《变形记》中格里高尔的角色张力

1、变形记中格里高尔的角色张力变形记（1912）是 20 世纪奥地利德语作家弗兰兹 ?卡夫卡的短篇 代表作。一天早上在床上醒来，主人公格里高尔突然发现自己变成了一只 丑陋的甲壳虫，家人渐渐对失去生存能力的他表现出冷漠、嫌弃、厌恶的 态度，直至死去。从变形到死去的过程中，格里高尔自身，格里高尔与家 人以及上司之间始终存在着强烈的张力。而这些角色张力使小说人物充满 复杂性、矛盾性，进一步丰满了小说人物形象。国外学者对 变形记 的研究主要有存在主义、 表现主义、 神话现象、 精神分析、政治现象、文化现象分析，另外新批评着力探讨卡夫卡作品的 自身的构成性特征，包括其叙述文体、话语方式、隐喻方式、寓言结构和

2、 神秘主义的风格特征等。 （胡志明，卡夫卡现象学 ，13-15 ）。国内对变 形记的研究聚焦在小说的异化主题、荒诞手法、意象解读、作品悖谬、 人性方面。张慧敏，一文从父子、母子、兄妹三个角度分析，揭示了资本 主义社会世界中金钱利益下的人与人之间异化的人际关系；李渝凤在一文 中分析了格里高尔与上司、家人以及自己“变形”的关系，由此总结出卡 夫卡在那个残酷社会里只是一台机器，是一个生命毫无意义的多余人。对 此，笔者有不同的解读，本文将从主人公格里高尔的人物张力着手，分析 其内外角色张力，展现主人公格里高尔的存在并不是扁平的，而是具有复 杂性和矛盾性，从而为文本欣赏提供一个新的视角。英美新批评是 2

3、0 世纪西方文论中重要流派之一。“张力”一词由美 国诗人、批评家艾伦 ?退特引入文学批评中，成为新批评理论中的一个重 要批评术语。他在论诗的张力中指出：“诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外延和内涵的有机整体。”（艾伦?退特，转引自赵毅衡：新批评文集， 117）。在艾伦 ?退特之后，张力论有了进一 步的发展，后来扩展到对两种对立物的统一关系的揭示。文学创作中的两 个或以上的看似不相容的元素形成对立面，又在动态平衡中形成统一体。 孙书文在文学张力：非常情境的营造一文中详细阐释了张力一词。文 学张力主要有以下四个特征：多义性，即在有限的文字空间内容? 多种意义；情感饱绽；对矛盾冲突

4、的包孕，将合理与不合理，逻辑与反逻辑等冲 突又相互联系的对立元素统一于有机体；最终使文本处于动态平衡的运动 状态。优秀的文学作品往往是包含了意象、角色、叙事、情节等文学各个 层面张张力的集合体。文学中的角色张力分为内部张力和外在张力。内部 张力是角色内在力量的矛盾统一，外在张力指角色与角色之间力量的对抗 与调和。小说中角色的张力有助于推动情节的发展、 激发读者的审美体验， 在多重对抗与调和中，使人物形象更加立体，人物内在精神更加丰满，更 为深刻地突出小说人物生存状态和心境变化。本文从这一角度出发，通过 对变形记中角色的内外张力探析呈现，揭示其人物的生存困境，给现 代人的生存状态以预警。一、主人

5、公的内在张力：妥协与反抗 小说中的格里高尔身上的张力主要突出体现在生存重压下的妥协与 反抗。变形前，格里高尔在公司的工作中时时刻刻都会受到监视和压迫： 如果格里高尔由于生病而未能赶上最早一班的火车，“老板一定会亲自带 了医药顾问一起来，一定会责怪她的父母怎么养出这样懒散的儿子。” （ Kafka ，61）。在生意淡季， 即使一次的迟到也会被秘书主任认为是懈怠，并会质疑其人品。这一时期的格里高尔像是狱中囚犯，处处被监管。作为 家里唯一的经济来源，格里高尔 ?萨姆沙承受着这样的生存压迫，格里高尔不得不做出让步。尽管早已厌倦老上司的愚蠢、同事的无赖、生活的不 规律，依然忠心耿耿地卖命工作。对于家庭，

6、尽管疲于应对，却仍然自然 而然地负担着家人的生活。但格里高尔并不是一个工作机器，他也有自己 的计划和愿望。在格里高尔的潜意识里一直存在着对旅行推销员工作的不 满，对艰难生活的抗争，以及对生命自由的追寻。格里高尔说到：“我怎 么单单挑上这么一个累人的差使呢！长年累月到处奔波，比坐办公室辛苦 多了 让这一切都见鬼去吧！" （ 62）, “如果不是为了父母亲而总是 谨小慎微，我早就辞职不干了，我早就会跑到老板面前，把肚子里的气出 个痛快。（ 62）”这是格里高尔变形前的无奈妥协与无力反抗。工作的重压,亲情的冷漠如同施加在格里高尔身上的魔咒,逼他扛下 一切的苦难。变形是他的无奈选择,意味对现

7、实生活的反抗。变成甲虫之 后,格里高尔就不需要再为一家人的生计而劳累奔波。这在某种程度上解 放了他,他不必受现实的逻辑和理性的束缚。格里高尔的反抗似乎得到了 所谓的自由,但这自由却也是另一种禁锢。首先,“卡夫卡赋予变形后的 格里高尔甲虫的外形和生活习性,却剥夺了他的飞翔能力”（史永霞, 105）。翅膀是甲虫生存的必要条件,而变形后的格里高尔却没有翅膀,被 剥夺了飞翔能力的格里高尔只能用可怜的细腿来完成爬行、觅食等一些列 甲虫生活习性。其次,变成甲虫后,格里高尔被重重障碍围困了。甲虫格 里高尔想要在自己的房间内扩展自己的自由绝非易事。起身开门对于变形 前的格里高尔来说轻而易举,现在却得拼尽全力才能跃到地上,爬到门把上，用牙齿咬住门把手，整个身体旋转几圈才能打开。讽刺的是，变形后 的束缚给予他之前想要的避免经济和社会压力的自由，可这样的自由对身 为甲虫，心为人的格里高尔来说却是莫大的束缚。变形后的格里高尔并没 有真的享有他想要的自由。于是被囚禁的身心面对自己从家庭负担者变成 家庭负担的角色转换，面对自己被束缚的困境，格里高尔渴望重新担起家 庭重任，恢复他作为人的能力和权利：他曾三次想走出自己的房门，但每 一次都被冷漠的家人无情地驱回。最后，因为惊吓到家里的租客，妹妹判 定这个曾经承担家里一切重担的甲虫就是不幸的根源。内心纯洁善良的格 里高尔，为了家人做出了最后的妥协：以自己的消失换