现代环境下的欧洲工业设计中的室内的椅子设计

1、现代环境下的欧洲工业设计中的室内的椅子设计-基于功能主义设计理念摘要设计诞生于十九世纪末的工业发达时期，标志着现代文化时代于此开始。当时始于英国，以至于到德国有“设计”这概念与实践，正是针对上层贵族社会对精致手工业的垄断。精致手工艺所制造出来的东西，由日常生活用品以至建筑，大部份都讲求手工精细，用料上乘，过份的雕琢及装饰。设计理念在不同的时代里呈现出不同的设计风格与样式。同样的坐椅设计经过由传统到现代的变迁，在设计的各个层面都发生了很多的变化。Paul Overty曾在Art in America中说，坐椅是“充满几何感和风格，同时又蕴涵了对身体的隐喻，坐椅介于人体、抽象和几何形的现代建筑之间

2、”。对于坐椅，体现社会地位而非舒适性，曾长时间占据人们的观念。Galen Cranz在其著述坐椅（The Chair）中阐述坐椅发展史时曾提到，相当长的时间里，“放眼世界，“坐椅”和“坐在坐椅上”已经成为了一种象征。无论东方与西方，坐椅的含义虽不相同，但都表示地位和身份。随着时代的发展，随着新的材料、技术、制造工艺等不断地更新与发展，传统人们对于坐椅的设计思路与理念发生了巨大的变化，功能主义的兴起更是将坐椅的实用性设计推向了极致。鉴于此，本文从设计的源头欧洲说起，基于功能主义的角度，通过对欧洲工业设计中对于室内坐椅的设计理念的转变进行分析，比较欧洲传统巴洛克时期的坐椅与现代功能主义的坐椅的设计

3、风格的比较以及不同时期设计理念与样式的分析，同时以案例分析的方式，列举目前在设计领域较为知名的设计师所设计的功能主义样式的坐椅，从而更好的凸显功能主义理念下的设计。希望本研究通过对现代环境下的欧洲工业设计中的室内坐椅设计的阐述，总结并提炼了基于功能主义背景下，以室内坐椅为代表剖析现代家具设计的理论和方法。对于刚刚起步的中国现代家具业具有很好的学习、借鉴的价值。关键词：欧洲工业设计；功能主义；简约风格；椅子设计第一章 绪论1.1 研究背景设计诞生于十九世纪末的工业发达时期，标志着现代文化时代于此开始。当时始于英国，以至于到德国有“设计”这概念与实践，正是针对上层贵族社会对精致手工业的垄断。精致手

4、工艺所制造出来的东西，由日常生活用品以至建筑，大部份都讲求手工精细，用料上乘，过份的雕琢及装饰。也由于此，尽管制成品是人们生活中必需的房屋、家具、衣服甚至杯盘，但这种生产的理念与运作方式，被称为是一种“艺术”。而工业时代的设计，为了厘定自己的时代价值，便采取了与装饰艺术壁垒分明，甚至敌对的态度。设计从此开始，就充分运用了功能主义（functionalism）这个概念，旗帜鲜明地与装饰艺术划清楚河汉界：乔治马库斯（George H. Marcus）在功能主义设计一书中，所提的“功能主义”一词的界定，就指明制造出来“用”的物品应该是简单、诚实、直接，其形式与运作应该要应合它的用处，尽量减省装饰而标

5、准化（standerdization），以机器制造，以及价格合理。最后，更要（在它们的用途中）表达它们的结构及质感。这个界定，主要是针对以人手制造出来的工艺品，及其坚持在物品留下复杂的装饰及个人风格的痕迹。自此以后，由威廉莫里士（William Morris）到勒柯必意（Le Corbusier），设计在理论层面上的讨论，乃是在“功能”（function）与“美感”（aesthetics）这两极之间的拉锯。在过去的150年里，坐椅的演变和发展与建筑、技术、艺术同步并反映出社会变革与需求功能的变化,坐椅的演变可以说是浓缩了设计的历史。正如乔治·尼尔森(George Nelson)在19

6、53年所指出的：“所有真正的原创思想,所有的设计创新,所有新材料的应用，所有家具的技术革新都可以从重要的典型坐椅中发现。” 彭亮,张响三.论坐椅设计的多样性J.家具与室内装饰,2002(01)在当代，没有任何一个领域在人体工程学的应用发展和进步方面能超过坐椅,在现代办公座椅的设计与制造方面，特别是在先进技术的研究与应用方面，当代的设计师创造了许多符合人体工程学、美观、舒适又能提高工作效率的办公座椅。现代主义是主张设计要适应现代大工业生产和生活需要，以讲求设计功能、技术和经济效益为特征的学派。其最为重要的理念便是功能主义。功能主义就是要在设计中注重产品的功能性与实用性，即任何设计都必须保障产品功

7、能及其用途的充分体现，其次才是产品的审美感觉。简而言之，功能主义就是功能至上。1.2 研究意义没有任何物品的设计与人类的密切关系能超过坐椅的设计。Paul Overty曾在Art in America中说，坐椅是“充满几何感和风格，同时又蕴涵了对身体的隐喻，坐椅介于人体、抽象和几何形的现代建筑之间”。对于坐椅，体现社会地位而非舒适性，曾长时间占据人们的观念。Galen Cranz在其著述坐椅（The Chair）中阐述坐椅发展史时曾提到，相当长的时间里，“放眼世界，“坐椅”和“坐在坐椅上”已经成为了一种象征。无论东方与西方，坐椅的含义虽不相同，但都表示地位和身份。随着时代的发展，随着新的材料、

8、技术、制造工艺等不断地更新与发展，传统人们对于坐椅的设计思路与理念发生了巨大的变化，功能主义的兴起更是将坐椅的实用性设计推向了极致。长时期以来，人们在坐椅的设计、创造、革新上所进行的探索和努力超过了任何类型的家具。可能除了汽车以外，对坐椅的设计、创造、研究和描述是我们这个时代最显著的人造物品。一张成功的坐椅设计总是与制造的质量和使用功能紧密围绕联系在一起的。任何一个设计师通过一张坐椅的创作同时也在演绎着坐椅本身的特殊的需求和功能。在实用设计的层面上,一件坐椅的设计与创造要与人们心理与生理产生联系,以及考虑座椅的造型和材质。与此同时，还必须联系到使用者在知识、情感、美学、文化等精神层面上的特殊需

9、要。在另一方面,就是设计与制造、工艺、结构之间的基本联系。一张坐椅在外表上看来是在制造一个实用的座具,其中也包含着其它的目的和风格上的考虑；从广义上看来,坐椅的设计还涵盖了不同的意识观念、制造的方式和经济学理论等更深远的范畴。无论从哪个角度来看，一张坐椅，从设计师到制造商都必须与社会的需求结合起来,实用功能是坐椅的最终目的。功能主义在设计过程中既强调功能、理性，又与美观完美结合，设计简洁而典雅，体现了对多样化文化、政治、语言、传统的尊重和融合。设计善用自然材料，强调人文因素，非常富有“人情味”。它所体现的“人性化设计”综合了产品设计的安全性与社会性，就是要在设计中注重产品内环境的扩展和深化。从

10、根本上说，人性化设计应该是功能主义的，它是在保障产品功能的前提下改进产品的外形设计以达到符合人机工程的一般原理的设计理念。因此，它的出现又是以人机工程学的发展为前提和基础的。例如美国设计师亨利·德雷夫斯就坚持工业产品的设计首先应该考虑的是高度舒适的功能性，设计必须符合人体的基本要求即人机工程学。他在研究和应用的基础上发表了著名的人体测量，为设计界在人机工程学方面提供了主要的数据资料。他还为贝尔公司设计了听筒和话筒合二为一的贝尔300型电话机。目前正在进行的由意大利佛罗伦萨设计师达尼埃莱·贝迪尼负责的国际空间站的设计也是如此，无论是在床位舱、厨房和起居室、卫生间、衣柜、储存箱

11、的设计，还是在空间站的内部照明、宇航员的服装以及舱内的电信、媒体的设计，都运用了人机工程学的原理进行优化设计，而且都注重材料的新型性、节能性和环保性，做到了设计是实际的统一。又如在家具特别是坐椅的设计更多的在功能主义的基础上注入了人机工程学的相关原理。1996年，威利姆·比尔·斯登夫和顿·恰·维克共同开发的一种用于办公的座椅，以人的足、膝、腰三个部位为轴心，配合人的坐姿的变换，设置了手动调节装置，以便随时调节坐椅的形态，使之增加座面和靠背对人体的合理、有效的支撑点，采用具有弹性、透气性和触感均良好的织物绷面，使人感到舒适。坐椅靠背和框架采用强化聚酯，扶手

12、和坐椅的腿、支架等部分采用高强度特制铝合金制作，不仅结实耐用，方便组装、拆卸和维修，而且节省资源，有利于回收，不但对人是一种关怀，对环境也体现了深切的关注，实现了人性化设计与绿色设计在功能主义的基础上的统一。这也将成为功能主义在新时代的新的发展趋势。 希望本研究通过对现代环境下的欧洲工业设计中的室内坐椅设计的阐述，总结并提炼了基于功能主义背景下，以室内坐椅为代表剖析现代家具设计的理论和方法。对于刚刚起步的中国现代家具业具有很好的学习、借鉴的价值。1.3 研究内容第一章主要是对文章的框架以及结构进行整体的梳理，提出整个课题研究的背景以及研究意义。第二章对当代室内椅设计风格进行综述与分析。第三章比

13、较与分析现代功能主义的坐椅设计理念与巴洛克时期室内坐椅的设计理念的差异与区别。第四章结合之前的理论基础与比较分析，通过案例分析，基于功能主义的角度，系统性的分析欧洲工业设计中的室内坐椅设计。第五章对全文的总结与展望。1.4 研究方法本课题的研究遵循揭示问题、分析问题、探索解决方法与途径的研究路线，运用归纳法、对比分析法等研究方法，并结合实例剖析，进一步提出实际的对应策略。一、实地调研，走访一线城市的家具市场，通过实际走访了解与剖析功能主义的室内坐椅设计二、根据收集的资料进行仔细的分析，从历史、环境、空间、造型、结构等多方面对其进行研究，同时兼顾生活面和文化面，较全面的认识现代环境下的欧洲工业设

14、计中的室内坐椅设计三、根据上述两部分的研究成果，以比较分析的方法比对不同的设计理念下的室内坐椅设计第二章 当代室内椅的设计风格坐椅的设计涉及到功能、造型、材料、结构、技术、艺术、市场等多方面要素，有深厚的理论基础和广泛的应用实践价值。2000多年前，坐椅在埃及诞生之初，是作为权威和宗教的装饰品和物化形式，起到区别与象征使用者的身份、等级的作用，其重点也仅在于外观和装饰而已。时至今日，随着科技的进步，人们生活方式、价值取向的改变，坐椅的设计已转向对坐椅的正确使用、坐椅的舒适感以及坐椅的美学、精神内涵的研究。芬兰当代家具设计大师雅威沙罗(Jouko Jarvisalo)认为一件好的坐椅应符合三个标

15、准:其一是适于生产制造，其二是功能合理、使用方便，其三是也许是最重要的，就是设计师倾注于设计中的创造性元素。而当代室内椅的设计风格主要有：2.1波普设计风格波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次世界大战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。因此，波普风格主要体现于与年轻人有关的生活用品或活动方面，如古怪的家具、迷你裙、流行音乐会等。从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的、一致性的风格，而是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡

16、的清高。在设计中强调新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩。波普设计在20世纪60年代的设计界引起强烈震动，并对后来的后现代主义产生了重要影响。1964年英国设计师穆多什(Peter Murdoth)设计了一种“用后即弃”的儿童椅，它是用纸板折叠而成的，表面饰以图案，十分新奇。波普设计无论在创作思想、技术手段、语言元素上都是根据当时西方社会的具体需求产生的，从本质上来讲，是一个反现代主义设计的运动，其真正目的是反对自1920年以来以德国包豪斯为中心发展起来的现代主义设计传统。其代表作品如琼斯的“半裸的坐椅”，索登的扶手椅系列以及意大利设计师盖当诺·佩西为C&B公司设计的UP系列沙发

17、椅。波普设计的本质是形式主义的，它违背了工业生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则，因而昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计的影响是广泛的，特别是在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气，由此刺激了这方面的探索。图1 穆多什儿童椅 图2 UP系列沙发椅2.2简约设计风格简约主义是20世纪80年代开始兴起于西方国家的一种流行极为广泛、影响相当深远的设计风格与流派。该流派设计师所探索的是最简单的结构，最俭省的材料，最洗练的造型以及最纯净的表面处理。简约主义与现代主义设计理论的某种重要组成部分是一脉相承的，又决非是对现代主义的全盘继承，而是在很多方面作了大胆的突破与相当程度的

18、极端化、绝对化。简约主义的“简单”之道在设计理论中己经成为系统的设计方法论，由约瑟夫.艾尔伯斯倡导的“以少求多”的设计思想已为越来越多的人所接受，工业设计师追求的简单化的造型形态，己然形成了当代设计的主流趋向。其影响广泛的原由，是设计理念与时代同步，造型形态与需解决的问题相匹配，才使造型形态的“简单化”得以实现和被认同而它的设计风格并非完全建立在对产品设计的功能性、经济性、技术性的深切关注基础上，而是更多地考虑社会中社会时尚心理、艺术形式语言及设计师个性风格等因素。正是在这一点上，该风格与此前的现代主义设计形成了鲜明的对照。实际上，简约主义的内核是借助高速进步的科学技术，使设计回归本源，“让设

19、计出来的坐椅变得更纯粹，更有人情味，真正是一把坐椅”。简约主义设计风格的代表人物迪特尔.拉姆斯认为:单纯的风格只不过是解决系统问题的结果，而不是为了风格而风格。2.3新现代主义与高技派风格 新现代主义”的兴起与经济发展密切相关，20世纪60年代商业机构和办公室剧增，对工业设计产品需求量很大，如家具、室内装饰和办公用品等。对这些场合来说，有必要体现出商业界的秩序与效率，因此设计应有冷漠、正规、中性的外观特征。20世纪50年代，当代主义在居家环境中体现出来的非正规化、人情味和轻巧、灵活等特点已不适宜于商业办公的要求，从而促成了新现代主义的兴盛。与新现代主义平行发展的另一种工业设计风格是所谓的“高技

20、术风格（High-Tech）”。这两种风格后来实际上走到一起来了。高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。2.4绿色主义如果说19世纪末的设计师们是以对传统风格的扬弃和对新世纪的渴望与激情，用充满生命活力的新艺术风格来迎接20世纪。那么20世纪末的设计师们则更多地以冷静、理性的思维来反省一个世纪以来工业设计的历史进程，展望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。实际上，进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已经走到了尽头，后现代已成昨日黄花，解构主义依旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过

21、设计活动，在人-社会-环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，并成为当今工业设计发展的主要趋势之一。绿色设计并不注重美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中，“小就是美”、“少就是多”具有了新的含义。从20世纪80年代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造型化简到极致，这就是所谓的“减约主义（Minimalism）”。第三章 巴洛克时期与现代功能主义室内椅设计理念分析与比较 图3 巴洛克风格坐椅 图4 功能主义风格坐椅第一把坐椅（图4）产生的时代是

22、巴洛克艺术时代。巴洛克艺术(baroque art)是十七世纪欧洲的艺术风格，初发源于17世纪教皇统治的罗马，那时意大利是欧洲艺术中心，但在巴洛克后期，欧洲艺术中心移转到法国，它并没有明确的艺术风格，只能算是一种爱好和时尚.文艺复兴意味着平衡、适中、庄重、理性与逻辑；而巴洛克却意味着运动、追求新奇、热衷于无穷、不安和对比、以及各种艺术形式的大胆融合。与第一把坐椅相比，功能主义风格的坐椅（图5）造型简单大方，体现了功能主义的风格，与其他历史现象的出现一样，功能主义的发生也有着其深远的历史。3.1 适合使用的环境不同两把坐椅有本质上的区别，他们一个看重外表的华丽富贵，一个看重实用性。这也是两种艺术

23、风格的区别。根据他们的特征、出现的时代背景，可以知道他们放置的环境也是不同的。巴洛克式的坐椅本身就有华丽的外衣，庞大的身躯，所以它的环境应该是贵族阶级家庭，贵妇人的梳妆台前，一些教堂的教父用的，一般很少会移动，坐在上面姿势会比较正式，一般是象征的意义。而功能主义的坐椅，它适合在很多环境里，比如书房，电脑桌前，公司里，酒吧的酒台前等等。一个是华丽富贵规规矩矩的生活氛围，庄重高贵;一个是普普通通的大众生活场所，不需要太多的拘束，想怎么坐就怎么坐，象征着自由、平等、温馨。3.2 造型元素的不同：第一个坐椅带有非常强的装饰性，以曲线、弧面为特点，最大特色是将富于表现力的装饰细部相对集中，追求动感，夸张

24、尺度，也揉进了女性化的细腻娇艳风格。它注重于坐椅的外型，扶手和坐椅的腿的金属质感的古典花纹给人很深刻的印象。坐椅的整体造型很普通，它的亮点在于它华丽的繁饰，整体感觉是华丽与复杂。第二个坐椅与第一个坐椅最大的反差就是它的简约风格，没有任何繁饰，整体的造型都为单线条，从这个坐椅只能找到简单的直线与曲线，与充满古典韵味的第一把坐椅相比，它更具有现在气息，简单明了。3.3 风格的不同：第一个坐椅曾在1851年英国在伦敦海德公园举行的世界上第一次国际工业博览会上展出，是美国也为这次盛会送来的展品。是美国座椅公司生产的金属框架的弹簧旋转椅，其结构全部是由铸铁、钢或两者的复合材料制成的。金属家具并非美国首创

25、，在拿破仑战争中，金属被广泛用于制作战时家具。但是，在这把坐椅中确实体现了一种对家具基本结构的重新考虑。可惜的是这位美国设计师的功能意识未能贯彻始终，因为用以支撑连杆进而支承弹簧的金属腿采用了精致的卷涡形。这把坐椅属于早期巴洛克风格，早期巴洛克式风格的最主要特征是用扭曲形的腿部来代替方木或旋木的腿。这种形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具各部分都处于运动之中的错觉。后来的巴洛克式家具上出现了宏大的涡形装饰，比扭曲形柱腿更为强烈，在运动中表现出一种热情和奔放的激情。此外，巴洛克式家具强调家具本身的整体性和流动性，追求大的和谐韵律效果，舒适性也较强。但是，巴洛克式的浮华和非理性的特点一直受到

26、非议。洛可可式风格是巴洛克式风格的延续，同时也是中国清式设计风格严重浸染的结果，所以在法国，洛可可又称为中国装饰。而第二个坐椅体现了功能主义，设计与功能产了美妙的和谐。在设计过程中既强调功能、理性，又与美观完美结合，设计简洁而典雅，体现了对多样化文化、政治、语言、传统的尊重和融合。设计善用自然材料，强调人文因素，非常富有“人情味”。它所体现的“人性化设计”综合了产品设计的安全性与社会性，就是要在设计中注重产品内环境的扩展和深化。从根本上说，人性化设计应该是功能主义的，它是在保障产品功能的前提下改进产品的外形设计以达到符合人机工程的一般原理的设计理念。因此，它的出现又是以人机工程学的发展为前提和

27、基础的。例如美国设计师亨利德雷夫斯就坚持工业产品的设计首先应该考虑的是高度舒适的功能性，设计必须符合人体的基本要求即人机工程学。他在研究和应用的基础上发表了著名的人体测量，为设计界在人机工程学方面提供了主要的数据资料。他还为贝尔公司设计了听筒和话筒合二为一的贝尔300型电话机。目前正在进行的由意大利佛罗伦萨设计师达尼埃莱贝迪尼负责的国际空间站的设计也是如此，无论是在床位舱、厨房和起居室、卫生间、衣柜、储存箱的设计，还是在空间站的内部照明、宇航员的服装以及舱内的电信、媒体的设计，都运用了人机工程学的原理进行优化设计，而且都注重材料的新型性、节能性和环保性，做到了设计是实际的统一。第四章 案例分析

28、科学技术的进步与以及坐椅材料的不断丰富，给予设计师更多的设计空间与设计灵感。与此同时，伴随着人体工程学的出现现代设计师在注重坐椅设计的美观的基础上，更加注重坐椅的功能性与舒适性。对从事工业、艺术设计的工作者而言, 有创意的外观、较高的舒适度及功能化结构设计, 是其作品设计构造的灵魂。在过去的150年以来，如何实现坐椅的美观与使用一直是设计师不断追求的目的。4.1 巴塞罗那椅巴塞罗那椅由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。密斯凡德罗(Mies van der Rohe)作为简约主义的典型代表，特别是对世界现代建筑影响最大他终生追求所谓

29、的单纯建筑，主张“少则多”，达到甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。其设计的巴塞罗那椅完美的诠释了这一设计理念。巴塞罗纳椅由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。坐椅当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。巴塞罗那椅从造型上看，侧看是一个“X”型，像中国的老式躺椅，又像中国的马扎。从制作使用上，它有两种方式，一个是钢的结构，用皮带捆扎制成坐面和靠背；一个是钢的结构，用皮包缝的

30、装饰有纽扣的软垫放在结构上形成坐垫和靠背。密斯还为坐椅专门配套设计了放脚的脚垫或叫坐凳。在当时，巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。时至今日，巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。巴塞罗那椅简约的风格，弧形的椅背设计非常符合人体工程学的要求，同时座椅底部的“X”型充分体现了“少就是多”的设计理念，清新、优雅，充分展示了功能主义在满足人体需求的同时对于艺术美学的追求。图5 巴塞罗那椅4.2 先生椅与布鲁诺椅先生椅和布鲁诺椅作为密斯后期再坐椅设计中的又一高峰，是继巴塞罗那椅再次在设计界及全社会引起轰动的设计作品。先生椅以弯曲钢管制成的悬挑椅，这件作品的设计是密斯受到布劳耶和斯坦作

31、品的启发，他以创新性的形表现了对材料弹性的利用，这种弹性后来被布劳耶更尽情地发挥到极致。密斯在这里的弧形构图令人很容易回想起半个世纪以前的蒂奈特所设计的弯曲木摇椅。这件“先生椅”后来又被密斯以同样的构图手法直接了当地加上扶手，显得天衣无缝，更加高雅。从侧面看去，整个坐椅没有任何多余的设计部件，相对于巴塞罗那椅显得更加清新、简约，而弧形的设计以及细长的主体，使人的身体更加贴合整个坐椅，让人体在休憩时更加舒适与放松。“布鲁诺椅”乃是以主人所在城市命名。这是为餐厅设计的餐椅，最初曾考虑直接使用加扶手的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多，用作餐椅使用显然很不方便，于是密斯重新设计了一件悬挑椅，事实证明

32、这件作品非常适于用作餐椅。这件悬挑椅结构不同于“先生椅”，构架材料则用钢条而非钢管。主体构架连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一个框式与主体构架结合，从而形成一个简洁优雅的形式。显然满足了餐馆对于空间的最大化利用，减少了对于空间的不必要的占用。图6 先生椅 图7 布鲁诺椅4.3 办公椅这款办公椅（图7）是由著名设计师威利姆比尔斯登夫和顿恰维克在1996年设计而成的，从其名字就能知道这是一款专门为公司白领设计的坐椅。其设计秉持了功能主义的一贯理念，在设计中融入了大量的人体工程学原理。整个坐椅的设计以人的足、膝、腰三个部位为轴心，满足上班白领不同的坐姿要求，通过椅背的调节，配合人体不同的

33、坐姿的变换，并且为了让坐椅可以适应不同人群的高度需求，在坐椅设计中还设置了手动调节装置，以便随时调节坐椅的形态，使之增加座面和靠背对人体的合理、有效的支撑点。两边扶手也可以自由移动与调节，使人体在不同的坐姿时都可以找到支撑点，放松手部肌肉与长期使用鼠标后的不适。座椅底部的滑轮则便于坐椅在平面内的移动与滑行，避免了坐椅搬动所带来的不便。在材料选择上，椅背处采用具有弹性、透气性和触感均良好的织物绷面，使人感到舒适，减轻人体长期坐于坐椅上的疲劳感。坐椅靠背和框架采用强化聚酯，扶手和坐椅的腿、支架等部分采用高强度特制铝合金制作，不仅结实耐用，方便组装、拆卸和维修，而且节省资源，有利于回收，不但对人是一

34、种关怀，对环境也体现了深切的关注，实现了人性化设计与绿色设计在功能主义的基础上的统一。从现代办公用椅的发展状况而言，类似于“办公椅”的坐椅已经被广泛用于办公室中，这也标志着功能主义的设计理念正在被人们逐步的所接受与不断推广，虽然“办公椅”在美学角度并不突出，但是其强大的功能以及舒适性使得类似坐椅的应用与发展成为未来白领用椅的主流。 图7 办公椅4.4北欧风格坐椅北欧风格作为现代功能主义重要的组成部分。北欧家具设计就大体而言，是属于功能主义的，但它又不象功能主义那样严格和教条。北欧四国（丹麦、瑞典、挪威、芬兰）的设计师在座椅及家具的设计中除了坚持功能主义的简约风格外，在其设计中更多的融入了人文情

35、调和自然材料，发展了独具特色的“软性”功能主义。它在形式上更为柔和与有机，因而富有浓厚的人情味；它具有强烈的民族特色，与推崇标准化生产的功能主义的国际风格大不相同。图8所显示的北欧风格座椅，清新的线条简单随意、自然流畅，坐椅的设计在简约的基础上强调人体的舒适程度，满足每一位坐在坐椅上的人的舒适享受，背部弯曲的线条以及具有弹性的材质的选用，都凸显了北欧设计师对于人性化设计理念的追求，无论整体还是细节都注意人机工程学的应用以充分满足人的精神需求为最高境界。与此同时，北欧风格的座椅其材质一般均选用可回收材料，并且在坐椅的设计中没有任何附加多余的部分，没有额外的装饰，他们认为人体在坐上坐椅后应该享有充

36、分的放松与自然的姿态，因此摒弃了传统的扶手的设计思路。提倡的是生产上可行、经济上合理、款式上美观、使用上安全的设计理念。与此同时，在追求简约与实用的同时，北约风格的座椅依然强调了坐椅本省的美观，我们可以看到其在坐椅中大量使用的曲线线条满足了人们的视觉上的美感享受。图8 北欧风格座椅4.5壳体椅“壳体椅”是由著名设计师查尔斯·伊姆斯（Charles Eames）所设计的专门为低收入人群所设计一款座椅。查尔斯·伊姆斯以设计一系列平民化的廉价的坐椅闻名。伊姆斯对胶合板、玻璃、纤维材料，以及钢条、塑料等新材料很感兴趣，设计了多种形式的胶合板热压成型的家具，它简单、朴素、方便适用，成

37、为销路最广的大众化产品。“壳体椅”采用胶合模压部件为基材，加以成型的泡沫橡胶制成，再经过表面磨合处理，形成曲线优美而富有雕塑感的造型。从其外观而言，无论是椅背还是坐椅的主体均采用了有凹面的弧形设计，并且凹面由前至后逐步下陷，让人体可以很好的将力都集中于一点，保证了人体坐于坐椅后与一起之间的契合，使使用者全身的肌肉更加的松弛与放松。与此同时，伊姆斯在设计“壳体椅”过程中，他引入当时刚发明出来不久的玻璃纤维塑料作为主体材料。这种坐椅形式模制的单件坐具与腿足的简单结合，对家具设计的影响非常巨大。由于“壳体椅”的造型简单、美观实用，并且由于在材质的选用上大多选择较为廉价的材料，因此坐椅整体的售价相对于

38、市场上的同类坐椅较低，因此受到了众多中低收入人群的喜爱。 图9 壳体椅第五章 总结和展望追溯世界家具发展的近几十年历程，从现代主义到现代主义之后所包含的结构主义、解构主义、高技派、高情感派、新现代主义等流派，家具的风格日趋多样化。各个国家的家具发展既有其区域特色，又存在全球性的互动联系。其中，在所有家具中，坐椅是我们生活中每天必须使用，同时也是使用频率与时间最长的家具。传统坐椅无论是从坐椅的材质的选用、设计以及装饰等各部分均彰显着贵族气息与奢华享受。过分的注重艺术追求与美感享受，将坐椅作为一件艺术品欣赏而非是日常的家具使用。而现代坐椅的设计理念，由于受到了功能主义的影响，设计师摒弃了传统巴洛克风格以及洛可可风格式的华丽、奢华的风格，更加的注重坐椅本身的使用理念，强调坐椅本身的功能性的同时体现坐椅本身的艺术特性。并且功能主义在设计过程中既强调功能、理性，又与美观完美结合，设计简洁而典雅，体现了对多样化文化、政治、语言、传统的尊重和融合。同时受到西方审美以及政治变化，西方坐椅在功能上由传统注重精神功能逐步发展到现代注重实用功能。而从不同时代的坐椅设计理念、设计风格的转变展现的是人们对于坐椅设计本质的改变，也是现代人们对于生活追求以及艺术