雅俗共赏的新世纪音乐之风

1、雅俗共赏的新世纪音乐之风【内容摘要】新世纪的音乐风格是多元化的。文章从 乐器的进化、作曲家的探索、音乐风格的变化等多重视角分 析和阐述了新世纪音乐的几大艺术特征及代表人物，从而指 出新世纪音乐并非单一化，而是以一种多元化的艺术形式产 生、形成与发展的结论，而交融性艺术价值也在其中，并呈 现出至关重要的作用与意义。【关键词】新世纪音乐 音乐风格 代表人物 交融性 任何一种音乐风格的形成与演变，都离不开内在发展的 逻辑规律与依据，同时也会受到外在历史条件和社会环境的 重要影响与制约。 21 世纪音乐风格的艺术特点亦是如此， 多 元化且具有融合性，既有精英音乐和大众音乐的交汇，也有 世界主流音乐和各

2、地传统音乐的结合。这同我们所处的全球 一体化的时代特点有关。文化艺术层面很早便发觉了这种气 息，并且逐步深化，呈现出“百家争鸣、百花齐放”的局面。纵观世界主流音乐的发展历程，无不是在科技与经济的 进步下催生并演进，形成有明确划分的音乐断代。不同的社 会发展时期，会滋养出不同的文化，科技促进了音乐载 体一一乐器的进化，经济提升了审美主体一一受众的品位。1709 年，钢琴的发明使西方的音乐从巴洛克时期跨进了新时 代，进入了鼎盛期。上个世纪，电子技术的迅猛发展又为世 界音乐的进化再次提供了契机，为新风格的探索与形成奠定 了良好的物质基础。“工具”决定了“方式”，新世纪的音乐 家有了创新的空间与操作平

3、台。我们听到了清新简洁、沁人 心脾的崭新音乐风格，并讶异于音乐创作流程在脱离专业、 严谨的流水线制作工艺，转用个性化的新方式之后，同样具 有较高的审美价值，甚至别具一番特色。近代以来，从喜多郎到恩雅、雅尼，从久石让到坂本龙 一等音乐人，逐渐探索出一条既不同于深刻的古典主义，又 不同于流俗的现代音乐的道路，这就是所谓的音乐第三流 派，即新世纪音乐。人们由追求物质的、社会的、科技的层 面，逐渐演进到注重心灵的、 精神的层面，超越人种、民族、 国界和宗教，寻求心灵的共通点以及精神境界的升华。对于音乐时期的界定，往往是根据乐曲结构和作曲技法 的演进而制定的，并不重视音乐本身。然而，与之前音乐历 史发展

4、的特点不同，新世纪音乐对作曲技法和乐曲结构的重 视度远远没有对音乐本身的重视度高。构成音乐的元素不仅 仅是和声、旋律、乐曲结构、配器（这些都只是辅助的手段） 等，只要能体现音乐效果，自然界的各种音响也是应用元素 之一，其中电子乐器和合成器更占据着重要比例。这就像是 另一种意义的“回归”追求音乐本质、遵从内心精神需 要。从这方面来说，所谓的新世纪音乐与浪漫主义音乐有一 定的相似之处。但是，以前的作曲家却很少有兴趣参加新世 纪音乐的创作。笔者认为，在音乐创作过程中，无论是老一 辈的作曲家，还是新世纪音乐的作曲家，都饱含了理性的思 考。而新世纪音乐中则更多是对人性、人文、环保、人类的 思量，注重乐曲

5、的精神内涵。两者的显著区别在于，合成器 在音乐创作中所占的分量。如果没有合成器的介入，很难称 之为新世纪音乐，因而合成器的娴熟运用往往成为新世纪音 乐的最大特征。从宏观上的主流音乐发展历史来看，音乐风格所经历的 一系列变化，正是随着科技的发展进步以及人们心灵的逐步 成熟、精神诉求的不断升级而变化。从绝对理性到肆意表达 内心感受，从严谨的规则到规范的打破，无不是因为人们对 于音乐的精神需求的变化。在不同的社会发展阶段，所形成 的社会心理不同，精神文化的类型也有很大区别。在各个时 期的音乐风格中，可以窥见相应的精神文化诉求，也正是由 于这些诉求的不断进步和解放，推动了音乐文化的进步与多 样性。新世

6、纪音乐有几大特点，即合成器为音乐的实际主导、 形式与内涵的包容性（打破传统经验）以及富含人性的心灵 诉求。这是一种介于轻音乐与古典音乐之间的新样式，大致 可分以下三类：第一类是用自然乐器演奏，包括一般听众熟悉的常规乐 器，如钢琴、小提琴、吉他等，具有民族特色的乐器，如曼 多林、手风琴、排箫等也可经常听到。还有一些东方打击乐 器，如小铃、大锣和钟等，甚至还有非洲的战鼓等原始乐器 出现。第二类是电声乐器。它所制造的音响也偏重神秘、飘 渺之感。许多新世纪首乐家都是电脑首乐咼手，在舞台上娴 熟地操作着合成器。第三类是前二者的结合。有些音乐往往 还会加上自然界的音响，如鸟鸣林啸、风声鹤唳等。如我们 所熟

7、知的班得瑞乐团，他们的音乐元素中就包含了在阿尔卑 斯山上采集的各种自然声响。在新世纪音乐的众多代表之中，雅尼的音乐以其强大的 感召力和包容性著称。数码时代的蓬勃到来，显然为新音乐 插上了翅膀，丰富了音乐处理的手法。作为电子音乐的奠基 人之一，雅尼认识到音乐也需要创新，当过去确立的原则和 经验被抛弃后，就会产生不同于从前的丰富节奏和另一种优 雅。他利用电子音乐重新诠释古典音乐，忠实于情感和对生 活的感受，表达最真实的内心诉求。他的音乐结合了电子音 乐、改良主义音乐、新古典主义音乐的元素，在当前泛滥的 流行乐当中，开辟出一个更加成熟优雅、宽广乐观的视野。 表面上看，以雅尼为代表的新世纪音乐仿佛介于

8、古典与轻音 乐之间，又跳出以往人类的音乐型态，往往更富于变幻。在新世纪音乐界限的划定中，也有人认为，所谓的新世 纪音乐是注重各民族音乐元素的交流与共享，因此把典型的 民族乐器或者乐风分门别类地编配，用电声乐器加以演绎 后，便称之为“新世纪音乐”。这类单一的作品并未达到新 世纪音乐所追求的心灵境界和包容程度，只是一种外形上的 模仿。新世纪音乐尚在发展之中， 还有很大的余地。事实上, 在理念方面，新世纪音乐注重人文关怀和自然情怀，乐风比 较深刻平和、纯朴素雅，强调冥想和简约；在听觉方面，充 满安闲、惬意之感；在创作方面，比较依赖电子合成器，注 重开发和融合不同民族的音乐元素，而不是简单进行照搬。结语综上所述，交融性是新世纪音乐最大的特点融合不 同的文化、时间与空间，融合不同的音乐元素、融台不同的 精神诉求。在包容性方面，新世纪音乐以