古筝扎桩技巧

1、古筝扎桩技巧扎桩技巧更能表达出它的价值所在。那么古筝扎桩有哪些技巧 ?下面整理了古筝扎桩技巧，供你阅读参 考。古筝扎桩技巧： 扎桩练习 1、扎桩是指小指在摇指的同时作为一个 支点，支撑在岳山的右侧，扎桩摇的动作像我们摆手，大臂跟着一起 带动，也是一种惯性运动，手腕必须具有一种爆发力。2、首先用食指指尖的外侧顶在大拇指缠胶布的地方，同时要控制 住，否那么摇指的声音是虚的，小指轻靠在岳山的地方，一般扎桩在弹 奏的那个音的前面，其他三四指要自然的弯曲收回，不要勾住。3、大指的弹片是用正面触弦，以手腕带动大臂和小臂做快速的一 种劈托运动，通过臂和腕一种协调的摆动产生的一种惯性，尤其是劈 托产生的一种中

2、心点，也就是力量都要集中在弦上，中心点自然要弹 的弦，主意爆发力，使得臂和腕摇动集中在这个点上。就像我们可以熟悉钟摆运动一样，动作上不能有大小，劈托都要 均匀。4、练习时要注意食指的作用，控制和固定大指弹片，食指的握力 要适中，过分的会造成手腕的紧张， 僵硬，过松会使指甲来回的晃动， 声音就会发虚，缺乏颗粒性，所以特别要主意握力的适度，既要控制 它，又不能把它捏死，不要太紧。5、另外要注意到手腕和手臂的前后摆动，也是一种摆手运动，手腕要具备一种爆发力和灵活性，通过臂腕和指尖的有机配合，使手臂产生惯性，这样遥指才能持久，能够摇动起来，就不会感觉疲劳，不 要只有手臂的运动。手腕和手臂要自然的放松，

3、肘部过高，看起来很别扭，弹片是正 面，但角度有些倾斜， 6、最初练习的时候开始劈指开始，把大指的劈 指作为重心，通过手臂往回拉，手腕有种往回的快速爆发力，很快的 一种甩的力量，但是要放松，重心找到，自然的靠到第二根弦上，劈 练习好了，再联系托，把力量集中在弦上。7、注意大指的触弦一定要正面， 能够优美悦耳的触弦， 角度不同， 声音也不同，把声音的音色尽量听到圆轮透亮。8、大指的关节要撑住，不要塌下去，要有握笔的感觉，既要放松 又能用上力量，大指的肌肉紧张，容易生硬僵硬，不能瘪指，关节塌 陷，防止大指僵硬到无法用力。9、小指扎桩主要稳定， 不让它晃动，稳定手臂运动， 小指要灵活， 要主意来回移动

4、，能够帮助换弦，随时前后移动，不能僵硬，过分用 力分散大指的力量，摇指就没有力量了比方山东筝派、河南筝派乐曲的弹奏。河南筝曲的演奏相对于山东筝曲演奏而言，扎桩技巧更能表达出 它的价值所在。演奏中，大指与中指一般要保持一个八度的距离，手指略偏向右 侧为宜这是扎桩对规定手型的作用。扎桩最重要的作用在于支撑和协助其他手指的弹弦或者某种有规 律的运动。河南有一首广泛流传的?掐筝诗? ，它将左右手的演奏技法巧妙地 综合概括在一起，诗的第一句就提到了扎桩技巧，所谓 “名指扎桩四指 悬。悬。这一句除了提及无名指扎桩，还提到古筝演奏的根本手型，其中 的“四指悬很明显地将演奏所需要的手型形象地描绘出来了。有些人

5、将这种自然的手型称为倒垂的莲花，非常形象。 从这句诗中我们可以看出扎桩对于河南筝演奏的重要性。 它扎桩可以保证弹奏状态的稳定，可以保证手型的统一不松散， 也可以保证弹奏时所需要的力度等等。可以这样说，河南筝如果没有扎桩技巧或者用扎桩来作为其他演 奏手指的支撑，那么手型必定是散乱的。比方大拇指掌关节的运动，是以扎桩的手指作为支点，没有支点 的大指掌关节运动是虚弱的，就像门扇离开了门轴一样，就不能自如 地活动了，更不用提所谓的力度变化等方面了。对那种泼辣活泼风格的河南曲子来说，没有扎桩支撑确实有一种 具有破坏性的影响，最起码河南风格、味道不纯粹和地道了。扎桩虽然是一种比拟古老的演奏技巧，但不是说它

6、是旧的，没有 价值的。在当今的古筝演奏中，悬手提弹成为广泛运用的演奏方法，扎桩 弹奏成为某种流派演奏特别强调使用的技巧，比方河南筝;或者说初学时采用的方法，比方摇指一开始先学习扎桩摇，以后再慢慢学习悬手 摇，而且逐渐代替之。这种扎桩的弹奏方法可以是学习古筝演奏所必须经过的一个阶段， 也是演奏传统筝曲的一个技巧要点。扎桩可用无名指或者小指固扎在前岳山右侧，作为支撑。 有些时候中指也可以作为扎桩的手指。扎桩除了可以扎在前岳山右侧，还可以扎在弦上。 河南筝演奏中有一种游摇的技法，这种技法需要扎桩手指在弦上 来回移动，以配合弹奏手指弹拨的运动和力度以及到达某种音色的变 化。除了河南筝大指快速托劈需要扎桩支撑外，我们在弹奏一些下行 级进的连托、摇指、八度震音 八度勾托，有些流派也叫八度轮音 等， 都可以采用扎桩。比方我们用夹弹方法弹奏1 i ii 勾托劈托时，我们的中指夹弹后停在 1 的上方弦 2 上，然后以中指作为扎桩的手指，来完成托劈托 的弹奏