和声很全面的知识

1、与声很全面得知识，转一个老师得，大家一起瞧瞧吧。PART1大、小三与弦及四部与声?正三与弦（IIVV）?I:主功能“T"IV:下属功能"S'V:属功能"D?与声进行方式:TSDT（复式正格进行）?TDDT（正格进行）T-SS-T（变格进行）D-S（错）反功能?!复音：正三与弦（IIVV）主要重复根音，其次五音，不可重复三音副三与弦（HmVIVH）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）？四六与弦重复五音PART2原位三与弦连接硒五度关系：与声或者旋律连接法均可？度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（与声写作完后注意检查）?PART3用正三与

2、弦配与声乐曲起音通常配主与弦（弱起小节可配属与弦或者取空拍）忿避免与声切分屈乐曲结束一定要配主与弦？®乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用低音写作时避免2次或者2次以上四五度得连续进行，旋律以波浪式进行为佳注意隐伏五八度？©选好与弦合适得重复音，注意用减音程代替增音程同与弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）您在结束终止处，由于旋律需要所形成得非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）PART4终止四六与弦以及运用?k46-用于半终止与结尾终止处（属得一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性？.k46后面必须找属【不可以直接接主】？k46得节拍

3、条件强于属（如果k46在一个小节得最后，而属与弦在下一小节得开头,这样得连接就是错误得。因为k46处于弱位置，而属与弦处于强位置，与k46得节拍条件不符合）?PART5三与弦与六与弦连接时得跳进（四五度关系与弦）跳进声部与低音呈反向篦尽量使用与声连接法除跳进声部，其她声部平稳进行为主？3）根五双跳时，根音必须处于五音上方避免平行五度PART6经过得与辅助得四六与弦现能很弱,只就是经过或者辅助I6V46IIV46I6IV6-I46IV6?主音持续时IIV46I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止？属音持续时VI46VPART7属七与弦以及属七与弦得衍生与声及其解决？结构：大小七（任何一个大小七

4、与弦都一定就是某个调得属七与弦）项备：可以使用任何一级与弦作准备？a,下属IV,IV6+V7（IV+V7时,V7常用省五充根得形式）？3,主I,I6+V7c,属V,V6+V7?解决：一般采取根，三上行；五七下行原则？ps:在半终止处，常用k46V（稳定），极少使用k46-V7?二）V56IV2I6V34V34可以代替V46用于前面所提到得经过四六与弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主与弦得五音，纯五到增五）?三）同与弦转换时最好不要作七音与根音得互换，产生9或者7度得不良进行，七音一定要正确解决v9、v13与弦得省略，根音与三音就是不可以省略得PART1大、小三与

5、弦及四部与声?正三与弦（IIVV）I:主功能“T"IV:下属功能"S'V:属功能"D'与声进行方式：TSDT（复式正格进行）?TDDT（正格进行）T-SS-T（变格进行）D-S（错）反功能？重复音：正三与弦（IIVV）主要重复根音，其次五音，不可重复三音I副三与弦（nmVIVU）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）？四六与弦重复五音PART2原位三与弦连接四五度关系：与声或者旋律连接法均可（与声写作完后注意检查）？?二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度PART3用正三与弦配与声乐曲起音通常配主与弦（弱起小节可配属与弦或者取空拍

6、）忿避免与声切分乐曲结束一定要配主与弦？®乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使低音写作时避免2次或者2次以上四五度得连续进行，旋律以波浪式进行为佳注意隐伏五八度选好与弦合适得重复音，注意用减音程代替增音程？同与弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）您在结束终止处，由于旋律需要所形成得非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）？?PART4终止四六与弦以及运用k46-用于半终止与结尾终止处（属得一种预备）其功能特性：以属为主，兼有主功能特性.k46后面必须找属【不可以直接接主】尔46得节拍条件强于属（如果k46在一个小节得最后,而属与弦在下一小节得开头，这样得连接

7、就是错误得。因为k46处于弱位置，而属与弦处于强位置,与k46得节拍条件不符合）？PART5三与弦与六与弦连接时得跳进（四五度关系与弦）？跳进声部与低音呈反向忿尽量使用与声连接法您除跳进声部，其她声部平稳进行为主砧根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度?PART6经过得与辅助得四六与弦？型能很弱，只就是经过或者辅助JI6V46IIV46I6IV6-I46IV6主音持续时IIV46I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止北音持续时VI46VPART7属七与弦以及属七与弦得衍生与声及其解决？结构：大小七（任何一个大小七与弦都一定就是某个调得属七与弦）项备：可以使用任何一级与弦作准备？a,下

8、属IV,IV6+V7（IV+V7时，V7常用省五充根得形式）b,主I,I6+V7？c,属V,V6+V7？单决:一般采取卞g,三上行；五七下彳T原则？ps:在半终止处，常用k46V（稳定），极少使用k46V7？）V56？IV216？V34？V34可以代替V46用于前面所提到得经过四六与弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主与弦得五音，纯五到增五）?三）同与弦转换时最好不要作七音与根音得互换，产生9或者7度得不良进行，七音一定要正确解决？（四）v9、v13与弦得省略，根音与三音就是不可以省略得?PART8大小调得完全功能体系及与声大调?i功能组：ImVI”属功能组：11

9、1VVI属功能组：mvvu乳除了属不可以到下属外，其余自由选配）与声大调得IV,II与其她各级连接时，可用与声，旋律连接法，但连接中避免对余汇增音程？PART9nVIVffl与弦使用VI用于I与IV之间做功能过度，用于H之前具有功能交替，用于田之后，交替平行小调。【最常用得就是用作阻碍进行。V7-VU1?II7结构：大调：自然大调：小七与声大调：减小七小调：减小七只要就是小调，它得重属导七与弦一律堪称就是减小七与弦II可以向属,主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7、讲下叩得解决：a,向主解决，如同V7-VIb,向属解决，图表示意。7?II2?|?=56IIII?34（根音上四度关系

10、）下三度关系就是75627呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）?调中有i76时配I一加一IV；V,V7/VVI/V ?转调步骤：1?,原调呈示（至少包含属，属与主都有最好，调性更明确，属就是必不可少得）2,引入共同与弦（类型：自然音与弦，与声调式与弦，变与弦，副属副下属与弦，等与弦。）?ps:b724可以瞧成重下属#4b613=b613b5大小七结构肯定就是某调得属七啦叫什么德意志六与弦等与弦得概念要普及啊！任何一个减七与弦可转24个调3,使用转调与弦（包含新调特征音，新调得k46）4?,确定新调，使用新调典型得终止式，并尽可能运用完满终止灯意：向下属大调转调时，关于小调得七音得解决（常牵扯

11、到小调得出VW与弦）a,半音上行？b,运用弗里吉亚进行PARRT10弗里吉亚进行中得自然小调与模进34567i23?5tj能体系：IVIVI?模进:a,动机与弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行要避免平行反向五八度。？b,2个模进音组衔接处同样 c,小调模进中，俩端用与声小调，中间用自然小调PART11重属与弦（亲们得重点啊！!）？标记：V/V1,【V7/V,VUZV,VU7/V,mZV,V9ZV,V13ZV【为常用得】大小调中，VZV都就是大三与弦?一）常规解决：向属解决，类似与V7IVII7I示范：V7ZV,V56ZV,V34/VV;V2

12、/VV;VH7/VV;VU56ZVV6或者V;VU2ZVV46先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处?）非常规解决直接解决至1（用于结构内部）【与前面我讲得VI就是不同得】？根音上二度解决V7/Vm,类似V7VI?向下属解决IV,II7、在大调中，?RART12副属及副下属与弦及其解决（）?概念：除主与弦外，与协与得其她给及三与弦构成属关系得与弦叫做副属与弦，构成下属关系得与弦叫做副下属与弦，而这些协与三与弦称副主与弦。？副属与弦解决：1,根音上四度进行，解决至副主，DZXX2?,副主七与弦，D/XX7,类似于II7V7?3，根音上二度进行，类似于VU""I或者

13、V""VI?副下属与弦解决：1,副下属进行至副主与弦,S/XX2,副下属进行至副属,S/XD/X?3,副下属进行至副属，再进行至副主,S/X-D/XX?PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主就是大三与弦，那么它就具有大调得性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。河单举例：b724即C调中IV/IV（重下属）?525b3b37b311?5166C调VIV/VH/VII7/V（由于IV/V即c调得主与弦，为以示区别，因而临时降三级）中ART13属变与弦下属变与弦及重属变与弦伙调中有bII#II或者同时含这2样得属与弦，与小调中bII,bIV或者同时含有这俩样得下属与弦都叫做变

14、与弦。？?变与弦处理：1?,多做半音处理2?,与弦排列时，减三度通常被增六度代替3?变与弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。?PART14离调转调？鸡调得手段：1?,副调中得正格进行，D/XX?2,、变格进行，S/X及3,完全进行，S/XD/X-X钢琴即兴伴奏与弦公式简单整理序号与弦标记与弦名称与弦内音与弦公式1?C大三与弦135大三度+小三度2Cm小三与弦1b35小三度+大三度3?C-5大三减五与弦13b5大三度+增二度4C+5,C+,Cang增与弦13#5大三度十大三度？5Cdim,C-,C°减与弦1b3b56小三度+小三度+小三度6?Csus4,Csus挂四与

15、弦145纯四度十大二度？7C6大六与弦1356大三与弦十大二度8Cm6小六与弦1b356小三与弦+大二度9?C7七与弦135b7大三与弦+小三度10Cmaj7,CM7大七与弦1357大三与弦十大二度11?Cm7小七与弦1b35b7小三与弦+小三度12?Cm#7小升七与弦1b357小三与弦+大二度13C7+5,C7#5七增五与弦13#5b7增与弦+大二度14?C7-5,C7b5七减五与弦13b5b7大三减五与弦+大三度15Cm75,Cm7b5小七减五与弦1b3b5b7减三与弦十大三度16?C7sus4七挂四与弦135b74七与弦十纯四度17?C7/6七六与弦135b76七与弦+大六度？18Cm7

16、9大七九与弦13572大七与弦+小三度1?9Cmaj9,CM9大九与弦13572大七与弦+小三度20?C9九与弦135b72七与弦十大三度21C9+5九增五与弦13#5b72七增五与弦+大三度？22C9-5九减五与弦13b5b72七减五与弦+大三度23Cm9小九与弦1b35b72小七与弦+大三度24C7+9七增九与弦135b7#2七与弦+纯四度？25Cm9#7小九增七与弦1b3572小升七与弦十小三度2?6C7b9七减九与弦135b7b2七与弦十小三度27C7-9+5七减九增五与弦13#5b7b2七增五与弦+小三度2?8C7-9-5七减九减五与弦13b5b7b2七减五与弦十小三度29?C69六

17、九与弦13562大六与弦十纯四度30Cm69小六九与弦1b3562小六与弦+纯四度？31C11H一与弦135b724九与弦小三度32Cm11小H一与弦1b35b724小九与弦+小三度33C11+九增H一与弦135b72#4九与弦+大三度3?4C13十三与弦135b7246十一与弦大三度35C13-9十三减九与弦135b7b246七减九与弦+大三度+大三度36?C13-9-5十三减九五与弦13b5b7b246七减五与弦+小三度+大三度+大三度？乐曲与声得运用本节得目得,不就是在于说明或讨论关于与声细微得技术要点与进行法则,而就是要解释与声与音乐其她表现方式得关系，例如织体（Texture）与结构

18、（Design）等，此外还有一些与声上得问题。这些问题就是与声学在与其她有关问题广泛接触时候所产生得。?首先我们要指明,在与声上实际运用得材料，它得范围就是比较简单得,而这些材料在本质上又就是非常单纯得。与声上所包含得不过只就是少数普通与弦与自然七与弦,这些东西就是容易了解得,除此以外其她得就不多了。现代丰富得音乐语言主要得就是一直在增加次要素材得运用经过音、倚音等等瞧起来新鲜得与弦，如果把它检查一下，只不过就是仅仅把旧得与弦给予了半音得变化，有些新得创作所表现出来得,实在也就就是过去所熟悉得东西。?有一件事情当读者刚刚想到得时候也许会觉得混乱，音乐里面基础得与弦，三与弦与七与弦,只包括很少得

19、几个主要音,三个或四个,而一个现代得管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上得演奏者，她们自始至终都就是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要得音,可就是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大得乐队组合,去演奏只有三或四个主要音得与弦呢？?对于这个问题得答复，一部分就是在“乐曲织体”上,不过却不完全就是“乐曲织体”上得，它同时也就是“音响分布”得一个问题。?我们知道,每一个与弦有它得根音位置，这种与弦就是把根音作为低音,同时还有不同得转位与弦,这种与弦就是换用其她得与弦音作低音,并且在上面各种不同得位置中,除低音以外得上方音,还可以变换成许多不同样得形式。此外,与弦中任何一个或一个以上得音又可

20、以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以,每件乐器得音得高低虽然不一样,而结果仍旧可以把它们安置在最适当得音域中。低音E一直就是保持着它得位置，此音就是决定这与弦就是第一转位得音。上方得声部则不同了，在第一与第二与弦重用了G音，第三与第五与弦重用了C音，第四与第六与弦重用了E音。？?现在再来瞧G调与弦得第三转位。？?这就是从它许多可能得分布形式中写出来得六个与弦；前三个与弦还就是依照普通四部得分布,适合于声乐得演奏,其余得三个与弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音,这便适合于多数得器乐演奏了。?在最后得与弦,括弧就是指示与弦得分布如何配置给不同得乐器组。这个标记主要得就是说明:要保持着音得分布很均匀,除非就是为了要造成特殊效果,否则不可把音过多地堆积于下方。?现在来说一说协与与弦与不协与与弦,以及它得解决。还有关于转调得一些事情。?不协与音可以分成为两种,主要得与非主要得。所谓主要得不协与音得意思，就是说该音系属于一个基础与弦中得个音，例如：在任何自然七与弦(Diatonic?Senenth)中，第七度音都就是一个不协与音,而该与弦就是一个主要或基础得不协与与弦;所谓非主要得不协与音即它们就是经过音或倚音。?在任何情形之下,对于不协与音得解决正规得办法就是级进。不过这里有一点需要分别清楚，如果不协与音就