俄国形式主义

1、文学批评与实践（文学批评与实践（1 1）Crystal Pan2/8/20222一、俄国形式主义（Russian formalism）20世纪最重要的、最有影响的文学理论流派之一极力强调文学的独立性，主张从文学的内部语言、结构、功能等方面来研究文学的独特规律反对根据作家生平、社会环境、时代背景以及哲学或心理学去研究文学标志从作者中心研究模式像作品研究模式转移；从外部社会学、心理学的研究模式向内部本体论、语言研究模式转移2/8/20223基本理论主要体现在 “文学性” “陌生化” “程序” “形式” “日常用语” “诗歌用语” 等术语的提出和阐释中。2/8/20224文学性 文学性 （中心问题）

2、 文学科学的对象是“文学性”而不是整体的文学或个别的文学文本，是使文本成为艺术品的技巧或构成原则，只有使一部既定作品成为文学作品的特性，才是文学研究的真正对象。 文学科学的对象不是文学，而是“文学性”，也就是说使一部作品成为文学作品的东西。 雅各布森概念： 是指文学之所以能够成为文学的独特性质，也是文学能够和其他的学科区分开来，成为一门独立自主的系统科学的显著标志。（具有本体论和方法价值论）2/8/20225文学性文学性存在于文学的艺术形式和形式构成之中 作品的语言、语气、技巧、结构、布局、程序等因素 关注语言形式的操作所产生过的审美效果，大量运用语言学、修辞学术语来分析文学作品的特性，如：隐

3、喻、转喻、明喻、暗喻、象征、对话、词语、句子等重要操作术语。文学性不存在于某一部作品中，它是一种同类文学作品普遍运用的构造原则和表现手段。从具体作品中把它们抽象出来。2/8/20226艺术程序 什克洛夫斯基认为对现成材料的一切旨在引起一定审美效果的艺术安排称之为艺术程序。 “艺术就是程序的总和”。通过艺术把各种自然材料升华为审美对象，使人在对作品的欣赏中感受到艺术性。艺术程序并非为程序而程序，程序有自己的重要目的，它是为艺术的目的服务并从属于自己的审美任务。艺术程序并非就是艺术技巧，它包括对语音、意象、激情等的合理安排，对节奏、句法、音步、韵律等的一定使用，以及运词手法，叙述技巧，结构配置等。

4、它们作为艺术程序的共同目的在于使作品富于艺术性，产生反常化的效果。什克洛夫斯基认为只有反常话程序和增加感受的难度和时延的复杂化形式的程序才是艺术程序。2/8/20227艺术程序 艺术程序本身的三方面的作用： 把文学外的各种素材通过艺术加工、布局和处置，变形为艺术作品的构成要素，从而使作品成为新鲜可感的审美对象。 它是艺术作品内在动力发展的根据。打破传统规范，产生新的艺术感受。 艺术程序的使用突出了变形、艺术安排和布局本身的吸引力。它是把人引向作品本身的，而非作品之外。它引起思考的问题是作品是怎样写成的，而非作品写的是什么。2/8/20228陌生化 首先，什克洛夫斯基将文学本质归结为陌生化，其含

5、义是把人们所熟悉的司空见惯的东西置入新的陌生的环境中考察，进而使人们得到一种不同寻常的、新的感受。陌生化又被称为“反常化”、“奇特化”，是与“自动化”、“无意识化” 相对的概念。什克洛夫斯基认为只有陌生化的语言才具有文学性可言。因为艺术的目的不是提供认知的对象，而是提供感知体验的对象。如： “满月” “上弦月” “下弦月” “玉盘” “月如钩” “冷月无声”2/8/20229陌生化 其次，从作家主体看，什克洛夫斯基认为艺术家体验生活不能停留在与生活同一层次上，更不能做生活的奴隶，而是“永远是挑起事物暴动的祸首。事物抛弃自己的旧名字，以新名字展现新颜，便在诗人那里暴动起来”。他将体验生活提升到创

6、造生活的高度；将创作素材的个人化、情感化变为奇异化、陌生化。2/8/202210陌生化 再次，从接受者角度看，现代心理学表明，人的感受规律都有一个由陌生化到自动化的过程。感觉的陌生化给人一种新鲜的快感， 而感觉的自动化给人一种认知的满足。因此，艺术的创作就是创作者摆脱感受上的惯常化，突破人的实用目的，给读者带来新的感觉体验。最后，从艺术发展上看，在俄国形式主义者看来，文学的生命在于它总是处于生生不息的发展之中，而其发展的动力主要取决于文学内部的自身规律。即陌生化与自动化相互矛盾、消解、位移的张力之中。2/8/202211陌生化 陌生化效果的营构：1. 对文学语言与科学语言、情感语言的区分。2.

7、 陌生化变形。指改变原有的自然形态，使其符合诗意的审美追求 如：头韵，对偶排比，语音重复，比喻，暗喻，反讽，意象，细节，音响，结构，情节，叙述视点等3. “阻碍形式”。它提高了感受的难度，延长了感受的时间。提高感受难度 阻止自动化的感受延长感受时间 及常规反应例如：哈姆雷特为何迟迟不替父报仇 回避了人物心理与行动的原因2/8/202212陌生化 延宕的规律从结构角度看，主要通过梯级式构造结构具体实施。梯级式结构，按什克洛夫斯基说，主要包括分解、重复韵脚和同义反复、排比反复、心理排比、延缓、叙事重复、童话仪式、波折和许多情节性手法。2/8/202213形式 俄国形式主义者以形式/材料这一对概念来

8、取代传统文论中的形式/内容。材料可以是词、意象、思想等，而形式就是对这些材料的组合和安排及布局。既然艺术中的形式就是一切，材料大多是没有意义的， 那么材料就是平等的，思想并不占有至高无上的决定地位，艺术品也自然不能依据思想的好坏来决定艺术品的高低或是否具有艺术性。形式本身就具有内容。形式不为内容所决定，不为材料所左右；相反，形式可以创造内容，强调和突出材料，使自身也富于活力和变化。2/8/202214主题 托马舍夫斯基认为，在创作过程中，各个单独的语句根据各自的意义彼此组合起来，形成一定的结构，在这个结构中，有某种因素将语句联系到一起，这个因素就是主题。“一部作品中各个具体要素的含义构成一个统

9、一体，这便是主题。” 托马舍夫斯基托马舍夫斯基提出“本事”和“情节”两个概念。本事： 在整个文学作品中，读者所知道的的彼此互相联系的的全部事件；情节： 虽然是事件的展开，但它遵循的是事件在作品中出现的顺序。（本事在作品中的安排，可以按因果关系的顺序展开，也可以是事件顺序，自然顺序等，不受作品写作方式的制约）2/8/202215批评方法 一、强调诗学研究上的科学实证主义立场 它们把文学研究的对象（文学性）作为一种科学考察的对象。它们不承认任何哲学、心理学和美学的前提，而注重事实，强调对文学作品进行科学的具体分析。它们把研究重点放在语言上，用语言学的方法来分析语言现象。二、 关注形式方面的要素 俄国形式主义者强调对文本的形式方面的要素比如语言、结构、节奏进行审美阐释，而不关心社会文化背景以及作者的意志。例如：诗歌 声音结构的违反；韵律的非普通语言化；语义方面的有组织的违反对叙事作品的研究，主要研究事件和结构的关系、事件的编年顺序和事件在叙述中实际顺序的关系。三、 揭示艺术形式发展的内部规律 俄国形式主义者努力在纯粹的和封闭的