论电影的叙事空间_黄德泉_图文

1、 的主要是 为 了 叙事 的需 要 叙 事 空间 的 重 组 。 成 的 。 其 实 它 也是一个小故 事 。 。 它 们 全部 都 是 封闭式 , , 每 个故 事里 的人物 都 在 各 自特 定 的时 空 环 境 和 此 故事与彼故事 之 间 。 叙 事 空 间 的 重组 是 指 把 拍 摄 得 来 的经过 解析 的 、 人 物关 系中独 立 生 存 时间 、 没有 片 断 的镜 头空 间根 据 一 定 的叙事或表 意 等 目的 , 人物 和 事 件 上 的 关 联 , 影片 的 6 个小故事 虽 “ ” 进行 重 新 的组合 以 形成 一 个完整 统 一 的 电影 的 叙 然 各 自独

2、立 “ 事空 间 。 叙 事 空 间 的重 组 包 括场 景 空 间 的组 合 与镜 , 但是 它 们 却 是 通 过 一 个 主 题 即 现 代都 的 生 市人 爱情 活 来 构筑 的 由此 产 生 以 一 线 串 。 头空 间的组 合 空 间 蒙太 奇 。 但 归 根 结底 还 是镜 头 空 间 的组接 即 空 间 蒙 太 奇的 主 要 技 法 包 括 淡 人淡 五珠 ” 的结 构 形式特 征 : , 。 并 联 式 空 间结 构 故事 的 叙事 空 间 , , 影 片 中 一 般 只 有两个或 三个 出 、 划 入划 出 、 、 跳切 。 、 叠 印 (含叠化 、 变焦镜 头 、 而 且

3、这 两 三 个故事 似乎 具 有很 强 。 定格 分割银幕 等 电影 叙 事空 间的 结 构形 式 分 析 电 影叙事 的空 间结构 的主 体空 间 的 框 架 结 构 、 的 关 联性 一 致 的 叙 事时 各 个叙事 空 间 交 织着 呈 现 国 中尉 的 女 人 中 的 “ 有 时 各 个 叙事 空 间 中 的许 多场 景 空 间是 如 法 拍摄 场景 , 。 ” 既是 过 去故事 的 , 主 要 是 对 电影 叙 事 叙事 空 间 即 角 色 的 生 活 空 间 空 间 即 演 员 的 生 活空 间 又 是现 时故事 的叙 事 空 间链 ( 包 括 故 事 间 的 空 。 间 和 故

4、事 内 的 各场景 空 间 的 排 列 组 合 以 及 空 间表 内含式 空 间结构 个故事的叙 事 空 间 是 同 一地方 , , : 在 一 个 故事 中包 含 有 另 外 一 , 述 的变 异 形 态 等 问 题 进行 探讨 的 建构 , 电 影叙 事 空 间框架 , 其 中包 含故 事 起框 架 的作 用 。 。 以 自然物 理 空 间作 为轴心 包括 电影 叙 事 , 内 含的 故 事是 主 要故 事 的 主 体 空 间 的 定 位 与内容 编排 中空 间链 的排 列 组 合 两个 方 面 后 , 两 个 故 事 的叙 事 空 间 可 以 也 可 以 是 不 同地 方 内含式 空 间

5、结 构 , , 其 中叙 事 的 主体 空 间是 核心 。 , 其 作用 在 大都出现在 大 倒叙 电影 中 “ 可 以称为 “ 子母 型 “ ” , 于 保 持叙事 空 间 的 整 体 性 , 主 体 空 间 的 框 架 确定 以 适应 叙 事 的 。 其叙 事 空 间 的结 构方式 通常 是 影 片 的 开 始 和 结 尾 是 故事 的 叙 事 空 间 影 片 的中间是 的 叙事 空 间 如 我 的父 亲母亲 中 母 。 , 如何 安排 框 架 内部 的空 间顺 序 要 需 也是 空 间结 构 中 的 重 要 问题 片整 体 的叙 事 空 间 即 影 片 空 间 空 间几 个 层次 问题

6、。 、 ” , 子 ” 故事 故事 这里 涉 及 到 影 、 “ 母 ” ” 场 景空 间 , 镜头 内 是 儿 子 ( 孙 红 雷饰 回 家 为 父 亲 奔 丧 父 亲 和 母 亲 的恋 爱 往事 。 , “ 子 故事 是 但是也有在 同一 部 电影 中讲 述 一个 以 上 的 故事 的情 况 因 此 。 , 通 常 一 部 电影 中只 叙 述 一 个故事 , : 交 错 式 空 间 结 构 影 片 中有 两 个 或 两 个 以 上 的 故事 各 个故事 的 叙 事 空 间 之 间 可 以 互 不 相关 也 , , 在 讨 论 叙 事 空 间 的结 构形 式 的 时 候 就有必 要 对故 可

7、 以 有关联 , 它 们与 串联式 空 间结构 的 主 要 区 别在 。 事 内 的空 间结 构形 式 和 故 事间 的 空 间 结构形式 进行 于 各个 故事 的 叙事 空 间 是 交错地穿插 呈现 如 党 , 分别 的论述 形式 , 这里 暂且 把 前者 称 为 内部 空 间结构 而把后者 称 为外部 空 间 结构形 式 。 。 , 同 伐 异 中 的 四 个 故 事 的 叙事 空 间是 完全 不 同 的 个叙事 空 间 呈 现 完 后 接着 另一个叙事 空 间 个叙 事 空 间互 相 交错 地 穿 播着 呈 现 重复式 空 间结 构 : 。 , 但 是它 们 的呈现方式 不 同 于 串联

8、 式空 间结 构 中是 一 而是 四 1 . 外部 空 间结 构 形 式 的 分 析 , 外 部空 间结构形 式 是指 一部 影 片 中有 一 个 以 上 的故 事时 各故事之 间 的叙 事 空 间 的结 构方 式 , 。 这 串 影 片 的叙事 空 间只 有 一个 、 。 , 种 故事 间 的 空 间 结 构形 式 联 式 空 间结 构 、 常 见 的 有 五种样式 、 。 : 但 却 多 次 重 复呈 现 说 法 的多 个故事 . . 使得 这 个故 事 变 成 了 具 有 多 种 并联式 空 间结构 、 内含式 空 间结 。 如 ( 罗 拉 快跑 罗 生 门 等 构 、 交 错 式 空

9、间结 构 重 复式 空 间结构 2 故 本 内的 空 间 结 构 形 式 , 串联 式 空 间结构 事的叙 事 空 间 , 影 片 中有 三个 或 三 个 以 上 故 各个 叙事 空 间相 对完 整 和 独 立 它 : , 故事 内 的空 间结构包 括场景 空 间 之间 的结构 和 镜 头 空 间 之间的结 构 主要是 通 过 空 间 蒙 太 奇 以 及 。 们在 叙 事 过程 中没 有 互 相 穿 插 地 呈 现 间呈 现 完后 接 着 另 一 个叙 事 空 间 。 , 一 个叙 事 空 各种 光学 技 巧 来 完 成 的 然 , 对于 镜头 空 间 之 间 的 结 构 , 串联式 空 间结

10、 构 5 “ 一般 是直接采 用 切 的 空 间蒙太奇办法 进 行组接 当 样 式 的影 片 “ 。 如 爱情 麻 辣 烫 由 “ 个 小 故事 十 三香 ” : 这 必 须 在 确 保 正 确 的 ( 即 给人 以 完 整 统 一 的 空 , 声音 照片 ” 、 麻将 ” 、 “ 玩具 “ ” 、 和 间感 觉 空 间 结 构 的情 况 下 要 特别 注意 上 下 镜 头 之 间 “ 为此 , 在结构 时 必 须 和 “ “ ” , 外加 一 条 名之为 结婚 ” 的 贯 穿线 索 组 总角度 ” 轴线 ” 的 乡 匹 配 问题 。 关 于 总 角度 , 结构 时先选 择 一 个最 能明 ,

11、 中介 素 , ” 有 必 要 作 些补充 、 。 “ 共 同 元 家为 中介 ” 是指 确表 现 空 间 内容 的 总 角度 镜 头 情况 下 度 的 。 , 然后 把 同一 场景 的 , 在 前 后 两 个场景 空 间 中都 有一 个 相 同 或相 关 的 元 具 有 相符 角 度 的其 他镜 头 组 接 起 来 并且 具 有充 分的理由 , , “ 只有在 特殊 如 人物 。 道 具等 , 转 场 时 利 用 这一 元 素 作为中 , 我 们才能改 变总 角 请记 住 。 的角 度 。 我 们并 不 是 要求绝对 精 确 地 保 持 已 定 凡是在 4 5 度 以 内 的 变 化 都是

12、可 以 允 许 , 介 使 观 众 不 会 有太突兀的 感 觉 反 而显 得 比 较 顺 杨合 理 如 我的父亲 母 亲 中儿子 开始 讲 述 我 , “ 的父 亲母亲 ” 的 恋爱 往事 时 就是 以 挂在墙 上 的那 幅 , ” 。 关 于 轴线 “ 我们 在 剪 接 影 片时 。 , 应 该注 照 片 为 中介 进 行转场 的 这里 的共 同元 素就 是 照 片 。 意把 具 有 共 同轴线 的镜 头 连 接 在 一 起 镜 头时 , 在连 接上 下 避 免离 轴 镜 、 里的人 物形 象 最 重 要 的 因素 是镜 头 发生 变化 时观众 最 注 。 。 年 轻 时 我 的父亲母 亲

13、, 意 的那 个 动作 头 的方法 有 : 我们 耍 避 免 离轴 镜 头 。 : 哪 苏 元 ( 中 国 早 期 电 影 的 叙事 模 式 载 当 代电 影 20 1 用 移 动摄影来连 续 地切 人 轴线 用改 、 19 9 3 年第 六 期 变动 作 的方法 来 造 成 新 的 丈 对我 们 最 有利 的轴线 英 史蒂芬 年 第 一版 。 霍 金 时 间简史 湖南 科 技 出 版 社 : , 利 用 错误 的视 角 和 插 人 一 个 不 涉及方 向问题 的近 景 等 头 。 只 有 当 我们 有 意识 地 要 打乱镜 头 的和 谐结合 , , 美 苏珊 祥译 页 。 。 朗格 情感 与

14、 形 式 : , , 刘 大基 傅 志 强 周发 年 , 、 、 以 便 引起 观众 的 困 惑心 情 时 。 ” 我们才 能利 用离轴 镜 中 国社会 科 学出版 社 : 19 8 6 8 月 第一 版 , 第 3 。 一 般 一 个 故事 都 有 多 个场 外 , 比 如 ( 十二 怒汉 只有 一 个场景 空 间 即法庭 内 。 一 触 间 , 但 也 有例 周登 富 2侧洲 银 幕 世界 的 空 间 造 型 , 中 国 电 影 出版 社 。 年 : 7 月 第一 版 第 1 6 页 第 1 8 页 , 、 童 庆炳 文 学 活 动 的美学 阐释 陕西 人 民 出版 社 年 第二 版 第

15、, 1, 2 9 的 陪审 员 会议 室 、 对 于场 景空 间之 间的结构一 般都 , 、 11 5 页 。 有 一 个 贯穿 线 索 的 间题 如按 时 间顺 序 情 节逻 辑 人物 活 动路线 特定 叙 事要 求 等 我 们 仅 就 场 、 周 登富 20X ( : : 银幕世 界 的 空 间造 型 , , 中国电影出版社 。 。 年 7 月第 一 版 第 5 页 第4 3 页 , 、 景 空 间之 间如 何 过渡 的 问题 列 举 一 些 有关场 景 转换 渐 隐渐 显 黑 幕 划 出划 入 跳 切 叠 印 ( 包 括叠化 台词 提 示 字 幕提 示 共 同元 素 : 、 林 年 同

16、中 国 电影 的空 间 愈识 纷 中国 电 影 美 学 台 , 的 常 用 技法 、 、 、 、 湾 允晨 文 化 实 业 股份有 限公 司 1 卯 1 年 1 0 月版 第 7 4 , - 、 、 75 页 。 为中介 对 于 前几种 技 法容易理 解 ( 上接 第 3 0 页 生活 的 是 那 些杰 出的 人 、 , L 捷克 斯 洛 伐 克 V 斯 维塔 切 克 电 影镜 头 的空 间结 : 。 至于 “ 共 同元素为 构 管 兹译 , 。 9 肠 年第一期 载 电影 艺 术 译丛 1 。 这个社会 包 括 媒体 更 多关 注 , 想那些 人是生 龙 活 虎 的 但是 一 下 就 投 了

17、 结 尾 的时 , 。 。 但 是 很 少 有人真 正 静 下 心 来 以 , 候 爸爸 突然 去 世 了 生 命就 是 这样 有 一 些 悲 悯的 , , , 一 个 平 等 的视角 去 观赏 他们 去 体 味这些个 体 生 命 。 东西 。 的 困 境 无 奈 和他 们 的生 命 力 , 我 特别 想表 示 对 这个 生 命群 体的 一 种 敬 意 。 他 这 些 人 的 希 望 又 有多 少 可 以 一 一 实 现 ? 首都 北 们 的 生 命 力 令 人尊 敬 他 们 很好 的 一个 结局 , 。 , 结 尾 这 三 个 人 物我 们 都 给 了 , , 京 大 城市 能 有 多 少人

18、 ? 更 多 的是 外省 普 通的人群 , , 作为 个 体 在 生 存 的 环境当 中 是 很 艰 难 的 运 是 厄 测 的 生 命 是 无常 的 , , 他 们的命 开 始 时父 母 还年轻 三 个 孩子 都 是 少 年 结尾时 父 母 已 经 有 一个 不在 了 三 个人 各 , 。 自都 有 了 婚姻 , , 有 的抱着别人 的 孩 子 , , , 有的 怀 着孩 。 这 个 故事就是我 自己 生 活 的经 历 我 属 于 这个 , 子 有 的 孩 子有点模 样 了 有 了 生 命 的延 续 , 我对 这 , 阶层 的人 我就 是这 样 长大 的 , 。 勤有 很多 同感 它 确 , 些东 西 有 一个感慨 这 具 体的事都 是 存 在 的 都是我 的 邻 居 我 的 同 学 我的朋 友 , 实 是从 庸 长的 生 活 中提炼 出 来 的传 奇 生 活 中 最 典 型 的 三大 类人 群 , 这 几个 人都 。 , , 。 传 达 了 我 们 生 活 的一 些 愿 望 一 些理想 这 三 个 人是 , 也 可 以 说任