商业叙事策略下的喜剧电影_论冯小刚的贺岁片

1、商业叙事策略下的喜剧电影论冯小刚的贺岁片赵 立 爱( 山东师范大学 ,山东 济南250014 )摘要 冯小刚以自觉的商业叙事意识进行影片创作 ,凭借着对观众审美心理的准确把握 ,走平民化与游戏化的路子 。在影像人物 、造型语言 、审美趋向 、价值判断上都呈现出鲜明的平民取向 ,并通过对游戏的驾轻就熟地运 用 ,以极具个人特色的幽默贯穿其中 ,发展丰富了中国喜剧电影的形态 。在中国电影持续低迷的现状下 ,创造了骄人的票房成绩 ,为中国电影发展提供了成功的个案 ,启发了其他电影人的创作 。关键词 市场 ;平民化 ;游戏 ;喜剧中图分类号 I1206. 7文献标识码 A文章编号 1671 - 438

2、5 (2003) 01 - 0068 - 03在中国电影不景气的今天 ,冯小刚的贺岁片却“风景这边独好”,连续几年保持很高的票房纪录 ,成 为中国电影一个最具票房号召力的品牌 ,唯一可与好莱坞电影相抗衡的品牌 。这不能不引人深思 。从1998 年制作大陆第一部贺岁片甲方乙方开始 ,到不见不散、没完没了, 再到 2002 年的大 腕, “冯小刚 + 葛优”这对最佳组合以毋庸置疑的票房优 势显示了商业操作下大众文化的胜利 ,也使贺岁片这一片种在中国大陆影坛站稳了脚跟 。贺岁片从西 方传入香港 ,又在 1995 年借助成龙的红蕃区从香 港传入内地 ,当年就在内地掀起一股争说贺岁片的 热潮 。严格地说

3、 ,贺岁片不是一种影片类型 ,而是专 指在春节前后一两个月内这个特殊档期中上映的 、 能够营造出欢乐祥和气氛的影片 。因此 ,其题材 、风 格 、样式应基本上属于喜剧片 ,能给观众带来笑声 , 往简单处说 ,要象小品一样以娱乐观众为目的 。1998 年冯小刚初战告捷 , 首部贺岁片甲方乙 方以 3000 万的票房 ,引起一股贺岁片热潮 ,此后涌 出一大批题材 、主体 、样式各样的贺岁片 ,除了冯小 刚执导的影片连连告捷 、独占鳌头之外 ,其它象好 汉三条半、没事偷着乐等 ,也取得不小的票房成 绩 。但是 ,其他一些贺岁片如男妇女主任、爱情 麻辣烫等 ,虽然同样是喜剧片 ,但在一时火爆之后 ,观

4、众口碑却不太好 ,其主要原因 ,恐怕就在于没有把握住喜剧片门类之下更细致的影片类型 。冯氏贺岁 片能够在激烈的竞争中保持良好的势头 ,这是因为 ,除了具有一般贺岁片的基本素质之外 ,他还把握住了各种喜剧类型片的窍门 ,从而形成一套渐趋成熟 的商业叙事模式和基本稳定的特殊喜剧风格 。任何艺术样式的产生都有一定的政治 、经济和文化背景 , 冯氏贺岁片的产生与勃兴也有其契机 。20 世纪 90 年代后半期 , 社会主义市场经济的深入 全面发展 ,中国人面临入世后外国影片的票房大战 , 相对稳定 、宽松的政治环境 ,使得中国的商业文化以 前所未有的态势蓬勃发展起来 ,中国的商业电影终 于能够名正言顺

5、、堂而皇之地与艺术影片共聚一堂 。 第五代导演在一度的繁华喧闹之后 ,因其渐成模式 而走入尴尬的困境 ,新生代导演或长期潜入地下或 因个性太过张扬而不被大多数观众所认可 ,这样 ,反 倒使商业电影迎合观众的策略获得经济上的支持 , 在主客观方面取得了继续发展完善的条件 。好莱坞 大片以其奇观化和善于造梦而征服了大批观众 ,但 中国观众还是期盼着出现一些既具有观赏价值又饱 含本土情怀的 、贴近中国人内心世界的影片 ,所以冯 氏贺岁片的出现可说适逢其时 。一 、商业叙事的自觉收稿日期 2002 - 12 - 10作者简介 赵立爱 (1974 -68) ,女 ,山东临朐人 ,山东师范大学文学院 20

6、00 级研究生 。冯小刚毫不讳言自己的电影是商业电影 ,他不是被动的适应市场 ,而是在主动地引导市场 、开拓市 场巨大的潜存空间 。作为一个“平民导演”( 冯小刚语) ,冯小刚对群众的喜恶有一个明确的把握 ,他深 深地知道观众的所思所想所欲所求 ,并自觉地将其 作为影片的主要表现内容 。“电影就是把人们的欲 望提出来 ,然后想办法解决掉 。这是电影的一个功 能”,也是他制作电影的一个宗旨 。他从票房开始 , 看观众喜欢什么 ,他就操作什么 。具体地说 ,冯小刚的商业电影走的是平民化与游戏化的路子 。 冯小刚自己就经常强调 “: 我是一个平民导演 。”我想 “, 平民”的提法不仅是对导演的身份定

7、位 ,更重 要的是对他所导影片的特质的把握 。冯小刚的影片 不论是从价值判断还是审美趋向上 ,都呈现为一种平民视角 。他的贺岁片 ,以普通市民易于接受的常 规叙事为主 ,又稍作创新 ,以对市场生活的原生态叙 述 ,敏锐地把握住了现代都市人的情感走向和心理 纹路 ,将普通市民日常生活中的诸多尴尬 、无奈 、愤 激等负面情绪在一个封闭的叙事中尽情嘲弄和拆解 ,以造梦的方式使他们在现实中难以实现的种种 向往和追求在电影院里得到满足 ,以渲泻观众充满 挫折 、倍感焦灼的情感 ,缓解他们屡遭压抑的紧张的 神经 。这些影片都以普通市民作主人公 ,不仅他们 的语言 、习惯动作是市民的 ,他们的思想感情 、生

8、活方式 、人生观 、价值观也都是市民的 。不同于不断地 在城市 乡村这种二元对立的模式下作出价值判 断的八 、九十年代之交的都市人 ,在冯小刚影片中出 现的都是些完完全全融入了都市生活中的现代人 , 在他们的潜意识中甚至没有了“乡村”这个概念 。如甲方乙方中创办“好梦一日游”公司的姚远 、钱康 、 背雁 、梁子等人 ,他们从外在形象到内在气质 ,从语 言习惯到处事方式 ,都属于典型的都市青年 。其中 最突出的是葛优所扮演的一系列人物形象, 甲方乙 方中的姚远, 不见不散中漂泊异国他乡的刘元 ,没完没了中想尽花招追讨欠债的出租车司机韩 冬, 大腕中美国著名导演的摄影师尤优 ,虽然这些 角色的身份

9、 、生活背景 、个人遭遇各不相同 ,但他们 的主导性格却是一致的 。葛优含而不露的冷面幽 默 ,普通京都市民的角色定位 ,心地善良温和却也带有一些小奸小坏 ,表面上玩世不恭 、游戏人生 ,本质 上真诚仗义 、认真对待感情 ,有时充满正义感 ,有时 又不免痞气 ,总是遭遇生活中的尴尬 ,又总能幽默沉 着地将其勉强化解 。总之 ,这是一些观众不需仰视 即可到达的角色 ,他们让我们觉得 ,他们就生活在我们中间甚至把他们当成我们自己 ,所以观众总是乐于与这些角色认同 ,当角色们处于低潮时 ,他们会得 到“同是天涯沦落人”的安慰 ,当角色们成功时 ,他们就将其想象为自己的成功 。冯小刚通过这一策略 ,有

10、效地将观众的参与机制调动起来 。 苏珊·郎格曾说 “: 艺术是一种幻觉活动 ,艺术本身就具有游戏的一般特征 ,假如我们直接的把艺术 称作一种游戏 ,一种精致的心灵化的幻觉游戏 ,这么 说也并非言过其实 。”综合一切视听手段造成幻觉假定性的电影艺术 ,更离不开游戏这一有效的艺术手 法 。以游戏为自身影片生存条件的冯小刚更是谙熟 其中的规则和妙处 。游戏不仅是他组织叙事 、结构 故事的一种策略 ,而且成为人物对抗困境 、解除尴尬 的有效手段 ,这为他的影片奠定了轻松愉悦的基调 。在甲方乙方中 , 他让主人公们创办“好梦一日游 戏”公司 ,为他们游戏人生提供了合情合理的借口 , 不需要实际

11、解决问题的服务承诺 ,让他们颇费心机 地创造各种荒诞的情境来实现顾客们难以企及的目 标 ,或实则不愿其成为现实的各种荒唐怪诞的一时冲动和幻想 。大款过腻了富日子 ,好 ,他们把他送到 偏远落后的山村 ,一个月后大款变成了偷鸡贼 ,把全 村的鸡吃得一干二净 ;女明星希望不受影迷打扰 ,那 就开一个新闻发布会 ,宣布她与外界断绝一切来往 , 结果她受尽了冷落 ,希望重现当年的辉煌 。这两个故事对那些饱食无忧却不知珍惜的人进行了善意的 嘲讽 ,这些嘲讽让观众觉得填平了自己与名人之间 的鸿沟 ,至少是拉近了心理上的距离 。其它几个片 断也以虚幻游戏的方式 ,让观众跟随片中人物圆了 自己的“英 雄 梦”

12、、“义 士 梦”、“桃 花 梦”、“住 房 梦”他们不避讳造梦的假定性 ,让观众在毫不设防 的情境下调动并化解了潜存于内心深处的各种隐密 的念想 ,形式是荒诞的 ,内容却贴近生活 ,所以说 ,这 种荒诞的游戏只是冯小刚打动观众心灵的一种谋略 和手段 。不见不散和甲方乙方的思路大体相同 ,只是由七个梦简化到一个 爱情梦 ,又把游戏 发生的背景从北京转移到洛杉矶 ,画面精美 、人物亮 丽 ,但人物的游戏态度并没有改变 。这并不是指人 物在游戏爱情 ,而是指他们以游戏的心态来看待爱 情 ,以游戏的方式追求爱情 。刘元不断的使用一些小骗术 ,如假失明 、假结婚 ,来试探李清 ,让观众在轻 松欢快的氛围

13、中感受到一段精彩有趣的爱情故事 。没完没了则以游戏的方式来解决欠债不还的问 题 。女朋友帮别人催讨欠债 ,绑架别人后反受被绑 架者牵制 , 角色的错位使得这一出游戏别出心裁 。69韩冬绞尽脑汁想出稀奇古怪的花招使刁蛮的阮大伟难以应付 ,并以游戏的方式获得了胜利 。大腕的 构想更是匪夷所思 ,以葬礼作为贺岁的游戏内容 ,既改变了以往贺岁片的题材常态 ,又挑战了人们对待 葬礼的固有情感机制 ,使影片具有新鲜感和黑色幽 默的意味 。二 、对喜剧题材的开拓喜剧是电影的最重要形式之一 ,喜剧的诞生与 电影的诞生几乎是同时的 。国外如卢米埃尔的水浇园丁中的喜剧噱头 ,国内如掷果缘中的喜剧情 境 ,都成为经

14、典性的喜剧模本 。但到了建国后 ,喜剧 片却成为中国电影中最弱的片种之一 。纵观建国后 几十年喜剧的发展 ,大体可以分为以下几个阶段 :50 年代发展欠完善趋于单一的“时政讽刺喜剧”,60 年代失于浮泛的“生活欢闹喜剧”,80 年代开始丰富但 仍显陈旧的“情态自嘲喜剧”,90 年代发展创新了的 “文化幽默喜剧”。不过 ,90 年代的喜剧更多了一种 人文关怀 ,它关注普通人的生命状态和情感心境的 发展轨迹 ,在笑笑闹闹中咀嚼人生况味 ,并且真正达到了幽默的境界 。这也是冯小刚贺岁片的喜剧特征幽默 (而不光是油滑) 不仅成为主人公的性格特 征 ,也成为他们对抗生活困境的一种方式 ,用冯小刚 的话来

15、说 , 即所谓“用幽默的态度化解生活中的尴 尬”是人们用以度过难关的“精神上的解决方法”。因此 ,冯小刚才常常在影片中“把严肃的话题弄成非 常通俗的笑话来化解”。影片的主人公们也因此总 是以幽默的态度来对待生活中的艰辛和苦涩 ,而不 是去逃避 。这些人物与以往影片中的“顽主”们相 比 ,在同样的玩世不恭的外表下 ,则多了一份积极健康的入世态度 ,从而使喜剧片在不同时代因题材 、主 题的不同而显示出不同的喜剧特征 。喜剧片发展至今 ,已经成功地发展了多个门类 , 诸如讽刺喜剧 、抒情喜剧 、滑稽喜剧 ( 或称闹剧) 、荒 诞喜剧 、音乐喜剧 、轻喜剧等 。冯小刚尽量对各类喜剧都进行表现和开拓 ,

16、不仅打破了建国后喜剧领域 比较单一的格局 ,而且以各自独特的形态和趋于个 性化的电影语言 ,使喜剧片呈现出一道道色彩斑斓 的景观 。甲方乙方中“好梦一日游”公司的服务承 诺 ,决定了顾客必定有千奇百怪的要求 ,他们的服务性质 ,也暗示了他们不可能采取实际行动来解决问题 ,而只是创造一个个虚幻的情境让人们得到暂时的满足 。以荒诞的方式来解决荒诞的梦想 ,使影片 具有了荒诞喜剧的特征 。不见不散的表现内容是一段去国离乡的青年男女的爱情故事 ,影片的喜剧 性来自二人之间性格 、气质 、人生观 、价值观的微妙 冲突 。导演不仅赋予男主人公刘元以幽默 、有点小 聪明 、爱耍小骗术的性格特征 ,还创造出一

17、系列浪漫 抒情的情境 ,使整部影片具有了浪漫喜剧或抒情喜 剧的基调 。没完没了的喜剧构思在于轻松的处理讨债这一严肃的社会问题 。阮大伟可以资助乡村失 学儿童以扩大其影响 ,却一再拖欠司机韩冬的包车 费 ,即使女朋友被绑架也不为所动 ,是因为他摸准了 “蔫瓜”似的韩冬不会对她怎么样 。谁知外表老实忠 厚的韩冬却满脑子耍弄人的小诡计 ,被逼无奈的他在小芸的帮助下策划了一系列闹剧 “, 喝酒壮胆录制 恐吓录像带”“, 豪华宴席外加按摩小姐送上门”“, 橡 皮菜刀震慑阮大伟”,直把酷似京城泼皮的阮大伟搞 得狼狈不堪 ,苦笑不得 ,让观众在被这些恶作剧逗笑 的同时感受到坏人被捉弄的快感 。大腕中的幽默则属于黑色幽默或讽刺幽默 ,它以喜剧的形式包装 明星的葬礼 ,其纷繁的花样 ,绚丽的色彩 ,欢快的节 奏 ,使人们观念中沉重肃穆的葬礼完全变了味 。它 对文化圈内存在的各种黑幕 ,假冒伪劣产品广告的 大肆泛滥 , 进行了淋漓尽致的揭露和讽刺 。“搜狗网”“、报丧鸟”、“可笑可乐”、“乐哈哈”、“硕士伦”、 “中国演员集体补钙”、“金鸟奖评选”等等这些似曾 相识的名词使