论红楼梦人物探春04

1、论?红楼梦?人物探春主题：大观园中的玫瑰探春玫瑰美丽而有刺。之所以称探春为玫瑰，是因为她不会主动攻击别人。然而一旦受到欺侮，便会勇于还击，不容侵犯。壹、 研究动机一、 书中众女儿得结局大多同归于没落，何以探春的结果较为圆满？贾家四姊妹各有其性格与人生际遇，她们的名字分别为元春、迎春、探春、惜春，其中元、迎、探、惜可读做原应叹息，表示作者暗喻她们的下场同样不好。但在结局的局部：元春虽贵为皇妃，可惜在得宠之时，不幸得了痰疾而薨逝；迎春嫁给了中山狼，却被折磨致死；惜春天性孤僻，走上独善其身的遁世。只有探春获得美满的归宿。探春自己所制的灯谜风筝中说道：游丝一断浑无力，莫向东风怨别离，隐约之中象征了她的

2、身世。虽然是远嫁，但毕竟对方是好人家，不失为一桩好姻缘。而作者之所以如此安排，一定有他的道理。或许作者想借着探春这角色告诉我们：勇敢积极的人，才值得拥有幸福。二、 惜才的心理探春在大观园中，算得上是一位堂堂正正而有作为的女性。可贵在于她是位女性，同时，这也是可惜之处。探春在才智方面，是一枝独秀的。试看她接任凤姐的治家权时，不仅能把握住短暂的时间，细细观察这大家庭的缺失，更能对症下药，积极地兴利除众弊，治家的才能表露无遗。李纨、宝钗虽然也同代为治理贾府，然而李纨是个重德不重才之人，平日对下人是多恩无罚，实在不是理家人才；宝钗虽有才干，但以她平时的为人处世来看，她所注重的是人际的和谐关系，于是她采

3、取不干己事不开口，一问摇头三不知。如此一来，真正为贾府做事的，便只有探春一人。可惜她身为女性，在女子无才便是德的传统思想下，无法大大地振作贾府。不然以她的才能与魄力，贾府必是蒸蒸日上，又怎会招来抄家的命运？她自个儿也说过：我但但凡个男人，可以出得去，我早走了，立一番事业来，那时自有一番道理。偏我是女孩儿家，一句话也没我乱说的。因为旧礼教完全束缚了她的抱负，不然生在现今，必定是位杰出的时代新女性。三、 一向注意配角的特色和功能性这个习惯是从以前就不知不觉中培养起来的。例如迪斯尼影片花木兰的诙谐角色木须龙；圣经故事浪子回头中不甘心的大儿子；现代小说千江有水千江月选择出家的大妗；台湾电影童年往事里一

4、心要回大陆却老是迷路的阿妈等等，都是我会注意到的角色。或想象丰富、或强烈比照、或真实描写、或细细刻画，他们大抵都有一个主要特色，那就是留予读者一种鲜明的印象或感动。在曹雪芹笔下的探春，也是跃于纸上的一个角色。尤其她整顿大观园时所展现的魄力，总是教人精神为之一振。探春的言行举止之中，颇有积极的动力在里头，总是含藏一份豁达、高雅的气质。虽然不是主角，但像这样的女性，教我不注意都难。貳、 研究方法一、 版本的选择 研究红楼梦首要的功课，便是先详阅红楼梦全书。然版本的选取，最好是以最接近曹雪芹原本为上。针对此根本要求，便开始到坊间各大书局，经过再三比较之后，我决定采用的是冯其庸等人校注的?红楼梦校注?

5、。原因有以下四点：1它是以庚辰本为底本，而庚辰本是所有脂评本 脂砚斋所评。中抄得较早，也是保存的最为完整的一部；2它使用以参校的版本较先前各本尤多；3注解时尽量注明原出处；4字词典故，以至通篇大旨的解释，较他本更为周到。二、 比较探春与其它角色的相异之处，以及互动情形。探春除了有抱负和才干之外，她的出身也颇特别。原来她是庶生的，在那个阶级清楚的时代里，一位姨娘所生的孩子是不太受人注重的。然而探春懂得洁身自爱，凡事都有自己的原那么，在她身上几乎找不出什么毛病。因此才能置身于黛玉、宝钗之中，而不会黯然失色。探春与其它人的互动情形，在日常生活中便可略知一二，但只能看出探春较为拘谨的一面。然而在诗社集

6、会之秋，我们觉察在她的才情上，可以看见文学气息的另一面。虽然，探春作诗的天份才气，并不如黛玉、湘云等人，然而诗社的发起，却是由她发起。这可看出探春有相当的组织领导能力。三、 有了初步印象，再参考其它相关资料，了解前人对探春之看法与评价。在?红楼梦人物论?中，作者鲁太愚先生认为，探春不失为一位政治风度的女性；?红楼梦的重要女性?书中，作者梅苑以为探春所表现出来的，是一种豁达而高雅的气质；司马璐所著的?红楼梦与政治人物?，书中指出探春是既有文才、又有干才的改革派；欧丽娟所著?诗论红楼梦?中，表示探春在思想上已有女性自觉的意识 见第二章?红楼梦?中创作活动所反映的传统习尚与当代风潮之第五节戒字避俗趋

7、雅、以退为进之法。在许多前辈的论点当中，发现探春的评价大多是正面的。这和我在阅读红楼梦之际，对于探春的感觉是一致的。在曹雪芹笔下的探春，集勇敢、才智、魄力于一身，时而慎行慎言，时而不拘小节，不管何时何地，言行符合尺度的探春，总是展现气象阔朗的风采。四、 以红楼梦出现探春的情节为主，以书中其它角色谈论探春的篇章为辅，更客观评论探春的行事与性情。一向天不怕地不怕的凤姐，对平儿这么说：如今嘱咐妳，她虽是姑娘家，心里却事事明白，不过是言语谨慎；她又比我知书识字，更厉害一层了。如今俗语擒贼必先擒王，她如今要做法开端，一定是先拿我开端。倘假设她要驳我的事，妳别分辨，妳只越恭敬，越说驳的是才好。平儿也曾对众

8、媳妇说：她是个姑娘家，不肯发威动怒，这是她尊重，你们就藐视欺负她。果然招她动了大气太太也得让她一二分，二奶奶也不敢怎么样。你们就这么大胆小看她，可是鸡蛋往石头上碰。二奶奶在这些大姑子小姑子里头，也就单怕她五分。以上的对话，既然不是在探春面前讲，自然就不是刻意赞美的话。这是平日与探春相处之后，所产生的一种体认。况且平儿讲话一向客观，于是藉由平儿的口，做事确切、是非明白的探春形象，便生动而清晰地跃于纸上。五、 接触西方文学理论或女性主义等相关书籍，再针对探春的言行作双向沟通。假设以探春思想中的女男平等为议题 见第二章?红楼梦?中创作活动所反映的传统习尚与当代风潮之第五节戒字避俗趋雅、以退为进之法。

9、透过探春所宣总不许带出闺阁字样来的限制，乃是一种出于女性自觉，为追求创作之平等意识而来的要求。，女性主义方面的书籍便不可不看。?中介台湾女人?、?不同国女人聒噪?均为邱贵芬所著等诸书，可为探春潜意识的女性自觉作一番研究。假设以小说人物为议题，写作技巧便是一个重点。佛斯特所著的?小说面面观?之人物续篇，提出一个重要观点：我们可以将人物分成扁平的和圆形的两种。扁平人物又称为类型人物，他的优点是容易为读者所记忆。是一种十分单纯的角色，用一个句子就可以使他的原貌毕现。例如：?块肉余生记?中有一位米考伯太太，她说：我永远不会舍弃米考伯先生。她做到了，她就是这样的一个人。读者对米考伯太太的印象，也只能停留

10、在永远不会舍弃米考伯先生的这句话上。而圆形人物拥有多方面的情绪，是复杂而可以适合任何情节的需求。圆形人物的生命深不可测，他活在书本的字里行间。要检验一个圆形人物，便是看他是否能以令人信服的方式给人新奇之感。我们检验探春的内在情绪和外在表现，正是符合一位圆形人物的特征；至于戏囊的傻姐，自始至终予人一股傻里傻气的感觉，便是属于扁平人物。六、 对探春有深刻的了解之后，综合并整合所有的研究成果，并提出自己的观点。不管人前人后，探春皆能以谨严自居，所谓莫见乎隐，莫显乎微。故君子慎其独也。如此说来，探春也不失为一位女君子。?红楼梦?最为人所知的人物，不外乎宝玉、黛玉和宝钗三人。这是理所当然的，因为一方面他

11、们被作者设定为主角，又以其所构成的感情三角关系为主体，因此描写的篇幅不但较多，刻划也较用心；另一方面是他们所表现的情感真实，典型个性清楚。然而我爱探春。我所作的及我所希望的，便是要突显探春这位真性情的才女，更希望为喜爱?红楼梦?或对小说有兴趣的读者，尽一点微薄心力。參、 大纲一、 前言探春生在腐败的贾府，却能以拘谨的态度，面对复杂的人际关系，进退得宜。有凤姐的治家才干，而无凤姐的敛财私心；有晴雯的嫉恶如仇，却无晴雯的冲动任性。看她发起诗社，看她殴王善保家的一巴掌，看她在贾府实施的经济设施，在在都突显探春的才干和原那么。身处奢侈、复杂的大观园中，对于一位年轻的姑娘，不沾惹是非已属不易，何况胜任治

12、家重任，获得众人喜爱，更是难能可贵！然而探春庶出的身分，成为她生命中最大的羞辱。但是血缘并非人力所能变更，探春的能力并不会因此而有所改变，更不能以一个人的出身卑微而否认她的为人与才智，所谓英雄不怕出身低。探春这样的一位女子，值得细细品味与深入研究。二、 从房间布置论其品味与胸襟从一个人身边的朋友类型，可以看出其人品格大概。相对的，从房间布置，也可以看出一个人的品味如何，正如所谓以小见大。试看探春的秋爽斋探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。

13、西墙上当中挂着一大幅米襄阳烟雨图，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目盘，旁边挂着小锤。第四十回这样有品味的环境，充满浓郁书香，放眼望去都是些风雅的器物、字画，怎么看都不像一位小姐的闺房，倒像大书法家挥毫的书斋，具有一种疏朗雅致的男子情调。在这一小段文字里，就出现八个大字，其它如数十方宝砚、各色笔筒、笔如树林一般、满满一囊水晶球儿的白菊、数十个娇黄玲珑大佛手的字句中，可知探春的审美观是偏向数大便是美，而这种壮美的审美观，往往来自于豪爽胸襟的人物。湘云也有一份豪

14、爽的个性，但她是属于豪迈洒脱的诗人气质；探春所散发出来的，却是一种豁达高雅的气质。三、 从日常琐事论其行事原那么要看探春的行事原那么，自然要从其日常生活的琐事中来观察。试看探春同李纨、宝钗治理贾府一事众人先听见李纨独办，个个心中暗喜，以为李纨素日原是个厚道多恩无罚的，自然比凤姐儿好搪塞。便添了一个探春，也都想着不过是个未出闺阁的青年小姐，且素日也最平和恬淡，因此都不在意，比凤姐儿前更懈怠了许多。只三四日后，几件事过手，渐觉探春精细处不让凤姐，只不过是言语安静，性情和顺而已。第五十五回由此可知探春不是在口头上严格规定条例，不是以威严赫人，更不是以自己小姐的身分来压人。她所采取的是以静制动，在静当

15、中，又自有一股动感。好比海洋，即使海面静止如镜，海面下却有洋流交错。探春言语上安静，却以行动来实现她的治家使命，在自然而然之中，让所有人渐渐感受到她的精明条理。连当初不把这位未出闺阁的三小姐放在眼里的下人，都暗中抱怨：刚刚倒了一个巡海夜叉，又添了三个镇山太岁，越发连偷着吃酒玩牌的功夫都没有了。四、 个性之成因势利？寡情？探春当事之初，正好遇到她生母赵姨娘之弟赵国基死亡之事。吴新登家的媳妇成心不说明往例，存心为难这位年轻姑娘。结果，探春查明了旧帐，决定赏银二十两，不肯多加；并当面斥责了吴新登家的。这原是大公无私、英明果断的事，然而赵姨娘并不服这赏银数目，于是说话刺激探春。探春在一气之下，哭道：谁

16、是我舅舅？我舅舅年下才升了九省检点，哪里又跑出一个舅舅来？对于她的反脸不认亲，有人认为探春的内心，潜藏一份势利的因子 见梅苑所著的?红楼梦的重要女性?。书中指出探春为了面子问题而认疏不认亲，乃潜伏着一份势利的因子。真的是这样吗？探春是一位自尊心极强的女子，庶出是她一生最大的隐痛。为了保持自己的尊严，探春只有严分阶级。她自己也曾经对宝玉说过：我只管认得老爷太太两个人，别人我一概不管，就是姊妹兄弟跟前，谁和我好，我就和谁好。什么偏的、庶的，我也不知道。这话听来寡情，却也是迫于无奈。于满清一代，侍妾是全无地位的，所以庶出的子女，也会因而遭受歧视与漠视。既然她没方法改变这血缘关系，便只好在阶级观念上说

17、服自己和众人。但我认为最主要的原因，还是在赵姨娘身上。假设不是赵姨娘平日的言行不当，又处于卑贱的地位，还因忌妒而陷害凤姐与宝玉，为人所不齿，又怎会让身为子女的探春蒙羞？又怎能怪探春无情，瞧不起自己的母亲？凤姐不也说过：只可惜她命薄，没托生在太太肚里。因为如此，才造成性格偏向理智、而薄于情感的探春。五、 从诗中论其思想与人生观（1） 儒家的入世胸怀 探春所作之灯谜：阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。 迎春所作之灯谜：天运人功理不穷，有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱，只为阴阳数不同。 惜春所作之灯谜：前身色相总无成，不听菱歌听佛经。莫道此生沉黑海，性中自有大光明。 以上

18、谜底分别是风筝、算盘、海灯。这三首诗都有象征意义，如：风筝暗示探春远嫁不归；算盘隐喻迎春一生的遭际；海灯那么暗示惜春为尼的归宿。将这三首诗作个比较，可以发现这三姊妹因性格不同，面对生命的态度也不同，而决定了往后人生的方向。这是她们选择不同的结果。 迎春性情柔顺、与世无争，处世原那么偏向乐天安命的道家。但由于过于懦弱，让别人摆布她的命运，又不敢抗议，最后乖乖地接受这不幸的婚姻。惜春性情乖僻、不近人情，处世原那么属于独善其身的释家。为了妥善保全自己，毅然决然走上明哲保身的遁世。探春敢作敢当、不畏强权，对于任何事都大刀阔斧地去做，她的处世原那么明显归于兼善天下的儒家，不同于迎春之出世道，和惜春之避世

19、释。（2） 富于积极性探春的积极的精神，在字里行间隐约可见。试看探春所制之灯谜游丝一断浑无力，莫向东风怨别离，这首具有象征意义的诗，虽然跳脱不出飘泊的感伤气息，然而在探春的文字里，刚硬豁达的气象依然清晰可见，这与其它女性之悲啼婉转，是迥然不同的。再如诗社刚开始展开创作活动时，以咏白海棠为题一事。由于限以门、盆、魂、痕、昏五字为韵字，使众人诸作免不了一两句哀愁的诗句，探春的诗作也不例外。我们看探春的咏白海棠：斜阳寒草带重门 寒草：经霜的衰草。带：连接。重门：一层层院门。，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕 芳心：比喻花蕊。倩影：俏丽的身影。月有痕：指白海棠在月光下映出的投影。莫谓缟仙能羽化 缟仙：白衣仙女。羽化：道家称得道成仙飞升为羽化。，多情伴我咏黄昏。虽然哀愁的味道免不去，但隐约之中犹可彰显出探春的个人色彩。其中玉是精神难比洁、芳心一点娇无力等句，可看出一种孤臣孽子一般力