_才子佳人_小说戏曲叙事模式的演变历程_以_省略_题诗_小说至明_题红记_戏曲的

1、第 29卷 第 3期 2007年 5月 湘潭师范学院学报 (社会科学版 Journal of X iangtan Normal University (Social Science Edition Vol. 29No. 3 May. 2007“ 才子佳人” 小说戏曲叙事模式的演变历程 以唐五代 “ 红叶题诗” 小说至明 (题红记 戏曲的嬗变个案为例 鲁 茜 1, 陈如碧 2(1. 湖南科技大学 人文学院 , 湖南 湘潭 411201;2. 东莞理工学院 城市学院 , 广东 东莞 523106摘 要 :“ 才子佳人” 属中国文学史的重大题材 。 从唐到明小说戏曲的嬗变主要有 :男女主人公相貌 、

2、 身份 、 行为的日益 明显 “ 才子佳人” 遇合特征 ; 正反面次要人物的逐渐增加及其 “ 促成” 、“ 拨乱” 作用的加强 ; 赞叹 “奇情” 创作观念的累积 ; 由单 线向 “ 才子佳人” 式的双线结构转变 ; 作品结局悲喜色调的转换等 。 以第一个个案视角 , 清晰地描述出 “才子佳人化” 叙事模 式的多文体世代演进型历程 。关键词 :“ 才子佳人” 小说戏曲 ; “ 才子佳人” 叙事模式 ; “ ;中图分类号 :I207. 37 文献标识码 :A 文章编号 -( 03- “ 才子佳人” ,多 , 延续时间之长 , , 在中国文学可谓空前 。 然而 ,20世纪以来 , 学人多集中在 “

3、才子佳人” 小说研究上 。 我们认为 :“ 才子佳人” 小说作为一个特定类型 , 重点放在明 末清初并侧重 “ 白话章回体” , 成果积累丰厚 , 值得肯定 。 但 从整个文学史来说 , 仅局限于此远远不够 。对该题材的文 学源流 、 叙事演变进程 、 意义等综合 、 比较 、 影响研究 , 都有 深入的必要 。有鉴于此 , 我们首先选择了一个代表性个案 :它从唐到 明中叶 , 恰在 “ 才子佳人” 小说流派兴起之前 , 具有时代跨度 大 、 题材连贯一致 、 历朝都有代表性叙事文学样式 , 对 “ 才子 佳人” 思想影响深远 , 本身就是 “ 才子佳人” 传统题材的婚恋 佳话 “ 红叶题诗”

4、 入手 , 以第一个个案专门考察 “ 才子佳 人” 小说戏曲在历代的叙事模式嬗变 , 清晰地描述出 “才子 佳人化” 小说戏曲的演变历程 。一 人物上渐趋演变的叙事模式“ 红叶题诗” 题材最早兴起于晚唐五代 , 有七篇笔记小 说 :云溪友议 中 “顾况” 条 、 “ 卢渥” 条 1; 本事诗 中 “顾 况” 条 2; 小名录 中 “凤儿题叶” 条 3; 逸史 “卢渥红叶” 条 4; 玉溪编事 “ 侯继图” 条 5和 北梦琐言 “李茵” 条 6。 因为其优美凄婉的文化内涵 , 在宋 、 元 、 明 、 清 (李长祚 红叶记 , 亡佚 , 传奇汇考标目 中著录 , 李长祚实明末遗民 典 籍中有诸多

5、的记录 , 据笔者初步统计有 69篇 , 以宋张实 流 红记 传奇 7、 元李唐宾 李云英风送梧桐叶 杂剧 8、 明王 骥德 题红记 9传奇三部创作型的小说戏曲改编为代表 。 从文本演进来看 (所引皆出原文 :(一 男女主人公相貌 、 身份 、 行为的日益明显 “才子佳 人” 遇合特征唐五代 “ 红叶题诗” 中的主人公是宫女与士子 (包括 侯 继图 中任氏的闺怨变形 , 宫女们深宫孤寂 , 渴望自由与幸 福 , 题写诗歌来寄托情怀 ; 士子们深深被题红诗中的宫怨打 动 , 爱恋未曾谋面的宫女 。这点在后世的改编创作中都得 以保留 。但不同的是 , 唐五代中的宫女与士子都只是简单点出 人物身份

6、、 名姓 , 如 逸史 、 云溪友议 中的 “ 卢渥” 、 李茵 中的 “ 云芳子” “李茵” , 最多也只点到主人公是 “进士贾全 虚” 、“ 侯继图尚书” 等等 , 并不曾再作进一步的人物描述 。 从宋代开始增加人物的身份 、 地位各种元素进去 , 如 :宋代 流红记 中是 “ 儒士于” 、“ 僖宗宫人韩夫人” ; 元杂剧 李云英风送梧桐叶 中是 “小生姓任名继图 , 字道统 , 本贯 西蜀人也 。 浑家姓李名云英 , 乃故丞相李林甫之孙女” 。 更 为重要的是 , 主人公身份的传承与流变有着某些鲜明特征 , 预示着递进的 “ 才子佳人” 化 。79收稿日期 :2007-03-10基金项目

7、 :湖南省教育厅一般项目 (06C28 ; 湖南省普通高等学校哲学社会科学重点研究基地 “ 中国古代文学与社会文化研究基地” 成 果之一作者简介 :鲁 茜 (1976- , 女 , 湖南株洲人 , 讲师 , 主要从事中国古代小说戏曲研究。 元曲中任继图的出场白是 “ 小生攻习诗书 , 兼通武艺 。 ” 好友花仲卿赞他 “ 饱学才子” 。 到明曲中于出场便称自己 “ 入洛声名岂浪传 , 青裘白马自翩翩 。从来博学张平子 , 自 小能文谢惠连 。 才倚马 , 笔如椽 , 狂来书破蜀江笺 , 他时献 赋长杨罢 , 领取青云属少年 。小生于 , 表字之 , 洛阳人 氏 。 家传阀阅 , 业擅缣缃 ;

8、驰骋词锋 , 挟风霜于七步 ; 泛澜学 海 , 饱经史之五车 ; 倜傥居时辈之先 , 风流为后生之冠 。 ” 好 友韩亻 屋向叔父韩平章介绍他也是 “高义出尘埃 , 才华更潇 洒 , 丰神俊 , 弱冠才” 。比较唐笔记里的进士或贫困士子形 象 , 宋传奇里于的落魄文士和清客形象 , 从元代戏曲开始 越来越突出士子文武全才 、 年纪弱冠 、 相貌秀美的书生和才 子形象 , 且描绘越来越细致 。女主角也不例外 , 唐传奇中对宫女的勾勒极为简略 , 仅 表示有如此之人 , 如 “宫娥皆颇衰悴” ( 云溪友议 、 “ 卢娶 其一” ( 逸史 、“ 乃于翠筠奉恩院 、 王才人养女凤儿者诘其 由” ( 小

9、名录 。 到 流红记 增加了 “帝禁宫人三千余得 罪 , 使各适人 , 有韩夫人者 , 箧中不下千缗 , 本良家女 , 年才 三十 , 姿色甚丽” “就吉之夕 , 乐甚 。明日 , 见韩氏装橐甚 厚 , 姿色绝艳 , 本不敢有此望 , 自以为误入仙源 , 神魂飞越 矣” 的描写 。 元曲中对云英无相貌夸饰 , 但增加了 “乃故丞 相李林甫孙女” 高贵出身和思念夫君志在守节等细节 传奇中对韩翠屏的描写是 “ 才色无双 ,休夸他薛夜来号作 锦字 ” , 从唐到明 ,的演变趋势 。而且这些年纪刚刚长成的才子佳人们 , 男方是 “ 自古修 文演武 , 取功名于乱世 , 终不然恋酒贪花 , 堕却壮志 。

10、从来 道 学成文武艺 , 货与帝王家 , 那时节称我平生之愿 , 腰金 衣紫 , 荫子封妻 , 荣显乡闾 , 也是好事 。 浑家休得阻当 , 小生 便索登程也” ( 李云英风送梧桐叶 楔子 、 “ 老夫于凤 , 山 妻谢氏 。 百年耕读 , 看看渐入桑榆 。 几叶箕裘 , 啧啧敢夸兰 玉” ( 题红记 庭闱春宴 、 “ 今当大比之年 , 我看你这般才 学 , 决然唾手功名 。便可收拾行李 , 到科场走一遭去” ( 题 红记 趣装应试 , 个个书香门第 、 才高八斗 , 满腹经纶 , 不 是状元就是榜眼 , 功名如囊中取物 ; 女方也出身显赫家庭 , 如韩翠屏父亲韩泳 , “ 京兆万年人氏 。

11、幼举弘词 , 早登甲第 , 官拜中书侍郎 、 同平章事 , 身居鼎鼐 , 为朝廷之羽仪 , 职掌机 衡 , 作臣僚之表率 , 宠荣已极 , 补报无由 。 夫人王氏 , 诏封晋 国 , 伉俪甚宜 , 熊疲未叶 。 ” “ 止生下女儿一人 , 名唤翠屏 。年 方十八 , 尚未适人” 、“ 只是女孩儿年纪长成 , 未谐婚配 , 老身 早晚放心不下 。 意欲分付官媒 , 着他体访公卿人家 。但有 聪明俊秀子弟 , 妙选一人 , 招他做个赘婿 , 权作半子 , 看俺暮 年 。 相公意下如何 ? ” “夫人言之有理 , 只是婚姻大事 , 欲求 一个快婿 , 也不易得 。待我一壁厢谩行访求 , 再作区咎”

12、( 题红记 诏入长门 , 个个出身名门 , 年方二八 , 不是宰相 就是辅臣之女 , 偏偏又是家门仃伶的独生女 , 佳人们的终身 大事便兼负着赘婿养孤的双重任务 。 一边是才子们进京赶 考 , 博取功名的过程 , 一边是佳人父母为闺中娇女觅得良婿 的行动 , 于是才子与佳人们的遇合故事便也紧锣密鼓地开始了 。(二 正反面次要人物的逐渐增加及其 “促成” 、 “ 拨乱” 的加强在 “ 红叶题诗” 题材的流变中 , 还有着次要人物逐步增 加的过程 。在七篇唐五代笔记小说中 , 出现过次要人物的主要是 凤儿题叶 和 李茵 两篇 , 且次要人物分别代表两种类型 , 前者德宗作为开明君主的正面形象 ,

13、成就宫女与士子的红 叶情缘 , 后者中官田大人则为阻碍乃至酿成悲剧的反面角 色 , 题材的源头便具有促成与阻碍婚恋的两种人物 。 流红 记 中出现三个次要人物 , 河中贵人韩泳 、 僖宗 、 宰相张氵 睿 , 他们作为封建家长与媒人 、 开明君主与封赏 、 其它官员与舆 论层面 , 都为正面型次要人物 。到元杂剧中正面人物已分化成两条线 , 一条是女主人 公的义父 、 义母 、 义妹及丫环 牛僧孺尚书和夫人 、 女儿 金哥 、 丫环梅香 , 作为云英家人 、 贴身侍女出现 , 牛僧儒扮演 身居高位 , 为义女 、 女儿择婿的慈父形象 , 而金哥则是云英 手足情深的姐妹形象 ;, , 得以参与平

14、定安 , , 亦是 。这些次要人物 。值得提出来的是 , 明传奇 题红记 中 , 不仅两线的次要 人物沿着促成才子佳人男婚女嫁功能继续发展 , 如韩平章 及夫人 、 韩亻 屋 、 于凤和谢氏 、 皇帝 、 皇后 、 萧尚书等 , 更增添 了一大批丑角形象 。 如 :“ 不须女貌娉婷 , 那用郎才标致 , 凭 着三寸舌尖 , 说得天花乱坠 , 老的嫁与少的 , 懵懂配他伶俐 , 哄得下花红 , 且喜利市十倍” 的老媒婆 , “蛇蝎一般 , 油头尖 嘴不成人的光棍” 张公子 、 称 “ 两年死了三个老婆 , 可不十分 造化 ? ” 的李舍人 (第 28出 二竖成婚 ; 还有于 、 韩亻 屋的 贴身

15、男仆书童与韩兴 , 代送家书的小贩郑文隆 , 同途应举的 白丁 、 黄愧 , 韩平章家守门的老院子等 。 他们或者以见钱眼 开乱配姻缘的封建社会媒婆形象 、 癞蛤蟆想吃天鹅肉的纨 绔泼少 , 继承唐五代小说中内官田大人的反面形象 , 在剧中 发展为 “ 拨乱小人” 的被鞭挞类型 , 成为才子佳人的阻碍力 量 ; 或者作为新增加的纯粹审美意义上丑角 , 以滑稽幽默的 科诨说笑 , 为戏曲增添喜剧的色彩与轻松氛围 。另外 , 女主人公的贴身丫环形象 , 在元杂剧里仅一笔带 过 , 不见作用 , 但在明传奇 题红记 却被塑造成一个聪明机 灵 、 温柔知心而又乖巧伶俐的丫头形象 , 虽无红娘的思想高

16、度与独立人格 , 亦有她的几分灵气与脾性 , 既是小姐不可缺 少的亲近得意之人 , 亦是男女主人公婚恋情节的有力推动 者之一 。 其实 , 才子佳人戏中的贴身丫环形象 , 在王实甫 西厢记 、 郑光祖 亻 刍梅香 里已塑造得非常丰满生动 , 她 们聪明乖巧地促成小姐与心爱才子的婚恋 , 又保护小姐不 失大家闺秀的风范 , 这可能也是婚恋戏曲小说至明清何以 会出现如此多写丫环的原因 , 使得此类人物出现类型化 现象 。89 二 情节上累积与嬗变的叙事模式(一 改编作品中赞叹 “ 奇情” 创作观念的累积比较唐代把 “ 红叶题诗” 基本述写成 “ 丛残小语” 式的笔 记体小说 , 作为宋代传奇代表作

17、之一和该题材改编的开创 性作品 , 流红记 最突出的是对 “ 情” 的抒写和赞叹 :第一 , 它增加了于拾叶后 , 思念成疾 , 向友人诉说的 情节 。 面对 “ 子何愚如是也 ! ” 的笑劝 , 于表明了 “天虽高 而听卑 , 人苟有志 , 天必从人愿耳” 的坚定意志 , 并用仙客无 双情深志坚勉励自己 , 终不废思虑 。此对男主人公拾叶后 一往情深形象的塑造 , 发展为后世才子们对佳人的忠贞 情深 。第二 , 它以题诗之情为组织情节的线索 。 通观全文 , 一 共四次题诗场景 , 达六首之多 。韩氏和于红叶上所题之 情 , 不仅得到彼此的倾心爱恋 , 又饱含着两人只能隔宫墙暇 想相思的肠断

18、之情 , 更成为他日两人喜结良缘的定情信物 , 奇缘的见证 。 从深宫题红之怨 , 可值哀怜之情 , 到士子落拓 不遇的惺惺相惜爱悯之情 , 进而发展到社会舆论的同情之 情 , 封建家长以为是 “兹事自古无 , 可以传千古” 的赞叹题 咏之情 , 其中贯穿的主线是一份感动天地 、 感动世人 、 最终 导致 “ 天作之合” 的奇情 。第三 , 篇末的直接议论表明作者主旨 。以 “流水 , 也 ; 红叶 , 无情也 。 以无情寓无情 , ,之 , 复与有情者合 , ,在天理可合 , , , 则虽比屋 邻居 , 不可得也” 之观点 悦于得 、 好于求者” , “ 观此可 以为诫” 的教化主张 , 追

19、求的是一份感天动地 、 超越礼教的 赤诚真情 。流红记 作者直接跳出来或借人物之口大旨言 “ 情” 为 后世所继承 , 并且为了体现这份 “ 天作之合” 的 “ 奇情” , 后代 作家越发在好事多磨上做尽文章 , 增加其曲折艰难故事 。 元杂剧 李云英风送梧桐叶 在继承 流红记 主要情节基本 上 , 还作了如下改造 :第一 , 将故事的乱世背景进行了渲染 , 并安排为安史之乱 , 男主人公直接参战 , 建立军功 。 回到家 中 , 妻子已被掳去 , 不知存亡 , 由此展开乱世中的夫妻离合 聚散故事 。 将故事放在重大社会动乱时代背景中展开 , 这 种叙事笔法被 题红记 借鉴 , 于状元及第后

20、, 爆发黄巢起 义 , 献良策 , 歼敌有功 。 第二 , 增加了男主角朋友 、 女主角姐 妹花仲卿与金哥的婚姻遇合故事 , 副线为宰相女儿抛绣球 , 新科武状元接丝鞭 。明传奇 题红记 主要增加了神仙风送梧桐叶 、 小人拨 乱等情节 , 并将才子佳人遇合的典型情节 , 如进京赶考 、 点 选入宫 、 高中状魁 、 恩赐放归 、 花阴私祝 、 洞房完聚等 , 一一 详细描述 , 虽颇有结构散漫 , 戏剧冲突不紧凑之嫌 , 但是明 传奇言情之作的传统笔法 。我们认为 , 在 “ 红叶题诗” 的流传演变中是创作观念的 转变 , 作家们赞叹 “ 奇事” , 倡导 “奇情” , 在 “情” 与 “幻”

21、 的理 念上对情节进行了大量虚构 、 铺排渲染 , 创作的成份远远大 于简单的改编 。 这体现着宋元明清小说戏曲家们始终贯穿 的男女之情的 “ 情” , 与中国封建社会礼教重压有关 , 其实质是人们对自由恋爱 、 婚姻幸福一种始终的渴求与赞叹 , 随着 “ 存天理 , 灭人欲” 对人性束缚摧残的加深 , 是 “十部传奇九 相思” , 是 “ 情不知所起 , 一往而深 。 生者可以死 , 死可以生 。 生而不可与死 , 死而不能复生者 , 皆非情之至也” 10的反 弹 。 而这种情 , 又被最符合中国封建专制社会与文化产物 的才子佳人婚配形式所承载 , 历代歌咏创作不绝 。 如 “ 红叶 题诗”

22、 这一传统题材的婚恋佳话中 , 至元杂剧的煞尾是 “夫 妻守节事堪怜 , 仗义施恩宰相贤 。 金榜挂名双及第 , 洞房花 烛两团圆” , 明传奇 题红记 第一出 :“ 唐天子开笼放凤 , 韩 平章得婿乘龙 。 翠屏女怨题渌水 , 于状元媒倩丹枫” , 所言 之情非常显明 , 就是越来越显著的 “才子佳人” 大团圆思想 旨趣和价值渲导 。(二 由单线向 “ 才子佳人” 式的双线结构转变在唐五代最初的 云溪友议 题红怨 两篇小说中 , 存在 简单的单线结构 , 甚至还达不到较集中的结构 , 前者如 “卢 渥” , 后者如 “ 顾况” 故事 。其他唐 “红叶题诗” 小说 , 虽具体 叙述不一 , 但

23、结构多与 题红怨 卢渥 同 , 讲述士子拾叶娶 妻 (含离散 过程 , 。宋传 奇 , 但基 。时 , 结构渐趋复杂 。它 , 叙事视角与叙事体例的变化 , 必然要求叙述 方式改变 , 从而使叙事结构相应变化 。 此剧主要情节为 :继 图赴军平叛 , 云英守家盼归 云英被掳 , 尚书收养 ; 继图回 家 , 妻子离散 继图大慈寺歇马 , 佛殿题词 ; 云英陪母烧香 , 粉壁还题 云英风送梧桐叶 , 继图妙拾题叶诗 文武状元 双及第 , 宰相女儿抛绣球 夫妻守节事堪怜 , 洞房花烛两团 圆 。 从楔子起 , 戏曲就以任继图与李云英 (包括各自副线人 物 两条情节线 、 按分 合 分 合叙事节奏交

24、替进行 。 明 传奇 题红记 仍按男女主人公两线交替并行继续发展 , 但 结构上亦出现新的时代特点 , 一是它由元杂剧以旦本戏为 主 , 一主一副结构转变为生旦并唱 、 合为同一主线 , 且视点 细化到男女主角的以 “出” 轮换 、 交替并行 , 结构更为分明 ; 二是大量次要人物 , 他们或以开明家长类型 , 或以小人拨乱 类型 , 或以纯粹丑角类型 , 成为新的副线 , 使男女主人公的 遇合更为曲折动人 , 结构也更为丰富成熟 。 客观地说 , 明传 奇一般存在详略不裁剪 , 平铺直叙毛病 , 动不动就长达三四 十出甚至五六十出 , 如 题红记 是王骥德少年修改祖父 红 叶记 作品 , 不

25、符合他 曲律 论剧戏 对传奇应 “贵剪裁 , 贵 锻炼” 、“ 勿太蔓 , 蔓则局懈” 、“ 毋令一人无着落 , 毋令一折不 照应 。 传中紧要处 , 须重着精神 , 极力发挥使透” 11的理论 总结 , 被他晚年 “大悔 , 惧人齿及” 11, 不及元杂剧四折体 式 , 精炼选取最富戏剧性的情节片段 , 构成强烈戏剧场景来 得妥当 , 是更便于阅读的案头之作 , 而不是适合演出的场上 之曲 。 但是 , 从唐到明 , 因男女主人公遇合的曲折需要 , 从 单线向双线结构演进 , 并且成为 “才子佳人” 戏典典型样式 变化轨迹是清晰的 。(三 作品结局悲喜色调的转换唐五代 “ 红叶题诗” 小说

26、, 虽然士子与宫女最终结合 , 但 99 那是在乱世维艰 、 礼教日盛情势下演绎的爱情故事 , 具有整 体性的悲剧意蕴 , 云芳子和李茵的最终离散 , 可以说是代表 了晚唐五代爱情悲剧的顶点 13。 后世作品显著特征之一 , 是将其整体性悲剧色调逐步改编成整体性喜剧色调 , 这种 改编意图深刻体现了作家们的思想意蕴与文化心理 。 宋传奇与元杂剧叙述了清客贫士与放归宫女 、 乱世夫 妻的悲欢离合故事 , 笔调哀婉凄清 , 但是作者塑造的结局却 寄寓着强烈的倾向性 :流红记 中于与韩氏逢僖宗之幸 蜀 , 具言红叶事 , “ 帝还西都 , 以从驾得官 , 为神策军虞候 。 韩氏生五子三女 , 子以力

27、学俱有官 , 女配名家 。 韩氏治家有 法度 , 终身为命妇” 。 李云英风送梧桐叶 结局是 “我则道 凉宵衾枕无人共 , 谁承望洞房花烛笙歌送 。 乐事重重 , 喜气 融融 。 畅道人月团圆 , 鱼水和同 。 依旧的举案齐眉 , 到老相 陪奉 。 若不是这一叶梧桐 , 险些儿失落了半世夫妻旧恩 宠 。 ” 一是歌颂红叶成就的 “ 儿女满眼前 , 青紫盈门户” , 一是 喜庆秋风送就的 “ 金榜挂名双及第 , 洞房花烛两团圆” , 结局 的喜剧色调是显而易见的 。 明传奇 题红记 把众多叙事因 素进行了改造 , 韩翠屏乃宰相之独生女 , 正待择得良婿 , 不 料被点选入宫 , 诏入长门 , 霜

28、红写怨 , 后又被恩遣还闺 , 黄阁 命媒 ; 于乃书香门第 , 进京赶考 , 高中状元 , 后又金水还 题 , 郊南奏捷 , 洞房会叶 , 御赐成婚 ; 女主人公深宫怨女 , 为了情传天上 , 谐伉俪于百年 , ,文武之兼资 ,藻 , ( , 但唐笔记 、 宋传 奇 、 (入 宫 、 战乱等 , 在明传奇里却变成了最终轻而易举成就才子 佳人们翰林命妇荣耀的事由 , 是典型的明清 “ 才子佳人” 戏 。 从人物 、 情节 、 结构 、 思想主旨四个方面 , 可看出 “红叶 题诗” 叙事传承与嬗变 , 有较突出向 “ 才子佳人” 叙事模式不 断累积演进的趋势 :首先 , “红叶题诗” 题材体现着 “因诗相 慕” 、“ 以诗为媒” 的爱恋模式 。 其次 , 不断新增的情节 , 体现 着才子佳人婚恋中的历经曲折模式 。最后 , 流变中悲剧色 调向喜剧色调的转变 , 体现着 “ 才子佳人” 的 “ 大登科后小登 科 , 奉旨成婚大团圆” 的结局模式 。而通过该个案的具体演进历程 , 我们可初步推演出 “ 才 子佳人” 叙事文学的发展线条 :唐宋是个重要的发展阶段 , 实质是文士婚恋 ; 且积淀到元代婚恋剧就已开始真正成熟 , 各叙事元素聚拢为基本定型了的婚恋模式 , 即一般写书生 与