素描第八章 光线ppt课件

1、1.自然光 自然光下的物体，受光的特点有以下几个方面： A.物体的明暗交界限比较柔。 B.反光不剧烈。 C.亮部层次很丰富。 D . 投影的边缘比较虚。看似颜色似有似无，但我们忽略一些部分，整体去察看对象时，就能很清楚地找出大的面子。图81 图8-1所示，朝左的直接受光面和朝右的灰面，眼睛都包含在灰面中。假设部分察看，能够会把眼睛画得过亮。图82 素描作品/作者 李世峰图82为自然光下的女生速写，作者将围巾、头发的颜色压得很深，使脸部有足够的颜色空间可利用。图83图84图85图86 自然光下女子头像有大量的灰颜色，没有明确的明暗交界限，最深的部分也不在明暗交界限内。越是颜色柔和，越是要在前几个

2、步骤中分析出块面来，否那么会画得太软。这些块面最后随着颜色的添加，会一点点消逝。虽然明确的块面在外表上看是没有了，但由于这些颜色是在块面上开展而来，仍可以觉得到在柔和的颜色中外型的体积图83至图86。图87 画自然光的素描整体察看要求很高。由于初学者在写生中能够只关注五官，盯着五官画，而五官以外的内容不敢塑造。在这幅作品中，可以在额头、颧骨、下颌等处找出块面图87。图88 肖像作品充分表现了一个“柔字。颜色轻柔地塑造着每一体积，没有重力的描写，也没有剧烈的对比。但柔中有刚，形体结实，颜色丰满。手的表现没有重墨，却笔笔到位。皮肤的弹性包裹着骨骼的起伏，恰到益处。女孩的脸部画多了易老，画少了易空，

3、这是应该留意的地方。作品中女孩的脸画得很深化，也很协调。服装的面料在画家笔下，表现得比较出彩，淡淡雅雅，给人惬意的觉得图88。图89图810图811图812 这座卡拉卡石膏像处于自然光线下，对象的颜色层次很接近，块面不明显。因此，首先应进展大块面的归纳，否那么画出来的对象会很软。徐悲鸿先生的“宁方勿圆，就是这个道理 表现卡拉卡石膏像起起伏伏的头发时，很容易局限在一个个发结上，而忽视了每个发结与头颅的依靠关系。为了能很好地表现头发，应将头发分成几大块，以这几大块为根底，由大至小地深化塑造每一个细节。在深化描写中不断调整相互之间的关系，防止由于深化而忽视了整体。 自然光的颜色把握也是一个难点，如把

4、鼻子的暗部、脸的暗部和衣褶的暗部放在一同比较，就不难区别它们之间的差别。但假设只是孤立地去看一个个部分，就等于“盲人摸象。在这“盲人摸象的过程中，画者能够自以为察看得很仔细，但没有整体观的“仔细，结果往往会把那几个部分的暗部画成一样的颜色图89至图813。图813 总之，在外型上要做到先方后圆，在颜色上要学会同类比较。掌握这两点是画好自然光下物体的关键图8-13。2.阳光 阳光下的物体明暗交界限和投影边缘线比自然光的剧烈，高光也很明显。如在室外阳光下，投影会遭到天光的影响，亮部和暗部层次都很丰富，素描写生处置时要有所取舍，亮部层次与暗部层次不要平均对待。平均对待容易把明暗搞混。阳光是多变的，包

5、括早晨、中午、傍晚的阳光等，不同时间段的阳光是不一样的。不要错误地以为阳光就是剧烈的，从而习惯性地把明暗对比拉得很大，这些都是思想方式的误区图814。图814图815图816图817图818 阳光的光线虽然比灯光强，但在户外暗部反光也很强，所以暗部与亮部的反差并不很大，明暗交界限也并不剧烈，只是投影的边缘线如眼镜的投影比较明确。在写生过程中，不要以为太阳光很强，就随便地把暗部画得很深。阳光下，固有色反映有时会很明确，如图中的眼镜框就很深图815至图818。图819 在描写阳光下的青年时，由于他带眼镜，在选视角时要思索阳光下产生的投影效果。选择正面略仰的角度，需求表现眉毛、眼睛、眼镜、投影等不同

6、深浅层次的微妙差别变化，特别是投在面颊上的眼镜框的阴影的真假与起伏图819。3.灯光 灯光类似阳光， 明暗交界限明确。但灯光普通不如阳光亮，反光部分也不如阳光下的物体强。亮部层次区域明确，暗部层次少。画灯光作业不能只强调明暗关系剧烈的特点，而把颜色层次画得过于简单。我们仍要注重画面层次的丰富性。在画灯光作业时，写生者能够会过度表现灯光的特点而忽略了表现对象的层次。只需适当地紧缩暗部颜色的层次，亮部就会完全表达出丰富的颜色。画灯光作业，要尽能够地少画最深的部分，明暗交界限不能都画得很硬，要有刚性和柔性的变化图820。图820图821 在灯光下写生，会给初学者许多外型上的提示，由于在这种情况下轮廓

7、和明暗都比较明确。为协助学生写生时能找到更多的面，可以运用两盏灯，在一强一弱的灯光下画模特。运用画外形的方法，会比较容易画出体积感。但在画此类作业时，学生一定要区分出暗部不同的层次图821。图822图823图824图825 在画灯光作业时，学生应先区分亮部区域和暗部区域，然后分析亮部的形体，归纳成真假不同的块面。在画亮部时，可以先不画暗部，以免搞混明暗颜色。待亮部的颜色大至成形，再画暗部时就会知道暗部与亮部颜色的转换点应处于怎样的深度。完成暗部的根本性彩后，进入明暗调整的阶段。根据作品的画面觉得，参与本人客观的要素来完善作品图822至图825。 图826所示的灯光肖像作品，模特处于较暗的光线下

8、，很难区别暗部之间的深浅。作者把最深的明暗交界限定在颞骨部位，由于从理性的角度来判别，这里的反光最少。另外，鼻孔和眼黑也应是最深的。最深部分不宜太多，应给画面层次留有丰富的空间。图826图827图828图829图830 一开场打轮廓时要力求简而准。因盲目拉线而关键的线却没有拉出，是初学者的通病。画好轮廓后再分析面部的构造，这一步很关键，否那么无法展开通暗。应将训练重点放在前两步图827至图830。图831 图831所示的作品中的几块暗部，每一块暗部边缘的真假深浅都不一样，需求进展比较。建议学生也运用这样的光线写生头像，比较对象的每一块暗部，纠正过去看着亮部画暗部的错误习惯。图832图833图8

9、34图835 拉奥孔的外型比较复杂，很难将形画准，假设采用勾画外形的方法就容易得多。在灯光下，拉奥孔的五官、胡子、头发等构成了林林总总的外形。只需把这些外形和位置都画准，对象的形就能化繁为简了图832至图835。 由于这座石膏像在灯光照射下产生了大面积的暗部，处置时暗部层次可以丰富一些，否那么画面会显得空洞。从作品中我们可以看到，左边的几块暗部与右边的暗部深浅相差很大。察看时假设分别将这些暗部与附近的亮部相比，结果很能够是把一切暗部之间的差别都磨平了。只需将左边的暗部同右边的暗部相比较，才干准确画出它们之间的差别图836。图836图837图838图839图840图841 素描作品/作者 周朝辉

10、 图841所示，调整画面整体效果，检查反光与反光之间的关系、明暗交界限与明暗交界限之间的关系、投影与投影之间的关系。4.散光 外出写生、搜集素材时，什么样的光线都能够出现。在散光的条件下写生，不能跟着光线走，必需求删减一部分。要抓住主要的光源作为明暗表现的根据,或者放弃一部分明暗颜色，以构造为主、明暗为辅的外型手段来表现对象图842。图842 画颜色之前， 应先疏理一下受光部的层次。笔者对图中的石膏像的受光部进展了分析，大致分成四个部分。光线从上面下来，下面的亮部颜色要比上面的额头的灰部还要深。假设写生时不留意上下亮部的比较，只与相邻的明暗颜色作比较，结果就会把下面的亮部画得过亮，又会把额头的灰部画得太暗。图843图844图845 图844所示，画准轮廓，头发部分的位置要经过与脸部五官位置的比较来确定。 图845所示，凯旋门像的头发、胡须较多。先不要详细描写部分，而是应该画出大的体块，并分出大体块之间的颜色层次。图846 图846所示，画出详细的眼、鼻等细节。但不要画得太一定，要留有余地。图847图847所示，调整、修正、深化画