必修四戏剧知识介绍

1、必修四戏剧知识介绍必修四戏剧知识介绍语文：语言文学语言文学文学作品体裁基本类别传统有 “四分法”即诗歌、散文、小说、戏剧诗歌、散文、小说、戏剧必修四戏剧知识介绍 戏剧是一种综合艺术戏剧是一种综合艺术，它不仅包含文学的因素，还包含着绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术成分。我们要学的“戏剧”是戏剧的文学文学部分即作为演员演出用的剧本剧本。戏剧文学的艺术独立性是相对的，要服从戏剧塑造人物形象的需要，因而戏剧文学的特征同戏剧是不可分割的。那么戏剧的特征戏剧的特征主要有哪些，我们大家一起来探究。必修四戏剧知识介绍 阅读下面的两段文字，比较比较巴金的长篇小说家与曹禺改编的同名剧本中的共同场景，来分析探讨小说和戏

2、剧的区别，了解戏剧文学的基本特征。必修四戏剧知识介绍 小说小说家家三十六章，写陈姨太借三十六章，写陈姨太借口口“血光之灾血光之灾”逼迫瑞珏到城外去逼迫瑞珏到城外去生孩子：生孩子： 他们要觉新马上照办，他们说他们要觉新马上照办，他们说祖父的利益超过一切。祖父的利益超过一切。 这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但是他平和的接受了。他没有说一句是他平和的接受了。他没有说一句反抗的话。他一生就没有对谁说过反抗的话。他一生就没有对谁说过一句反抗的话。不论他受到怎样不一句反抗的话。不论他受到怎样不公道的待遇，他宁可哭在心里，苦公道的待遇，他宁可哭在心里，苦在心里，在人前他绝不反抗。

3、他忍在心里，在人前他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样的忍受一切。他甚至不去考虑这样的忍受是否会损害别人的幸福。受是否会损害别人的幸福。必修四戏剧知识介绍 觉新回到房里觉新回到房里, ,把这件事情告诉把这件事情告诉了瑞珏。瑞珏也不说一句抱怨的话，了瑞珏。瑞珏也不说一句抱怨的话，她只是哭。她的哭声就是她的反抗她只是哭。她的哭声就是她的反抗的表示。但是这也没有用，因为她的表示。但是这也没有用，因为她没有力量保护自己，觉新也没有力没有力量保护自己，觉新也没有力量保护她。她只好让人摆布。量保护她。她只好让人摆布。小说通过叙述人的语言剖析了小说通过叙述人的语言剖析了他们深切的无言的悲哀，使读他们深

4、切的无言的悲哀，使读者对这两个人物性格有了更深者对这两个人物性格有了更深刻、更真切的了解。刻、更真切的了解。必修四戏剧知识介绍在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是：在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是：陈姨太陈姨太 （阴沉的）大少爷？觉新觉新 （望一望低着头的瑞珏，转对克明，痛苦的）三爸，您看（克明毫无勇气的低下头来。觉新转对周氏）母亲，您（周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，哀视着瑞珏，）瑞珏瑞珏 （哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。（对陈姨太，沉静的）我就搬，（转对周氏）城外总可以找，找着房子的。 想一想：戏剧文学有什么特点？ 必修四戏剧知识介绍 归纳总结：归纳总结： 一、情节往往是对生活的

5、高度一、情节往往是对生活的高度集中集中和概括和概括，分幕、分场。主要是受舞，分幕、分场。主要是受舞台演出的时间和空间的制约。台演出的时间和空间的制约。 欧洲古典主义曾提出欧洲古典主义曾提出“三一律三一律”：亦称亦称“三整一律三整一律”。三一律规定剧本创。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，即间不能超过一天，即24小时，必须只有小时，必须只有一个地点一个地点必修四戏剧知识介绍 二、戏剧二、戏剧语言语言是构成剧本的基础，包括人物是构成剧本的基础，包括人物语言和舞台说明

6、。语言和舞台说明。 人物语言的独特性：人物语言的独特性：1 1、高度的个性化和充分、高度的个性化和充分的表现力。的表现力。2 2、富有动作性。、富有动作性。3 3、明朗动听而、明朗动听而又含蓄深邃。又含蓄深邃。 品味潜台词。品味潜台词。 作用作用( (情节的发展和推进、人物内心世界的表情节的发展和推进、人物内心世界的表现、人物性格的塑造，都靠剧中人物语言来现、人物性格的塑造，都靠剧中人物语言来实现。实现。) ) 三、没有三、没有冲突冲突就没有戏剧。戏剧有就没有戏剧。戏剧有“戏戏”就就是指是指引人入胜的矛盾冲突。了解主要矛盾和引人入胜的矛盾冲突。了解主要矛盾和次要矛盾。次要矛盾。必修四戏剧知识介

7、绍结构结构分为开端、发展、高潮、结局划分的依据是主要矛盾冲突发展变化的阶段。必修四戏剧知识介绍戏剧分类 中国的戏剧，古代和现代有很大不同。中国的戏剧，古代和现代有很大不同。古古代代戏剧以戏剧以“戏戏”和和“曲曲”为主要因素，称为主要因素，称戏曲戏曲，包括，包括南戏、杂剧、传奇以及各种地南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。方戏。 现代现代戏剧主要指的是戏剧主要指的是2020世纪以来从西方传世纪以来从西方传入的入的话剧、歌剧、舞剧话剧、歌剧、舞剧等，等，话剧话剧是主体。是主体。外国戏剧一般专指话剧。外国戏剧一般专指话剧。必修四戏剧知识介绍戏剧分类1 1、按结构规模分为、按结构规模分为 独幕剧独幕剧 多

8、幕剧多幕剧2 2、按表现形式分为、按表现形式分为 话剧话剧 歌剧歌剧 舞剧舞剧 3 3、按题材分为、按题材分为 悲剧悲剧 4、按年代分为、按年代分为现代剧现代剧历史剧历史剧 喜剧喜剧 正剧正剧必修四戏剧知识介绍 舞台剧舞台剧 街头剧街头剧5、按演出场合、按演出场合 广播剧广播剧 电视剧电视剧 必修四戏剧知识介绍 走进戏剧走进戏剧赏析世界上最短的戏剧赏析世界上最短的戏剧 法国剧作家特里斯旦法国剧作家特里斯旦勃纳德勃纳德流亡者流亡者，堪称堪称世界上最短的戏剧。世界上最短的戏剧。 全剧如下：全剧如下： （幕启：边境附近山间一幢木屋里，一（幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲

9、门声，个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）流亡者进屋了。）流亡者流亡者 :不管您是谁，请可怜可怜一个不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧被追捕的人吧!他们在悬赏捉拿我呢他们在悬赏捉拿我呢!山里人山里人 : 悬赏多少悬赏多少? (流亡者马上离开了。幕落流亡者马上离开了。幕落)必修四戏剧知识介绍从从哪些方面哪些方面鉴赏，具体有鉴赏，具体有哪些方法哪些方法呢？呢？戏剧冲突戏剧冲突1.包括人物间、人物自身、人物与环境包括人物间、人物自身、人物与环境的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。的性格冲突。2.这主要与剧中人物这主要与剧中人物不同的不同

10、的性格性格、不同的、不同的文化修养文化修养、不同的、不同的人生观人生观和和生活态度生活态度、复、复杂的杂的人物关系人物关系有关。有关。由此可见，由此可见，分析戏剧矛盾冲突要抓住：分析戏剧矛盾冲突要抓住：冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性、冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性、必修四戏剧知识介绍鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。1.个性化语言个性化语言是指人物的语言符合并表是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个

11、性化语言，么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。因此，要品味人物个性化的要手段。因此，要品味人物个性化的语言，要注意人物的语言，要注意人物的身份身份、年龄年龄、经经历历、教养教养、环境环境。2.要要品味富有动作性的人物语言。品味富有动作性的人物语言。鉴鉴赏时侧重于人物的赏时侧重于人物的内心活动内心活动。戏 剧 语 言必修四戏剧知识介绍 戏剧鉴赏的方法戏剧鉴赏的方法:把握情节结构，抓住把握情节结构，抓住人物，分析冲突，品味语言，体会作者的人物，分析冲突，品味语言，体会作者的爱憎，联系社会环境，从而把握戏剧主题。爱憎，联系社会环境

12、，从而把握戏剧主题。3.潜台词潜台词即是言中有言，意中有意，弦外即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象有音。它实际上是语言的多意现象,“潜潜”，是隐藏的意思。即是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不。潜台词不仅充分体现了仅充分体现了语言的魅力语言的魅力，而且通过它还，而且通过它还可以窥见人物可以窥见人物丰富的内心世界丰富的内心世界。潜台词往。潜台词往往是与语言的个性化和动作性联系在一起。往是与语言的个性化和动作性联系在一起。戏 剧 语 言必修四戏剧知识介绍 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要中

13、国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见，而且在世界剧坛上历代人民群众所喜闻乐见，而且在世界剧坛上也占有独特的位置，也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为梵剧并称为“世界三大古剧世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部清代花部等四种基本形式。等四种基本形式。必修四戏剧知识介绍元杂剧知识介绍 “元曲元曲”，一般包括杂剧和散曲，一般包

14、括杂剧和散曲。杂剧是戏。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。称为曲。杂剧是元代文学最高成就的标志杂剧是元代文学最高成就的标志。 散曲包括小令和套数两种形式散曲包括小令和套数两种形式。小令是独立。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的的越调越调天净沙天净沙秋思秋思。 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲，各套曲子的联缀多有

15、一定的顺序，末曲多以尾声结束。多以尾声结束。必修四戏剧知识介绍元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧小令小令：独立的只曲，相当于单调：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的的词。如马致远的天净沙天净沙秋秋思思。套数套数：即套曲，由同一宫调的至：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。少两个曲牌联成的组曲。我国元代兴起的一种将我国元代兴起的一种将歌曲、宾歌曲、宾白、舞蹈白、舞蹈诸要素结合起来的诸要素结合起来的戏曲戏曲形式，它有自身的的特点和较严形式，它有自身的的特点和较严格的体制格的体制 ，并形成了韵散结合的、，并形成了韵散结合的、结构完整的结构完整的文学剧本文学剧本。必修四戏剧知识介绍 元杂剧的发展，元

16、杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，分为以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。前后两个时期。 前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家这个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿关汉卿（窦娥冤窦娥冤救风尘救风尘单刀会单刀会），重要的杂剧作家还有），重要的杂剧作家还有王王实甫实甫( (西厢记西厢记) )、马致远马致远( (汉宫秋汉宫秋) )、白朴白朴( (墙头马上墙头马上梧桐雨梧桐雨) )、杨显之、杨显之( (潇湘夜潇湘夜雨雨) )、康进之、康进之( (李逵负荆李逵负荆) )、高文秀、高文秀( (双献双献功功) )、纪君祥纪君祥( (赵氏孤儿赵氏

17、孤儿) )、尚仲贤、尚仲贤( (柳毅传柳毅传书书) )等人。等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。必修四戏剧知识介绍 后期杂剧中心南移杭州后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比，作家作品的数量比前期减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚前期减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。由于后期杂剧作家未适应不无关系。由于后期杂剧作家脱离现实脱离现实的倾向日趋严重，在他们的创作中逐渐的倾向日趋严重，在他们的创作中逐渐失去失去了了前期作家那种战斗的前期作家那种战斗的锋芒锋芒

18、，作品的质量也不如，作品的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人。天挺、秦简夫等人。郑光祖郑光祖( (倩女离魂倩女离魂) )被被誉为誉为“元曲四大家元曲四大家”之一之一，他的作品成就还是，他的作品成就还是相当高的。相当高的。 总的看来，总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。位。必修四戏剧知识介绍关汉卿关汉卿 代表作代表作窦娥冤窦娥冤 马致

19、远马致远 代表作代表作汉宫秋汉宫秋 白朴白朴 代表作代表作墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨 郑光祖郑光祖 代表作代表作倩女离魂倩女离魂必修四戏剧知识介绍元元杂杂剧剧的的体体裁裁特特点点在在结构上结构上，一本杂剧通常由，一本杂剧通常由四折四折组成。组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的别是故事的开端、发展、高潮和结局开端、发展、高潮和结局。四折。四折之外可以加一二个之外可以加一二个楔子楔子。楔子楔子一般放在第一一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的折之前，介绍剧情

20、，类似现代剧中的序幕序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如西厢记西厢记是五本二十一折的连本戏。是五本二十一折的连本戏。必修四戏剧知识介绍 每本杂剧的每本杂剧的末尾有两句、末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做剧内容，叫做“题目正名题目正名”。如如窦娥冤窦娥冤 秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤元元杂杂剧剧的的体体裁裁特特点点必修四戏剧知识介绍在在音乐上音乐上，杂剧的每折用，杂剧的每折用同一同一宫调宫调的的若干曲牌组成套曲若干曲牌组成套曲。

21、楔子只。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。能用一二支小令，不能用套曲。宫宫调，即调式调，即调式，相当于现代音乐的，相当于现代音乐的C C调调D D调等。调等。曲牌，是曲调的名称曲牌，是曲调的名称，每个，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如调。如窦娥冤窦娥冤第三折第一支曲第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。属【正宫】。必修四戏剧知识介绍 在在内容上内容上，杂剧的每一折均由，杂剧的每一折均由唱、白

22、、科唱、白、科三部三部分组成。分组成。 唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词曲词。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如如 正宫正宫端正好端正好 、 商调商调集贤宾集贤宾,“,“正宫正宫”、“商调商调”是宫调名称是宫调名称,“,“端正好端正好”、“集贤宾集贤宾”是是曲牌，即曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱曲牌，即曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可。填词即可。元杂剧规定元杂剧规定一折戏只能唱同一宫调一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本戏由一个角色的一套曲子，首尾一韵；还规定一本

23、戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。男主角唱的叫末本，唱到底，其他演员只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有女主角唱的叫旦本。但也有变例变例，如，如西厢记西厢记第第四本出现了莺莺、张生、红娘轮流唱的情况。这说四本出现了莺莺、张生、红娘轮流唱的情况。这说明元杂剧在发展中逐渐突破了它自身的局限。明元杂剧在发展中逐渐突破了它自身的局限。必修四戏剧知识介绍 白又叫宾白白又叫宾白，即，即剧中人物的台词、道白剧中人物的台词、道白。因杂。因杂剧以剧以“唱为主，白为宾，故曰宾白唱为主，白为宾，故曰宾白”。元杂剧的。元杂剧的宾白，除一般的独白、对白外，还有定场白、冲宾白，除一般的独白、对白外，还

24、有定场白、冲场白、背白和带白。定场白是角色第一次上场时场白、背白和带白。定场白是角色第一次上场时作的自我介绍，一般用韵语。作的自我介绍，一般用韵语。 如如窦娥冤窦娥冤第一折里赛卢医第一次上场念：第一折里赛卢医第一次上场念：“行医有斟酌，下药依本草；死的医不活，活的行医有斟酌，下药依本草；死的医不活，活的医死了医死了”。然后自报姓名、籍贯、身份之类。这。然后自报姓名、籍贯、身份之类。这是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。冲场白冲场白是角色再次上场的说白。是角色再次上场的说白。背白背白是角色背着是角色背着同台其他角色向观众的独白。同台其他角色向观

25、众的独白。带白带白是插在曲词中是插在曲词中的道白。的道白。 科又叫科范科又叫科范，指剧本中关于，指剧本中关于动作、表情、音响动作、表情、音响效果等的舞台指示效果等的舞台指示。如。如“笑科笑科”、“把盏科把盏科”。必修四戏剧知识介绍杂剧通常由杂剧通常由四折四折组成，分别组成，分别是开端、发展、高潮和结局。之是开端、发展、高潮和结局。之外可以加一到两个外可以加一到两个楔子楔子。剧本剧本构成构成曲词，宾白，科介曲词，宾白，科介 曲词曲词：剧中人物的唱词：剧中人物的唱词 宾白宾白：剧中人物的说白：剧中人物的说白 科介科介：关于动作，表情和舞：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。台效果的舞台指示。元杂剧

26、的体裁特点结构结构四折一楔子四折一楔子对白、旁白独白、带白散白、韵白Xi z必修四戏剧知识介绍元杂剧的角色 元杂剧角色大致可分为元杂剧角色大致可分为末、旦、净、末、旦、净、杂杂四类。四类。 末是男角末是男角，男主角叫正末，还有副，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。末、冲末、大末、二末等。 旦是女角旦是女角，女主角叫正旦，还有贴，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。旦、花旦、老旦、小旦等。 净净多扮多扮刚勇人物或喜剧角色刚勇人物或喜剧角色，有净、，有净、副净、二净之别。副净、二净之别。 杂是杂角杂是杂角，如孤（官员）、祗从，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老（侍

27、从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）洁（和尚）等。邦老（盗贼流氓）洁（和尚）等。必修四戏剧知识介绍窦娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿汉宫秋汉宫秋马致远马致远梧桐雨梧桐雨白朴白朴赵氏孤儿赵氏孤儿纪君祥纪君祥必修四戏剧知识介绍元杂剧的四大爱情剧元杂剧的四大爱情剧拜月亭拜月亭关汉卿关汉卿西厢记西厢记王实甫王实甫墙头马上墙头马上白朴白朴倩女离魂倩女离魂郑光祖郑光祖必修四戏剧知识介绍流行于元代的流行于元代的南戏四大奇书南戏四大奇书拜月亭拜月亭 白兔记白兔记 荆钗记荆钗记杀狗记杀狗记 必修四戏剧知识介绍救风尘救风尘元关汉卿元关汉卿 西厢记西

28、厢记元王实甫元王实甫 看钱奴看钱奴元郑延玉元郑延玉 中山狼中山狼明康海明康海 墙头马上墙头马上元白朴元白朴 李逵负荆李逵负荆元康进云元康进云 幽闺记幽闺记元施君美元施君美 绿牡丹绿牡丹明吴炳明吴炳 玉簪记玉簪记明高濂明高濂 风筝误风筝误清李渔清李渔 中中国国古古代代十十大大喜喜剧剧必修四戏剧知识介绍窦娥冤窦娥冤元元 关汉卿关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿元元 纪君祥纪君祥 精忠旗精忠旗明明 冯梦龙冯梦龙 清忠谱清忠谱清清 李玉李玉 桃花扇桃花扇清清 孔尚任孔尚任 汉宫秋汉宫秋元元 马致远马致远 琵琶记琵琶记明明 高则诚高则诚 娇红记娇红记明明 孟称舜孟称舜 长生殿长生殿清清 洪升洪升 雷峰塔雷峰塔清清

29、 方成培方成培 中中国国古古代代十十大大悲悲剧剧必修四戏剧知识介绍中中国国古古代代十十大大才才子子书书三国演义三国演义 水浒传水浒传 好逑传好逑传 平山冷燕平山冷燕 玉娇梨玉娇梨 西厢记西厢记 琵琶记琵琶记 花笺记花笺记 斩鬼记斩鬼记 三合剑三合剑 必修四戏剧知识介绍西厢记西厢记王实甫王实甫 元元牡丹亭牡丹亭汤显祖汤显祖 明明桃花扇桃花扇孔尚任孔尚任 清清长生殿长生殿洪洪 昇昇 清清必修四戏剧知识介绍阅 读 方 法：1、把握戏剧冲突2、明确人物关系3、品味戏曲语言 要以要以曲词曲词为主，但又必须将之与宾白、科介相结为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。合，整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言

30、，要注意理解其中的古白话词鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点，以及常用的以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞等修辞方法。方法。4、赏析人物形象必修四戏剧知识介绍 想象、夸张和借景抒情想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要，是古代戏曲重要的艺术手法。的艺术手法。想象、夸张，以奇异的情节塑造想象、夸张，以奇异的情节塑造人物形象，反映生活人物形象，反映生活；借景抒情借景抒情则是继承了我则是继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富

31、于诗意的表现人物的方法。于诗意的表现人物的方法。 鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及以及借景抒情手法所表现的优美意境借景抒情手法所表现的优美意境，认识它，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。们对表现剧情和刻画人物性格的作用。 欣赏古代戏曲艺术手法必修四戏剧知识介绍“铭记铭记”移植移植必修四戏剧知识介绍 时间时间:3015:3015年年5 5月月2323日日 地点地点: :李博士研究所李博士研究所 人物人物: :李博士李博士 高强高强 李博士李博士 ( (担忧的担忧的) )

32、高强高强, ,你真的想尝试这个你真的想尝试这个实验实验? ? 高强高强 ( (点点头点点头) )是。是。 李博士李博士 你应该清楚，做了这个手术后，你你应该清楚，做了这个手术后，你脑中所铭记的知识和信息是比常人超出了好脑中所铭记的知识和信息是比常人超出了好几倍，但你也会忘记部分原有的铭记。几倍，但你也会忘记部分原有的铭记。 高强高强 （恳切的）（恳切的）博士，你就给我动手术吧！博士，你就给我动手术吧！等我在事业上取得成就，就能给家人带来幸等我在事业上取得成就，就能给家人带来幸福。福。必修四戏剧知识介绍 时间时间:3015:3015年年7 7月月2323日日 地点地点: :高强家中高强家中 人物人物: :高强高强 小莉（高强的妻子）小莉（高强的妻子） 小莉：高强小莉：高强, ,今天是星期天，我们去看一下妈妈，近今天是星期天，我们去看一下妈妈，近两个月你忙着你的事业，很少到妈妈那里去，妈妈两个月你忙着你的事业