中传艺术硕士mfa考研笔记：魏晋隋唐艺术(三)

1、中传艺术硕士 mfa 考研笔记：魏晋隋唐艺术(三)编辑：凯程中传果酱老师水墨山水王维“南宗”之祖“破墨”、“皴法”隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征 (4)初盛唐山水画成为独立的画科， 到盛唐出现不同的流派， 形成中国古代绘画独特的发展体系。 (1) 青绿山水画派 : 1 展子虔 ( 隋 ):A. 游春图 :a. 以青绿法描写山川人物， 尚无皴法， 树木直接用粉点染， 体现朴拙而真切描绘自然景色 的能力。 b. 画面取俯瞰式构图，获得“远近山川，咫尺千里”的效果，游乐于山 川中的人物，是在追求“画外有情”的艺术境界。 C. 艳丽的设色，观察与认识自 然景物能力的提高， 开创青绿山水的端绪。 “大

2、小李将军” ( 唐 ):A. 李思训 :a. 史称“大李将军”，通过致密的描绘， 创造动人的意境， 唐人推崇他的作品为 “国江帆楼阁图追求特B. 李昭道 :a. 史称“小李b. 明皇幸蜀图朝山水第一” .b. 绘画着眼于山川景色和画面寄寓的情怀 定的季节效果，是对青绿山水在艺术上的继续和发展。军”设色用笔稍变其父法，被认为“变父之势，妙又过之” 表现唐明皇避难入蜀，在崇山峻岭中与其行从路途跋涉的情景。 “初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状” 。这一细节描绘，对突出画面中心人物及唤起联想有较大的作用(2) 水墨山水: 王维 :a. 著名诗人，也是影响深远的山水画家，以诗入画，创造简淡

3、抒情的意境。b. 采用“破墨”山水的技法，发展了山水画的笔墨意境c. 以辋川为题材 张璪 :a. 唐中期画家，以水墨作山水松石。 b. 他的名言“外师造化，中得心源”: 强调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。花鸟畜兽画家韩滉的五牛图是传世品中最早的纸本作品。画中五头不同角度的牛，用 线勾勒，结构略施晕染，可据此了解当时的造型能力以及笔墨技巧。韩干：唐代杰出画家，善于画马。韩干画马，不拘于陈法，注意观察事物和 写生，遍画宫廷御马，受人称颂。他画的马，体态骠悍肥壮，精神饱满，生机勃 勃，是典型的唐代风格。其代表作有牧马图、照夜白图等。绘画画史论著作的发展朱景玄唐朝名画录 唐朝名画录是中国现存最

4、早的一部绘画断代史。 按“神、妙、能、逸”四品记述唐代画家共 120 人。历代名画记：是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。全书 共分十卷，四部分内容：绘画的发展史、 画家传记及有关资料、 绘画技法与理论、 作品的鉴赏、收藏与考证。在古代美术史论著中， 是一部科学、 系统的重要文献。张彦远历代名画记的主要内容：是中国第一部体例完备，史论结合，内容宏富的绘画通史著作。 (1). 作者 彦远 : 晚唐时期重要的书法家和书画理论家。采集前人著述加以汇集整理，并发 挥自己的见解。 (2) 全书内容分为三部分 :A. 绘画史发展的评述及理论认识。 画的有关资料，著录以及鉴赏，收藏。 C. 画家传

5、记及作品。 (3) 继承和发展了中 国史论结合的著史传统， 在占有尽可能丰富的材料的基础上， 以当时绘画实践所部分，集中阐述绘画发展的史论认识:A. 绘画的功能“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微B. 强调了“气韵骨气”之间的辨证关系，提出“笔不周而意周”，作画在于“得意”的主张C. 指出古代绘画中存在“着密“”疏”，二体的发展线索和唐以来师资南北传授系统(5) 全书七卷篇幅汇集了三百七十(4) 专辟叙论能达到的理论认识为指导，作绘画历史规律的探讨和理论的归纳余位画家传记资料及其作品著录， 是一部系统的绘画史学名著， 在中国绘画史学发展上具有承前启后的划时代意义，只研究中国古代绘画史的经典文献。书法篆刻艺术钟繇 被誉为“正书 ( 楷书 ) 之皇祖象”，急就草画如铁石，每字下方的 竖笔尖尖下垂，古称“悬针体”。王羲之 兰亭序 名贤 41 人宴集会稽山阴兰亭 快雪时晴帖王献之 鸭头丸帖洛神赋圆润成熟，笔意中已不见波磔隶意，世称 “行世小楷无出其右”， 欧阳询 九成宫醴泉铭颜真卿 论者称他的字“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩”。其正书笔画求横平竖直，丰腴雄强，结构则宽博大度，字字谨严，颇有庙堂气，被 视为千余年来书学的典范。祭侄文稿柳公权 与颜体不同，柳书偏重骨力，