当阳峪绞胎艺术瓷的装饰特色

1、当阳峪绞胎艺术瓷的装饰特色杨峡（焦作市科技局，焦作，454002）摘要：当阳峪绞胎艺术瓷是我国陶瓷史上的一枝奇葩，以“剔花”著称，绞胎取胜，绞胎、绞釉、剔花的技法特点，更具有地方特色。关键词：当阳峪绞胎装饰焦作当阳峪创作的艺术陶瓷，唐宋以来就以“剔花”著称，绞胎取胜，在中国陶瓷史中占有重要地位。目前利用绞胎、绞釉、剔花技法创作的艺术陶瓷作品更加突出了焦作地域性的特色，经过几年来在国内外的作品展览和报刊、杂志上推介，反响强烈，一批艺术陶瓷名家的作品也得到了社会的认可，相继培养一批工艺美术大师级的创作队伍。1艺术陶瓷的装饰类型天下器物，多有装饰。中国陶瓷艺术，尤见装饰匠心。中国传统陶瓷装饰形式，有

2、九大类型：1.1刻镂装饰，利用器形坯体刻画，点戳镌镂纹饰，也有在釉表进行刻饰的，如刻瓷；1.2、模印装饰，器物成型时靠模具将纹饰印在坯体上；1.3、堆贴装饰，用泥在坯体上堆塑，或用泥片预制成形再贴在坯体上的浮雕式纹饰；1.4、釉色装饰，以各种有色或无色，透明或半透明，高温或低温，有光或无光的釉子直接为饰，亦有以色釉绘出纹饰的；1.5、化妆土装饰，用细陶土或细瓷土制浆挂在坯体上，以掩饰胎面，并减少坯胎对外表的玻璃渗吸；1.6、彩绘装饰，这一类装饰技法最多，有釉下彩的青花、釉里红、釉下五彩等，有先施釉烧成胎器后再在釉表彩绘并低温烧烤的釉上彩，如古彩、粉彩、新彩、珐琅彩等，也有釉下青花与釉上彩绘结合

3、的斗彩；1.7、剔花装饰，在器物胚体表面施多层色泥，不同颜色的纹饰刻剔到不同的色泥层，这样装饰的层次感强；1.8、绞釉装饰，这类装饰有以不同颜色釉的表层施釉方法，也有用不同颜色的色泥施于胚体表面并绞出纹饰，再施釉的方法，也称为绞泥；1.9、绞胎装饰，是利用瓷胎内的纹饰变化来装饰瓷器的方法多种色泥，采用多种绞胎技法使胎体色彩缤纷，纹饰变化万千的表现手法。焦作当阳峪绞胎艺术瓷陶瓷，这九大类装饰中都有运用，尤以绞胎、绞釉、剔花综合装饰见长，而在全国艺术陶瓷创作中具有独特的地位。2绞胎、绞釉、剔花的技法特点焦作的艺术陶瓷在创作中多运用绞胎、绞釉、剔花的技法特点，更具有地方特色，其他技法类型的运用也多以

4、绞胎、绞釉、剔花相结合，充分表现艺术陶瓷的工艺性和艺术性，提高焦作艺术陶瓷的视觉冲击力和收藏的价值。现将绞胎、绞釉、剔花在陶瓷艺术创作中技法特点综述如下：2.1绞胎技法的特点：绞胎瓷表现形式主要是在瓷胎中求变化，起到由内及表的装饰效果，利用绞胎的基本技法可组合创作出不计其数的装饰图案，所以说表现空间很大。从胎质透出的色釉变化更是创作过程的一种期盼，一胎一面，由表及里，表里如一，瓷质美和人品性的感悟，偶然和必然的协调艺术和工艺的融合，尽在作品的创作中得到充分体现。绞胎技法又是手工的，不可机械代替，这一人文特点表现形式，更体现在思想性、实践性和艺术性的悟性中。每件作品不可复制，一胎一面，在当今艺术

5、品市场化的情况下，经过图录收藏证等技术措施，有利于保证不受赝品的冲击。特别是绞胎瓷的工艺难度大，有的胎质纹饰技法只有创作者本人掌握，这又是实践性很强的艺术，就是传授给你全部的技法，因创作的作者不同绞胎的纹饰也会不尽相同，所以绞胎工艺非常微妙。绞胎工艺装饰性丰富纹饰变化无穷，可用到多种艺术陶瓷的创作中。绞胎技法特点可归结为：瓷胎中求变化，工艺性强，装饰性丰富。2.2绞釉技法的特点：绞釉是采用多种颜色釉作用于胚体表面，经高温浇制后呈现的釉层多彩的装饰效果。也有采用多种颜色泥浆于胚体表面，再施已透明釉经高温烧制呈现釉下多彩的装饰效果，这被称为绞泥，我们也通称为绞釉技法。绞釉的装饰效果体现在瓷釉表层求

6、变化，这种五颜十彩的变化效果只有器物出窑后才呈现在创作者眼前，也就是说绞釉的色釉变化常带有偶然性，理想的装饰效果要创作者去发现，去开拓，去完善，去提高才能实现。绞釉技法必须手工操作，更不可复制，更有绞釉作品不配对的说法。绞釉技法装饰非常丰富，在艺术陶瓷创作中主要借用色彩丰富的效果来渲染主题，提高作品的艺术感染力。绞釉技法的特点：在瓷釉表层求变化，色釉变化偶然性强，装饰色彩丰富。2.3剔花技法的特点：剔花技法是在胚体表层施以不同颜色的釉层，根据装饰图案的要求借用工具，剔出线条和颜色表现层，呈现出装饰效果。剔花技法的特点表现在对瓷釉立体求变化，立体感与层次感表现强，它的工艺性强，但容易控制，有利于

7、创作出自己理想的装饰效果，要求工艺创作人员设计水平高才能创作出融思想性、民族性、艺术性及艺术家的个性为一体的作品。剔花工艺性强，还表现在追求色彩的层次越多，工艺难度越高，现在的剔花作品多做两色或三色，三层色釉以上的剔花作品较少见，所以色釉层次越多，工艺难度越大，现在焦作的艺术陶瓷剔花作品多在三至六层色釉，表现作品色感丰富，装饰效果好。剔花技法的特点：追求瓷釉色立体上的变化；工艺性强要求创作设计水平高；增加色彩层次越多，工艺难度越大。3当阳峪绞胎艺术瓷的综合装饰通常我们是按某一种技法，在作品创作中所占的比例，以一种技法来完成作品的创作，称为全装饰，目前多数艺术陶瓷作品均是一种技法来完成，绞胎全装

8、饰的瓷瓶、瓷板画、绞釉、剔花创作的各类作品，作品多以技法命名。在焦作的艺术陶瓷创作中，多以绞胎为主要技法的装饰，再配合绞釉、剔花技法或彩绘等，我们称为绞胎主装饰。也有以绞釉技法为主装饰或剔花技法为主装饰，其他技法的配合装饰来创作艺术陶瓷作品。为了突出地域特色，更多地将绞胎、绞釉、剔花做局部地装饰，我们称为局部装饰，这类作品也较多。3.1绞胎、绞釉、剔花技法运用到艺术陶瓷创作的种类在艺术陶瓷创作的实践中，绞胎、绞釉、剔花技法依据作品表现的主题不同而选用不同的表现手法，运用到器型中的美术瓷瓶；创作陶艺作品，制作日用收藏瓷，如：茶具、酒具、餐具、文房用具类等。具有焦作地域特色的瓷雕作品；瓷板画创作，

9、工艺瓷饰品，使这三种技法都得到了充分的发挥。应该说，绞胎、绞釉、剔花不仅丰富了我国艺术陶瓷装饰的种类也成就了焦作地方特色显明的陶瓷艺术，焦作的陶瓷文化从历史中走来，又以艺术陶瓷作为载体，将焦作的陶瓷文化以新的面貌推向世界，融入世界的艺术大家庭。3.2各类技法结合的综合装饰各地艺术陶瓷的创作发展中其技法各有所长，但都在互相影响，各类技法的互相融合形成的综合装饰，就是这一发展、渗透、影响的产物。绞胎、绞釉、剔花技法，不仅丰富了我国艺术陶瓷创作的种类，在创作中也融入了其他技法的表现语言和形式，形成了具有绞胎、绞釉、剔花技法特色的综合装饰，并将彩绘装饰、化妆土装饰、釉色装饰、堆贴装饰、模印装饰、刻镂装饰得到了不同形式的结合和运用，丰富了艺术陶瓷表现语言，提高了艺术陶瓷的工艺性和艺术性，收藏价值得到更大的提升，也把艺术陶瓷的综合装