被过度修复的世界名画

1、被过度修复的世界名画    2012-06-27     论文导读:法国卢浮宫收藏的达芬奇名画圣母子与圣安娜被指修复过度。 这幅价值1. 6亿英镑的画作被修复后，因与原作相比太明亮而大受质疑。这一事件引发了关于名画修复的热烈讨论。经过几个世纪的辗转，名画往往会失去当初的模样，需要整容。历史上，有不少世界名画.    法国卢浮宫收藏的达·芬奇名画圣母子与圣安娜被指修复过度。这幅价值1. 6亿英镑的画作被修复后，因"与原作相比太明亮"而大受质疑。这一

2、事件引发了关于名画修复的热烈讨论。经过几个世纪的辗转，名画往往会失去当初的模样，需要"整容"。历史上，有不少世界名画被专业人员修复过，有些修复获得了很高的赞誉，也有些被指毁灭经典。专家热心酿大错人称法国卢浮宫有"三宝代维纳斯雕像、蒙娜丽莎油画和胜利女神石雕。达·芬奇的圣母子与圣安娜虽不入此列，但在艺术界的地位也举足轻重。由于这幅画表面出现了积垢，在一个由20位成员组成的国际咨询保护委员会的建议下，卢浮宫对这幅画进行了清理修复。英国文物保护专家卢克?塞根和拉瑞·基思是修复建议的牵头者，他们在动工前对外界保证了修复方法的安全。名画修复耗时耗力，一般

3、需要数年时间才能完成。但这项修复工作仍在进行中，就己经受了不少批评，很多专家认为这幅画被过度修复-与原作相比太明亮了。从官方公布的图片，可以看到画面确实比原作变亮了。为抗议这项修复工程，两位资深的法国艺术史学家西格恩。兰格尼与让·皮埃尔·库赞宣布，辞去咨询委员会的职务。英国卫报援引卢浮宫消息人士的话称，这项清洁修复技术在一年以前就有争论，因为兰格尼说它"不安全"。但卢浮宫的一位发言人坚称，这项修复技术是他们研究之后找到的最好办法。咨询委员会则认为，除了颜色太过明亮，其余的修复工作令人满意。塞根和基思也表示满意。目前，卢浮宫己组织专家重新评估，以确定是否修

4、复过度。现代技术使修复被滥用名画有恙，就需要治。这甲'治，'，就是找专业的修复专家来解决。很久以前的人就知道露天摆放会损坏艺术品。城市里的建筑物与雕塑最容易受损，纸上的绘画作品也无法幸免，所以，人们心里早有了"修复"的概念。几乎没有人会对诸如此类的修复产生异议:为西安秦始皇陵兵马俑塑像所做的固色处理;阿姆斯特丹莱克斯博物馆收藏的伦勃朗夜巡在受人野蛮猛砍后，进行的缝合与润色;达。芬奇名作圣母子与圣安娜、施洗者圣约翰遭一名男子用短猎枪射击、玻璃碎片划破后，被仔细缝A,A,美国大都会博物馆收藏的毕加索作品演员被参观者跌倒时不慎抓毁，再经历修复更为特殊的是，达。芬奇

5、的壁画最后的午餐，其实从画完的那天起就开始进行修复了。因为这幅画的技法具有很强的实验性质，经过4年时间，等到作品完成时，色彩已出现走样和退化的迹象。再加上近几个世纪以来积累的污垢，以及历代修复者涂盖的不合理的色彩和其他材料，使得修复成为必然的选择。但名画是艺术家留下的宝贵遗产，一旦"修坏"，就很难弥补。以现代技术作武器的人们很容易过高估计修复的意义，认为数百年前的湿壁画、油画、雕塑等，都可以通过修复而回到"最初的美"。近几十年来修复名画的成功案例，如1992年修复的意大利画家韦罗内塞的迎南的婚礼)(藏于卢浮宫)，又加强了这种乐观情绪，使得修复在一定程度上

6、被滥用了。美国艺术史学家詹姆斯?贝克曾指出，博物馆圈子里的人们脱离了现实，己经自信到想要修复阳光底下的一切的地步。贝克说:"尽管在过去几十年间，国际上有过雪崩似的艺术修复方面的研究，但却并未出现足够的、可用的观念，来为修复活动提供坚实而可靠的理性。"他在所著的试验中的雕刻现代社会的修复一书中指出，有些O科学大观园修复不仅是多余的，而且可能酿成难以挽回的后果，例如经过修复的米开朗琪罗群雕，看起来与其弟子的作品几无二致。就连俄罗斯列宾美术学院的教授阿尔约辛到了西方，发现一个令人吃惊而又悲哀的事实面对那些经过清洗的西方古代大师的杰作，人们仿佛可以获得这样的结论无论是韦罗内塞还是戈

7、雅、鲁本斯还是莫奈，都好像是同一时代的画家。修复的界限很多画作放久之后，表面材料会发生氧化，形成一层薄薄的增生物。对修复者来说，这一薄层除不除?是个问题。怎么除，除多少?这两个问题就更专业了。很多鉴赏家认为，薄层是作品历史悠久的证据-有些作品甚至会因为薄层而增值，不用除掉。任何一幅作品经历数百年的风风雨雨，就算历久弥新，还是会有一定程度的折损。只要薄层不影响画作内容，就完全可以置之不管。但也有人认为，薄层并非出自画家手笔，也并无艺术感可言，除掉也未尝不可。而且修复人员技术再精湛，也难免会在除掉薄层的同时，顺便除掉了画作表面的装饰。经常有名画因为除掉薄层，而被批过度修复。其中米开朗琪罗画在梵蒂冈

8、西斯廷教堂的天顶画曾被大面积修复，但众多专家与游客指责其修复过度。修复后的天顶画变亮了许多，批评者称"米开朗琪罗本人从未想过要那么亮"。名画修复的宗旨，是最大限度地向原作靠近。但修复人员毕必竟不是画家本人，修复火候很难控制，修少了会被说能力不够，修多了会被批糟蹋国宝。并且，对修复成功与否的评价分歧也才已大，民众可能认为修得太多，但专家却可能认为刚刚好。广东美术馆典藏部专家介绍了以下3个被国际艺术界公认的修复准则，它们规定了名画修复的粗框:第一，可逆性:所有增补上画面的东西，在后人需要的情况下，都可以被清除;第二，可识别性:修复过的地方要留下记录，便于后人识另。第三，最少限度干预修补的部分不能超越原画缺损的部位。以最后的晚餐为例，历经不同时代的修改，这幅画早已与达·芬奇成画时的效果有很大距离。由于现代科技的进步，自20世纪70年代开始，人们对其进行了近