词牌名与题目

1、词牌名与题目词的标题是词的内容的集中体现，它概括了词的主要内容。词牌是一首词词调 的名称。如沁园春雪这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。卜算 子 咏梅这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。词是韵文文体之一，乂称“曲子词”，即歌词。它是为配乐歌唱而写的诗。是配 乐歌唱的，所以每首词都有或至少有一个乐谱。某种宫调（类似今天的C调、G调 之类），有一定的旋律、节奏，这些东西的总和就是词调。每种词调都有一个名称 （如西江月、清平乐）,这个名称就叫词牌。词，是我国古代诗歌的一种。始于梁代，形于唐而盛于宋。旧唐书上记载； 自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。由于音乐的广泛流传；当时有很多以

2、演唱为 生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出长短句参差的曲 词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之 笔的词要早几十年。关于词牌的来源，大概有下面三种情况：（1）本来是乐曲的名称。如菩萨蛮、西江月、风入松、蝶恋花 等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。（2）摘取一首词中的几个字 作为词牌。例如忆秦娥，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫忆秦娥，乂叫秦楼月o忆江 南本名望江南，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆 江南”，所以又叫忆江南O念奴娇乂叫大江东去，这由于苏轼一首念奴

3、娇的第一句是“大江东去”；乂叫爵江月，因为苏轼这首词的最后三 个字是“爵江月”。（3）本来就是词的题目。浪淘沙咏的是浪淘沙，更漏 子咏夜，抛球乐咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意” 的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本 意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌面或后面注明词题。这种情况下， 词题和词牌没有任何联系。一首浪淘沙可以完全不提到浪和沙；一首忆江 南也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。念奴娇的来历：念奴,唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。念奴是唐代歌女的名字，据 元稹连昌宫词自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下醋

4、宴，累日之后， 万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼 上曰：欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否未尝不悄然奉诏。” 王灼碧鸡漫志卷五乂引开元天宝遗事：“念奴每执板当席，声出朝霞之 上。”传说玄宗每年游幸各地时，念奴常暗中随行，因之取念奴为词牌名。娇，我想 是个形容词吧。念奴娇赤壁怀古中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是词 的标题，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有标 题。1:暗香词牌名。从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居 士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两 首词。

5、石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为暗 香。2：卜算子乂名白尺楼、眉峰碧、楚天遥等。相传是借用唐代诗人骆 宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。3：采桑子原唐教坊大曲中有采桑，后截取一 “遍”单行，取为词。又名丑 奴儿令、罗敷媚等，四十四字。宋词中又创慢词，采桑子慢等，九十 字。唐代无此词牌，始于晏殊。4：钗头凤原名撷芳词，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有 “可怜孤似钗头凤”词句，故名。5：长相思词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调。乂名长相思令、相思令 等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离” 一句，故名。6：丑奴儿词牌名。出自唐教坊大曲采

6、桑，所以，通称采桑子，乂名丑奴 儿令、罗敷媚。7：捣练子词牌名。以捣衣而名。晚唐已有此词调。8：定风波唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流” 一语。此调 取名原来有平定叛乱的意思。又名定风流、定风波令等。9：芳心苦 原名踏莎行，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。10：风入松 唐僧人皎然有风入松歌，后取用为词调。11：花犯词牌名。周邦彦自度曲。“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律 合成一曲，使音乐更为丰富。12：浣溪沙乂名小庭花。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。减字浣溪沙词牌 名。减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自 由，以求旧曲出新声。这首词实际没

7、有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地 方言。13：浪淘沙 唐代教坊曲名。乂名浪淘沙令过龙门、卖花声。此词最 早创于唐代刘禹锡和白居易。14：酹江月即念奴娇，取苏轼念奴娇中“一樽还酹江月”。临江仙唐教坊曲 名，后用为词牌。原曲常用于咏水仙。唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，在文人眼里是不登大雅之堂 的。被视为诗余小道。只有注重汲取民歌艺术长处的人，如白居易、刘禹锡等人才 写一些词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓烈的祟尚、 浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词发展史上有一定的位置。而南唐 李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强

8、烈的感 染。宋代，柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发 展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚，没有取代通俗的 民间风格。词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗言志，词抒情”的这种说法 是具有一定根据的。词，可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，风格是典雅涪婉、曲尽情态；柳永 的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕 归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，是情景交融的抒 情杰作，艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的。把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒 情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，都成为词的题材，使词从花 间月下走向广阔的社会生活。从今天读者的情趣来看，象“大江东去”之类的豪放 派的作品更易于接受。词大致可分小令小8字以内）、中调（59 90字）和长调最长的词达240字）。 一首词，有的只一段