【图文】艺术概论论文要求与范例

1、 参考文献 康定斯基。论艺术的精神。中国社会科学出版社， 。 苏尔茨。现代心理学史。人民教育出版社， 。 苏珊。朗格。情感与形式。中国社会科学出版社， 。 朱智贤。心理学大词典。北京师范大学出版社， 。 戴里克。柯克。音乐语言。人民音乐出版社， 了 。 鲍桑葵。美学史。商务印书馆，。 6、论文格式的参考文献 一篇论文的参考文献是将论文在研 究和写作中可参考或引证的主要文 献资料，列于论文的末尾。参考文 献应另起一页，标注方式按 GB7714-87文后参考文献著录规 GB7714-87文后参考文献著录规 则进行。 中文：标题-作者-出版物信息（版 中文：标题-作者-出版物信息（版 地、版者、版期

2、） 英文：作者-标题-出版物信息 英文：作者-标题-出版物信息 所列参考文献的要求是： （1）所列参考文献应是正式出版 物，以便读者考证。 （2）所列举的参考文献要标明序 号、著作或文章的标题、作者、出 版物信息。 大舞台2010年11期 大舞台2010年11期 视听艺术同异辩证谈 王萍 （南京财经大学艺术设计学院，江苏 南京） ：，听觉艺术与视觉艺术的物质基本材料音响和形、色在感觉属性上的不同，构成了听觉艺术与视觉艺术之间本质性差异。但在现实生活经验中，两者之间有明显的 摘 要：，听觉艺术与视觉艺术的物质基本材料音响和形、色在感觉属性上的不同，构成了听觉艺术与视觉艺术之间本质性差异。但在现实

3、生活经验中，两者之间有明显的 通感联觉现象，它们为音响和色形提供了共同的表现任何物质事物的可能性和富于表现人的各种情态的能力。，听觉艺术与视觉艺术之间在形式结构上受“艺术共同规律” 通感联觉现象，它们为音响和色形提供了共同的表现任何物质事物的可能性和富于表现人的各种情态的能力。，听觉艺术与视觉艺术之间在形式结构上受“艺术共同规律”内 在制约的同时，还受到自身物质条件特殊性的制约。因此两者之间又存在着物质感受上明显的“时间特征” 在制约的同时，还受到自身物质条件特殊性的制约。因此两者之间又存在着物质感受上明显的“时间特征”和“空间特征”差异，这两种完全不同属性的感性体验上的差异，从 空间特征”

4、根本上构成了听觉艺术与视觉艺术各自无可替代的独特价值：表抒纯视觉的和纯听觉的微妙的、不可言传的情绪体验和审美情趣。 关键词：差异相通 关键词：差异相通 物质感受 通感联觉 情态体验 时间特征 空间特征 抽象性 摹拟性 引言 听觉艺术与视觉艺术之间相互紧密关联的问题，是美学理论研究的重要命题。探讨和解答这个命题，对于解决美学心理学等相关领域许多核心课题具有重大意义。在今天，以各 门学科相互“逾越(transition” 门学科相互“逾越(transition”,众多边缘学科涌现为特征的新时代思维模式，不仅为我们的研究开拓了视野，也使这一命题再次引起人们的重新审思。参照格式塔心理学物质与感 官感受

5、在结构上不可分离的异质同构说理论，本文试以听觉艺术与视觉艺术的物质基本材料音响和形色所引起的视、听觉“物质感受” 官感受在结构上不可分离的异质同构说理论，本文试以听觉艺术与视觉艺术的物质基本材料音响和形色所引起的视、听觉“物质感受”为讨论对象，围绕视听艺术的表现对 象这一关键问题，用辩证比较的方法，分析彼此间的相通性和相异性，进而引出一些有助实践的提示和结论。 一, 视听物质感受上异中有同的辩证比较 听觉艺术与视觉艺术的物质基本材料音响和形、色在感觉属性上的不同，构成了听觉艺术的“非视觉性”与视觉艺术的“非听觉性” 听觉艺术与视觉艺术的物质基本材料音响和形、色在感觉属性上的不同，构成了听觉艺术

6、的“非视觉性”与视觉艺术的“非听觉性”之间本质性差异。因此在美学理论上， 她们是两门“根本对立的艺术” 她们是两门“根本对立的艺术”（黑格尔）。以这两者的根本性差异为前提，就有了：音乐能否表现听觉感受之外的对象；美术能否表现视觉感受之外的对象的学术争议。对上 述“对立”现象，有必要加以进一步深入探究。 对立” 在现实生活经验中，非视觉性的音响和非听觉性的形、色两者之间，事实上常常会有许多明显的相通或相似之处，例如铃声有明亮的感觉，迎春花颜色给人以响亮的感觉等等。 这种现象心理学称之为“通感” 这种现象心理学称之为“通感”或“联觉”（synesthesia）。对通感联觉现象的研究始于世纪。大量相

7、关研究实验为我们探讨听觉艺术与视觉艺术的异同提供了科学数据。 联觉” synesthesia）。对通感联觉现象的研究始于世纪。大量相关研究实验为我们探讨听觉艺术与视觉艺术的异同提供了科学数据。 通过对这些实验数据的分析，我们大致可以从中归纳出以下几组视听感觉之间明显的通感联觉现象：高低音与色明暗，音高低与形高低上下，音长短与形长短，音长 短与形、色生硬柔和，音强弱与形大小、色深浅，音强弱与空间距离等等。综合这组对应的内容可以发现：它们实际上是音响和形、色物质能量以力的形式在时间和空间 范围中存在状态的表现。由于能量（= 范围中存在状态的表现。由于能量（=力）在时间和空间范围内的运动是一切事物共

8、同的存在方式，因此在被感知层面上它们彼此能够相通或相似，而形成物质属性上的通感 联觉现象。而这种通感联觉现象，则为音响和色形提供了共同的表现任何物质事物的可能性，包括形象、情感、戏剧性事件等等一切存在事物。 实践体验还表明：音响和形、色的通感联觉现象与人的情态属性之间，有着更为明显，更具普遍规律性的对应关系。从大量有关研究实例中我们可以发现：高低音色明暗 及音高低形高低上下，与情态体验兴奋低落之间；音长短形长短及音长短形、色生硬柔和，与情态体验平和紧张之间；音强弱形大小及色深浅、音强弱空间距离， 与情态体验强弱之间等等，有着明显的通感联觉现象。这种音响和形、色与人的情态属性之间的通感联觉现象，

9、使得音响和色形具有了丰富的表情，而富于表现人的各种情 态。因此，音乐和美术都擅长表达情感并以情感为重要表现内容 二, 视听物质感受上同中有异的辩证比较 听觉艺术与视觉艺术之间物质感受上明显的相通或相似，除上述物质属性和人的情态属性之间的通感联觉现象外，还表现在从传统美学意义上的听觉艺术与视觉艺术之间在 形式结构上的“艺术相通”现象。即音响和形、色的组合运用在形式结构上，都受到美的情感样式，包括和谐统一感；节奏韵律感；比例尺度感等等“艺术共同规律” 形式结构上的“艺术相通”现象。即音响和形、色的组合运用在形式结构上，都受到美的情感样式，包括和谐统一感；节奏韵律感；比例尺度感等等“艺术共同规律”的

10、制约。 从审美实践经验和创作实践经验看，音响和形、色在结构形式上的组合运用，在“艺术共同规律”内在制约的同时，还受到自身物质条件特殊性，即音响与时间“同步”的特 从审美实践经验和创作实践经验看，音响和形、色在结构形式上的组合运用，在“艺术共同规律”内在制约的同时，还受到自身物质条件特殊性，即音响与时间“同步” 殊性和形、色“凝固”时间的特殊性的制约。因此两者之间又存在着物质感受上明显的“时间特征” 殊性和形、色“凝固”时间的特殊性的制约。因此两者之间又存在着物质感受上明显的“时间特征”和“空间特征”差异。音响随时间的流动特征而消失其空间运动痕迹，它的 空间特征” 物质感受相对不可重复或不确定特

11、征，使得听觉艺术的物质形式结构“与人的情感形式之间在逻辑上有着惊人的一致” 苏珊·朗格情感与形式 物质感受相对不可重复或不确定特征，使得听觉艺术的物质形式结构“与人的情感形式之间在逻辑上有着惊人的一致”(苏珊·朗格情感与形式。因而造就了听觉艺术的物质 感受的抽象性和情态感受的摹拟性特长。相反地，形、色依空间的静止特征而保存其时间运动痕迹，它的物质感受相对可重复或“凝固” 感受的抽象性和情态感受的摹拟性特长。相反地，形、色依空间的静止特征而保存其时间运动痕迹，它的物质感受相对可重复或“凝固” 特征，使得视觉艺术的物质形式结构 与物质的形式之间在逻辑上形成一致，从而造就了视觉艺术的物质感受的摹拟性和情态感受的抽象性特征。从大师的精典名作中我们可以明显地感受到上述特征差异的运用。 结论 考查实际审美和创作体验可以发现一个更为重要的事实：音响和形、色在结构形式上的组合运用给于人的最初的，最直接的，也是最强烈的物质感受是一种非语义性的纯感性 微妙情绪体验和审美体验。这一事实告诉我们：听觉艺术与视觉艺术语言结构本质上的非语义性是她们的又一共同点；但正是在这个共同点上，两者之间有了最为明确的不同； 前者是纯听觉的感性体验，后者则是纯视觉的感性体验。这两种完全不同属性的感性体验差异，从根本上构成了听觉艺术与视觉艺术各自无可替代的独特价值。由此我们可以说