八大品牌镜头技术标识讲解

1、八大品牌镜头技术标识讲解镜头型号标识， 正如一个镜头的身份识别系统一样， 相同焦段相 同光 圈 的 镜 头 只有 通 过 镜 头标 识 来 区分 。正 如 AF-S VR 70-200mm F2.8G IF ED 是尼康“小竹炮”而 EF70-200mm F2.8L IS USM 是佳能“爱死小白”一样， AF-S 、VR 、G 属于尼 康镜头的标识而 EF、L、IS、USM 属于佳能镜头特有的标识， 所以单单看镜头标识就可以分出是哪个厂家的哪款镜头。佳能、尼康、宾得等厂商的 AF 镜头不下数百只，加上手动 镜头更是数不胜数， 如何来区分这些镜头？首先从了解它的镜头 标识的含义开始。有些标识是

2、所有镜头厂家通用的，譬如 AF 表示自动对焦、F 表示光圈、 Fisheye 表示鱼眼镜头、 mm 表示焦距、 Zoom 表 示变焦镜头等等， 但也有一些标识是一个或几个厂家特有的， 所以需要对各个厂家的镜头标识作一个细致的介绍：佳能镜头讲解：AFD: Arc-Form Drive弧形马达，早期的 EF镜头都搭载AFD马达，对焦速度不如 USM 马达，对焦声音也比后者大。AL: Aspherical 非球面镜片。DO: Multi- Layer Diffractive Optical Element多层衍射光学镜片，佳能于 2000 年首次将它应用到镜头上，它同时具有萤石 和非球面镜片的特性，

3、 能有效抑制色散和校正球面以及其他像差， 目前主要用在长焦镜头领域， 共有 3 只镜头: EF 400mm F4 DO IS USM 、EF70-300mm F4.5-5.6 DO IS USM、EF800mm F5.6DO IS USMEF: Electronic Focus 电子对焦，佳能 EOS 相机的卡口名称， 也是佳能原厂镜头的系列名称。EF-S：APS-C 画幅数码单反相机专用电子卡口。这是佳能专门 为其 APS-C 画幅数码单反相机设计的电子镜头， 它只能够应用 在 APS-C 画幅的佳能 DSLR 上，其显著特点是在接口处有一 个白色方形用于对准机身卡位。EMD ： Elect

4、ronic-MagneticDiaphragm 电磁光圈。所有 EF镜头的电磁驱动光圈控制元件， 是变形步进马达和光圈叶片的一 体化组件，用数字信号控制，灵敏度和精确度都很高。FL：Fluorite 莹石，一种氟化钙晶体， 具有极低的色散， 其控制 色差的能力比 UD 超低色散镜片还要好。全时手动对焦FP： Focus Preset 焦点预置。FTM ：Full-time Manual FocusingIS：Image Stabilizer 影像稳定器，即镜头防抖系统。佳能第一 只防抖镜头是 1995 年发布的 EF 75-300mm F4-5.6 IS USM 这也是世界上首款防抖镜头。L:

5、 Luxury 豪华，佳能高档专业镜头的标志，也是众多摄影爱好 者为它不惜倾家荡产的镜头，其标志为镜头前端的红色标线。MM ：Micro-MOTOr 微型马达，这是传统的带传动轴的马达， 比较费电，不支持全时手动对焦，多用于廉价的低档次镜头。SF： Soft Focus 柔焦。S-UD ： Super Ultra-low Dispersion 高性能超低色散镜片 ， 光学性能接近萤石镜片。T-E ：Tilt Shift Lens 移轴镜头。移轴镜头主要用在建筑、风景 和商业摄影领域，目前佳能的 TS 镜头共有 3 款： TS-E24mmF3.5L、TS-E45mm F2.8 和 TS-E90m

6、m F2.8UD: Ultra-low Dispersion 超低色散镜片，两片 UD 一起用大 体与用一片萤石镜片的效果相近。USM ：Ultra Sonic MOTOr 超声波马达，它分环形超声波马达 ( Ring-USM )和微型超声波马达( Micro-USM )两种。目前 USM 超声波马达在佳能的镜头上得到了广泛的应用，即使是最 低端的业余镜头。实例说明： EF70-200mm F4L IS USM 镜头表示采用佳能 EF 卡口、焦距为70-200mm 、最大光圈恒定 F4、具备IS防抖系统和 USM 超声波马达的 L 级别专业镜头，俗称“爱死小小白”尼康镜头讲解：AI ： Aut

7、omatic Indexing 自动最大光圈传递技术。尼康手动镜 头，发布于 1977 年，识别它的方法是最小光圈数字采用绿色数 字。AI-S ：Automatic Indexing Shutter 自动快门指数传递技术。 尼康手动镜头，发布于 1981 年，光圈环上最小光圈数字采用橙 色数字。AF-I :内置马达及内含 CPU接点的镜头，尼康称为“ I”设计，1992 年推出，主要用在专业长焦镜头上。 AF-S 推出后， AF-I即退出历史舞台。AF-S: S 即代表 Silent Wave MOTOr 静音马达，等同于佳能的 超声波马达，可高精确和宁静地快速聚焦。不过，尼康目前的AF-S

8、镜头数量远远不及佳能，总数只有 20 余款。ASP： Aspherical 非球面镜片。CRC： Close Range Correction 近距矫正系统。D ：Distance 焦点距离数据传递技术。 D 型镜头与非 D 型镜头 的最大区别在于 D 型镜头支持 3D 矩阵测光。DC: Defocus-image Control 散焦影像控制，尼康公司独创的 镜头， 可提供与众不同的散焦影像控制功能， 其最大特点在于容 许对特定被摄体的背景或前景进行模糊控制， 以便求得最佳的焦 外成像。DX ：DX 系列镜头是尼康专门为 APS-C 画幅的数码单反相机设 计的镜头，不可以使用在全画幅机型上。

9、G：G 型镜头与 D 型镜头的最大不同是 G 型镜头无光圈环设计， 现在尼康有将 G 型镜头推广的趋势。IF: Internal Focusing 内对焦技术。M/A ：Manual/Auto focusing，手动 / 自动调焦切换。Micro ：微距镜头。N ：New 新型，尼康一些改进型镜头的标志， 如三代“小钢炮”AF 80-200mm F2.8D ED NEW。NIC ： Nikon Integrated Coating尼康集成镀膜。IF： Inter Focus 内对焦。P: P型镜头，带有AF型镜头的CPU和电子触点的手动聚焦镜头。目前尼康只有 3 只 P 型镜头： 500mm

10、F4P IF-ED 、1200-1700mm F5.6-8P IF-ED 和 45mm F2.8P 。PC-Shift ：移轴镜头。RF: Rear Focusing 后组对焦技术。S： Slim 轻薄，尼康一些薄型镜头的标志，例如 AIS 50/1.8SSIC： Super Intergrated Coating超级复合镀膜。TC：Teleconvertor 增距镜。VR:Vibration Reduction 电子减震系统，与佳能的 IS 镜头防抖系统类似， 目前已发展到第二代， 大约可以降低 3-4 档快门速 度。实例说明： AF-S VR 70-200mm F2.8G IF ED 镜头

11、表示采用内 对焦设计、 焦距为 70-200mm 、最大光圈恒定 F2.8 、使用了 ED超低色散镜片、具备 VR 防抖系统和 AF-S 超声波马达的尼康 G宾得镜头讲解：A： A 系列手动对焦镜头。AF/MF ：手动 / 自动对焦全程切换。AL ：Aspherical 非球面镜片。CF Micro ： continue focus micro 全程微距。DA ：DA 镜头是宾得专为 APS-C 画幅的数码单反相机设计的数码专用镜头，用绿圈标识，无法用在全画幅机型上。ED： Extra-low Dispersion 超低色散镜片。F:宾得早期的AF镜头卡口FA:也是宾得的AF镜头卡口，比F卡口

12、多了两个电子触点。IF: Inter Focus 内对焦。Limited :限量版镜头，也是宾得高性能、高档次的镜头。M : M 系列手动对焦镜头。M.O.D : Minimum Object Distance 最近对焦距离。PowerZoom :电动变焦。SMC: Super Mluti Coating超级多层镀膜， 宾得特有的镜头镀膜技术，抗炫光能力比较强。Soft Focus :柔焦镜头。* ：* 镜是宾得的高档专业镜头， 就像佳能的 L 头一样，俗称星镜。实例说明： FA* 80-200 F2.8 ED 镜头表示焦距为 80-200mm最大光圈恒定F2.8、使用了 ED超低色散镜片的宾

13、得专业星镜； 而 FA31mm F1.8 AL Limited 镜头表示焦距为 31mm 定焦、光 圈F1.8、使用了非球面镜片的 Limited限量版镜头。美能达 /索尼镜头讲解：AD:Anomalous Dispertion 异常色散，其用途是消除色散，和 尼康 ED 类似。APO:Apochromatic 采用复消色差设计和采用特殊低色散玻璃 镜片，用于减少像差，从而提高长焦镜头像质，改善反差和提高清晰度。ASP:Aspherical 非球面镜片。CIR: Circular 圆形光圈平滑的背景虚化效果 ,使背景散焦得很自 然。D:Distance 带距离测量信息的镜头 ,可以实现闪光控制

14、。DT :Digital technology 数码技术，是专为 APS-C 画幅数码单 反相机设计的数码专用镜头， 目前的几支 DT 镜头均由腾龙代工。G:与尼康没有光圈环的 G系列镜头不同，美能达的 G系列镜头 是美能达的高档专业镜头，是一系列顶级做工、用料的总称，通 常具备以下一些特征：恒定大光圈、 AD 镜片、圆形光圈、非球 面镜片、浮动对焦系统、高质量的镜身等等。NEW ：新款镜头。SAL:Sony Alpha Lens 之意，索尼并购柯尼卡美能达的相机业务 后推出的镜头，基本上是美能达镜头换个名称而已。SF:Soft Focus 柔焦镜头。TC:增距镜。STF:Smooth Tra

15、nsformer Focus 影像平滑过渡，代表镜头是 美能达 135STF 。 通过 一片安 装在 光圈附 近位 置上 的称作 Apodization Filter（ 谱迹滤镜 ）的光学元件 ,使得镜头中心部分的 通光量较多 ,而越趋向周边时通光量较少。为此，在焦外成像部 分形成轮廓渐淡， 是比较理想的柔软虚像。 目前世界上仅美能达 135STF 一款，索尼这只换汤不换药的产品不算。SSM:Super-Sonic MOTOr超声波马达 ,可以实现无声快速响应的自动对焦。UC:Ultra Coating 镀膜拜工艺，柯尼卡镜头的镀膜技术。Planar ：采用 Planar（ 普兰那 ）结构设计

16、的卡尔? 蔡司镜头。Sonnar ：采用 Sonnar（ 松纳 ）结构设计的卡尔?蔡司镜头。T* ：卡尔 ?蔡司的多层镀膜技术，也是目前世界上最先进的镀膜技术。VS:Vari Soft 可变柔焦, 美能达的柔焦镜头。VFC:Vari-Field Control 可变场曲镜头 ,可以改变像场弯曲的镜头。Vario ：变焦镜头，属于卡尔 ? 蔡司镜头的标识ZA :卡尔 ？蔡司专为索尼设计的镜头，采用索尼a卡口，属于自动对焦镜头。实例说明： AF APO 70-200mm F2.8G(D) SSM 表示焦距为70-200mm 、恒定 F2.8 最大光圈、进行了复消色差设计、具备D 信息和 SSM 超

17、声波马达的美能达 G 系列专业镜头；而Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA 表示 焦距 为16-80mm 、最大光圈、采用索尼a卡口、具备 T*多层 镀膜技术的卡尔？蔡司nar系列数码专用镜头。奥林巴斯 / 松下镜头讲解：ASPH ：非球面镜片。D:莱卡为松下公司设计的数码专用镜头。ED:超低色散镜片。Zukio ：奥林巴斯传统相机镜头， 采用 OM 卡口， 与 4/3 系统的 数码单反相机卡口不通用，需要通过转接环才能使用。Zukio Digital:Zukio 镜头在数码时代的产物， 进行了重新设计， 更适合数码时代的要求。SWD: Superson

18、ic Wave Drive 超声波马达， 奥林巴斯刚开发的 新技术，在 PMA2007 上发布的几款镜头上得到了应用。MEGA O.I.S ：松下的光学防抖系统。Summilux: 现今莱卡生产的镜头中， 只要是光圈值为 F1.4 的镜 头，便会取名为 Summilux ，例如 Leica D Summilux 25mm F1.4 ASPH 。Elmar ：现今莱卡生产的镜头中，只要是光圈值在 F4 左右的镜 头，便会取名为 Elmar ，例如 Leica D Vario-Elmar 14-150mmElmarit: 现今莱卡生产的镜头中，只要是光圈值为 F2.8 左右的 镜头 ， 便会 取

19、名为 Elmarit ，例 如 Leica D Vario-Elmarit 14-50mm F2.8-3.5 ASPH MEGA O.I.S 。实例说明： Zukio Digital ED 12-60mm F2.8-4 SWD镜头表示焦距为 12-60mm 、最大光圈 F2.8-4 、使用了 ED 超低色散镜片 和 SWD 超声波马达的奥林巴斯 4/3 系统数码单反相机专用镜头； 而 Leica D Vario-Elmar 14-150mm F3.5-5.6 ASPH MEGA O.I.S 镜头表示焦距为 14-150mm 、最大光圈 F3.5-5.6 、使用了 ASPH 非球面镜片和 MEG

20、A O.I.S 光学防抖系统的莱卡 Elmar 系 列 4/3 系统数码单反相机专用变焦镜头。适马镜头讲解：ASP:非球面镜片。APO ：APO 镜头采用复消色散设计和采用特殊低色散玻璃 (SLD) 镜片，用于减少彩色像差，从而提高长焦镜头像质，改善反差和 提高清晰度。DC：适马专为APS数码单反相机设计的数码专用镜头，不能使用在全画幅机型上。DF: Dual Focus 双调焦，这类镜头在 AF 时，调焦环不转动；在 MF 时，阻尼适中，所以握持性能很好。DG:进行了数码优化设计的通用镜头， 既可以用在APS画幅的数 码单反相机上，也可以使用在全画幅机型上。DL: DeLuxe 豪华，尽管其

21、售价适中， 但 DL 镜头是全功能镜头。 如同其他的 Sigma 镜头一样，配备专用的遮光罩，具有半档光 圈、手动光圈设定、景深指示、距离指示、红外矫正指示等。EX： EXcellence 优秀，属于适马的专业镜头系列，配合每一片 精琢的适马创新 (SMC) 超多层镀膜镜片，效果自然，更臻完美， 特征是镜筒为 EX 涂层和有 EX 的标志。HF： Helical Focus 螺旋型调焦。HSM ：超声波马达。IF:内对焦。Macro ：微距镜头。OS :适马的光学防抖系统，目前此技术似乎不太成熟，仅有两 只镜头搭载了 OS 防抖系统: AF APO80-400mm F4.5-5.6 EX OS

22、 HSM 和 AF18-200mm F3.5-6.3 OS DC 镜头。RF:后组对焦UC ：Ultra Compact 超紧凑。这类镜头体积小、重量轻。实例说明： APO 70-200mm F2.8 EX DG Macro HSM镜头表示焦距为 70-200mm 、最大光圈恒定 F2.8 、进行了 APO 复消 色散设计、具备微距功能和 HSM 超声波马达、传统数码通用的 适马 EX 系列专业镜头，俗称“小黑三代” ，亦称“微距小黑” 。腾龙镜头讲解：AD ：Anomalous Dispersion异常色散 ,拥有此标识的腾龙镜头具备条件消除色散的功能。ASL： Aspherical 非球面

23、镜片。ASPH ：复合型非球面镜片。DI ： Digitally Lntegrated 数码镜头 , 进行了数码优化设计的数 码传统通用镜头，既可以用在 APS 画幅的数码单反相机上，也 可以使用在全画幅机型上。DI H:腾龙专门为APS数码单反相机开发的小像场镜头，只能用在 APS 画幅的数码单反相机上。IF:内对焦。LAH :采用 LD 混合非球面镜片。LD : Low Dispersion 低色散镜片。SP: Super performance 超级性能镜头，腾龙的高性能大口径 镜头，也是腾龙的专业镜头系列XR:高折射率镜片，在保证光通量和成像素质的前提下，大幅度缩小镜头体积和重量，多用

24、在腾龙的大变焦比镜头领域。VC: Vibration Compensation 手动补正机能，腾龙的光学防 抖系统，亦是刚刚开发的，目前仅有一款:AF Di 28-300mmF3.5-6.3 XR VC LD Asp IF Macro 。ZL :变焦环锁定机构。实例说明: AF Di 28-300mm F3.5-6.3 XR VC LD Asp IF Macro 镜头表示焦距为 28-300mm 、最大光圈 F3.5-6.3 、使用 了 XR 高折射率镜片、 LD 低色散镜片、 ASP 非球面镜片、采用 内对焦设计、 具备微距功能和 VC 光学防抖系统的腾龙数码传统 通用镜头。图丽镜头讲解：A

25、S:Aspherical 非球面镜片。AT-X:Advances Technology-Xtra 特别先进技术设计的镜头。D:数码优化设计过的镜头， 更适合数码时代对镜头的要求，譬如AT-X M100 Pro D 。DX :专为APS画幅数码单反相机设计的数码专用镜头，不能用在全画幅机型上。M : Macro 微距镜头。Pro:Profesional 专业镜头，是图丽的最高档产品，镜头前端带 金圈的 AT-X 镜头。SD:Super Lower Dispersion 超低色散镜片。SZ-X:最轻巧的图丽变焦镜头系列，属于手动对焦镜头。SZ/SMZ ：图丽业余镜头系列，亦属于手动对焦镜头。IF:

26、内对焦。实例说明：AT-X Pro 50-135mmF2.8 DX 镜头焦距为50-135mm、最大光圈恒定F2.8、专为APS画幅数码单反相机设计的 AT-X 系列专业镜头。教你控制镜头的成像质量总以为，摄影镜头理应制造得足够好。并且，足够便宜！比如： 应当存在一款 18 200mm 焦距， f1.4 恒定光圈并具备防抖及 1:1 微距功能的镜头，而这样一款镜头还要让大众也消费得起。 然而，这之所以无法成为现实，不是因为设计者没有技术，而是 因为厂商没有利润。 商人们总是这样做： 由他们提供给你的产品， 一方面要足够好而使你愿意掏钱， 另一方面又要不够好而让你继 续掏钱。在大多数情况下，摄影

27、人之所以开始“发烧” ，花销大量的 金钱去“烧”器材，以至于最终修炼到“骨灰”级，也不过是中 了商人的那一个“计谋”罢了。在我写作这一堆文字的时候， 这个世界上不知有多少爱好摄 影的大脑在竭尽全力地为如何找到更合适的借口和更多的金钱 去升级器材而冥思苦索。 但由于财力方面的限制， 这当中的大多 数脑袋最终会因为无奈而苦恼并死掉数量可观的脑细胞。还是不要做这种无谓的事情了。 现在， 我们就来看一看怎样 让我们手中的廉价镜头通过神奇的光线而得到清晰、 美妙的图像。第一，使用适当的光圈以获得优质影像。在摄影当中， 对镜头光圈的控制是最为重要的基本技能之一。 因为光圈值可以影响到景深效果、 快门速度、

28、 成像风格和成像质 量！不过，这里我们主要是讨论光圈大小对成像质量的影响。在一般经验当中， 使用一只镜头的最大或最小光圈都不能得 到令人十分满意的成像质量！ 当全开光圈时， 光线几乎会穿过镜 头镜片的全部面积而在感光物上成像。 这样一来， 镜头镜片因为 生产过程中精度不足而产生的缺陷 （尺度误差 ）便会在最终的影像 上暴露无余。于是，我们收缩光圈，使得仅有镜片中心的一部分 面积而不是全部面积透过参与成像的光线。 结果是镜片边缘没有 透过光线的部分的制造误差没有机会去破坏成像质量， 画质就因 此得到了一定程度的提高。所以，依此种理论，应该是光圈越小 （同一镜头，同一焦距 ），成像越好。可实际上，

29、我们会碰到另外 一个问题： 如果缩小光圈使得镜头光孔变得过于微小， 那么当光 线通过光孔时发生的衍射现象就会显得十分严重。 而这种光学现 象同样会降低镜头的成像质量！因为光圈值 =光孔直径 /镜头焦距，所以同样是使用较小的光 圈，镜头焦距越短，光孔也就开得越小。根据这种关系，我们不 难发现： 当用较小的光圈拍摄照片时， 焦距越短的镜头越容易因 为光的衍射而降低成像质量。 想一想， 一只焦距为 300mm 的镜 头，即使把光圈值缩小到 f32 ，此时它的光孔大小也和一只光圈 开大到 f3.2 的 30mm 焦距镜头的光孔大小一模一样！知道了这些，对于开始所提到的“一般经验” ，我们就不必 总是在

30、意了。举个例子，我手中有一只 70 300mm 镜头。我 专门测试了它在 300mm 端的成像质量，结果是最小的 f29 和f32 为最佳光圈！第二，快门速度也会影响到镜头的成像质量。首先我仍然要累述一个 “一般经验”，即如果用 1/M 秒来表 示快门速度，用 N 毫米来表示 135 相机的镜头焦距。那么在手 持相机进行拍摄时，一般认为 M 需要大于 N 才不至于由于手的 抖动导致图像模糊。 也有人更严格地提出 M 要大于 2N ，以使图 像的清晰度更有保障。其实，以上的“一般经验”与本文并无直 接的关系， 因为本文完全是围绕镜头而言的， 而且还区分了高档 镜头和廉价镜头。但是由于上述的“一般

31、经验”让很多人一味地 追求更快的快门速度。 他们在期望得到清晰的影像时， 总是认为 “哪怕只快那么一点儿，也会更清晰” 。这就有问题了！众所周知，单反相机有一个弱点：在拍摄瞬间，反光板的运 动会使整个相机产生震动， 从而导致影像模糊。 为了解决这个问 题，设计者为一些高档相机添加了反光板预升的功能， 有效地避 免了反光板带来的震动。 不过目前， 大多数照相机仍然不具备此 种功能。当然，还是那句话：不是因为没有技术，而是因为没有 利润！（我的数码单反机身花了 6000 元买来，不还是没有吗？！ ） 这个时候，就只有我们自己想办法了。在这里，我们主要是讨论 长焦镜头， 因为根据几何当中的相似比，

32、长焦镜头会放大相机的 震动，使模糊程度加重。高档次的长焦镜头往往一是较重，二是配备有专门的支架。 前者就好像在射击时使用较重的枪械反而更稳， 更容易射准一样， 重力缓冲了震动。 并且据我的经验， 无论是手持拍摄还是使用三 脚架，情况都是这样的。而后者让我们在使用三脚架时，整个照 相机能够处于更加平稳的状态， 当然也就减小了震动幅度。 可是 在于普通的廉价镜头，情况就完全不同了：镜身轻而不坚固，虽 然长却又没有专门的支架。 拍摄时， 相机完全是靠机身和三脚架 的云台相连。光是看起来就极不平衡！在拍摄瞬间，我们可以从 取景框里观察到明显的震动， 甚至还可以听见镜头各部分因为结 合不严而发出的声响！

33、这时，成像便自然无清晰可言。不过不必沮丧， 我现在就告诉大家， 用这样的镜头也能拍出 清晰的图片！方法就是：加 PL 滤镜、加 ND 滤镜、收缩光圈、 调低感光度(ISO)总之，尽量降低快门速度，而不是“一般经 验”当中的提高！之所以这样做，是为了要尽可能地延长曝光时 间。因为反光板的震动只在抬起和放下是产生。 而反光板放下之 前快门就已经关闭了。 可见， 只有反光板抬起时产生的震动会导 致影像模糊。 现在我们假设这种能够导致影像模糊的震动会持续 1/3 秒，那么如果整个曝光过程的持续时间都不足1/3 秒，我们便可以认为照片完全是在相机的震动当中生成的。也就是说， 它的清晰程度 100% 地受

34、到了相机震动的不良影响。 但如果曝光时 间为 3 秒，那样照片的清晰程度就只有 11.11% 受到相机震动的 不良影响。这样一来， “好的影像”便可以覆盖“坏的影像” ，照 片的清晰度就明显的提升了。当然，如果摄影光线强到足以使“ M 大于 N ”甚至“ M 大 于 2N ”，那显然是最理想的。只是当 N 值较大，光线又不足， 比如在室内、森林或者黄昏、黎明拍摄照片的时候，我们才考虑 去降低快门速度。如果光圈为f8 ,感光度为IS0200时，快门速 度仅有 1/60 秒，那么谋算着怎样去提高快慢速度是没有意义的 因为无论是开大光圈还是提高感光度都会明显地降低照片的画 质。这样，我们就收缩光圈至

35、 f32 ，调低感光度为 ISO100 ，再 加上PL滤镜，快门速度就可以降至 1.5秒了。第三，时时提防炫光的出现对画质的影响。对于那种由大小不一的彩色光斑连接成一条线的炫光， 我们 也许是无能为力的。 因为那种炫光是由于画面当中存在特别明亮 的光点而造成的。例如太阳或路灯。这些东西存在于画面当中， 如果挡住便无法拍摄了。 虽然高档次的镜头可以在更大程度上避 免炫光出现，不过有时候，这样的炫光却也是挺漂亮的。而对于 另外一种最为常见的炫光， 我们可以通过自己的方式去减轻它对 画面的影响。其实炫光并不只是通过镜头才能观察到。 我们拿自己的眼睛 就可以观察到它：打开一本书，用左手举起来对着天空看

36、，我们 会发现书上的字变得没有平时看起来那么清楚， 好像有一层薄雾 蒙在上面。 这就是炫光在作怪。 然后再用右手掌尽量多的挡住天 空，并向书本移动，最后让手掌挨着书的上沿。在这一过程中， 我们可以看见那一层“薄雾”越来越淡，字也变得越来越清楚。 眼睛是这样， 镜头也是这样。 而镜头上的遮光罩就起着刚才手掌 的作用。可是，遮光罩往往制作得不够长，这里有三个原因：一，遮 光罩的遮挡范围要照顾变焦镜头的较广一端； 二，做太长了无论 是携带还是使用都不方便；三，为了控制生产成本。这个时候， 单反相机的优势就体现出来了。我们可以用手、帽子、笔记本甚 至反光板等一切既不透光又轻巧的物件去遮挡镜头前面很亮， 但 又不在画面之中的部分。 然后在取景框里仔细的观察效果， 以便 控制、 调整遮挡的方向和角度。 直到我们认为所见的景物都处于