交椅、太师椅、官帽椅

1、 交椅、太师椅、官帽椅及中国古代明清时期家具介绍 装饰1201 陈彬彬目录1、交椅的介绍2、太师椅的介绍3、官帽椅的介绍4、中国古代明清时期 家具的简单介绍造型优美流畅制作工艺考究座面多以麻索或皮革所制在扶手、靠背、腿足间，一般都配制雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。 X形就其本身结构来说具有一定的特殊性。这样的特俗性质满足了此结构能展开、能闭拢的功能特性。 由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。 后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。 将椅背、扶手

2、浑然天成的结合到了一起 从今天的设计角度看，这样的设计有效提高了使用时的舒适性。 后来的圈椅则沿用了这样的设计。脚踏的出现首先让人的脚离开了地面，更小的膝部弯曲角度符合了人体工程学，使用时的舒适度大大提高。另外，厚重的脚踏使椅子的中心降低，使椅子更加稳定。将踏脚分离出来细节处理得当交椅因为要经常折叠搬动，比交椅因为要经常折叠搬动，比起一般的家具更容易损坏，这起一般的家具更容易损坏，这也是其存在世量极少的原因之也是其存在世量极少的原因之一。但当初工匠在设计它的时一。但当初工匠在设计它的时候，也是考虑到这些的。比如。候，也是考虑到这些的。比如。在椅子转弯、关节处、以及易在椅子转弯、关节处、以及易于

3、磨损的地方，都加了金属件，于磨损的地方，都加了金属件，装饰之外，成重要的还是起到装饰之外，成重要的还是起到加固和防止磨损的作用。功能加固和防止磨损的作用。功能即是装饰的设计理念，在中国即是装饰的设计理念，在中国古代朴素的设计观里常常可以古代朴素的设计观里常常可以体现得很完美体现得很完美 太师椅的原型太师椅的原型宋代交椅宋代交椅 太师椅是古家具中唯一用 官职官职来命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。 太师椅最能体太师椅最能体现清代家具的造型现清代家具的造型特点，它体态宽大，特点，它体态宽大，靠背与扶手连成一靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、片，形成一个三扇、五扇或者是

4、多扇的五扇或者是多扇的围屏。围屏。官帽椅以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅是以其高大、简约、线条流畅著称的。虽然它的椅面、腿等下部结构都是以直线为主，但是上部椅背、搭脑、扶手乃至竖枨、鹅脖都充满了灵动的气息，几百年来如潺潺流水缓缓地流淌，端庄、大气，不管在古在今，在厅堂还是在书房，从容坐镇，安定祥和。红木雕云龙纹宝座，清中期， 此器形体高大，气势雄伟，雕工精细，只有不惜剖解大料，才能显现出这种格高神秀的艺术韵味。 清代太师椅的产生和当时森清代太师椅的产生和当时森严的等级制度是分不开的严的等级制度是分不开的,这种这种民间常见的太师椅具有宽大、厚民间常见的太师椅具有宽大、厚重的特点，搭脑与

5、扶手都做成云重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。钩状，很有时代特点。 鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅清朝 紫檀有束腰带托泥圈椅清朝 故宫博物院收藏，明代故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期以后情面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。表性的家具之一。 黄花

6、梨木圆椅 明代椅类家具的成就最为辉明代椅类家具的成就最为辉煌煌, ,种类繁多种类繁多, ,每种种类中又有不每种种类中又有不同的表现方式同的表现方式. .通高通高930mm930mm，圈椅，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。 花梨花卉纹藤心圈椅圈椅靠背板攒框镶心，上部圈椅靠背板攒框镶心，上部如意形开光内雕麒麟纹，中如意形开光内雕麒麟纹，中部方形委角开光内雕花卉纹，部方形委角开光内雕花卉纹，下部为如意纹

7、壸门亮脚。背下部为如意纹壸门亮脚。背板及椅柱两侧饰边牙条。座板及椅柱两侧饰边牙条。座面上三面围锦绣雕花卉纹围面上三面围锦绣雕花卉纹围栏。高束腰上镶螭纹绦环板。栏。高束腰上镶螭纹绦环板。壸门式牙与腿交圈。三弯腿，壸门式牙与腿交圈。三弯腿，龙爪式足，足下带托泥，托龙爪式足，足下带托泥，托泥饰壸门式牙条。泥饰壸门式牙条。此椅装饰此椅装饰复杂，雕刻繁缛，具有明式复杂，雕刻繁缛，具有明式家具中少见的华丽风格。家具中少见的华丽风格。黄花梨大灯挂椅明朝 灯挂椅为明代最普及的靠背椅灯挂椅为明代最普及的靠背椅式样式样, ,这是一只具有代表性的明代这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥灯挂椅，搭脑

8、与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无二。无二。 清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。 尺寸硕大且尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。黄花梨四出头大官帽椅清朝早期黄花梨轿椅清朝早期 扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。便于乘坐者在

9、轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。 榆木有束腰三弯腿大太师椅清朝中期 此椅选北方榆木，花纹大、此椅选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。谓价廉物美。 此座为皇宫内专用品。除座面此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样精有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。擅家具中之绝品。 紫檀有束腰带托

10、泥宝座(明朝)花梨藤心扶手椅，明， 此椅造型简洁明快，雕饰无多却恰到好处。 鸡翅木双座玫瑰椅 清朝 双座是指可双座是指可供两人一起坐的供两人一起坐的椅子。此椅设计椅子。此椅设计合理巧妙，在明合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾清玫瑰椅中未曾见过第二例，是见过第二例，是一件罕见的珍品。一件罕见的珍品。 椅凳类家具式样在明代已椅凳类家具式样在明代已经相当丰富经相当丰富, 这个圆凳八只腿这个圆凳八只腿足下面有托泥承担。托泥是在足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚下端椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿脚扎入土所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用。魏晋南地当中，起承托作用。魏晋南北

11、朝时出现。同时，托泥还起北朝时出现。同时，托泥还起列了加固家具的作用。列了加固家具的作用。 黄花梨八足圆凳明朝鸡翅木六开光坐墩，清早期 此坐墩造型美观，纹饰匀称，庄重大方，具有较高的艺术价值。紫檀嵌竹丝梅花式凳紫檀嵌竹丝梅花式凳，清 凳为五腿梅花式，紫檀光素座面，侧围牙子、罗锅枨，腿部正中起槽，当中填嵌竹丝，打洼束腰，浮雕冰梅纹。此凳造型优美，小巧精制，在做工和色调的处理上更是恰到好处，为清中期苏式作品。黄花梨有束腰罗锅枨二人凳明朝 黄花梨有束腰三弯腿大方凳明朝 明代家具不取繁缛的装饰，不明代家具不取繁缛的装饰，不以富丽华贵为美，它以质朴典雅以富丽华贵为美，它以质朴典雅为特色，在局部作精巧装饰

12、，更为特色，在局部作精巧装饰，更显整体的大方简素。显整体的大方简素。 黄花梨无束腰攒牙子方桌 (明朝) 此桌工艺复杂，此桌工艺复杂，施工精细，攒接处施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故不见痕迹。现藏故宫博物院宫博物院。 黄花梨方桌，明 方桌造型简练舒展，具有浓厚的明代家具特点。花梨木四仙桌清朝中期 全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。以橙黄，更显色彩亮丽。 黄花梨有束腰十字枨长方凳 黄花梨裹腿加卡子花方凳 凳子的造型，从大的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，凳子的

13、造型，从大的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。有束腰的多为方腿，曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。 两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品是比较典型的清代晚期作品。 红木半圆桌清朝晚期 案类造型有别与桌类案类造型有别与桌类, ,突出突出表现为案的腿足不在四角表现为案的腿足不在四角, ,而在而在案的两侧向里收进一些的位置案的两侧向里收进一些的位置上上 黄花梨夹头榫翘头案黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案黄花梨长桌，明

14、 此桌边沿线脚柔和，不起棱角，显得柔和圆润。装饰手法具有竹藤家具的特点，简练舒展，美观大方。 紫檀书案 明清以来，考究的案多用紫檀木、黄花梨木等名贵的木材制成，做工精湛。此案为典型的平头案，它的特点是用重材，显得格外浑厚凝重，边抹宽度达15.8cm，厚6.5cm，紫檀家具用如此大料实属罕见。此案造型方正，工艺精致，装饰简洁，是一件典型的明代家具。 花梨木座架式长条案 清朝 案面长案面长2760mm2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做苏做”与与“京京做做”、“广做广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接的区别之一。在两端设计

15、了一对座架，座架采用长短料兜接面成。面成。 黄花梨宽边方桌，明 此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。 黄花梨霸王枨条桌 高高785mm785mm，桌面略微喷出，桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄足甚有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲尺形。霸王枨高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断面为大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗此来支撑加固。足与桌面全仗此来支撑加固。 老花梨草龙万寿纹围屏榻 此榻三屏，均为整块厚板，此榻三屏，均为整块厚板，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，与同时代的雕漆图

16、案相似，具有与同时代的雕漆图案相似，具有鲜明的时代特征。榻身光素，腿鲜明的时代特征。榻身光素，腿脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮大气，是一件品味很高的家具精大气，是一件品味很高的家具精品品. . 铁力板足开光条几 (明朝) 几长几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。 黄花梨卷草纹藤心罗汉床黄花梨卷草纹藤心罗汉床 此床造型简练舒展，尤其是壸门圈口围子，通透中显出几分轻便灵秀，为明式风格的典型作品。 红木（酸枝木）

17、红木木质虽不如紫檀、黄花梨等名贵，然而此床料大工细，从其造型、结构及风格看，仍不失为清代中期的优秀作品。黄花梨带门围子架子床(明朝) 这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称俗称“六柱床六柱床”。周围的围栏都用短。周围的围栏都用短材攒接成图案。材攒接成图案。牙雕三阳开泰图插屏牙雕三阳开泰图插屏 插屏的画面以清代画家姚宗翰的画稿为蓝本，运用了雕牙、染色、洒金沙等多种工艺手法，制作精湛，堪称清宫陈设品中之佳构。 楠木座屏风 明朝 底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏风中部和下部是两面透雕绦环板，风中部和下部是两面透雕绦环板，美观大方。估计原件装有字画

18、。美观大方。估计原件装有字画。紫檀嵌珐琅五伦图宝座屏风，清中期，广东制造， 屏风虽为5扇，但组合在一起时又似一幅完整的画面，远山近景，一条山溪横穿于画面的左右，构思巧妙，其工艺反映了清代中期广州的制屏风格。此屏风是珐琅家具制品中的一件重器。 紫檀的屏风出现过2500万的记录 一桌四椅(清朝) 一桌四椅是一桌四椅是清代常见的成堂清代常见的成堂配套家具，这套配套家具，这套仿竹节家具完好仿竹节家具完好无损，藤面虽重无损，藤面虽重修，但仍能保持修，但仍能保持原貌，实属难得。原貌，实属难得。 紫檀八角龙纹花几 束腰、牙条、腿足都束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。足下托泥。 黄花梨高束腰六足香几明朝 几类主要用于陈放物品几类主要用于陈放物品,种种类较多类较多,此几面凹凸变化，类荷此几面凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实木台座承盖腿足；腿足下有实木台座承托。这类硬木香几很少见。托。这类硬木香几很少见。 紫檀雕花方几，紫檀雕花方几，清乾隆清乾隆 紫檀木质，方形，束腰呈方瓶立柱式，透雕方瓶多个。花牙上透雕西蕃莲纹，花牙下之横枨上雕卷叶纹，枨子中心透雕西蕃莲纹并