张先――《天仙子》

1、张先一一天仙子篇一：天仙子张先赏析天仙子张先水调数声持酒听，午醉醒來愁未醒。送春春去儿时回？临晚镜，伤流景，往事后 期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红 应满径。水调：曲调名。 流景：逝去的光阴。景，日光。 并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。译文:手执酒杯听人唱水调歌，想借听曲喝酒來排解忧愁，一觉醒来天己过午， 醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光己经逝去，儿时还能再回来？值此人生暮年， 感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照 下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆

2、的灯焰，风更大了，人们也都己睡去，经过这 场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。赏析：作者张先，宋朝人士，因擅长用“影”字而被世人称作“张三影。”这首词是 作者的晚年，临老伤春而作。第一句中的“水调”，即指一种曲调，“水调数声持酒听”，作者坐在家中，喝着小 酒听着曲儿，心中却满是苦闷。作者在苦闷之中睡去，醒來时酒已醒，可愁依旧未消。一 个愁字便奠定了全词的感情基调。面前是笙歌之景，可作者并未因面前这貌似安逸的景象 而快乐，而是更加重了愁闷。于是下一句“送春春去几时回？ ”的感叹便跟了出來。这里两个春，“送春”和“春 去”的含义看似相同，实则不同，第一个“春”是原意上的春，即春光、春夭，而第

3、二个 春则是青春大好年华。在此作者感叹时光的易逝，以及作者对青春时代风流韵事的追忆与 惋惜，口然而然地燃起了愁情。这里就与后文的“往事后期空记省”相照应了。“临晚镜, 伤流景”这句是由杜牧的“口悲临晓镜，谁与惜流年”而出，但把“晓”改成了 “晚”。 这个晚，指的是天色己晚，衬出一片悲凉：更是指年岁已高，己到了生命的黄昏。流景之 伤，让作者的愁更深了一层。“往事后期空记省”年轻时的美好时光已经逝去，几时还能 再回來？只能让己如老境的作者黯然神伤。流年易逝，惆怅难解。往事己成空，有许多的 人许多的事己错过便再不回來，只余回忆与惋惜。时光流逝，那些错过却并未被淡忘，作者只能在记省之中追寻。寻求到了，

4、却不 能消除郁闷，反而增加了愁怨，岂不是徒劳？这样的结局便将作者口怨口艾的心境表露得 一览无余。词的上边是作者的思想与感情，属静态。下片写景，属动态。作者愁闷无法排解，便來到花园里散步，借以排遣从午前一直滞 留心头的愁闷。夭色很快暗下來，鸳鸯并眠于池上，夜幕很快降临了。空中无月，只有重 重云彩遮住夜空。作者甚觉无聊，意欲回房，忽风起，“云破月來花弄影，”云儿一下子 散去，月亮一下子露了出來，散落一地皎洁月光。园里花儿随风舞动，摆弄起了白己的影 子，这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰，情感稍稍上扬。“云破月来花弄影”一句 是本词最著名的一句，王国维在其人间词话中曰“云破月來花弄影：着一'

5、;弄'字而 境界全出矣。”作者回房，遮上厚厚的帘幕，挡住了摇摆不定的灯焰。风不停息，人已入 睡，明夭的小径上，大槪已满是落花了吧。这句既有伤春之逝的惆怅，口嗟迟暮的愁绪， 乂有赏春白得的窃喜。全词用词凝练精准，将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之 景有机地交融一起。篇二：张先：天仙子篇一：夭仙子张先赏析天仙子张先水调数声持酒听，午醉醒來愁未醒。送春春去儿时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。水调： 曲调名。 流景：逝去的光阴。景，日光。 并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。译文:手执酒杯听人唱水调歌，想借听曲

6、喝酒來排解忧愁，一觉醒來夭己过午，醉意虽消，但愁意 未减。年轻时的美好时光己经逝去，儿时还能再回來？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的 美好时光只能存在于回忆之中了。夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上 一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明夭园中小 路上应该满是片片落花吧。赏析：作者张先，宋朝人士，因擅长用“影”字而被世人称作“张三影。”这首词是作者的晚年，临老 伤春而作。第一句中的“水调”，即指一种曲调，“水调数声持酒听”，作者坐在家中，喝着小酒听着曲儿，心中却满 是苦闷。作者在苦闷之中睡去，醒來时酒已

7、醒，可愁依旧未消。一个愁字便奠定了全词的感情 基调。面前是笙歌之景，可作者并未因面前这貌似安逸的景象而快乐，而是更加重了愁闷。于是下一句“送春春去几时回？ ”的感叹便跟了出來。这里两个春，“送春”和“春去”的含义看似相 同，实则不同，第一个“春”是原意上的春，即春光、春夭，而第二个春则是青春大好年华。 在此作者感叹时光的易逝，以及作者对青春时代风流韵事的追忆与惋惜，口然而然地燃起了 愁情。这里就与后文的“往事后期空记省”相照应了。“临晚镜，伤流景”这句是由杜牧的 “自悲临晓镜，谁与惜流年”而出，但把“晓”改成了 “晚” °这个晚，指的是天色己晚，衬 出一片悲凉；更是指年岁己高，已到了

8、生命的黄昏。流景之伤，让作者的愁更深了一层。“往 事后期空记省”年轻时的美好时光己经逝去，儿时还能再回来？只能让已如老境的作者黯然神 伤。流年易逝，惆怅难解。往事己成空，有许多的人许多的事己错过便再不回來，只余回忆 与惋惜。时光流逝，那些错过却并未被淡忘，作者只能在记省之中追寻。寻求到了，却不 能消除郁闷，反而增加了愁怨，岂不是徒劳？这样的结局便将作者口怨口艾的心境表露得一 览无余。词的上边是作者的思想与感情，属静态。下片写景，属动态。作者愁闷无法排解，便来到花园里散步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。夭色 很快暗下來，鸳鸯并眠于池上，夜幕很快降临了。空中无月，只有重重云彩遮住夜空。作者 甚

9、觉无聊，意欲回房，忽风起，“云破月來花弄影，”云儿一下子散去，月亮一下子露了出 來，散落一地皎洁月光。园里花儿随风舞动，摆弄起了口己的影子，这就给作者孤寂的情怀注 入了暂时的欣慰，情感稍稍上扬。“云破月來花弄影” 一句是本词最著名的一句，王国维在 其人间词话中曰“云破月來花弄影：着一'弄'字而境界全出矣。”作者回房，遮上厚厚 的帘幕，挡住了摇摆不定的灯焰。风不停息，人已入睡，明天的小径上，大概己满是落花了吧。 这句既有伤春之逝的惆怅，口嗟迟暮的愁绪，乂有赏春口得的窃喜。全词用词凝练精准， 将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起。篇二：夭仙子张先天仙子张先时为嘉

10、禾小y,以病眠不赴府会。水调数声持酒听。午醉醒來愁未醒。/送春春去几时回？ /临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。【短序的作用】小序中交待了作词的时间、地点和作者当时的身份，同时也交待了作者借病闲居，不想入府。这两点说 明当时已经五十二岁的张先因性格孤傲，仕途失意，只做了个掌管文书的小吏。他年老位 卑，他叹卑嗟老。这一短序，可以成为解读此词的一把钥匙。【翻译】饮着美酒听着水调曲，午间喝醉后已经醒來，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天，春天什么时 候能再回來？晚上对镜口照，惋惜青春年少、似水流年，往日相约，白白记得很清楚

11、，后來却 如同云烟。沙滩上双宿的鸳鸯鸟己栖息，风吹走了流云，月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住了灯光，风儿在依旧吹，人声却渐渐地安静下來。明夭的小路上一定是落满了花瓣。【赏析】开头即写持酒听歌，歌是水调，传为隋炀帝所作，其音悲伤，这样。他所持酒听歌就不是高兴 的事，而是悲哀的事。接下來继续写这种愁，“午醉醒來愁未醒”，酒醉了，睡觉了，而睡醒 后愁还未醒，可见起其愁的深长。那么，是什么样的愁，如此深长呢？是送春之愁，春去儿时回？问得没有道理，诗词中有这种无理而妙的写法，而这儿还不仅如此，而 是有他的苦衷，这不是年轻人的送春，而是老年人的送春，既有对往事的回忆与留恋，乂有 来日无多的感慨，

12、这样，春就不仅是指口然界的春夭，而II是指人生的青春年华的逝去了。 应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节, 指大好春光：而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追 忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省” 一句紧密联系起來。反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？ ”，以“晚”易“晓”，主要在于写实。杜牧是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，乂倦卧半晌，此时已 近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起來“临晚镜” 了。这个“晚”既是天晚之晚，当然 也隐指晚年之晚，通过“伤流景”三字给补充出來了。感到“往事

13、后期空记省” °往事成 空，后期无定，后事迷茫，所以是“空记省”，白白的记忆与追省。【上片小结】此词的上片写伤春之情。词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。 词人把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。由此看來，词人伤春为表，伤已才是里。春 去尚有回归日，而大好青春却一去无返机了。“几时回”，实际上是“伤己”之余的自问 了。向晚临镜口照，青丝变白发，乂怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情呢？最终发出了往事不 堪回首万事皆成空的慨叹！?下片所有景物描写都暗扣一种事物，请说说这是哪种事物。“风”字乂是贯穿整个下片的关键词。 因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎：因为“风”

14、散浮云，月亮才得以重现；因为 “风”起，残花月下始弄“影”：因为“风”起，词人才猜想“明日落红应满径”。是所见之景，并禽，成对的鸟，在沙上并立，池上睡觉，用鸟雀的成双反衬自己的孤单。“瞑” 是暮色，与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无 月色，既然天己昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，霎那 间吹开了云层，月光透露出來了，而花被风所吹动，也竞口在月光临照下婆娑弄影。词人把 经过整夭的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情, 通

15、过生动妩媚的形象给曲曲传绘出來，让读者从而也分享到欣悦和无限美感。前人对此句评价极高，杨慎词品云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”?王国维在其人间词话中亦评曰：“ ？云破月來花弄影?，着一?弄?字而境界全出矣。”与上句动静结合，用拟人手法，既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾影白怜的 美。春之将去，残花尚IL顾影自怜，对这美好的大口然充满了眷恋之情。 “弄”字借景物以传情思。使朦 胧花影传达出朦胧的情思，暗示出此叹老嗟卑伤春之人沉重的人生之感，生命之悲。?三影云破月來花弄影。宋韵一书中分析：“天上云破月出，地上花影明暗，不费笔墨写花的色艳形美，甚至不写本身，只 写其朦胧

16、的身影，略貌取神，传神入微，正如清人刘熙载所说：？山之精神写不出，以烟霞写 之：春之精神写不出、以草树写之。？（艺概诗概）以影写花，尽得花之风流体态。此 句之妙，还不仅在“影”字，动词运用亦得神髓。不仅仅是描写景物的朦胧，那只是表层的美，其深层之美还在于化景物以为情思，以朦胧之景表达一种 微妙的、难以着摸的朦胧之情。景之朦胧烘托出情之朦胧，才造就了张三影在诚坛的地位。 帘压卷花影“影”词之“味”便是“情”，是伤感之情、哀婉之情。所谓妙处，就在于影中含情。从全句來看，“帘压卷花影”，朦胧如帘中望月，如雾里看花，影影绰绰，亦真亦幻。张先创造朦胧意境借助 的就是这形形色色最能调动读者想象的“影”，那

17、是因为“影”具有一种变幻莫测、虚实难明 的朦胧魅力。堕飞絮无影这句堕飞絮无影，堪称全词最出彩的地方。轻飘飘，懒洋洋，全无力道，却最是回味。那柳絮飞舞的轻 盈飘忽，形神具出，而IL微风吹拂，轻絮飘舞，在微暗的树荫中，依稀看见它们在游荡回转， 而一点影子也不留在地面。这哪是柳影，简直是许多丝丝缕缕若隐若现的精灵。特别是韵律 上，读起來，最后一个影字，可以拖长，很有余味，满口留香。结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，外面有风而帘幕不施，灯口然会彼吹 灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰 仍摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景内的。

18、“人初静” 一句，是说由于夜深人静, 愈显得春夜的风势迅猛：联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中 的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，乂见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还月下弄影的舵紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句 内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，乂有口嗟迟暮的愁绪。终篇“落红”与开篇的伤春前后呼 应，使上情下景，浑然一体。【下片小结】下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。前两句写所见，鸟儿成双是爱情和美满的象征。 “瞑”是暮色，与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。“云 破月來花弄影”，

19、是千古传诵的名句，一个“弄”字写活了月下之“花”，尽显拟人之妙处。 但是，更重要的是这个“影”字，这才是词中的“词眼”，是这首词中美学境界的焦点之所在。?这首词的“词心”是“春恨”，结合词作的语句來分析“春恨”的具体内涵。上阕“送春春去几时回”，表面上是问口然界的春天，实际上是问白己生命中的青春几时再回來，字里 行间充满对生命之春的留恋。所以才会为流水般消逝的光景伤心。作者回首过去，则往事成空, 瞻望将來，则后期无定，流光堪悲，人事就更堪悲了。下阕“沙上并禽池上暝”和“明日落红应满径”两句，烘托了词人伤春的自伤之情。“沙上并禽”，反 衬出词人孤单寂寞的口伤情怀。“落红”、“满径”，流露出此人的

20、伤春之情。篇三：夭仙子篇四：天仙子夭仙子张先时为嘉禾小y,以病眠，不赴府会。水调数声持酒听，午醉醒來愁未醒。送春春去儿时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。一.作者简介：张先（990-1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、 嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇v二年（1050）,晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。 后以屯田员外郎知渝州，乂知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年（1064）以尚书都官 郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。张先?能诗及乐府，至老不衰？（石林诗话

21、卷下）。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。初 以行香子词有?心中事，眼中泪，意中人?之句，人称为?张三中？。后乂自举平生所得意 之三词：云破月來花弄影？（天仙子）：？娇柔懒起，帘幕卷花影？（归朝欢）；？柔柳 摇摇，坠轻絮无影？（剪牡丹），世称?张三影？。宋史无传，宋史翼卷二六载其事。 著有张子野词。二.赏析词文：1. 结合词序内容说说张先不赴府会的原因是什么？由词序可知，一是位卑（时为嘉禾小吏），二是老病（病眠）。这首词主要表现了位卑老病的感叹。2. 这首词所写内容时间跨度。从中午到夜晚。3. 仔细体会?送春春去儿时回，临晚镜。伤流景。往事后期空

22、记省?所表达的情感。?送春春去几时回？，表面上是问口然界的春天，实际上是问口己生命中的青春几时再回來，字里行间充满 对生命之春的留恋。所以才会对着明镜，为流水般消逝的光景伤心（？临晚镜，伤流景？）0作 者回首过去，则往事成空，瞻望将來，则后期无定，流光堪悲，人事就更堪悲了。？空记省？，想也 无益。4. 下片所有景物描写都暗扣一种事物，请说说这是哪种事物。?风?字乂是贯穿整个下片的关键词。因为?风?起春寒，鸟儿才紧紧依偎：因为?风?散浮云，月亮才得以 重现；因为?风?起，残花月下始弄?影?；因为?风?起，词人才猜想？明日落红应满径？。5. ?沙上并禽池上暝?为什么要写？并禽？。?沙上并禽?，用以

23、对照白己的块然独处。6. 王国维人间词话说:？'云破月來花弄影'著一'弄'字而境界全出矣。？请大家赏析?弄?字的 妙处。与上句动静结合，用拟人手法，既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾影口怜的 人性美。7. ?明日落红应满径?是虚写，分析表达的情感。篇三：天仙子张先天仙子水调数声持酒听，午醉醒來愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空 记省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落 红应满径。 此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途 渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼

24、字句，体现了张词的主要艺术特色。上片起首三句写作者本想借听歌饮酒來解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后， 不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了儿杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒來，日己 过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳鹊踏枝：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无 限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮儿时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散, 舞休歌罢之后写第二夭的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根 本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去儿时回”的慨叹来。应当指出的是， 此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光：而 下面的“春去”

25、，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就 与下文“往事后期空记省” 一句紧密联系起來。四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？ ”，以“晚”易“晓”，主 要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字：而此词作者则于午醉 之后，乂倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起來“临晚镜” 了。 这个“晚”既是夭晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年” 的一层意思通过“伤流景”三字给补充出來了。上片歇拍中的“后期” 一本作“悠悠” °从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实， 前者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙，却与张先上文“愁”、“伤”等词 缩合得更紧密些。“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一 “空”字。另一 层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情， 而哀怨的往事则使人一想起來就加重思想负担。这件“往事”，由于口己错过机缘，把一 个预先定妥的期约给耽误了。这使口己追悔莫及，而11随着时光的流逝，往事的印象并未 因之淡忘，只能向口己的“记省”中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增 添了烦恼。丁是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样 的结尾把一腔口怨口艾、口廿孤寂的心情写得格外