诉自己要努力学习，也不用刻意去网上搜罗好用的复习资料，你会顺