从曹禺戏剧两类女性形象看其创作心态和审美风格的变化_第1页
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文档简介

1、 6.期刊论文 毛婷婷 从话轮转换角度解读曹禺戏剧中的女性形象 -文教资料2009,""(23 话轮作为会话分析的一个重要概念,通常用于解释戏剧中的人物性格、人物关系、戏剧冲突以及情节发展.本文作者以话轮转换模式为理论框架 ,用定性分析与定量分析相结合的方法,对中国戏剧家曹禺先生的代表作<雷雨>、<日出>及<原野>中的周繁漪、陈白露和花金子三个形象进行分析与 比较,揭示话轮转换与人物性格的关系,从而进一步发展话轮转换模式在戏剧分析中的运用. 7.期刊论文 王春丽.Wang Chun-Li 人性的复苏与抗争论曹禺剧作中的女性形象兼及曹禺的女

2、性观 -三门 峡职业技术学院学报2007,6(2 曹禺剧作中的女性形象,大胆、叛逆、与众不同,曹禺把她们作为一个真正的"人"凸现出来,她们不再是男人的影子,而是像男人一样能够争取主 动权、拥有独立人格的人,这也是曹禺不同于同时代作家的创作特点;但剧中女性人物的性格在她们悲剧性的人生历程中决不起主导作用,"情出于性 ",所以,作者从情爱角度,将其投放在情感的三角关系中,用人性化的文笔剖析中国千百年来封建女性悲剧的实质-人性的复苏乃至与整个男权社会 抗争造成的悲剧. 8.期刊论文 男性话语的代言人曹禺剧作的女性形象解读 -青年文学家2009,"&q

3、uot;(21 曹禺剧作中的女性形象是男性话语的代言人,一方面,曹禺使其笔下的女性拥有了一定的言说权,极力使她们成为文本的代言者,成为男性中心话 语的有效解构者;另一方面,对女性言说进行"禁止",在女性言说的背景与缝隙处,曹禺又不期然地进行着鲜明的男性叙述,流露出作者对传统男权意 识的承继,曹禺剧作中女性言说的凸显表明了作者追逐时代精神的自觉努力,而男性叙述的存在则显示出传统文化的沉潜与观念更新的艰难. 9.期刊论文 曹亚梅 曹禺笔下的"火"与"水"-从繁漪到愫方 -社科纵横2006,21(5 在我们学习研究曹禺先生戏剧文学创作的特征

4、及规律时,会发现一个十分有趣的现象,那就是曹禺先生创作的大部分作品中都有一个突出的女性 形象,她们触动戏剧矛盾的萌发并带动戏剧情节的发展.<雷雨>中的繁漪和<北京人>中的愫方就是这样两位被作者寄予最深情感的具有代表性的女性 形象. 10.期刊论文 张芝秀 万艳同悲曹禺笔下女性形象分析 -太原大学教育学院学报2009,27(z1 在戏剧家曹禺的笔下,大致有以下三类女性形象:一是受到新思想的感召,勇于追求个性解放,开始觉醒,开始具有反叛意识的资产阶级新女性,如 繁漪、陈白露、愫方、瑞贞等.二是旧中国受侮辱受压迫的劳动妇女,如侍萍、四凤、小东西、翠喜、花金子等.三是凶悍、奸诈、自私的旧家庭中 妒妇形象,如曾思懿.这些女性都在无奈的现实中苦苦挣扎,或

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