基本能力试题

1、中国绘画特点人物画-传神写照山水画-意境花鸟画-接物抒情 托物言志发展历程早期绘画-战国 龙凤仕女图 人物御龙图-标志我国绘画形态的基本确立隋唐时代-人物画成熟 代表张萱的 捣练图 阎立本 的 步辇图 历代帝王图花鸟画独立 代表 周肪的 簪花仕女图山水画独立 代表韩滉的 五牛图 （是我国最早的纸本绘画）展子虔的 游春图 （最早的山水画）宋代绘画-山水画 成熟 代表 范宽的 溪山行旅图 马远的 寒江独钓工笔花鸟 高峰期 代表 赵佶 芙蓉锦鸡图元代绘画-文人画成熟 代表 王冕 的 墨梅图 倪瓒 六君子图明清绘画-继承发展 代表四王 “清六家”中王时敏、王鉴、王翚。王原祁四人的合称四僧 石涛 八大山

2、人 髡残 渐江原济(又名石涛，) 其画奇肆超逸。其入清后出家为僧，康熙时以画名扬四海。康熙南巡时，他曾两次在扬州接驾，并奉献海晏河清图。长于山水、兰竹。出家后改名原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。早期山水受梅清影响，后来，在他遍游名山大川、“搜尽奇峰打草稿”后，形成了自己苍郁恣肆的风格。其山水多取之自然，能生动表现出大自然的氤氲变幻和奇妙之处，技法随境界、意趣不同而变化。艺术特色主要有：善用墨，干湿浓淡并用，尤喜用湿笔；运笔灵活，粗细兼有，方圆混用，亦皴亦点；构图新奇，尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境；讲求气势，笔情恣肆，淋漓洒脱，以豪放之势取胜。石涛存世作品很多

3、，山水代表作有：故宫博物院藏搜尽奇峰打草稿图卷、上海博物馆藏山林乐事图轴、看梅园图等，皆苍浑奇古，骇人心目，充分显现其个性。其兰竹、花卉题材亦有精品传世，如故宫博物院藏梅竹图卷、蕉菊图轴、墨荷图轴及上海博物馆藏梅竹兰图册等。著有画语录行世，对绘画理论发展贡献颇大。朱耷(别号八大山人，约16241705年) 其画简略精练。朱耷为僧名，八大山人的号是他还俗后所取。誓不与清王朝合作，行事怪僻，常藉诗文书画发泄内心郁闷。绘画大多缘物抒情，用象征的手法来表达想法，将物象人格化，寄托自己的感情。如画鱼、鸟，作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情，将八大山人款写作“哭之”、“笑之”，均有深意。长于山水、花鸟。

4、山水宗董其昌，但却变董之秀逸平和为枯索冷寂，于荒寂境界中透出雄健简朴之气。如74岁时所画山水轴、兰亭诗画册。其花鸟源自林良、沈周、陈淳、徐渭等人，所绘花鸟鱼虫，形象洗炼，造型夸张，构图险怪，笔法雄健泼辣，墨色淋漓酣畅，效果新颖独特而出人意表。前期画风较为精细工致，50岁后，画风渐变，所画动物形象有所夸张，构图奇险，如59岁时所绘个山杂画册；65岁以后，艺术日趋成熟，笔法变朴茂为雄伟，造型极为夸张，如68岁时的杂画卷中所绘鹌鹑、故宫博物院藏杨柳浴禽图轴中的乌鸦，皆笔简形赅，形神毕具。八大山人的画，在当时影响并不大，传其法者仅牛石慧、万个等人，但对后世的影响是深远的，清代中期的“扬州八怪”、晚期的

5、“海派”及近代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等，莫不受其熏陶。其画苍古淳雅。字介邱，号石溪，又号白秃、电住道人、壤残道者，武陵（今湖南常德）人。俗姓刘，自幼喜画，明亡后抗清失败，落发为僧，云游各地。43岁定居南京，卒于南京。为人刚直不阿，颇受当时名士钦佩，多与之交谊。工人物、花卉，尤精山水，宗法黄公望、王蒙。其绘画章法繁复，笔法浑厚、凝重，善用雄健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，达到笔墨交融，厚重不滞的效果。山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山深林密，草木华滋。髡残存世作品较少，代表作有故宫博物院藏层岩叠壑图轴、上海博物馆藏绿树听鹂图轴等，皆景致繁复，用笔沉着厚重，气势雄阔，反映了他的典

6、型面貌。此外，还有南京博物院藏苍翠凌天图轴、上海博物馆藏苍山结茅图轴、故宫博物院藏雨洗山根图轴等传世。髡残在清初画坛，与石涛并称“二石”，与程正揆并称“二溪”。渐江(法名弘仁，16101664年)其画高简幽疏 。俗姓江，名韬，字六奇，出家后名后人，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。明亡后入武夷山为僧，云游各地后回歙县，常往来于黄山、白岳之间。工于文学、绘画，画名最盛。早年学于孙无修，中年师事萧云从。其本色画则多取法倪瓒，构图洗炼简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨。因作品多师法自然，而多清新之意，能传达山川之美。故宫博物院藏有其黄山天都峰图轴，即是此类代表。此外，同藏于一处的西岩

7、松雪图轴及藏于上海博物馆的疏泉洗砚图轴、雨余柳色图轴等均笔法尖峭简洁，意境伟峻秀逸，反映了他的自身风貌。他以画黄山著名，“得黄山之真性情”，与石涛、梅清同为“黄山画派”之代表人物。在安徽，则形成了“新安派”，与查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家”。透视西方透视焦点透视 平行透视 :又称焦点透视，就是说立方体放在一个水平面上，前方的面（正面）的四边形分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点。而正面则为正方形。成角透视:(二点透视）就是把立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。在这平行情况下，与上下两个水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小，但是不带有消失点。倾斜透视：(三点透视）当视点通过画面观察物体远近成倾斜角度的边线，就是要产生倾斜透视变化。中国画透视中国画的透视最大的特色就是“散点透视”或者说是“多视点”。传统的西画是焦点透视,其意是一个画面只有一个视点,而中国画中的大场面或过长的立轴和长卷,巧妙地把不同空间甚至是不同时间的场景结合在一起。