工笔白描线条练习（课堂PPT）

1、.1工笔白描工笔白描课程教学整体设计课程教学整体设计.2第一章第一章 工笔白描工笔白描 第一节第一节 什么是工笔白描什么是工笔白描 白描是线为表现手段的画法，也有略施淡墨渲白描是线为表现手段的画法，也有略施淡墨渲染的。它源于古代的染的。它源于古代的“白画白画”，也是一门独立的艺，也是一门独立的艺术。术。.3 第二节第二节 工笔白描的工具、材料和使用方法工笔白描的工具、材料和使用方法 一、笔一、笔硬毫笔硬毫笔：云海腾波、兰竹、衣纹笔、叶筋笔、大红：云海腾波、兰竹、衣纹笔、叶筋笔、大红毛毛软好笔软好笔：纯羊毫京楂、小鹤颈、长锋纯羊毫、宿纯：纯羊毫京楂、小鹤颈、长锋纯羊毫、宿纯羊毫羊毫兼毫笔兼毫笔：

2、书画如意、雪藏青玉、大白云、中白云、：书画如意、雪藏青玉、大白云、中白云、小白云小白云.4二、墨二、墨墨有墨有“油烟油烟”和和“松烟松烟”两种。作画用的是油烟墨。两种。作画用的是油烟墨。所谓所谓油烟墨油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。是用桐油烧出的烟子制成的。松烟墨松烟墨是是用松枝烧烟制的墨。油烟墨色有光泽，宜于作画，用松枝烧烟制的墨。油烟墨色有光泽，宜于作画，松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。 .5三、纸三、纸中国画古代多数用绢作画，大约在元代以后逐渐选中国画古代多

3、数用绢作画，大约在元代以后逐渐选用宣纸。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以用宣纸。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制作的宣纸最有名，所以称为宣纸。宣安徽省宣城制作的宣纸最有名，所以称为宣纸。宣纸大致可分为纸大致可分为生宣和熟宣生宣和熟宣。绢绢是很好的作画材料。绢也有生绢和熟绢之分，经是很好的作画材料。绢也有生绢和熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画。画。 .6四、砚四、砚砚石的种类很多，有砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚及玉砚石砚、陶砚、砖砚及玉砚等，等，其形状有方、圆、长方及随意形砚石。以广东出产其形状有方、

4、圆、长方及随意形砚石。以广东出产的端砚和安徽出产的歙砚较有名，惟价钱较贵。作的端砚和安徽出产的歙砚较有名，惟价钱较贵。作画用砚不是收藏砚石，不必太讲究。普通选用质地画用砚不是收藏砚石，不必太讲究。普通选用质地细，容易下墨的就可以。细，容易下墨的就可以。 .7.8五字执笔法五字执笔法(五指执笔法五指执笔法).9 勾线时执笔要遵循指实、掌虚，笔锋垂直于纸面的原则，使笔变成自己身体的一部分，才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背的线条。 勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以中锋为主。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。.10.11第三节第三节 工笔白描的用笔和用墨工笔白描的用笔和用墨在介绍用笔

5、方法之前，先谈谈执笔和运笔的问题。在介绍用笔方法之前，先谈谈执笔和运笔的问题。执笔的方法概括来说就是：执笔的方法概括来说就是：“指实掌虚指实掌虚”。“指实指实”是要把笔拿稳，是要把笔拿稳，“掌虚掌虚”是给指与笔留出足够的活是给指与笔留出足够的活动余地。动余地。 执笔偏下，着纸有力。执笔偏下，着纸有力。 执笔上端，运笔灵活无滞。侧卧用笔，适宜画偏锋或逆锋。执笔上端，运笔灵活无滞。侧卧用笔，适宜画偏锋或逆锋。.12中锋侧锋逆锋拖笔散锋笔法.13染色执笔方法操作简单运笔快捷.14.15 勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。 要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这

6、是线描的主要技法要点。.16.17.18一、用笔问题一、用笔问题用笔是指如何运用笔锋，表现出各种笔墨效果的问用笔是指如何运用笔锋，表现出各种笔墨效果的问题。用笔方法虽然很多，但是归纳起来，却也不外题。用笔方法虽然很多，但是归纳起来，却也不外以下几个方面。以下几个方面。从笔锋的运用有：从笔锋的运用有：正与侧，藏与露，顺与逆，聚与正与侧，藏与露，顺与逆，聚与散，转与折。散，转与折。从用笔的力度上有：从用笔的力度上有：轻与重，提与按。轻与重，提与按。从用笔的速度上有：从用笔的速度上有：快与慢。快与慢。从用笔的效果上有：从用笔的效果上有：方与圆，畅与涩，刚与柔，苍方与圆，畅与涩，刚与柔，苍与润。与润。

7、 .19二二、勾勒时应注意的问题、勾勒时应注意的问题 一）、一）、要注意对临本的线描风格特点进行分析，古要注意对临本的线描风格特点进行分析，古代有十八描之分。代有十八描之分。二）、二）、线与形，线根据形分为线与形，线根据形分为内线内线和和外线外线，一般外，一般外线比内线稍粗，线据表现形体的需要又分为线比内线稍粗，线据表现形体的需要又分为虚线虚线与与实线实线。.20.21三）、三）、临摹白描要注意分析线的起始、承转、粗临摹白描要注意分析线的起始、承转、粗细、疏密、横直。注意线的细、疏密、横直。注意线的起、行、收起、行、收，有快有，有快有慢，要见笔。慢，要见笔。.22.23二、用墨问题二、用墨问题

8、1.粗细变化粗细变化基本规律：柔嫩细弱者为细线；厚硬粗糙基本规律：柔嫩细弱者为细线；厚硬粗糙者线粗，以表现其质感。近处物象线粗，者线粗，以表现其质感。近处物象线粗，反之则细。以表现其空间感。反之则细。以表现其空间感。.242.2.浓淡变化浓淡变化 .25二、用墨问题二、用墨问题墨的重要性之发现，较晚于笔。谢赫六法论中指提墨的重要性之发现，较晚于笔。谢赫六法论中指提出骨法用笔。其后随着画法的不断发展与提高，人出骨法用笔。其后随着画法的不断发展与提高，人们发现而且开始重视墨法，从此笔与墨并提。用墨们发现而且开始重视墨法，从此笔与墨并提。用墨问题包括两个方面，一是墨色的干湿和浓淡，另一问题包括两个方

9、面，一是墨色的干湿和浓淡，另一是墨法。是墨法。 一笔之中有浓淡干湿的变化一笔之中有浓淡干湿的变化.26几种墨法：几种墨法：积墨法积墨法 、用墨作画，开始先用淡墨打底子，干后用墨作画，开始先用淡墨打底子，干后再加画第二遍墨，第三遍墨再加画第二遍墨，第三遍墨一层比一层浓重，一层比一层浓重，层次分明，各不相混，这种方法叫积墨法。层次分明，各不相混，这种方法叫积墨法。 .27泼墨法泼墨法 ：泼墨是与积墨相对而言的一种墨法。泼墨是与积墨相对而言的一种墨法。泼墨只是一层墨色，如齐白石所画的小墨鸡、虾泼墨只是一层墨色，如齐白石所画的小墨鸡、虾米，吴昌硕的墨荷，徐悲鸿的水墨画米，吴昌硕的墨荷，徐悲鸿的水墨画漓

10、江春漓江春雨雨都是属于泼墨法。都是属于泼墨法。 .28破墨法破墨法：所谓破，就是破立之破，也就是破坏之所谓破，就是破立之破，也就是破坏之破破.把已有的墨气不足，或是墨色不丰富的效果，趁把已有的墨气不足，或是墨色不丰富的效果，趁未干时，重新补充重墨或淡墨，使前后不同的墨色未干时，重新补充重墨或淡墨，使前后不同的墨色溶接、渗化起来，形成一种复杂的墨色效果，这就溶接、渗化起来，形成一种复杂的墨色效果，这就是破墨法。潘天寿认为用墨：是破墨法。潘天寿认为用墨：“在干后重复者，谓在干后重复者，谓之积，在湿时重复者，谓之破。之积，在湿时重复者，谓之破。 .29教师作品教师作品.30.31.32.33.34.35.36教师作品教师作品.37教师服务企业作品教师服