第一章色彩原理

1、第一章 色彩原理o第一节 色彩理论的形成、发展及运用o第二节 色彩的三要素第一节 色彩理论的形成、发展及运用o一、文艺复兴以前o二、文艺复兴以后一、文艺复兴以前o希腊哲学家亚里士多德写有色彩学的小册子，认为原色是白黄黑，他的色彩理论主观推论较多，他曾经提出“光照在物体上，物体的颜色随光的颜色而变化”，说明他当时已经察觉到物体色和光源色的关系。o古埃及，希腊，罗马的镶嵌画，中世纪的湿壁画和蛋彩画 伊苏斯之战古罗马镶嵌画二、文艺复兴以后o意大利文艺复兴带来了美术技法理论的巨大发展，在绘画中采用了几何学的远近法，开始使用明暗表现立体和空间。达.芬奇（1452-1519）的理论著作绘画论，其中突出的贡

2、献是创建了配色理论，他不仅提出“为光所照耀的对象的颜色为发光体的颜色所影响”，科学的道出了光源色，物体色，环境色的相互关系。o达.芬奇o蒙娜丽莎o提香o意大利 o14881576 用一种主要色相和种 种不同的冷暖，明暗，鲜灰的变化来组织画面 o委拉斯贵支o西班牙 o1599-1660 把色彩和素描紧密结合起来 o1676年英国科学家牛顿（16421727）用三棱镜将太阳的光线分为7种颜色，从而证明了白色太阳光，产生于多种不同颜色光线的混合。他的著作光学为色彩的产生做出了科学的解释。o大文学家歌德，他在1810年所写的色彩论一书中着重强调色彩的心理作用。 o19世纪由于科学技术的发展，在光色理论

3、方面有了很大的突破，这为色彩语言的发展和绘画技法提供了新条件。o法国印象主义o莫奈 认为明暗变化不是同一色相的深浅变化，阴影不是没有光，而是不同色彩不同明 度的光，阴影不是色彩的熄灭而是色彩的诞生。 o睡莲o雷诺阿o少女像o红磨坊舞会（劳特累克）o此前后发表的法国化学家乔洛夫（17861889）的色彩的同时对比法则。曾对印象主义画家产生过明显的影响。 o新印象主义o修拉o（1859-1891） 用分解对象色彩的办法，以高纯度的小色点在画布上并置，能使一定距离的 观众在观看时，形成视觉混合，取得了比直接混合的颜色更为鲜明的色彩效果 o化妆的年轻女子o后印象主义o塞尚o高脚盘.玻璃酒杯和苹果后印象

4、派的色彩语言与印象派的 出发点不同，他们不追求客观的光色效果，而是强调具有强烈个性的色彩，他们 在用色彩表现画家的自身感受方面有了新的发展 立体派先驱o坐在红色手扶椅的塞尚夫人o梵高o形似僧侣的自画像表现主义先驱o自画像o高更o白马原始主义先驱o结婚o20 世纪以来，绘画色彩的发展出现了多元化的倾向，许多画家从各自不同的 角度进一步扩大了色彩的表现力。 o马蒂斯o1905-1908 年出现的野兽派o在绘画语言中强调色彩的表现力，画面以鲜明的红、黄、青、绿四原色为基调，配合以单纯的 形状和线条， 色彩语言的着眼点放在追求装饰性、 色块构成及主观感情的表达上。 o纽约MoMA现代艺术博物馆镇馆之宝

5、-马蒂斯的舞蹈o毕加索（1881-1973）o立体派o强调物体的基本几何体，色彩 以黑、茶、灰、白等中间调子为主。o布拉克o康定斯基（1816-1944）o抽象派绘画o以接近原色的强烈色彩和线条，用 抽象的形构成华丽而和谐的色彩交响乐 o蔷薇色的重音o冷抽象o蒙德里安o米罗o超现实主义o追求抽象形体和色 彩的单纯性。 肖像o人投鸟一石子中国的绘画理论o中国，最早见于春秋时期，中国，最早见于春秋时期，论语论语里所讲的里所讲的“绘事绘事后素后素”o考工记考工记里所讲的里所讲的“凡画馈之事后素工凡画馈之事后素工” o南齐时期，谢赫南齐时期，谢赫画品画品中中 ，六法论提出了，六法论提出了“随类随类赋彩

6、赋彩”的设色要求的设色要求（赋通敷、授、布。赋彩即施色。随类，解赋通敷、授、布。赋彩即施色。随类，解作作 “随物随物” ）（）（六法者何？一六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是是也。也。 ）o清代画家邹一桂又具体指出：清代画家邹一桂又具体指出：“寒暖强弱，大小（指寒暖强弱，大小（指色块的大小），光暗皆色调也，画家宜调度得体方色块的大小），光暗皆色调也，画家宜调度得体方佳。佳。” 第二节 色彩的三要素o1、色相（概念、三原色、间色、复色）（概念、三原色、间色、复色） oa、概念：色彩的相貌特征。o柠檬黄o湖蓝o庞贝红ob、三原色：红（品红）、黄（柠檬黄）、蓝（湖蓝） oc、间色：是指两个不同的原色相混合所产生的另一个色，故称第二次色，也称间色。间色是指橙、绿