人教版语文必修四戏剧（课堂PPT）

1、1舞台小天地，天地大舞台舞台小天地，天地大舞台2 古代戏曲是以古代戏曲是以表演表演为中心，以为中心，以唱唱、念念、做做、打打等手段为基础，融等手段为基础，融文学文学、音音乐乐、舞蹈舞蹈、美术美术、武术武术和和杂技杂技为一体的为一体的综合舞台艺术。综合舞台艺术。 内容丰富，博大精深。内容丰富，博大精深。 是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。明珠。 它与它与古希腊悲喜剧古希腊悲喜剧、印度梵剧印度梵剧并称为并称为世界三大古剧世界三大古剧。3中国古代戏曲中国古代戏曲主要指元明清戏曲，其主要指元明清戏曲，其形式包括形式包括元杂剧元杂剧、元散元散曲曲、和、和明清传奇明清传奇。

2、45成吉思汗成吉思汗. .铁骑铁骑横扫欧亚 1218年灭西辽 1219年西征中亚花剌子模，攻到东欧的伏尔加河流域. 1227年灭西夏，成吉思汗也在对西夏的远征中死亡。 1234年灭金国，1241年一度逼近欧洲腹地， 1246年招降吐蕃。1253年灭大理.1279年灭宋朝。 1272年定都燕京，称为大都6元朝疆域图西藏和台湾第一次被纳入中国版图。西藏和台湾第一次被纳入中国版图。7轻儒轻儒. .民分四等民分四等一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕.8一、元代社会特点 1、实行民族压迫政策。 2、儒生的厄运。 3、都市繁荣，市民阶层扩大。 4、思想控制相对松弛。9二、元代戏曲二、元代戏曲1. 1.杂剧

3、（叙事体）杂剧（叙事体） 元杂剧元杂剧兴盛原因兴盛原因：第一，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需第一，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实践践。 第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，有效地提高了元杂剧第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。第三，最高统治者对歌

4、舞戏曲的爱好和提倡。第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。10 散曲是元代韵文的主体，是金元时期北方兴起的可合乐歌散曲是元代韵文的主体，是金元时期北方兴起的可合乐歌唱的一种新型抒情诗体。唱的一种新型抒情诗体。 在体式上，散曲大体上可以分为小令和套数两种。在体式上，散曲大体上可以分为小令和套数两种。2.2.散曲（抒情体）散曲（抒情体）11 3 3 南戏南戏“南戏南戏”是南戏文、南曲戏文的简称，是南戏文、南曲戏文的简称，用南方曲调演唱的戏剧形式，又称温州用南方曲调演唱的戏剧形式，又称温州杂剧或永嘉杂剧，南戏是明清传奇的前杂剧或永嘉杂剧，南戏是明清传奇的前身。南戏的形式至元末基本定型，与杂身。南戏

5、的形式至元末基本定型，与杂剧相比，其体制比较自由灵活。剧相比，其体制比较自由灵活。代表作：琵琶记、荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭记、杀狗记12元曲的发展元曲的发展根源：根源： 频繁的战争客观上也造成人群的迁徙，促频繁的战争客观上也造成人群的迁徙，促进了汉族和边境少数民族之间的交流与融合进了汉族和边境少数民族之间的交流与融合元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。13元 曲 元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）（一宫调数曲子）14末期：末期：元成宗至正年间到元末，散曲作家以弄元成宗至正年间到元末

6、，散曲作家以弄曲为专业，讲究格律词藻，艺术上刻意曲为专业，讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽中期中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间，元从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间，元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁曲成为诗坛的主要体裁元曲的发展元曲的发展发展初期：发展初期：元朝立国到灭南宋，元曲从民间的通俗元朝立国到灭南宋，元曲从民间的通俗俚语进入诗坛，通俗化、口语化俚语进入诗坛，通俗化、口语化15元杂剧有一套较严格的体制：元杂剧有一套较严格的体制：1.结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的

7、故事，结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。个别的有五折、六折或多本连演。折折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕幕”。有的杂。有的杂剧还有剧还有“楔子楔子”，通常在第一折之前起交代作用。，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。杂剧每折限用同一宫调的曲牌

8、组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为只有说白），分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。16扮演的角色有扮演的角色有末、旦、净、丑末、旦、净、丑等。等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。副旦、外旦、小旦等。 净：俗称净：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌，大都扮演性格

9、、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称丑：俗称“小花脸小花脸”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。 此外还有以剧中职务身份为名的杂角，孛（此外还有以剧中职务身份为名的杂角，孛（b b ）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。徕儿（小厮）。 如驾（皇帝）、洁郎（和尚）等。如驾（皇帝）、洁郎（和尚）等。173.剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂

10、剧规定，每一折戏，唱同一宫调写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。和舞蹈。 白是白是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。”宾白宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓宾白是元杂剧中重要

11、的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。，正说明这一点。18 生行，扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。19 老生老生，中老年中老年人物，因戴胡须，人物，因戴胡须，又称须生。又称须生。20 小生小生，青年，青年人物，不挂胡须，人物，不挂胡须，分文小生、武小分文小生、武小生。生。21旦行旦行，扮演女，扮演女性角色的一种性角色的一种行当。可分为行当。可分为正旦、花旦、正旦、花旦、武旦、老旦、武旦、老旦、彩旦等。彩旦等。 22 正旦正旦，主要扮主要扮演娴静庄重的青演娴静庄重的青年、中年妇女。年、中年妇女。因常穿青素褶子，因常穿青素

12、褶子，故又名青衣。故又名青衣。 23 花旦花旦,多扮演多扮演性格明快或活性格明快或活泼放荡的青年泼放荡的青年女性。表演常女性。表演常带喜剧色彩。带喜剧色彩。24 武旦武旦，扮演扮演擅长武艺的女擅长武艺的女性，按扮演人性，按扮演人物的身份和技物的身份和技术特点，又分术特点，又分刀马旦和武旦刀马旦和武旦两种类型。两种类型。2526彩旦彩旦，又叫又叫“丑丑旦旦”、“丑婆丑婆子子”，扮演滑稽，扮演滑稽或奸刁的女性人或奸刁的女性人物。表演富于喜物。表演富于喜剧、闹剧色彩，剧、闹剧色彩，实属女丑，故常实属女丑，故常由丑行兼扮。由丑行兼扮。27 净行净行，俗称花，俗称花脸，又叫花面，脸，又叫花面，面部化装用

13、脸谱，面部化装用脸谱，一般都是扮演性一般都是扮演性格、品质或相貌格、品质或相貌上有特异的男性上有特异的男性角色。角色。2829 丑行丑行,扮演喜扮演喜剧角色，由剧角色，由于在鼻梁上于在鼻梁上抹一小块白抹一小块白粉，又叫小粉，又叫小花脸、三花花脸、三花脸。包括文脸。包括文丑、武丑。丑、武丑。30 文丑，文丑，除武夫外除武夫外各种丑角均由文丑扮各种丑角均由文丑扮演。演。 武丑武丑，扮演机警扮演机警幽默、武艺高超的幽默、武艺高超的人物人物。314.4.剧本的构成：剧本的构成： 剧本由剧本由唱、科、白唱、科、白三部分构成。三部分构成。 唱词唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）是按一定的宫调（乐调）

14、、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。有惯例规定。 科科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。打和舞蹈。 白白是是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。宾白，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：又分以下四种：对白对白：人物对话；：人物对话；独白独白：人物自：人物自叙；叙；旁白旁白：背过别的人物自叙心理话；：背过别的人物自叙心理话；带白带白：唱：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部词中的插话。

15、宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明，正说明这一点。这一点。32元杂剧四大爱情剧元杂剧四大爱情剧关汉卿关汉卿 拜月亭拜月亭白白 朴朴 墙头马上墙头马上王实甫王实甫 西厢记西厢记郑光祖郑光祖 倩女离魂倩女离魂33关汉卿关汉卿 窦娥冤窦娥冤马致远马致远 汉宫秋汉宫秋白白 朴朴 梧桐雨梧桐雨纪君祥纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿34y关汉卿马致远郑光祖白朴“墙头马上的风情墙头马上的风情”“曲状元曲状元”“曲词最甚的杂剧家曲词最甚的杂剧家”“元曲四大家之首元曲四大家之首”“元曲四大家”35关汉卿关汉卿马致远马致远 散曲散曲天净沙天净沙秋思秋思 杂

16、剧杂剧汉宫秋汉宫秋白白 朴朴 杂剧杂剧墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨郑光祖郑光祖 杂剧杂剧倩女离魂倩女离魂 王粲登楼王粲登楼四大家之首四大家之首36 取材于唐代白居取材于唐代白居易新乐府易新乐府井底引银井底引银瓶瓶。写李千金与裴。写李千金与裴少俊相爱而私自结合，少俊相爱而私自结合，在裴家花园匿居年，在裴家花园匿居年，生下一儿一女，终被生下一儿一女，终被裴父发现赶出，后裴裴父发现赶出，后裴少俊赴考得官，裴父少俊赴考得官，裴父向李赔礼，又获重圆。向李赔礼，又获重圆。37 梧桐雨梧桐雨取材于白居易取材于白居易的叙事长诗的叙事长诗长恨歌长恨歌，写唐，写唐明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕明皇宠爱杨贵妃，长生殿

17、七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢乐，不料安禄山等叛乱，明皇乐，不料安禄山等叛乱，明皇仓惶出走，行至马嵬坡，将士仓惶出走，行至马嵬坡，将士迫明皇缢死贵妃。贵妃死后，迫明皇缢死贵妃。贵妃死后，明皇思念成梦，醒来正听见雨明皇思念成梦，醒来正听见雨打梧桐，更添愁闷。打梧桐，更添愁闷。38 写蒋世隆与王瑞兰在战写蒋世隆与王瑞兰在战乱中相识并订下终身之约，乱中相识并订下终身之约，却遭王父反对，将二人拆散。却遭王父反对，将二人拆散。瑞兰不忘旧情，夜间拜月诉瑞兰不忘旧情，夜间拜月诉说心事。后蒋考中状元，被说心事。后蒋考中状元，被王家招赘，夫妻团圆。王家招赘，夫妻团圆。39 是一出历史爱

18、情戏，是一出历史爱情戏，写王昭君出塞和番事。写王昭君出塞和番事。匈奴向汉索要汉元帝之匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲，汉朝孱弱妃昭君和亲，汉朝孱弱只得将其送出。昭君行只得将其送出。昭君行至汉匈交界处，投黑水至汉匈交界处，投黑水自尽。元帝思念昭君，自尽。元帝思念昭君，夜闻雁鸣，倍添痛楚。夜闻雁鸣，倍添痛楚。40 是一出离奇的爱情戏。是一出离奇的爱情戏。写张倩女与王文举相恋。王写张倩女与王文举相恋。王进京赶考，张的魂魄追随他进京赶考，张的魂魄追随他一同前去，并在京城同他生一同前去，并在京城同他生活了三年。后王携妻回家探活了三年。后王携妻回家探望，张之魂魄与身体才合而望，张之魂魄与身体才合而为一。为一。41 是一出历史悲剧，歌颂是一出历史悲剧，歌颂的是正义对邪恶势力前仆后的是正义对邪恶势力前仆后继的斗争。赵盾一家为奸人继的斗争。赵盾一家为奸人屠岸贾所害，只遗一孤儿。屠岸贾所害，只遗一孤儿。友程婴与公孙杵臼定计用程友程婴与公孙杵臼定计用程子换得孤儿活命，并交由程子换得孤儿活命，并交由程婴抚养。十八年后，孤儿长婴抚养。十八年后，孤儿长大，杀屠为全家报了仇。大，杀屠为全家报了仇。42 中国古典十大悲剧中国古典十大悲剧 窦娥冤窦娥冤元朝关汉卿元朝关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿元朝纪君祥元朝纪君祥 精忠旗精忠旗明朝冯梦龙明朝冯梦龙