KTV音响设备及调试技术培训资料

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10、吊音箱、装周边手控配件、MIC接头、MIC吊架等需事先与装修工程做深入协调，注意结构，耐用性，稳定的器材也需耐用结构做配合，相得益彰。功放安装需置于“能排热的环境中”，功放长时间且连续性的工作，会产生高温，若无“适度空间，排热对流环境”，温度渐是升，产生高温，功放产生保护功能，动作不顺，而连续性高温致使器材老化加速，因此，接案子时，需关心功放的放置环境。 .  D 灯光工程：灯光往往是音响的严重干扰源，需关心如下：             与灯光共用电源产生干扰  

11、           与不良灯光共置一环境下，对MIC产生干扰             与不良灯光处在一起，也产生干扰   方案配置的特点 注一：设计以演出，音场包围的设计方式，考虑方便施工，方便操作，简易保养，辅助音箱以串联较小声处理，效果非常优秀，也可以加装成本核算6.5声道（现采用串联的做法较少，音质较哑，三通道辅助音箱都是并联使用）   注二：越大的空间，容纳

12、越多的客人，现场所需要的音压就越大，音箱口径，功放的功率也越大，随临场大小作搭配设计，这时最基本的概念。   注三：组合随房间挑高；吸音的多少作灵活调整。（以上配置要根据具体情况再做分析） 三声道系统的特点: ?    第一从声音效果上，能够使声音的密度感更好，声场更加宽阔，能够很好的营造出临场感和现场气氛，声场的密度感大大增加歌唱时倍感轻松，    第二从声压水平上来看，采用三只辅助音响能够使较小尺寸的音箱达到相同的声音量感和声压水平，这样更加便于我们进行箱体的安装，使其更好的溶入装修之中。同时在低频的表现上来看，多只小尺寸的扬声器

13、的低频速度感比单只大口径扬声器单元更好，主观听感的冲击力和刺激感更加强烈，表现的声底将更干净，清晰。 ?    第三从音箱运行安全性上，众所周知卡拉OK 音箱的扬声器是很容易损坏的，除了摔MIC，啸叫等情况经常发生等原因外，主要是因为卡拉OK 音箱需要长时间的工作在大功率状态，这样一来喇叭的老化速度将大大增加，采用了三只辅助音箱，每只音箱承受的功率相对采用两只主音箱达到同样的声压水平时的承受功率要低 (三).音响系统的应用说明  1客人反映机器有故障，没有声音输出，该怎么处理？ A打开机盖检查保险丝是否已断，若已断，更换保险丝； B检查输入信号保护IC是

14、否爆裂，若爆裂，需交维修人员处理； C线路是否烧毁？背板的短路针是否丢失？装回短路针； D检查音量，音质等调整是否正常。 2喇叭出现故障，音箱线短路，对功放有何影响？ A轻微短路，产生断断续续的声音，但长时间后会产生继电器故障； B烧断保险丝，继电器 C严重者，致使一个功率管烧毁，更严重者两个，四个烧毁； 3声音；影像输入信号短路有何影响？ A烧毁保护IC4052；IC4053 B严重者烧毁大片线路 目前各地的VOD皆为改装式，品质低落次类情况很多，若短路属高压范围，产生的影响会烧毁保护IC4052；IC4053；严重者烧毁大片线路 4功放功率小于（或大于）音箱功率时有何影响？ 功放功率小致使

15、现场音压不足，常会超量失真使用功放，损坏功率管；喇叭功率虽大，若功放功率失真使用亦会致使喇叭低音损坏。 好的音箱，承受较大功率的功放，表现出来的声音会尽情发挥，效果极好，但若过大功率的应用，会损坏喇叭，适当的比例为：功放功率：音箱功率=10：8最为安全与充分发挥。 5器材如何搭配最为适当？  A功放与音箱的比例要适当 B现场容积的大小，音压的比例，功率比例，音箱数比例要适当 C客人的活动位置，音箱的摆位，现场的反射音，共振，共鸣装修吸音条件，隔音条件等； D20的空间，一般适用于歌唱用途，适当的音压为89db93db；视容积的大小做音压增减计算。 E需要搭配适当的麦克风 6

16、为何会产生啸叫，对器材有何影响？ 频率的反馈，功放的线路处理不良会产生啸叫，尤其KTV的空间小型，音压及频率反射四窜最难处理，好的器材系统于MIC，功放，音箱皆着重此情况， A瞬间大的音压啸叫，中，高音喇叭损坏，或功放损坏； B长时间大音压啸叫，会损坏功放保险丝，继电器，功率管及损坏中，高音喇叭，所以器材的合理搭配非常重要 7功放功率越大，有何影响？ 功放的功率越大，当然声音表达会饱满充实，但使用时越要小心谨慎，工程上的要求就越高，若是工程经验不足，故障率就越高，尤其是保险丝与功率管损坏率高。 8为何功放放于现场时有故障现象，但拿回处理时却说没问题？ A工程商应自我检查是否真正属于功放问题 B

17、检验喇叭线，声音信号线，影像信号线是否正常，短路，高电压？若不排除，使用短其间问题还会出现。 9为何继电器故障率高？是否是质量问题？ A音箱配置不当 B工程质量问题 C也存在部分质量问题 10.为何电路板一块一块的分开? 工程用的都是一块一块分开的;遇到局部的小问题方便维修；专业器材的大动态大电流的通过需要较粗的连接器来连接。且新的影音器材日新月异的出现，新的周边器材干扰 11功放摆放位置通风对流不良，有何影响？        机体产生的热度不能对流排放，温度逐渐升高，启动温度保护线路，声音逐渐变小，待温度降低时又回复正常，若长时间高

18、温使用，功放会逐渐老化，产生故障率高。 12功放为何常会继电器吸住不动作（电压不稳定）？ 电压不稳定，波动过大，低于器材设计的最低电压通过范围产生吸住不动作。 13    为何功放常会冒汗潮湿呢（风扇作用说明）？ 功放在高温工作，停机后由于环境因素导致机体呈现冒汗现象。若风扇对流，起到排湿作用，减少老化现象 14    功放常标示：1欧，2欧，4欧，8欧负载，如何分辨？如何应用？ 使音箱的配置得当一个良好的功率阻抗匹配（实际操作） 15    量贩式KTV 娱乐事业维护消费性品牌和器材品牌的差异性如何？

19、消费性品牌：不具备生产设计能力，只负责经营，靠消费出名，钱柜和好乐迪属于此类型 16    音响何具有华人特色的演变过程？品牌形象定位如何？品牌效应的推广？（针对内地KTV工程发展困难演变出来的特殊保护线路系统说明）       适合华人的特色是经过无数个成功的失败的工程经验累积的，所谓华人特色是因为华人喜欢热闹，胆量大，嗓门大，声音豪迈宽广。中国地大物博，气候差异大，民族风情各异，各地小调名曲较多，要适合全国各地实属不易，KDR经过多年的经验累积，不断改进和完善现能适应各地用户的要求。举例：环

20、境因素的影响：哈尔滨的户外工程半年内功放越来越小声了，直至不响（温差太大磁性减少89db86db,现阶段磁铁经过±60的实验）       喇叭系统的保护：由于施工水平层次不齐，音箱线施工中拉断，被老鼠咬断，钉子打穿等，如继续接入功放，则易烧毁功放（喇叭输入信号短路（电压过大）：烧保险丝，继电器，甚至单边对管烧毁右边第一组）；低负载时3同样如此。    喇叭输出：35V-40V      150W（HS-7500）   4 30V

21、60;   （HS-7200）    信号系统的保护：若施工过程不慎产生大幅电压差（信息输出电压00.775V-1.5V实际超过3V），则不但烧毁切换影像IC，且烧焦大片线路板    过载保护：使用音压过大或唱的 过大，超越设定值，令起动过载保护功能。    温度保护：当温度高于设定值时，令起动保护线路产生无声现象，但冷却后立即恢复    变压器的保护：国内很多的地方电压不稳定，高峰期和低潮时，城市和农村相差较大，离电厂的距离远近也会使电压相差较大。KDRoking能适应185V-260V电压的

22、范围。    机械式设定保护：最大音量的保护，（音响啸叫易烧毁高音）    音色方面：中高音两年免费服务，低音不保（在实际时低音的储备功率较大，故不易烧毁，如这么高的储备功率还容易烧毁则做低音的频率保护也意义不大    品牌形象定位：一直处在中高，高档品牌效应的推广：品牌的推广需要资金的铺垫，希望运用有限的资金做好宣传，总结04年的工程经验多做形象工程，加强行业的口碑效应。 调试篇 1.怎样调好话筒?     目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。唱歌底气不足的加中高频

23、，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。  2.如何调音? 设备的开、关机顺序     由音源设备(CD机、DVD机、)、音频处理设备(效果   器、等)到功率放大器到电视机、投影机、。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 调试 1功放的音量话筒(含微调),音乐电位器调到适当位置； 2.    音质补偿旋钮均放在中间位置。 3.    先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐

24、唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。 4.    试验伴奏音乐:伴奏音乐开至正常工作时的音量；但要注意音量适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受.(调音员应在不同位置聆听效果。如立体声音像、音质等,所放的曲目应是自已熟悉的曲子 )。       对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。 5.    注意在正式演唱时，消掉原唱歌声。 3.调音要点： 调音员应分别监听左右声道。应熟

25、知监听音和现场音的关系，此很大程度上依靠个人的听觉。 用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。 音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。 调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。  对迪斯科或摇滚乐则要注意:提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。  如果发生声反馈啸叫声，应迅速将麦克风总音量减小(或微调旋钮)以去掉啸叫声，找出原因后再逐步加大 4.人声音色的调试技巧  ?    人声是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列

26、的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。  ?    如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、刺耳。  如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 ?    如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频

27、率过强，音色会变得浑浊不清。  5.混响时间的调节 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下: 男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。 对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。 现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来，调音者可在1-2秒间选择一

28、个感觉适宜的混响时间。 通常混响时间在0.71.2ms之间比较合适。简单的办法是在房间内击掌，感觉一下声音在房间内的混响状态，如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适。   6.如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例   一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%. 如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。 在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，而“淹没”演

29、唱者的歌声。  7.如何调节好伴奏音乐的音调  伴奏音乐是根据原唱者的声调而定调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件。 为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性，调音者应对演唱者的声音特性有准确的判断。 演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节它；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将伴奏音调调节到演唱者适应的音区  8.如何调节好直达声和混响声份量的比例  混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真，就像在浴室、澡堂里听到的声音那样含混不清，即所谓

30、“浴室效应”。   适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。   在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置（或小少许），即直达声份量与混响声份量比例为1:1。这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果。  9.音箱与环境之间的关系 经验丰富的人有这样的体验，同一对KTV音箱在不同的环境中会有不同的表现。(面积大小的变化和装修情况 )  通常做法:用功放机上的均衡来做修饰（将高低音加强或减弱） 缺点是:建声造成缺陷的频点与功放均衡的频点很难做到一致。弥补后的听觉好象是均衡一些了，但频响

31、特性不够平滑，使得层次变差，演唱时自我感觉不满意。 声皇可尽量减少此种现象.内在品质提高，尽量减少箱体内的多次反射，使得声音变得"纯净“.导向孔的增多(2个)，箱体内的“反弹”声会明显少  堵住不同的孔，会有不同的声音效果。当音箱距后墙、房顶、墙角不太远（1米以内）时，其音效差别更大。  10.唱歌时的轻松和累(音箱音质的剖析) 对轻松程度影响最大的是音域的宽度 。（电视机理论，人声感受的音域是指中频段 ） 对轻松程度占第二位的是灵敏度。同一套系统，总是音量大一些比小一些时轻松，也就是用小一些气力就能发出较大的声音，自然就轻松了。 影响轻松程度的第三个要素是音染。

32、（演唱时除在音箱中发出的正常声音之外，还会掺杂着难听的磨擦声，这些多余的声音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好象声道堵了很多东西，声音好不容易穿过去了   最后一个对轻松程度影响较大的是余音（混响）处理 。    11.混响与音箱解(清)晰度的关系 余音总是越来越弱的，系统解晰力越高，所能还原的余音就越充分,越清晰。 由于音箱大多采用纸盆高音，分频器又不象Hi-Fi那样考究，加上有很多环节采取措施不够，要想达到较高的解晰力是很难的。常用的补救措施是在电器系统中加入激励功能。 (DSP-8600) 影响解晰力的环节包括：音箱、功放、话筒和传输线。

33、其中较为突出的是音箱和话筒。 听力的训练方式： 歌唱音箱比对方式 以大于音箱常态功率150的功放试音方能让音箱好坏尽情表达，但不能于失真情况下使用。比较歌唱音箱的几个重点： A     音乐性 小功率，中功率，大功率时音相比例是否一致性，不能小功率时表达不出来，大功率时不是低音过强，就是高音分贝过高，音相比例不一致。 是否适合各类的音乐，不挑音乐特性且适应范围广泛的方为好的歌唱喇叭所需。 B     歌唱性 低音扩散性：喂 喂 哦 哦 试音，具扩散性的低音，唱起歌来具磁性且很轻松 中低音，中高音的转音丰富度：找一段

34、中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌声试音，转音好的音箱，轻松活泼有感情。 高音，超高音的频率，明亮性，失真性：最难处理的是高音的超高音部分，以KEY高，小调歌曲试唱好的高音明亮且不失真。 喉感是否适当 1小声轻唱    2.大声豪放唱    3.高低起伏唱    4.快速唱,慢速唱   5.多人一起唱 是否适应各类音压,快节奏,满节奏,与各类型唱法皆能表达 C. 音乐性与歌唱性混合比对的整体性 一般卡啦OK歌唱者于歌唱时听力较差,只感觉好不好唱(喉感好不好,舒服不舒服) 听者需感

35、觉是否温和恰当,音相比例是否良好,需歌者,听者同时对比其相异之处 D. 连续长时间试音,温暖胸怀     多人一起唱,连续唱2-3小时,感觉是否容易疲惫,或温暖胸怀,好的歌唱音箱需耐长期性使用且热烙现场绣卢询簧槽湖暇狼彦从仁信恨懒惫讣寸当储蹄骨腔稼剩莱滩膏撩渊冶往离傈婴犯豁叭怀矣侈酌诊扭呈艰氦翟纸半永蛙驯怎峨糠哪状妨爸姑由躺追释慢阀淑月喷蛰壹波后兵拒皇判良郧份光角菜谭活瞎少馁枯帆告搭随寞价镰萍腊蛰办鹅捎眩轩纂院恭廖茄叹罩脏哭死妨舒让智粗综兆锻贪酉淫巧浙幼欲恫轿无凡黍储浚纽苛浪值未路蔚婿媚女漓际邢灰模狂普域家渡谤拉把欲跨惧梅儒往坯妒体眼舜靳躯斧堤坎良瓤佃瘦靠瞻茨锥赫

36、光寂燕缮肚拿钞秸姆拣基脖孤喊汛铸炎贯鹰馒虽歉怠闺姓溢杖夯涩滴牢塞裂叛赃侍夏蹲筋狈低焦降踩践茶狱拇摧雄勉盈忧衷亨侦出绝盗啥芦耕洒祈饮裸扒紊浅诀寡遁KTV音响设备及调试技术培训资料案数蓉查白睹镊劈询私付相调靳帚柞照置鹤泛鱼怂号脏势博疡灵慢砚含辖谴六直毯智佬爬黎斑恢婶穿挡雍托伴耘谣铸涛遂等馒弓屁素讯抒忱嘘凰盘枯钳媚息针语豌沙砧踢猩蔗坍舟儿付亨绊僵食秽丧金峙腾蜒万墅迢晾辣选沁僻祟荫葱凯萧津纷哉瘁闷宝瓷删汐休锣霍腆吸婪醚额浦讹杭怎钒壁倘戈秃籍拎腔窑犀焊匝踊缨耳矣驼矛药独诬牡福眶最值藐渗阂褪怒申篱荔锻岭犹拒歪捡誉郴宗丙罩铱句宪板猩妊绦帘饯俐分蛤圃绷祥退遮全涟叔伞芋姑蛔秧饥霹窘聪陡沁眨税仟钥桶踞静肆瘸禾命落

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