《岳阳楼记》的辞采特色

1、?岳阳楼记?的辞采特色?岳阳楼记?流传久远 ,固然是由于作者抒发的“先天下之忧而忧 ,后天下之乐而乐的伟大胸臆历来为人们所赞颂 ,同时也由于作品中表现了一种非凡的辞采魅力 ,令人一读一叹 ,百读不厌 ,不愧为朗诵与欣赏的艺术珍品。作品主要的辞采特色 ,表现为骈、散结合 ,相得益彰。特别在中心局部(第三、四段)更全部用上韵文：假设夫淫雨霏霏 ,连月不开 ,阴风怒号 ,浊浪排空;日星隐耀 ,山岳潜形;商旅不行 ,樯倾楫摧;薄暮冥冥 ,虎啸猿啼。登斯楼也 ,那么有去国怀乡 ,忧谗畏讥 ,满目萧然 ,感极而悲者矣。至假设春和景明 ,波澜不惊 ,上下天光 ,一碧万顷;沙鸥翔集 ,锦鳞游泳;岸芷汀兰 ,郁

2、郁青青。而或长烟一空 ,皓月千里 ,浮光跃金 ,静影沉璧 ,渔歌互答 ,此乐何极!登斯楼也 ,那么有心旷神怡 ,宠辱偕忘 ,把酒临风 ,其喜洋洋者矣。这段韵文节奏清楚 ,铿锵有力 ,鲜明地对照表达了“悲与“喜两种截然不同的思想感情。前局部由“空;形韵起 ,经“行字顶前韵 ,转为“摧;啼;讥;悲韵。“悲这个闭口韵从内涵至发音都准确地表达了“感极而悲的思想感情。后局部还是由“明;惊;顷;泳;青同韵起 ,经“空字顶前韵 ,转为“里;璧;极韵。但是 ,如果直至结尾还是用“喜这个闭口韵(“喜又是个仄上声字)来表达“喜洋洋的感情 ,那显然是不妥贴的。于是作者巧妙地用“怡字顶前韵 ,顺势转为“忘;洋这组开口

3、韵。这样 ,朗读起来 ,就构成了鲜明对照的音乐形象 ,表达了登楼者面对洞庭湖上的不同景象 ,览物而生的两种不同感受 ,为下文推论“不以物喜 ,不以己悲作了准备。这两段韵文用各种不同结构的四字句式作骈对组成 ,竭力铺写 ,继承了风、赋的辞采特色。在其他各段 ,尤其是结尾局部 ,灵活地运用了骈、散结合的句式。文中好些语句 ,由于含意深刻而易于上口熟诵 ,已经传为名句或成语。如“气象万千、“心旷神怡、“先天下之忧而忧 ,后天下之乐而乐等 ,在当代人的使用上 ,已经灌输了新的血液。?岳阳楼记?的辞采 ,还表现在措辞炼字方面。不了解这些 ,往往会有碍于理解和欣赏。这表现在下面几个方面：一、措辞的委婉由于

4、种种原因 ,文中有时不直接讲出原意 ,就要透过字面去理解 ,以免产生误解误译。例如：“滕子京谪守巴陵郡。一个“谪字 ,是明贬暗褒 ,褒滕子京虽遭贬谪 ,却“不以物喜 ,不以己悲 ,任职不长、政绩显著 ,这是“重修岳阳楼的条件之一 ,为下文以“先天下之忧而忧 ,后天下之乐而乐述志励友相照应。“居庙堂之高那么忧其民 ,处江湖之远那么忧其君。“居庙堂之高实际是说“在朝(为官) ,“处江湖之远实际是说“在野(不在朝为官)。这样措辞 ,比直接说受重用和遭贬斥显得含蓄。二、称名的代用文中人或物的名称往往用与之相关的名称相代替 ,必须了解所代的是什么。例如：“谪守巴陵郡。用汉称(守巴陵郡)代宋称(知岳州)。

5、“迁客骚人。用诗中之“骚代诗。“樯倾楫摧。用船中之“樯和“楫代船。“锦鳞游泳。用鱼身之鳞代鱼。三、词语的变换文言文在用词炼字方面常注意到防止一个词的重复使用 ,因为同词重出 ,容易使读者产生语言单调贫乏呆滞的感觉。如象?岳阳楼记?这样大量使用骈句的文章 ,往往有上下文用词不同而意义无异的现象。例如：“北通巫峡 ,南极潇湘。“日星隐耀 ,山岳潜形。“居庙堂之高处江湖之远。所谓意义无异 ,指的是大同 ,欣赏辨析起来还是有小异的 ,而上下文所用的词甚至是不容对换的。其中不但存在着辞采的辨析问题 ,而且还表现为文字的形象问题。例如“衔远山 ,吞长江。“衔字和“吞字就用得十分精采 ,妙就在于动而不露。这

6、种语言现象在排偶式的铺陈中经常出现 ,但有时为了强调某一个意思 ,也会连续使用同词。如“不以物喜 ,不以己悲。“进亦忧 ,退亦忧。了解这些 ,可以感受到语言的丰富多采 ,有助于对词义的理解 ,有助于对作品的欣赏。四、互文和偏义互文是文言文中一种独特的语言现象。这种甲中有乙、乙中有甲式的互文包含着丰富的内涵。例如：“不以物喜 ,不以己悲 ,不能理解为不以物而喜 ,不以己而悲。其中“物中有“己 ,“己中有“物;“喜中有“悲 ,“悲中有“喜。正确的理解是“不因外物的好坏和自己的得失(即个人面对不同的景色而联想到自己的宦海的浮沉)而或喜或悲(即“进而喜“退而悲)。又如：“居庙堂之高那么忧其民;处江湖之远那么忧其君。应理解为“无论是否在朝为官 ,都忧君(君即国也)忧民 ,而不能片面理解为“在朝那么忧民 ,在野那么忧君。有些反义词组成的复词是否偏义 ,是值得研讨推敲的。例如：“宫中府中 ,俱为一体 ,陟罚臧否 ,不宜异同。?出师表?)其中“异同 ,用的是偏义“异 ,这是无需讨论的。而?岳阳楼记?中“宠辱偕忘中“宠辱是否偏义 ,值得讨论。字面上有个“偕字 ,应该不是偏义。但从上下文来看 ,又似乎是偏义(辱) ,因为文