谈谈律诗的“拗救”问题

1、谈谈律诗的“拗救”问题谈谈律诗的“拗救”问题在诗歌赏析中, 我们会读到像杜甫的春夜喜雨, 李白的访戴天山道士不遇这样严格执行韵律规则的“标准”律诗 , 但更多的经常会遇到不标准的律诗, 给我们准确理解诗歌的含义带来了困难。本文拟从一些实例中谈谈就律诗用韵的“拗救”问题。律诗属近体诗, 有“五言”和“七言”之分 , 比较成熟的“五言”是东汉末年的古诗十九首, 比较成熟的“七言”是魏代曹丕的燕歌行。律诗按照要求要押韵, 律诗的韵脚分平仄脚、仄平脚、仄仄脚和平平脚四种格式。律诗在相配时要遵循相对、相粘的原则, 在平仄格式的变通上遵循“一三五不论 , 二四六分明”的原则。而在实际运用中 , 由于字词意

2、义等原因, 多数时候就不能严格执行这些规定, 于是 , 就产生了“拗救”问题。律诗的拗救大致分以下三种情况:一、仄仄脚句型的相邻拗救这种 , 救是指在“平平平仄仄”和“仄仄平平平仄仄”句型中 , “五言”第四字如果用成了平声, 则第三字改“平”为“仄”, 即“平平仄平仄”; “七言”第六字如果用了平声, 则第五字改“平”为“仄”, 即“仄仄平平仄平仄”。如 , 王维的观猎“风劲角弓鸣 , 将军猎渭城。草枯鹰眼疾, 雪尽马蹄轻。忽过新丰市, 还归细柳营。回看射雕处, 千里暮云平。”其中“回看射雕处”一句中第四字“雕”用成了平声 , 出现了“拗”, 就将第三字改为了仄声。即“雕”拗“射”救。又如

3、, 李商隐的蝉“本以高难饱 , 徒劳恨费声。五更疏欲断, 一树碧无情。薄宦梗犹泛, 故园芜已平。 烦君最相警, 我亦举家清。”其中的“烦君最相警”一句中第四字“相”用成了平声 , 出现了“拗”, 就将第三字改为了仄声。即“相”拗“最”救。再如 , 于武陵的赠卖松人“入市虽求利 , 怜君意独真。欲将寒涧树, 卖与翠楼人。瘦叶几经雪, 淡花应少春。长安重桃李, 徒染六街尘! ”其中“长安重桃李”一句中第四字“桃”用成了平声 , 出现了“拗”, 就将第三字改为了仄声。即“桃”拗“重”救。再如 , 黄庭坚的寄黄几复“我居北海君南海 , 寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒, 江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁,

4、 治病不蕲三折肱。想见读书头已白, 隔溪猿哭瘴溪藤。”其中“桃李春风一杯酒”一句中第六字“杯”用成了平声, 出现了“拗”, 就将第五字改为了仄声。即“杯”拗“一”救。其中“持家但有四立壁”一句中第六字“立”用成了平声, 出现了“拗”, 就将第五字改为了仄声。即“立”拗“四”救。又如 , 陆游的夜泊水村“腰间羽箭久凋零 , 太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠, 诸君何至泣新亭! 一身报国有万死, 双鬓向人无再青。记取江湖泊船处, 卧闻新雁落寒汀。”其中“记取江湖泊船处”一句中第六字“船”用成了平声 , 出现了“拗”, 就将第五字改为了仄声。即“船”拗“泊”救。二、仄平脚句型的孤平拗救在“平平仄仄平”

5、和“仄仄平平仄仄平”句型中, 如果“五言”第一字 , “七言”第三字变成了仄声 , 就必须将“五言”第三字、“七言”第五字“改为平声。如 , 李白的夜宿山寺“危楼高百尺 , 手可摘星辰。不敢高声语, 恐惊天上人。”其中“恐惊天上人”一句中第一字“恐”用成了仄声 , 出现了“拗”, 就将第三字改为了平声。即“恐”拗“天”救。又如 , 于武陵的赠卖松人中“淡花应少春”一句中第一字“淡”用成了仄声 , 出现了“拗”, 就将第三字改为了平声。即“淡”拗“应”救。再如, 黄庭坚的寄黄几复中“治病不蕲三折肱”一句中第三字“不”用成了仄声 , 出现了“拗”, 就将第五字改为了平声。即“不”拗“三”救。又如,

6、 陆游的夜泊水村中“双鬓向人无再青”一句中第三字“向”用成了仄声 , 出现了“拗”, 就将第五字改为了平声。即“向”拗“无”救。三、平仄脚的偶句拗救在“仄仄平平仄”和“平平仄仄平平仄”两种句型中 , 如果“五言”的第四字、“七言”的第六字用成了仄声 , 那么“五言”就必须在对句“平平仄仄平”中改第三字为平声, “七言”在其对句“仄仄平平仄仄平”中改第五字为平声作为补救。例 , 白居易赋得古原草送别远芳侵古道, 青翠接荒城, 又送 “离离原上草 , 一岁一枯荣。野火烧不尽, 春风吹又生。王孙去 , 萋萋满别情。”这里的“野火烧不尽”中第六字“不”用成了仄声 , 出现了“拗”, 就将对句“春风吹又生”中第三字改