《长亭送别》课件

1、小型张：双玉读曲 宝玉宝玉正正踟蹰踟蹰chch间，只听背后有人说道间，只听背后有人说道：“你在这里做什么你在这里做什么？”宝玉一回头，却是黛玉来宝玉一回头，却是黛玉来了了黛玉黛玉道道“什么书？什么书？”宝玉见问宝玉见问，慌的藏了，慌的藏了，便说道便说道：“不过是不过是中庸中庸、大学。大学。”黛玉黛玉道道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢多着呢！”宝玉宝玉道：道：“妹妹妹妹，要论你，要论你，我是不怕我是不怕的。你看了的。你看了，好歹别告诉人。真是好文章好歹别告诉人。真是好文章！你你要看了，你要看了要看了，你要看了，连饭连饭也也不想吃呢！不想吃呢！”

2、一面说，一面说，一面递过去。黛玉把花具放下一面递过去。黛玉把花具放下，接书来瞧。，接书来瞧。从从头看去，越看越爱头看去，越看越爱，不顿饭时，己看了好几出不顿饭时，己看了好几出了。但觉词句警人了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只余香满口。一面看了，只管出神管出神，心内心内还默默记诵。还默默记诵。 西厢记西厢记是元杂剧的是元杂剧的“压卷压卷”之作，是之作，是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材取自唐取自唐 元稹的传奇元稹的传奇莺莺传莺莺传(亦名亦名会会真记真记) 。传中有传中有莺莺莺莺的诗明月三五夜的诗明月三五夜卜卜“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花待月西厢下

3、，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来影动，疑是玉人来。”这也就是这也就是西厢记西厢记命名的由来。故事中的张生，命名的由来。故事中的张生，有诗人元稹有诗人元稹自己的自己的影子。金朝时，说唱家董解元写成影子。金朝时，说唱家董解元写成了了西厢记诸宫调西厢记诸宫调（董西厢董西厢），使），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧文学史上，成为王实甫杂剧西厢记西厢记(王西厢王西厢)的基础。的基础。兴盛于元代的一种诗歌形式兴盛于元代的一种诗歌形式散曲：散曲：杂剧：杂剧：13世纪初叶在中国北方世纪初叶在中国北方大都大都(今北京市今北京市)、平阳、平阳(

4、山西省临汾县山西省临汾县)等地兴起等地兴起的戏曲艺术（的戏曲艺术（北曲北曲），），在金院本与诸宫调基础在金院本与诸宫调基础上综合其他伎艺而成，上综合其他伎艺而成，盛行于元盛行于元 。（词余）（词余）元曲元曲元曲四大家关汉卿：关汉卿：窦娥冤窦娥冤马致远：马致远：汉宫秋汉宫秋郑光祖：郑光祖：倩女离魂倩女离魂白朴：白朴： 墙头马上墙头马上 中国四大名剧 王实甫：王实甫：西厢记西厢记 汤显祖：汤显祖：牡丹亭牡丹亭 孔尚任：孔尚任：桃花扇桃花扇 洪昇：洪昇： 长生殿长生殿元杂剧元杂剧有一套较有一套较严格的体制严格的体制：（1 1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，）结构：元杂剧一般是一本四折演一

5、完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元折是音乐组织的单元, ,也是故事情节发展的自然也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，多的场次，类似于现代戏剧的类似于现代戏剧的“幕幕”。 有的杂剧还有有的杂剧还有“楔子楔子”，通常在第一折之前起交代，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人用来说明情节，介绍人物。物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四

6、折都由出时一本四折都由正末或正旦独唱正末或正旦独唱。（其他角色只有。（其他角色只有说白），分别称为说白），分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。角色角色扮演的角色有扮演的角色有末、旦、净、丑末、旦、净、丑等。等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末正末，女主角，女主角称称正旦正旦。 此外，男配角有此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）子）、小末（少年）等；女配角有等；女配角有副旦、外旦、小旦副旦、外旦、小旦等。等。 净净：俗称：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人

7、物。如张飞、李逵。异之处的人物。如张飞、李逵。 丑丑：俗称：俗称“小花脸小花脸”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。此外，还有此外，还有孛（孛（bb）老（老头儿）老（老头儿）、）、卜儿（老妇人）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮孤（官员）、徕儿（小厮）。）。剧本的构成：剧本的构成：剧本由剧本由唱、科、白唱、科、白三部分构成三部分构成 唱唱词是按一定的宫调（乐调）、曲词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。牌（曲谱）写成的韵文。 科科是是戏剧动作戏剧动作的总称。包括舞台的的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。程式、武打和舞蹈。 白白是是“宾白宾白”，是剧中人的是剧中人的说白

8、部说白部分分。” 在在音乐上音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。用套曲。 宫调，即调式，相当于现代音乐的宫调，即调式，相当于现代音乐的C C调调D D调等。调等。 曲牌曲牌，是，是曲调的名称曲调的名称，每个曲牌都属于一定的，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。明宫调。 如如西厢记西厢记第四本第三折第一支曲第四本第三折第一支曲子标示的子标示的【正宫正宫】【】【端正好端正好】，表示这一折自，表示这一折自【端正好端正

9、好】以下各曲均属以下各曲均属【正宫正宫】。元 王实甫长亭送别长亭送别 王实甫王实甫，名德信，大都（今北京）人，中国元代戏名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧剧家。编撰杂剧 14 14 种种 ，现仅存，现仅存西厢记西厢记、破窑记破窑记、丽春堂丽春堂三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。剧和后来戏曲的发展有很大的影响。 约生于约生于12551255一一12601260年，年，曾作过某地县宫，声誉很好。后来升任陕西行台监察御史，曾作过某地县宫，声誉很好。后来升任陕西行台监察御史，由于由于和台臣易不和和台臣易不和，

10、4040多岁就弃官不做了。他在弃官多岁就弃官不做了。他在弃官后不久就完成了不朽的剧作西厢记。在后不久就完成了不朽的剧作西厢记。在6060岁时，他用岁时，他用散曲套数描写他退隐后的生活。生活颇为优裕，诗酒琴棋，散曲套数描写他退隐后的生活。生活颇为优裕，诗酒琴棋，笑做林泉，但在恬静淡泊的情怀深处，蕴藏着久难平复的笑做林泉，但在恬静淡泊的情怀深处，蕴藏着久难平复的政治创伤。政治创伤。”“”“卒年约在卒年约在13361336一一13371337年年间间。” 西厢记西厢记全名为全名为崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记，是元杂剧的压卷之作，是元杂剧中最优美宏伟是元杂剧的压卷之作，是元杂剧中最优美宏伟的大型喜

11、剧的大型喜剧, ,是中国古典戏曲的典范作品。它是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材取材于公元的故事题材取材于公元9 9世纪唐人元稹的传奇世纪唐人元稹的传奇莺莺传莺莺传( (亦名会真记亦名会真记) )，后来经过金代，后来经过金代董解元的扩充、改编，写成西厢记诸宫调董解元的扩充、改编，写成西厢记诸宫调( (后人习惯上称为董西厢后人习惯上称为董西厢) )，使故事有了全，使故事有了全新的面貌，成为青年男女新的面貌，成为青年男女“自主婚姻自主婚姻”的赞歌。的赞歌。到了元代，王实甫又根据董西厢，把崔张到了元代，王实甫又根据董西厢，把崔张的爱情故事改为杂剧，为西厢记这部古典的爱情故事改为杂剧，为西厢记这部

12、古典喜剧的创作做了最后的定型，使之成为古典戏喜剧的创作做了最后的定型，使之成为古典戏剧园地中的奇葩。剧园地中的奇葩。西厢记介绍 故事还得从普救寺说起故事还得从普救寺说起. .普救寺里普救寺里, ,风流风流倜傥的才子张珙和具有倾国倾城之貌的贵族倜傥的才子张珙和具有倾国倾城之貌的贵族小姐崔莺莺不期而遇小姐崔莺莺不期而遇, ,一见钟情一见钟情. .后来后来, ,叛将张叛将张飞虎要抢走莺莺做压寨夫人飞虎要抢走莺莺做压寨夫人, ,崔莺莺的母亲崔莺莺的母亲老夫人百般无奈之下许下诺言老夫人百般无奈之下许下诺言: :谁能从虎口谁能从虎口救出莺莺救出莺莺, ,就将女儿许配给他就将女儿许配给他. .张珙连忙请来张

13、珙连忙请来八拜之交武状元杜确帮忙八拜之交武状元杜确帮忙, ,杜确一举击退了贼杜确一举击退了贼兵兵. .可老夫人却变了卦可老夫人却变了卦, ,她说她说:我堂堂相国府我堂堂相国府怎可以容你这个白衣女婿怎可以容你这个白衣女婿 你们还是以兄妹相你们还是以兄妹相称吧称吧!张珙气得生了病张珙气得生了病, ,崔莺莺对自己的母亲崔莺莺对自己的母亲也是又怨又恨也是又怨又恨. .在月色溶溶的夜晚在月色溶溶的夜晚, ,张珙弹琴张珙弹琴向莺莺表明心意。向莺莺表明心意。西厢记梗概 莺莺听出了琴声中的相思之意莺莺听出了琴声中的相思之意, ,深受感动深受感动. .于是于是, ,在红娘的帮助下在红娘的帮助下, ,几经周折几经

14、周折, ,终于私下里终于私下里成了婚。老夫人知道后成了婚。老夫人知道后, ,勃然大怒勃然大怒, ,又支了一又支了一招招:“:“张珙张珙, ,你赶紧进京赶考你赶紧进京赶考, ,咱三代不招白衣咱三代不招白衣女婿女婿!”!”于是于是, ,在暮秋季节在暮秋季节, ,马儿迍迍的行马儿迍迍的行, ,车车儿快快的随儿快快的随, ,一对心爱的人儿在长亭别离。崔一对心爱的人儿在长亭别离。崔老夫人的侄儿郑恒本与莺莺有婚约，从京城老夫人的侄儿郑恒本与莺莺有婚约，从京城赶到河中，前来迎接，闻得表姐已嫁与张生，赶到河中，前来迎接，闻得表姐已嫁与张生，不胜愤恨，遂编造张生已被卫尚书家招赘的不胜愤恨，遂编造张生已被卫尚书家

15、招赘的谎言，欲使莺莺改嫁给他。这时恰好张生状谎言，欲使莺莺改嫁给他。这时恰好张生状元及第，回来迎娶，白马将军同时赉旨前来，元及第，回来迎娶，白马将军同时赉旨前来，为崔、张二人主婚。郑恒自知有罪难赦，触为崔、张二人主婚。郑恒自知有罪难赦，触树自尽。云开雾散，有情人终成了眷属，留树自尽。云开雾散，有情人终成了眷属，留下了一首千古传颂的爱情颂歌。下了一首千古传颂的爱情颂歌。 西厢记梗概 西厢记西厢记全剧共五本二十一折全剧共五本二十一折 ，“长长亭送别亭送别”选自原作的第四本第三折，是西选自原作的第四本第三折，是西厢记中最为脍炙人口的精彩片段之一。厢记中最为脍炙人口的精彩片段之一。 这一折写张生赴京赶

16、考，莺莺送别的情这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景：千里长亭，碧云漫天，黄叶满地，西风景：千里长亭，碧云漫天，黄叶满地，西风阵阵，北雁南飞，一片萧瑟景象。莺莺和泪阵阵，北雁南飞，一片萧瑟景象。莺莺和泪相送，叫他无论得官与否，早早回来，千万相送，叫他无论得官与否，早早回来，千万不要停妻再娶。不要停妻再娶。细腻刻画了莺莺离别时的细腻刻画了莺莺离别时的痛痛苦心情苦心情和和怨恨情绪怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间，表现了张生和莺莺之间的的真挚爱情真挚爱情，突出了莺莺的，突出了莺莺的叛逆性格叛逆性格，强化，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。 学习目的学习

17、目的 l1.理解课文的主旨。理解课文的主旨。l2.理解本文情景交融的特点。理解本文情景交融的特点。l3.理解本文运用多种修辞方法融古代诗词理解本文运用多种修辞方法融古代诗词和民间口语为一体的语言特色。和民间口语为一体的语言特色。学习重点学习重点l充分领会本文情景交融的艺术境界和富充分领会本文情景交融的艺术境界和富于文采的戏曲语言。于文采的戏曲语言。l以景物描写设置戏剧环境，渲染气氛，以景物描写设置戏剧环境，渲染气氛，与主人公的离愁别恨天然浑成，达到了与主人公的离愁别恨天然浑成，达到了情景交融的艺术境界。情景交融的艺术境界。理清剧情结构理清剧情结构 第一部分（“夫人、长老上”“索与我恓恓惶惶的寄

18、”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 第二部分（“做到见夫人科”“专听春雷第一声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。 第三部分（“四边静霎时间杯盘狼藉”“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。 第四部分（“一煞青山隔送行”结尾）：夫妻分别。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。 端正好端正好 碧云天，黄花地，西风紧，碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。总是离人泪。 苏苏 幕幕 遮遮 碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟

19、碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。相思泪。意象的选择意象的选择碧云天黄花地西风紧北雁南飞晓来谁染霜林醉离人泪染一切景语皆情语王王国国维维 2 2、 端正好端正好 前四句一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情；后二句自问自答，采用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。 【 滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。 柳丝长玉骢难系

20、，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍 的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离，听得到一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？ 赏析【滚绣球】赏析【滚绣球】: 选取了哪些选取了哪些意象意象？抒发了莺莺的什么抒发了莺莺的什么感情感情？这支曲子运用了？这支曲子运用了哪些艺术哪些艺术手法手法，其艺术，其艺术效果效果如何？如何？ 柳丝 玉骢 疏林 斜晖 马儿 车儿恨 怨 【滚绣球】一曲，由情及景，用途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松了金钏减了玉肌等等描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。 心理描写 马儿慢慢行，车儿快快随是景，

21、而实际抒发的却是莺莺那种不忍遽别，虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别深情，是先有这样的的情，才有那样的景。 夸张手法的使用： “松了金钏，减了玉肌”表现了在感情的折磨下的莺莺身心交瘁。松了金钏，减了玉肌 【 滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。 柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍 的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离，听得到一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？ 【一煞】青山隔送行，疏林【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？去后何迟？ 此曲描写了怎样的一幅画面？曲中作者是如何创造情景交融的艺术境界的？ 这一曲以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面，和【端正好】中的清晨景象相比，氛围更加萧瑟凄凉。 这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了莺莺离愁渐远渐无穷的心境。 【一煞】青山隔送行，【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何车儿内，来时甚急，去后何迟？迟？【一煞】写“别愁”，使用了“青山”