纯洁的心灵为爱情歌唱

1、纯洁的心灵为爱情歌唱感于对青石小城诗歌的阅读     从一棵桃树出发，去寻访幽暗中盛放的真挚之花，一路上要经过森林、河流和田野，要经过散落的村庄和静默的屋舍；森林里鸟儿正在欢快地唱歌，河流沿途迂回，滋润着田野中的稻谷，也哺育着山野之中朴实和勤奋的人们。她想象的爱人或许就住在某个宁静村落中一处结实的屋舍里，很显然，他是个原著民，其魂魄就扎根于脚下这片辽阔、雄伟的山野。他甚至还不会摆弄一两种招惹姑娘们喜欢的乐器，但确实有着村庄里最为实用和娴熟的手艺；他有着硬朗的身板儿，他有着壮实的胳臂也有着天生的好力气。他有些木呐，略显得憨厚，时常也流露出鲜亮的孩子气。黄昏

2、重复着昨日的轨迹，就那么无声地笼罩下来，这时他给她摘来了一大把细碎地盛开的小野花，随意说一些简单的语句，这简单已令她感动不已。这是个平凡到难求的爱情故事，我是从青石小城诗句的缝隙里幻想到如上图景青石小城的诗歌是关于爱情的她正是故事中那个为爱情、为山野中默默生长着的一切忘我地游颂的歌者。浸染了清新之气的一首首歌谣，使人不禁要联想起西班牙诗人洛尔迦的许多句子。“洛尔迦/怎样的水/又有盐/又有笑盈盈”关于洛尔迦，诗人小安在诗歌中如此咏叹过。洛尔迦，我相信青石小城也是很喜欢的，或者她迟早会喜欢上的。在整个风起云涌的八十年代，作为“第三代诗人”中为数不多的头顶桂冠者，对于语言的自觉性以及交游的圈子成就了

3、小安那些美妙诗篇。在我看来，小安诗歌许多精彩的亮点在青石小城的写作中，以一种敢于抒情的态势获得了蓬勃的生长（小安及“非非”的其他诗人们是一例警戒“抒情”的）。何小竹说，小安超越了性别的存在。从类似的角度去思量，青石小城或许成功地让诗歌回归了女性的自身。在欲望被诗人们肆意张扬的今天，并不比任何人缺乏生活热情的青石小城，她以原野上爱情守望者的姿态，唱出了珍贵动人的真爱还有纯美。青石小城的诗歌通常还是童话的。我因此一直是青石小城的读者，对我而言，童话的念头类同于信仰。童话是青石小城诗歌最大的背景氛围。但是是没有天使，也没有小魔女的魔法棒的那种童话为她所吟唱的人、事或物都是山野中自然而然的普遍存在，那

4、种近乎童话的遐想，几乎就渗透了青石小城所有的想象和记忆。比如，在一首诗歌的开头她如是勾勒出幻想中快乐的自己一踮脚尖够着春天温暖的唇了我有粉红色的睫毛和蜜蜂在同一天获得了飞翔童话之中的青石小城，她内心深处孤独着一个天真的小女孩，她正在画兔子最近我画不好兔子一画就画成花瓣或是山峦什么的这和失眠有什么关系可我忍不住老往那上面去想显而易见，童话之中的青石小城当然还是有所忧虑，但尽管如此，她也很少会切入沉重的思考，让自己的身心去承担不可承受之重。童话的世界不需要那样的重，对一些人而言，虚妄的承担更多是对生活和心灵毫无意义可言的累赘。是的，她只有真挚和帅性，就如她自己在诗歌中感喟的，对于生活的许多奥秘还“

5、不得要领”，同时她充满热情，敢作敢为如此，有时候受到了一些伤害，对于她实在再所难免。完全不需要用弗洛伊德似的方式，选取作品中某些影像去费神地解析，青石小城在现实生活曾受的伤害都已经立于纸面了。受伤的痕迹和她关于童年事物迷恋般的回味一样，明显而又反复地出现在她的文字里这一方面造成了她的句子的有欠纯净空灵、对语言运用的不够自觉，另一方面却暗涌了一种挥之不去的痛感而正是这痛感萦绕和流淌，使她的诗歌远离了高蹈于想象的空洞或专注于内心的狭窄。因此，青石小城的诗歌还是关于爱情的疼痛的。作为童话的读者，我却丝毫不能有意去忽视掉青石小城诗歌中那些被“伤害”过的痕迹。一个圆熟事故的人不可能写成诗，一个不谙世事的

6、人也未必能写成诗，一位诗人的作品有时会是“一部被伤害的历史”（朵渔）；那些被伤害的过往，对一些诗人有时可以是不可或缺的支撑的肋骨。纯真和善良的人们是上帝最好的宠儿。纵是伤害也无法阻挡青石小城对于美好情感、生活的向往，因为她本真善良，对于生活永远怀抱着积极的希望。哀伤的往事可以在一片黑森林之中洗礼后得到新生最终我会了解沉默的锋利某个隐秘的时辰你将带我穿越你选中我不在于我在漆黑中故意停顿我迷恋的冬天并没有雪事件一次次发生事情却不如想象的那样我已在很高的黑森林里安顿下来如果你雨水未干我会替你擦拭就是这样，青石小城的诗歌呈现出一种笨拙的轻盈：因为真挚和忘我，因为“不得要领”，她在童话和爱情的喜悦里无法一脉轻盈下去，这笨拙为她的诗歌缔造了更为强壮的生命力见证着她的平凡，也令她和清亮的露珠一起闪光，闪光得就连她自己都浑然不觉就如同春风春又生的默默野花。丰富的生活