传统漆艺的传承与创新

1、为民族传艺 为文化存根 为大师立传 为百工留名福州脱胎漆器传统漆艺的传承与创新漆树对生长的环境相当挑剔，因此漆艺的审美从古至今都是独特的；大漆最早由中国人发现和使用，几千年来，它与我们民族的生活方式息息相关，也映射出我们民族含蓄、深沉、神秘精神性格。漆文化圈在地域上与中华文化圈大体重合，漆艺审美也就和中华民族固有审美融合在了一起。漆艺制造尽管在中国历史上一度式微，但对它的独特审美却不会因此中断。在当今各种传统审美被唤起和重新生发的时代，漆艺审美对于中国人生活的介入将渐渐变得越来越广泛，同时，随着对传统漆艺研究的深入和现代研究成果的不断进步，我们将面临越来越多的漆艺审美创造可能。我们衷心期待更多

2、的能超越传统材料、又不失去漆艺古有特质的新漆艺样式的出现，同时又必须下更大的努力去发掘、整理、利用中外传统的漆艺表现手段和表现材料，任何一成不变的守旧思想与无视传统、无视漆艺自身审美特点的所谓创新都会严重妨碍漆艺的向前发展。籍此，通过业界和专业人士的努力，使这一优秀的审美体系不断得以延续。传统漆艺对环境的介入，可以体现在家具涂装，以及佛像雕刻的妆佛以及日常木漆器的使用制造方面，正如乔十光先生所言：“中国的漆器，上到皇帝的龙椅，下到百姓的马桶；小到婴儿的立筒、老到祖宗的牌位，无所不包。”以下我们仅举传统漆艺装饰中的屏风和立柱漆抱联为例：屏风曾经是中国传统室内分割和室内装饰的重要手段，既有使用功能

3、又有实际功用。而且，屏风自产生以来，就与中国传统的含蓄审美有着密不可分的渊源，它是现实空间的一道分隔屏障，同时也是心理空间的一道含蓄隔断；在使用上是形成一个新空间的道具，在审美上是一幅怡情的绘画，或者一个可供想象的新审美空间，因此，屏风一直以来是传统漆艺的一个重要产品，以至于被保留沿用至今天，而且不断被赋予着新的审美想象。中国式的传统木构建筑，都会有木质的室内立柱支撑，这在视觉上成为了相当的障碍，由于漆的存在，木柱的防护不成问题，但是相应的审美就出现了欠缺，于是我们的祖先用贴合木柱的悬挂抱联来补充审美的不足。一方面通长的枯燥的木柱有了抱联的层次变化县的审美丰富，另一方面，抱联上的漆装饰诗文，又

4、有了人文审美的意趣，使得观者忘情于诗文的内在意境、漆艺术的丰富多彩以及抱联格式的层次变化，并由此产生相应的美感，这中间由漆艺所呈现的审美意趣占了相当的比重。作为需要继续推陈出新的艺术品种，漆艺是传统手工、传统天然材料、具有强烈华夏文化审美特征、和现代审美线结合的集大成者。由于漆艺的审美被重新唤起，漆艺又渐被更多的应用于建筑环境（包括室内、室外）的装饰，这一系列的审美中包括：对传统漆艺样式的审美，包括漆艺牌匾、漆艺屏风、漆艺壁饰，同样不断地在被各种复古和仿古环境装饰领域不断采用；另外，运用中国式传统制造技法创造的新现代审美样式也正在渐渐为一些新环境新建筑所接纳，（如笔者为金鸡、百花电影奖永久颁奖地所创作的大型漆壁饰，样式和格调都是新现代的、环境也是新现代的，但材料是彻头彻尾传统的，最终呈现的审美趣味是完全新现代的，和所在环境相互协调，体现了所属环境业主的新的审美需求。