浅谈漆画创作中色彩语言的运用

1、浅谈漆画创作中色彩语言的运用广州大学 美术学院 03工艺美术 单 通指导老师：贺锋林摘要： 漆画是一门以漆为主的综合材料绘画，漆是漆画艺术最本质的材料，漆画的本体语言就是以漆为主要媒材所表现出的特殊的视觉审美语言。在漆画的“漆性”和原材料中去研究它的色彩规律, 寻找其共性和特异性。从漆画的材料本质上去掌握其色彩的规律，才能在漆画创作中把握整体的画面效果；从漆画的色彩中了解我国民族传统漆艺的色彩运用规律，有助于对了解现代漆画创作中色彩表现的精华，不断加强对现代漆画的学习和创作。结合创作中的色彩语言对画面的影响，大胆尝试探索出现代漆画创作的色彩运用规律。通过深入的对色彩在漆画中的价值研究，了解色彩

2、在当代漆画中的规律。关键词： 漆画创作；漆；色彩；色彩语言ABSTRACT The lacquer painting is one by the paint primarily comprehensive material drawing, the paint is the lacquer painting art essence material, the lacquer painting main body language is by the paint the special visual esthetic language which displays for the main in

3、termediary material.“The paint” and in raw material studies its color rule in the lacquer painting, seeks its general character and the specificity. Grasps its color from the lacquer painting essence material the rule, can grasp the whole in the lacquer painting creation the picture effect. In the l

4、acquer painting color understood our country nationality tradition paint skill the color utilization rule, is helpful in to understood in the modern lacquer painting creation the color performance essence, strengthens unceasingly to the modern lacquer painting study and the creation .In union creati

5、on color language to picture influence. The bold attempt exploration appears the generation of lacquer painting creation the color utilization rule. Through thorough to color in lacquer painting value research. Understands the color in the contemporary lacquer painting rule.KEY WORD： Lacquer paintin

6、g creation; Paint; Color; Color language目 录1. 前言 42. 色彩语言的定义 43. 漆画独特性的色彩语言 53.1 漆 53.2 材质色彩 6 6 73.3 髹饰色彩 74. 创作中色彩语言的运用 84.1 自发性色彩 84.2 主题性色彩 94.3 写实性色彩 104.4 设计性色彩 104.5 美感性色彩 114.6 表现性色彩 115. 结论 12致谢 13注释 14参考文献 141.前 言在漆画创作的色彩语言中，了解中国民族传统漆艺的色彩运用规律，有助于了解漆画表现的精华，从而加强漆画的学习和创作。结合创作中的色彩语言对画面的影响，大胆尝试

7、探索漆画的色彩运用规律。通过对色彩在漆画中的价值深入研究。了解色彩在漆画中的规律。漆画的“漆性”和原材料上去研究它的色彩规律, 寻找其共性和特异性。漆画独有的审美特点去研究漆画艺术语言中的色彩规律方向, 漆画所表现的审美意境和题材优势对色彩的不同要求和组合方式, 也就是要研究色彩语言的结构方式。2.色彩语言的定义“色彩”指的是通过视觉感知被识别的那些相对于形态而言具有独立意义的，并且依靠多种色彩的差异性组成的视觉要素。色彩的形式语言包括三方面：一是色彩与色彩之间的组织结构关系。如色相关系、纯度关系、明度关系、面积关系、位置关系等。二是色彩的表现语言和技巧方法。如笔法、肌理、材料等。三是色彩形式

8、美规律。如多样统一、对比调和、节奏韵律等。1在对色彩认识中，人们对色彩语言的定义则是通过色彩在现实所呈现的各种客观事物现象和原理所阐明色彩与色彩之间的内在联系。人们对色彩的认识是从感性认识上升为理性认识的不断摸索和不断实践而得出对客观事物的认识。而对色彩语言研究是对艺术的本体性研究和探索。色彩语言是画家对客观事物的表达创作意图的一种特殊的语言模式，属于非语言的语言表达系统。在视觉艺术的形式语言中，构图、造型、色彩为三大要素。构图是将客观存在的事物的造型、色彩进行重新整体组织和排列的学问。而造型、色彩则是进行深入的刻画和装饰。尤如人的手和脚，两者相互配合相互影响。在西方经历了，从古典绘画中的重形

9、轻色，把色彩只作为辅助元素；到以法国印象派的色彩革命为标志，印象画派画家重色轻形，造型反而成为辅助元素。西方现代派为代表的米罗等人进行对物体的形色并重新开辟了新的艺术空间。约翰·伊顿指出：“色彩就是生命，因为一个没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。”2在现代绘画当中色彩越来越被画家重视，特别是在漆画中，漆画属于材料艺术与创作意念的结合，注重艺术的自律性，色彩与材料装饰之间的联系，决定了漆画创作处于重色轻形为主的装饰性特征。3.漆画独特的色彩语言漆画之美，美在独特的材料和工艺。其深厚瑰丽的东方色彩感，丰富神奇的质感肌理，在色彩上产生扑朔迷离诗一般的意境引来众多人的兴趣，它整体的装饰味

10、和耐人寻味的细部处理，不同光线，不同角度，不同距离欣赏的奇异色彩效果，使人在远距离观赏以后，猜不透它是如何画出来的，如同蒙上了一层神秘的面纱。3.1 漆漆是一种黏液状涂料的总称。它装饰于物体表面，干燥后结成坚韧和美观的保护膜。分天然漆和人造漆两大类。天然生漆，又称为国漆、大漆、生漆、土漆等等。天然漆从落叶乔木的漆树上割下来的颜色为乳白状的白色。 在空气中氧化后就变成透明的深红褐色。在漆画创作的主要原料是以大漆为主,天然漆在颜色上是世界上最深邃、最含蓄、最黑、最美的黑了。天然漆漆膜坚韧耐磨, 光泽含蓄, 色彩其沉稳、静谧, 快干还可以出现漆皱的效果。在其材料优势、技法优势及效果优势是其他材料所不

11、能替代的。天然漆除了其本身具有耐酸、耐热、防潮、防腐、漆膜坚硬且耐磨强度大、与其调配色料的色彩经久不变等的物理性质外，它还具有独特的美学品格。天然漆膜在色彩上具有一种诱人痴迷的光泽。如黑漆涂膜退光有乌木之古朴之美，推光则有黑玉凝重之美；朱漆涂膜退光则其色泽优雅，推光则其色似珊瑚玛瑙，推光这一漆画中使用特异技法，能推出内蕴之精光，色泽深厚佳绝。这是任何画种都无法表现的。这也正是漆画区别于其它画种的一大特点。但天然漆具有一定的局限, 在明度高、纯度高的色彩很难表达出来,由于天然漆其色彩为深褐色，调制色漆有时要用少量的铜油以提高色彩纯度，但是天然漆的色漆颜色纯度比西洋绘画颜料的色彩纯度要低。其使用时

12、也不方便，并且色彩的干湿的差距也很大, 随着时间的变化颜色还会“ 开”, 很难把握, 干燥时对环境的温度和湿度的要求也很严格, 在制作上有诸多的不便之处。相比之下化学漆操作方便。合成的化学漆透明度高、艳丽、明快、制作周期短，调制漆色还原准确，便于描绘细腻的色彩变化，罩漆清澈莹透。对工作环境的要求也不像天然漆那么严格和拘谨，故而具有易掌握控制、易普及的特点。作为新型的油漆品种，在和矿物石色调配时，大大提高了漆彩的表现力，改变了原有大漆入漆即暗的局面，可作为媒介调和各种颜料，也给表现色彩变化相对丰富，为漆画提供了材料上的保证。但由于化学漆的漆膜光泽轻浮, 日久会发黄变脆。3.2 材质的色彩回顾我国

13、传统漆器、漆画中所运用的装饰材料的色彩, 可以看到两种不同的色彩倾向。这里我们注意到两种漆画色彩语言的审美趣味。 一种是以漆的色彩美感为主：另一种则是以镶嵌材料的色彩美感为主的装饰。漆画有其自身的色彩语言的表现体系。相对于客观物象的自然光色，漆画则更注重通过表达作者主观化的色彩来体现作品的个性特征。漆画的色彩总体来说是偏于装饰性。黑、红两种颜色在漆画中常被使用，成为漆画最基本的两大色调。漆稍一涂厚即近黑色，后来又把铁的氧化物加进漆里，使“漆黑”愈加深沉、蕴味。黑是漆最美、最基本的颜色。黑色之外，人们最早发现可以与漆完美结合的色彩是天然硫化汞（银朱），并且调制出了色泽纯正、高贵的朱漆。在说苑&#

14、183;反质中有“丹漆不文,白玉不雕,宝珠不饰,何也?资有余者,不受饰也。”之说，就是对朱漆的赞美。红也就成了仅次于黑的漆画的第二大色彩。中国战国、秦汉以来出现的大量漆器多以朱、黑两色为主色调，这是因为在漆中更擅长对黑红两色的表现。劳动人民正是运用黑红两色为后人留下丰富灿烂的漆文化。黑红两色在中国人眼里已成为相对稳定的漆艺视觉符号。3当人们看到黑、红这两种颜色会自然的联想到我国战国、秦汉以来的漆器，这两种颜色已经成了中国漆画的“标准色调”。已成为我国漆画的象征色彩，具有独特的审美价值和美学特征。对于红、黑二色的崇尚意识，反映了我国古代人们对选色用色的社会观念。红、黑二色的色彩特征展示了漆艺色彩

15、语言的独特风格，是其他色彩很难取代的，这种红、黑二色组成的基本色调几乎从漆艺开始产生起就自然地确定了。也许它正契合了中华民族的民族精神和美学修养。吴冠中先生说过：“素白的宣纸与墨黑的漆，都极美。朴素大方之美，是我国传统艺术栖止的温床。”4由于许多漆画以黑色漆为底, 漆画中漆“黑”与传统中国画中的宣纸的“白”有异曲同工之妙。如同中国画中的“计白当黑”, 漆画创作也要“计黑当白”。 在漆画画面上除漆之外,镶嵌材料构成另一种色彩的美感。金银箔的使用可使人感到有富丽华美的特点；螺钿片给人以五彩斑斓、光耀夺目之感；金银粉屑、细砂、闪光粉经罩明、打磨、推光后耀眼辉煌与闪耀之美, 神奇异特。作为废物的蛋壳镶

16、嵌在画面上, 其艺术价值极高, 那种自然的冰裂纹, 显示着朴素雅致之风。这些材料的特点,在漆画工艺制作中的变化, 反映出不同时代的审美理想的变化。而金银、玉石等硬质材料则具有天然光泽, 富丽华美, 对比鲜明, 并在漆器表面形成浅浮雕般的立体视觉效果。镶嵌漆艺是宫廷艺术色彩趣味的产物, 是从日常实用性器皿装饰向以观赏为主要目的工艺品装饰转变的结果。3.3 髹饰色彩漆画装饰工艺的表现方法多种多样, 丰富多彩。漆画以其优美的线条与素地黑漆给人带来一种单纯明快的朴素美感;当贴以金箔，金碧辉煌、富丽高雅的视觉冲击定会让人耳聪目明，华丽是美，或能让其装饰的空间与环境显得雍容华贵，在某些特殊的场合不失为很好

17、的艺术表现。磨绘漆画是综合了各种材质与工艺之表现手法，其材质与工艺结合使其成为一种综合之美。如:彩绘的细腻、典雅; 刻漆的单纯、明快; 变涂的潇洒、流动; 嵌漆的华美、闪烁; 描绘的斑驳、变幻; 磨显的神奇、陆离; 堆漆的厚重、古朴; 泼漆的自然、流畅等。莳绘工艺之美是材质之美的结合，干漆粉、螺钿粉、蛋壳粉、金银粉在画面中占据着主体，既能呈现出一种素雅柔和之美，也能撒出丰富、渐变、冷暖之美。以撒为主，结合描绘、渲染、镶嵌等表现手法是前绘工艺的重要手段，正因为漆的多样性而给画面带来了随意洒脱、变化优美、纹理斑驳的艺术美感。另外还有金属腐蚀、堆线、雕填等漆工艺，这些工艺视觉效果都类似与刻漆工艺，具

18、有轻巧明快之感。正是这些技法的娴熟运用, 材料所反映的美感才得到充分体现, 从而构成漆画独特的髹饰色彩语言。4. 创作中色彩语言的运用在漆画创作中对色彩语言的运用，归纳可分为以下六种类型，即自发性色彩、主题色彩、写实性色彩、设计性色彩、感性色彩、表现性色彩。4.1 自发性色彩自发性色彩是以自然界物体的固有色为依据作画，不需要进行专门对漆画色彩的研究，画家多重形轻色，其造型美感独具特色。如厦门2005年中国漆画展白小华 郊外雪景。(图4.1)此幅画以自发性色彩除运用固有色外，还多运用个人的习惯用色，色彩多采用同类色。图4.1 白小华郊外雪景4.2 主题性色彩主题性色彩主要是运用于主题性创作。以色

19、彩的象征隐喻为依据进行的创作。主题性绘画往往运用象征性色彩。色彩一般是先确定主题。然后以色彩象征和色彩的意义联想为依据进行创作，其色彩运用须充分表达作品的主题。如：北京漆画家梁远借用传统的漆艺经验作画又不满足于漆画装饰趣味过多的局限性，经过十几年的努力，逐渐形成了个性很强的艺术风格。他的作品故乡、童年的回忆(图4.2)运用象征主义的手法，表现对人生的追忆和生与死的悲壮之美，其作品的主题升华到哲学的高度。从画中看不到矫饰与媚俗，与他个人的思想气质达到了和谐与统一。将漆画引入实验艺术、前卫艺术，是漆画走向成熟的必经之路。象征隐喻，必将成为漆画内涵提高的必要手段，我们可以将作品的精神指向确立在个体的

20、生存体验与现实相关的情境中，放弃对物象的直接感受，寻求一种诗化的距离，把孤寂的心灵投入舒缓的梦幻，以愉快的话语来叙述记忆中想象与现实相凝聚的意向图景，剔除过多的热烈的表现情绪，探索建立技术与结构的经验。图4.2 梁远童年的回忆 4.3 写实性色彩 写实色彩以写生色彩原理为依据，以画家的感性观察为出发点，描绘阳光下的色彩感。写生是学习色彩必须经过的阶段，借以培养色彩美感的丰富感、微妙感、具体感，克服主题色彩的程式化和习惯色、克服主题色彩的理性化和共性化缺点。写实性色彩主要运用于写实绘画中，无论是在国画还是油画中写实技法已是炉火纯青。众所周知，漆画在创作中擅长于装饰性，仅仅停留在装饰层面停滞不前。

21、传统的漆画装饰手法不能满足表现现实人物的需要，成功的在铝箔粉上实验成功了在铝箔粉上罩漆研磨的方法。突破了平面装饰的局限，融进了西洋绘画的明暗造型法则，使漆画具有了极强的写实能力。如福建的吴嘉诠先生的高原红(图4.3)和苏国伟轻舞飞扬这两幅漆画对人物个体的描绘技法已经成熟，但众多的人物，复杂的画面。图4.3 吴嘉诠高原红4.4 设计性色彩设计性色彩多运用装饰色的观念。设计性色彩主要运用于装饰绘画创作和艺术设计领域。设计性色彩是理性色彩，一是要具有大众美感。二是色彩要适应功能。装饰绘画的色彩设计，需要具有美感，还要考虑作品的悬挂环境。以大众美感为标准，创造具有装饰效果的绘画。装饰只是绘画的风格的一

22、种，漆画擅长于装饰，第九界全国美展金奖得主苏国伟花季(图4.4)和汤志义渔歌飘至也是具有强烈装饰倾向的作品。图4.4 苏国伟花季4.5 美感性色彩美感性色彩主要运用现代绘画中。画家面临自然被自然激起一种审美情感，以表达色彩美感为主要目标。以色彩与色彩之间形成美感效果为依据作画，以艺术美感为标准，追求优美雅致悦目的色彩效果，令人产生快感。色彩美感是第一位的，色彩情感是第二位的。如江西的王向阳、张远故乡日记等为代表。对画面的美感色观念注重色彩的结构关系，注重理性的秩序画面经验有幽雅效果。4.6 表现性色彩表现性色彩主要运用于现代漆画创作中。画家在创作中面临自然，被自然激起一种对生活情感和审美情感，

23、借助各种不同的颜色的性格意蕴、具象联想和抽象联想，凭直觉选用适当的色彩进行艺术表现，在创作过程中充满个人的情感律动。而这种情感必然具有画家的个性特色，然后画家选用相应的色彩表达这一情感。色彩情感是第一位的，色彩美感是第二位的。我们主张艺术家既要表达审美情感，又要表达生活情感。在色彩运用方面，将美感性色彩和表现性色彩相结合起来。其代表作品有吴可人雪域祥云(图4.5)、马蹄莲带有强烈的绘画与表现性，又充分体现了漆的趣味。图4.5 吴可人雪域祥云5.结 论综上所述，本文从漆画创作中对画面的色彩语言上把握整体画面的运用。对在漆画创作中的色彩语言进行总结和分类。在具体论述的过程中，对在漆画创作的材质和工

24、艺在色彩联系作了重点的阐述。首先，本文章从构成漆画特点的原材料上去研究它的色彩规律, 寻找其共性和特异性。其次，从学习研究民族传统漆饰的色彩遗产, 了解中国传统漆艺的色彩运用规律, 吸收其中有助于现代漆画表现的精华, 从而加强现代漆画的民族特色。最后，从漆画独有的审美特点去研究漆画艺术语言中的色彩规律, 即漆画所表现的审美意境和题材优势对色彩的不同要求和组合方式, 也就是要研究色彩语言的结构方式。从漆画的创作的色彩语言形式对现代漆画创作的色彩形式语言进行分类和总结归纳。不断找出在漆画创作中色彩的规律。使在以后的漆画创作中不断摸索其特点。致 谢 近半年的毕业论文写作终于落下了帷幕。写作如同一次远足，有惊喜，更有挑战。首先，衷心地感谢我的导师贺锋林老师这段日子以来在论文、创作和做人