知识产权法考试课件汇总

1、第一章知识产权法一、知识产权的概念：知识产权（IntellectualProperty）又称智力成果权、智慧财产权。二、知识产权的范围：（一）国际公约：1、1967年签订的成立世界知识产权组织公约规定的知识产权包括有以下项目的权利：（1）文学、艺术和科学作品；（2）表演艺术、录音和广播的演出；（3）在人类一切活动领域内的发明；（4）科学发现；（5）外观设计；（6）商标、服务标记、商号名称和牌号；（7）制止不正当竞争；（8）在工业、科学、文学和艺术领域内其他一切来自知识活动的权利。2、 1993年关贸总协定通过的与贸易有关的知识产权协议简称（TRIPs）（1）版权及相关权利（指邻接权）（2）商标

2、权（3）地理标志权（4）工业品外观设计权（5）专利权（6）集成电路布图设计权（7）对未公开信息的保护权（8）对许可合同中限制竞争行为的控制（二）我国民法通则，知识产权主要包括五部分：1 、着作权；2、专利权；3、商标权；4、发现权；5、发明权以及其他科技成果权广义的知识产权包括三大类10项：着作权、工业产权、工业版权邻接权（传播权，与着作权有关的权益）基本定义：因作品的传播而产生的权利。包括：（ 1）出版者权：出版者对出版物享有的权利；（ 2）表演者权：表演者对其表演享有的权利；（ 3）录制者权：录音录象制品制作者对录音录象制品享有的权利：（ 4）广播组织者权：电台电视台对其制作的节目享有的权

3、利。着作权与邻接权的区别：着作权是作者对作品享有的权利；邻接权是作品的传播者对作品传播过程中所形成的表现形式享有的权利。广义的知识产权包括三大类10项：着作权、工业产权、工业版权狭义的知识产权包括着作权、专利权、商标权，是知识产权的主体部分，更具有广泛的现实意义。第二章知识产权的特征一、非物质性（无形性）：1、知识产权以无形的智力成果为客体知识产权的第一个、也是最重要的特征。“无形”，是指知识产权客体不具有物质形态，不占有一定的空间，客观上无法被人们实际占有。从法律保护的角度看，有形财产权保护的核心是“占有”，而知识产权保护的核心则是“使用”。2、无形的智力成果必须通过有形的物质形式表现智力成

4、果必须能被认识、被感知才能获得知识产权保护，这就使知识产权的客体常常依附在一种有形物质载体上。基本含义是：知识产权的权利主体依法享有独占使用智力成果的权利，他人不得侵犯。知识产权的专有性具有绝对性和相对性的两个方面。（一）含义知识产权的时间性，是指知识产权的客体只在法律规定的期限内受法律保护，超出期限后，该智力成果进入公有领域，任何人可以无偿使用。四、地域性含义：知识产权的地域性，是指知识产权的法律效力原则上只及于特定国家和地区的地域范围。知识产权只能根据一定国家的法律产生，并且只能在其产生的地域范围内有效。第三章知识产权法的概念、体系及我国知识产权制度的发展、作用一、知识产权法的概念：知识产

5、权法是调整因知识产品而产生的各种社会关系的法律规范的总和。它是国际上通行的确认、保护和利用着作权、工业产权以及其他智力成果专有权利的一种专门法律制度。二、知识产权法的体系：根据我国现行立法，参照国外有益经验和国际通行做法，知识产权法律体系一般包括以下几种法律制度：1、着作权法律制度2、专利权法律制度3、工业版权法律制度4、商标权法律制度5、商号权法律制度6、产地标记权法律制度7、商业秘密权法律制度8、反不正当竞争法律制度三、我国知识产权制度的发展我国知识产权的立法始于清朝末年，发展于近二十年以来。1、 1982年全国人大审议通过了中华人民共和国商标法1993年、2001年进行了修订2、 198

6、4年全国人大审议通过了中华人民共和国专利法1992年、2000年进行了修订3、 1990年全国人大审议通过了中华人民共和国着作权法2001年进行了修订4、 1993年全国人大审议通过了中华人民共和国反不正当竞争法另外还制定并颁布了数个与上述法律相配套的相关法规，并参加了多个国际公约。四、知识产权制度的作用1、鼓励和保护从无到有的创新如着作权法具有鼓励和促进社会创新的功能。2、鼓励和保护从有到优的创新对应的知识产权法律有专利法、集成电路布图设计保护条例、植物新品种保护条例等3、标示和区分产品及服务的功能商标法、地理标志产品保护规定、反不正当竞争法等4、维护市场秩序反不正当竞争法第一节：着作权的概

7、念与性质一、着作权的概念及其演变1 、概念：着作权是指文学、艺术、科学作品的创作者及其他着作权人依法对这些作品所享有的人身权利和财产权利的总称。2 、演变:着作权，最初来自版权，英文为Copy-right。本意为复制权、翻印权。各国都认为着作权是随着印刷术的采用而出现的，大致可以分为四个阶段二、着作权的性质第一节：着作权的概念与性质（一）着作权具有自动性着作权是主动产生的，随着作品的创作完成而自动产生着作权，无须经过任何法定程（二）着作权客体的多样性着作权的客体是作品，着作权所保护的作品的范围及其表现形式极为复杂，包括：文学、艺术、科学工程技术等。（三）着作权的内容具有广泛性既包括人身权又包括

8、财产权性质的权利。作者依法享有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、使用权和获得报酬权。其中，前四项为人身权，后两项权利为财产权。二、着作权的人身权和财产权1、着作权的人身权具有以下属性：（1）不可转让性。日本等国持绝对不可转让的学说；中、法、德等国持相对不可转让的学说，认为人身权中的部分权利可以有条件地转让，如版权中的发表权可以继承。北京某高校教师为评职称高薪聘请他人写作论文引起争议案。（ 2）不可剥夺性。这根源于“天赋人权”论，其含义是指知识产权的人身权不能因国家的行政或司法程序被取消、扣押或强制执行。如不能因作者因犯罪或违法而剥夺其作品的署名权、修改权等。（ 3）永久性。如署名权2、着

9、作权财产权的性质（ 1）可转让性。可以全部或部分转让，可以用于出资、设定质押或被强制执行。（ 2）时间性。第二节：着作权与相关权利的区别一、着作权与专利权的区别权利产生程序不同着作权均伴随着作品的创作完成而自动产生，无须履行任何注册登记手续。专利权的产生需要专利机关的特别授权，经过申请、审查、公布、颁发专利证书等程序才能产生。适用领域不同着作权所保护的作品主要涉及文学、艺术领域专利权主要发生在工业生产领域。二、着作权与商标权的区别（一）权利属性不同着作权是一种具有人身权与财产权双重属性的权利商标权只是一种财产权（二）法律要求的保护条件不同着作权要求作品具有独创性，任何抄袭、剽窃所得到的作品不可

10、能受到着作权法的保护商标是以文字图形等要素为区别商品的标志，他只要求识别性。（三）权利取得的方式不同着作权一般自作品创作完成时自动产生，无须登记而商标权需登记注册产生。第三节：着作权法的概念及其在民法中的地位一、着作权法概念：着作权法是保护作品极其它着作权人对其文学、艺术、科学等作品所享有的专有权利的法律规范的总和。我国着作权法有广义和狭义之分。二、着作权法在民法中的地位（一）着作权法与专利法、商标法等所构成的知识产权法体系，是我国民法的重要组成部分。（二）与民法的一般性规范相比，着作权法中的确存在不少与民法基本原理不一致的规范。如着作财产权有限期的转让等。（三）因此，应该在尊重民法基本原理的

11、前提下，承认并保留着作权法的特殊性，在法学理论上是民法与着作权法视为一般法与特别法的关系。（四）着作权法作为特别法，如果其具体法律规范有不同于民法原理的，仍按特别法优于一般法的原则处理。第四节：中国着作权法的主要原则一、保护作者利益原则二、鼓励优秀作品传播原则三、作者利益与公众利益协调一致原则四、与国际着作权法律制度发展保持一致原则第一节：着作权保护的作品一、着作权作品的定义与保护条件（一）着作权作品：我国着作权法所称的作品，是指“文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。”一般具备以下条件：具备条件：1 、独创性:由作者独立构思而成，作品的表现形式完全是或基本不是同他

12、人已经发表的作品相同。2 、可复制性：复制形式包括印刷、绘画、摄影、录制等。着作权的客体必须是精神产品，（作品）需要有一定的表现形式，要能够复制。包括口头的形式创作出来的。二、着作权作品的分类（一）依据着作权法第三条根据作品的表现形式将作品分为如下几种类型：1 、文字作品；是指用文字或其他等同于文字的各种符号来表达思想或情感的作品，包括：小说、诗歌、散文、论文、剧本、乐谱、日记、科学专着等形式的作品。2 、口述作品；也称口头作品，是指即兴的演说、授课、法庭辩论等以口头语言创作，未以任何物质载体固定的作品。3 、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品；音乐作品是指以乐谱形式或未以乐谱形式表现的能够

13、演唱或演奏的带词或不带词的作品（交响乐、歌曲、乐曲等）戏剧作品是将人的连续动作同人的说唱表白有机地编排在一起，在舞台上表演，通过表演来反映某一事物辩护过程的作品，如话剧、歌剧、地方戏曲等。曲艺作品是指以相声、快书、大鼓、评书、弹词、评话等说唱为主要形式表演的作品舞蹈作品是指通过人体连续的动作、姿态、表情等表现思想情感的作品，形式可以是书面的可以是口头的，也可以是其他形式固定下来的。如录像等。杂技艺术作品是指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品。不包括动作技巧。4 、美术、建筑作品；美术作品是指绘画、书法、雕刻等以线条，色彩或者其他方法构成的有审美意义的书面或者立体的造型艺术作品。建筑

14、作品是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品。（不是设计图）按伯尔尼公约关于保护客体的规定。5 、摄影作品；是指借助器械，在感光材料上或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品。纯复制性的摄影作品不具备独创性而不受着作权法的保护。注意：（摄像机固定取镜不是）6 、电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；电影作品是指摄制在一定物质上，由一系列有伴音或无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映，播放的作品，如电影等。类似制作电影方法创作的作品主要是指电视作品和录像作品。电视作品是指利用无线电传送和接收装置的图像和音响的组合制品。7 、工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；工

15、程设计图、产品设计图是指为施工和生产绘制的图样及其文字说明。地图、示意图等图形作品，指地图、线路图、解剖图等反映地理现象、说明事物原理或者结构的图形。8 、计算机软件计算机程序及其文档称为计算机软件计算机程序：是指为了得到某种结果而可以由计算机等具有信息处理能力的装置执行的代码化指令序列，或者可以被自动转换成代码化指令序列的符号化指令序列或者符号化语名序列。文档：是指用自然语言或者形象化语言所编写的文字资料和图表，用来描述程序的内容，组成，设计，功能规格、开发情况、测试结果及使用方法。9、民间文学艺术作品（1）概念民间文学艺术是指由某社会群体（民族区域国家）在长期的历史过程中创作出来并世代相传

16、、集体使用的歌谣、音乐、戏剧、故事、舞蹈、建筑主体艺术、装饰艺术等作品、素材或风格。（2）具有特点：作者不明表现形式多样化保护期往往长于一般作品（二）依作品的创造性质分1、原创作品：指直接根据首次创作行为独立地而非基于对他人已有作品的演绎所产生的作品。2、演绎作品：指对已有作品进行再创作而产生的作品。特点：对已有作品的依赖性；再创作性法律对演绎作品的要求1、应当取得原作品作者的许可2、注明原作品的作者姓名、作品名称、作品出处的义务3、支付报酬的义务4、尊重原着的义务等（三）依作品是否与作者完成公务有关划分1、职务作品：指公民为完成法人或其他组织的工作任务所创作的作品。要件：创作作品的目的是完成

17、“工作任务”，即公民应当履行的职责。创作者或主要的参与者是该法人或者其他组织的工作人员。判定是否为职务作品，与该作品的创作过程和创作方式无关2、非职务作品：是指不以履行法人或者其他组织的工作为目的而创作的作品（四）依作者的人数划分1、合作作品：指两个以上的主体共同进行创作所产生的作品。又可划分为可分合作作品和不可分合作作品两种。2、独创作品：指作品的创作者只有一个人的作品（五）依作品的创作原因分1 、自创作品：指作者的创作是完全根据作者的意愿所为。2 、委托作品：指作品的创作是依照他人委托而进行。特征：（1）它不完全是作者个人的自由意志创作的，要受委托人特定要求的约束。（2）作品的原件所有权一

18、般归委托人，着作权可另行约定（3）它一般不是委托单位的工作人员为完成本职工作而创作的，而是由委托单位以外的人创作完成的。第二节：着作权客体的排除领域总结：第二章：着作权的客体（对象）着作权的客体（对象）一作品（独创性、可复制性）1、文字2、口述3、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技4、美术、建筑5、摄影6、电影、以类似制作电影方法创作的7、工程、产品设计图、地图、示意图等图形和模型8、计算机软件；9、民间文学艺术作品依法禁止出版、传播的一一不适用着作权法的一一立法、司法、行政文件；时事新闻、历法、通用表格和公式作家王某写了一部反映“文革十年”的纪实报告文学交某出版社出版，该出版社为该书配发了若干幅“

19、文革”时期的照片作为插图。在审定该书清样稿时，王某觉得照片能使作品增色，便未提出异议。图书发行后，摄影家张某发现照片均是自己过去发表的作品，而王某和出版社在事前未征得他的同意，事后也未支付报酬I,书中也没有将他署名为照片作者，故起诉王某和出版社侵犯了其着作权。出版社承认侵权事实，愿承担相应责任。但是王某称自己只是该书文字部分的作者，照片为出版社配发，与自己无关，故否认其侵权责任。问题王某的理由是否成立？为什么？王某的理由不能成立，其行为构成了侵权。理由如下：张某的照片作为摄影作品受到着作权法的保护王某在自己出版的作品中使用了张某的摄影作品而未征得张某的同意，未向他支付报酬I,也未给他署名，故侵

20、犯其着作权。王某见出版社配发的照片有利于自己的作品，却未审查照片来源，放任侵权事实的发生，故其主观上有过错，应承担侵权责任。第一节：着作权主体的概念及分类又称着作权人，是指依法对文学、艺术和科学作品享有着作权的人。我国着作权法规定：着作权主体包括自然人、法人和其他组织，在一定条件下，国家也可以成为着作权的主体。第一节：着作权主体的概念及分类一、着作权主体的分类：（一）原始主体与继受主体1、原始主体是指在作品创作完成后，直接根据法律的规定或合同的约定对文学、艺术和科学作品享有着作权的人。一般来说，着作权主体是作者，但在特殊情况下，作者以外的自然人或组织也可以成为着作权的原始主体，如职务作品中的雇

21、主、出资人2、继受主体是指通过受让、继承、受赠或法律规定的其他方法取得全部或一部分着作权的人。着作权的原始主体不以继受主体为存在的前提，但继受主体享有的权利却是从原始主体处取得的，并以他人原有着作权的合法存在为条件，这是原始主体和继受主体的最大区别。（二）完整的着作权主体和部分的着作权主体这是根据着作权主体所享有的着作权的完整程度不同而划分的。完整的着作权主体，是指拥有作品中的全部财产权及全部人身权利的主体，如作者。部分的着作权主体，是指仅拥有作品中的部分财产权利的主题，它不能享有全部的着作权，如着作权的继受人等。在某些情况下，如果作者将自己享有的着作财产权的一部或全部转让给他人，自己只有部分

22、着作财产权或着作人身权，此时作者也就成了部分着作权主体。（三）内国主体与外国主体内国主体与外国主体是以着作权人所具有的国籍为标准而分类的。中国作者和其他着作人的作品无论是否发表，都可依据着作权法直接取得保护。外国人的作品在下列情形下受我国着作权法的保护1 、外国人的作品若首先在中国境内出版，依照我国着作权法享有着作权。2 、外国人、无国籍人的作品根据其所属国或经常居住地国与中国签定的协议或共同参加的国际条约享有着作权，受我国法律保护。3 、未与中国签订协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同事出版的，也受我国着作权法

23、保护。第二节：着作权的原始主体-作者一、作者首先是自然人着作权法11条规定“创作作品的公民是作者”。作者需具备以下条件：（1）作者是直接参与创作的人（2）在作品上署名的人（3）作者通过创作活动，产生了着作权法规定的作品。注意：作者的考查点：付出了艰辛的脑力劳动。经过转让和继承从作者或其他着作权人那里间接地取得着作权，此种权利是第二位的。所以作者是最直接和最基本的着作权主体，应当享有完整的着作权和原始的着作权二、法人、其他组织在特定的条件下也视为作者在着作权法领域，法律在某种特殊的情况下也将不具备生命力和创造力的法人和其他组织拟制为作者。注意：法人、其他组织成为着作权人的条件：1 、由法人或者其

24、他组织主持创作；2 、创作思想及表达方式须代表、体现法人或其他组织的意志；3 、由法人或者其他组织承担责任的作品。第三节：着作权的继受主体-其他着作权人所谓其他着作权人，是指除作者之外，其他依法享有着作权的公民、法人、其他组织或国家。他们主要为继受着作权人。包括：一、因继承、遗赠、遗赠扶养协议或法律规定取得着作权二、因合同而取得着作权有两种情况：第一种是根据着作权法：第十七条受委托创作的作品，着作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，着作权属于受托人。第二种是着作权的转让。三、着作权的特殊主体-国家根据我国继承法第32条、着作权法第19条第2款的规定，如果公

25、民死亡后无人受继承，或法人、其他组织变更、终止后无其他单位承受其权利义务的，则着作财产权归国家所有。如果死亡的公民生前是集体所有制组织成员，则归集体所有制组织成员。第四节：特殊作品的着作权主体一、演绎作品的权利主体二、合作作品的权利主体三、汇编作品的权利主体四、影视作品的权利主体五、职务作品：指公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品有下列情形之一的职务作品，作者享有署名权，着作权的其他权利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可以给予作者奖励：（一）主要是利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，并由法人或者其他组织承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品；（二）法

26、律、行政法规规定或者合同约定着作权由法人或者其他组织享有的职务作品。六、委托作品的权利主体七、美术作品的权利主体美术作品，涉及两类权利：一是：美术作品原件所有人对美术作品原件的所有权，即占有、使用、收益、处分美术作品原件的权利；一是：美术作品的创作人对于美术作品的着作权。八、匿名作品的权利主体匿名作品是指作者隐去姓名，其中包括不具有或不写明其真实姓名的作品，亦称作者身份不明的作品。第一节：着作权的内容概述一、着作权的内容概念：着作权的内容是指着作权人享有的权利。分为两类：人身权和财产权着作权法律关系主体（作者）客体（作品）内容（人身权、财产权）二、着作权内容关于着作权的权利内容，目前世界各国大

27、体上采取两种不同的立法例：大陆法系国家如德国、法国，普遍强调对作者人身权利的保护，规定着作权包括着作人身权和着作财产权两个方面；英美法系国家如美国等，通常将着作权理解为一种经济财产权，体现在其法律中则缺乏对有关作者和其他着作权人的着作人身权方面的保护。我国着作权法第10条规定，着作权包括着作人身权和着作财产权两个方面。精神权利，即人身权。与作者的身份密切相关，专属有作者本人，一般情况下不能转让。经济权利，即财产权。是作者利用其作品获益的权利，既可以许可他人使用，也可以转让。着作权法规定了着作权人享有四项人身权，即：发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等。第二节：着作权的人身权着作权法第十条着

28、作权包括下列人身权：（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；（一）发表权1、发表权概念:是作者依法决定作品是否公之于众和以何种方式公之于众的权利。它是着作权中的首要权利，因为作者将作品创作完成后，如果不行使其发表权，其他任何人身权与财产权均无从实现。2、发表权的性质:理论界有两种不同的主张。第一种主张，认为发表权仅属于着作权中的人身权范畴。第二种主张，认为发表权兼有人身权和财产权双重性质。我国着作权法在规定发表权的保护期和继承问题时，将其与

29、作者的署名权、修改权和保护作品完整权这些纯人身权区别对待。3、发表权的特征：（1）发表权是一次性权利向作者以外的人“公之于众”（2）发表权通常不能转移发表权属于作者，法律不许可转移。（3）发表权通常不能单独行使，需同其他财产权一起行使。（4）如果作品涉及第三人，发表权还受第三人的权利制约。（二）署名权1、署名权的概念署名权，是作者为表明其作者身份，在作品上注明其姓名或名称的权利。2、署名权的范围署名权包括作者在自己的作品上署名和不署名两个方面的权利。（三）修改权1、修改权概念即作者修改或者授权他人修改其作品的权利。2、修改权的行使作品是作者思想的集中体现，作者对作品发表后的社会效果要承担责任。

30、修改权包括作者有权自己修改作品和授权他人修改作品。一般说来，修改权为作者所享有，只有经作者授权，他人才能修改作者的作品，未经授权而擅自修改作品，即构成对作者修改权的侵犯。3、修改权的限制：对作品的修改，可以在原作上直接进行，如美术作品的修改。但一些文字作品在出版发行后，除非再版，否则难以对其进行直接修改。在这种情况下，作者可以通过发表声明或者论文来补正自己的观点。通常修改权不能对抗物权。作者行使修改权时，在一定条件下还会受到某些限制。如美术作品原件出售后，着作权人如想修改作品，就应当征得美术作品原件所有人的同意。（四）保护作品完整权保护作品完整权，是保护作品不被歪曲、篡改的权利。第三节：着作权

31、的财产权依据着作权法的规定，着作财产权的内容包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权等。复制权1、复制权的概念:是指以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制成一份或多份的权利。它是着作权财产权中最基本的权能。因为复制是作品能广泛传播和使用的重要手段。2、复制的分类:按复制活动与作品载体的关系来看，复制可分为：（一）不改变载体的复制如将文字作品印刷、复印或抄写（二）从无载体到有载体的复制口述作品变为录音或整理成书籍（三）从平面到立体或从立体到平面的复制主要针对美术作品而言发行权发行权的概念：发行权，是指为满足公众的

32、合理需求，通过出售或者赠与的方式向公众提供作品原件或者复制件的权利。发行权是一项重要的财产权利。只有通过有形载体固定作品并将作品原件或其复制件投入流通领域，才称为“发行”。发行权意味着着作权人有权确定作品发行的方式、范围，有权决定发行者。发行权发行方式：出售或者赠与发行对象：社会公众发行权途径：既可由着作权人自己发行，也可授权他人发行。注意：发行权的行使应依法进行。如发行淫秽、反动作品，或由非法经营的商店发售书刊、音像制品，均属于非法发行，应依法追究行为人的法律责任。出租权1、出租权概念是有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件本身不是出租的主

33、要标的的除外。2、出租权的范围着作权法规定的出租权的租用标的物有三类，即电影作品、以类似摄制电影方法创作的作品和计算机软件。因为这一类作品创作成本高，而且复制十分容易，为了有效保护着作权人的合法权益，同时保证使用者能以合法的方法廉价使用，着作权人可以采取与使用者签订有偿许可使用合同的办法约定租金、承租期限等事项，这样既方便了使用者，也有利于防止侵权行为的发生。展览权展览权，是指公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。所谓展览，是将作品公开陈列。着作权人有权将作品自行展览，也可授权他人展览并获取报酬。展览的目的是为了让不特定的多数人观赏。展览的对象可以是作品的原件或复制件。从理论上讲，

34、各类作品的作者都有展览权，但从实际情况看，涉及展览权的作品主要是美术作品或摄影作品，个别文字作品的手稿及复制件也涉及展览权。展览的作品可以是已发表的或者未发表的。许可他人展览未发表的作品，应推定展览人同时取得了作品的发表权。表演权1、表演权概念亦称公演权、上演权，指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。2、表演的形式：表演的方式多种多样，以演唱、朗诵、舞蹈、戏剧、曲艺、口技、哑剧、演奏等各种形式进行的演出都是表演。表演可以在舞台上进行，也可以在舞台下进行；可以是对已发表作品的表演，也可以是对未发表作品的表演。但表演更重要的特点在于必须以公开的方式进行，面向不特定的多数人。如果以

35、非公开的方式进行表演，如在家庭晚会上演唱歌曲、朗诵诗歌等，就不构成着作权法所称的表演。3、表演的分类分为：“活表演”和“机械表演”。所谓“活表演”是指自己或授权他人公开表演和演奏其作品，包括用各种手段和方式公开表演和演奏。所谓“机械表演”是指授权用各种方式公开播送其作品的表演和演奏。如卡拉OK厅、旅馆、饭店、商场等播放录音、录像制品就构成了机械表演，应向着作权人支付报酬。着作权人可以自行表演其创作的作品，也可授权他人来表演作品。我国着作权法对作者的表演权作了一定的限制，规定对已经发表的作品可以不经着作权人许可进行表演，但应支付报酬。适用范围：音乐作品、戏剧作品、文学作品、舞蹈作品、曲艺作品、杂

36、技艺术作品等。不适用于电影类作品。放映权放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。广播权1、广播权概念是指以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。这一权利直接体现了着作权人对作品的传播所进行的控制，即着作权人有权禁止或许可他人将其作品通过广播的形式进行传播。2、广播权适用范围适用文学作品、戏剧、曲艺作品、音乐作品、电影作品等，它主要是针对广播、电台、电视台的播放活动而设立的一项权利。信息网络传播权1、 信息网络传播权

37、概念：是指以有线或者无线的方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间、地点获得作品的权利。2、网络信息范围除传统媒体所包括的政治、经济、文化、新闻、军事、广告等信息外，还包括电子邮件、软件、BBS聊天室等交互式信息,有些信息属于公有领域的信息，不受着作权法的保护，公众可以自由使用，而有些信息则必须经着作权人许可，并支付一定的报酬才能使用，否则就侵犯了着作权人的信息网络传播权。摄制权摄制权，亦称影视片摄制权，指着作权人享有的将其作品摄制成电影、以类似摄制电影的方法制作作品的权利。着作权人可以自行摄制，也可授权他人进行摄制。在我国，由于作者一般不具备将作品自行摄制成电影、电视、录像作品的物质

38、技术条件，因而制片权通常表现为一种制片许可权。改编权改编权，是指在不改变作品的基本思想内容的前提下，变换作品表现形式的权利。改编是在原有作品的基础上进行的，改编作品中应包含有原作的内容，但同时要在原作的基础上有所创新。改编有两种形式：（1） 改变作品的表现形式，将作品由一种形式变成另一种形式，如将小说改编为电视剧本等；（2） 为适应某种需要，在不改变作品类型的情况下进行的改写，如将学术着作改写为科普读物等。翻译权翻译权，是将原作品所用的语言文字变换成他种语言文字并用以表达作品的权利。一般情况下，翻译作品需征得着作权人许可并付酬。为防止因垄断而阻碍作品的传播，伯尔尼公约和世界版权公约都规定了翻译

39、权的强制许可制度。在一定条件下，对外国人的作品，可以由政府强制许可翻译，无需征得外国着作权人的需要。翻译人在翻译过程中付出了一定的创造性劳动，因此，翻译人对译着享有着作权，但行使译着的着作权时，不得侵犯原作品着作权人的权利。汇编权汇编权，指对作品或作品的片段通过选择或编排，汇集成新作品的权利。汇编权是着作权人的权利，着作权人有权自己汇编作品，也可授权他人汇编作品。由于在汇编过程中，要对作品进行整理、加工、排列，需要付出大量的创造性劳动，因而汇编者对汇编所形成的作品，应享有着作权。第四节：着作权的取得与期限着作权的取得，亦即着作权的产生，是指作者因其创作作品而取得着作权保护，享有着作人身权和着作

40、财产权。关于着作权的取得，各国立法有不同的做法，概括起来，主要分为自动取得和注册取得两大类。着作权的取得1、自动取得：指着作权因作品创作完成、形成作品这一法律事实的存在而自然取得，不再需要履行任何手续。这种获得着作权的方法被称为“无手续主义”、“自动保护主义”。创作完成包括全部完成和部分完成。作品的作者必须是有权取得该国着作权的“合格人”。着作权的取得2、注册取得，指以登记注册作为取得着作权的条件，作品只有登记注册后方能产生着作权。着作权注册取得的原则，又称为注册主义。（3） 、我国着作权取得制度我国着作权法参照各国的通行做法，采用了“自动取得”原则。同时，根据我国的实际情况，对“合格人”的要

41、求做了相应的规定。着作权的期限一、着作人身权的保护期限：我国着作权法第20条规定：“作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。”对发表权的保护是有期限的。二、着作财产权的保护期限（一）自然人作者作品着作财产权的保护期（二）法人或者其他组织作品着作财产权的保护期总结：着作权的内容人身权发表权署名权修改权保护作品完整权财产权复制权发行权出租权展览权表演权放映权广播权信息网络传播权摄制权改编权翻译权汇编权着作权的取得：自动取得着作权的保护期限：50年第五章：邻接权一、邻接权概念邻接权又叫传播权，是指作品的传播者在传播作品的过程中对其创作性劳动成果依法享有的专有权利。狭义的邻接权：最初只包

42、含表演者的权利，音像制作者权及广播电视组织权三类。广义邻接权：一切传播作品的媒介所享有的专有权一律归入其中。我国着作权法中没有直接使用“邻接者权”概念，但在着作权法实施条例中的规定，包含了广义的邻接权。出版者、表演者、录音录像者、广播电台、电视台对其制作的广播电视节目享有的权利。着作权客体（作品）邻接权（传播作品过程中产生）狭义的邻接权：表演者的权利；音像制作者权；广播电视组织权。广义邻接权：出版者表演者录音录像者、广播电台、电视台对其制作的广播电视节目享有的权利。二、邻接权与着作权的关系同属于知识产权的范围，邻接权是由着作权衍变转化而来的，无着作权者的创作，传播活动就失去了存在的基础。1、主

43、体不同：着作权保护的是创作者；邻接权保护的是-出版者、表演者、录音录像者、广播电台等。2、保护对象不同着作权保护对象是文学艺术和科学作品；邻接权保护的是通过传播后加工的艺术作品3、内容不同：着作权主要指作者的人身权和财产权；邻接权指出版者出版书刊的权利等。作品符合法定条件，一经产生就会产生着作权。邻接权的取得要以着作权人的授权及对作品的再利用为前提。第二节：出版者权一、出版者权的概述1、出版者权概念出版者权是指出版者对其出版的作品所享有的一系列权利的统称。在邻接权中加入出版者权是中国着作权法的一个特点，也是该法的一个特色。2、出版者权的主体一般包括图书、报纸、期刊等类出版单位，出版的作品主要是

44、以文字、线条、代码、图案表示的文字作品、音乐作品、戏剧作品和舞蹈作品，并且大多以印刷的形式进行复制。3、出版者权的客体即为出版者所出版的图书、报纸、期刊及其版式、装帧等。这里既涉及表达思想和情感的作品本身，又涉及作品的载体。对作品本身而言，出版者拥有专有出版权；对作品载体而言，出版者对其出版的图书、报纸、期刊的版式、装帧拥有专有使用权。二、出版者权的权利1、图书出版者的专有出版权图书出版者的专有出版权产生于合同的约定，来源于着作权人的授权。2、版式、装帧设计权此次修改后的着作权法增加了出版者的版式设计权，并规定在第35条，即“出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计的权利保护

45、期为10年，但没有规定装帧设计权。三、出版者的义务1 、与着作权人订立出版合同。2 、按期、按质出版作品。3 、重印、再版作品。4 、向着作权人支付报酬。根据着作权法实施条例第32条规定，使用他人作品的，自使用该作品之日起2个月内向着作权人支付报酬。第三节：表演者权一、表演者权概述1、概念：是指表演者依法对其表演所享有的权利。2、产生表演者权产生的前提在于着作权人将其作品的表演权许可给表演者行使，但表演者权设定却有利于维护表演者利益，因为表演者权由表演者享有，而表演权却属于着作权人。即使表演者自己创作节目自己表演，也不能抹杀二者的区别，而只能说明表演者和作者身份重合，表演权和表演者权同时为一个

46、主体享有。3、表演的范围-音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品。4、表演者权的主体有争议（91页）5、表演者权的客体表演本身，即演员的形象、动作、声音等的组合。二、表演者的权利具体而言，修改后的着作权法规定表演者享有以下权利：1表明表演者身份。2保护表演形象不受歪曲。3、许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬。4，许可他人录音录像，并获得报酬。5许可他人复制、发行录有表演者表演的录音录像制品，并获得报酬。6许可他人通过信息网络向公众传播其表演并获得报酬。三、表演者的义务1 表演者（包括演员和演出单位）使用他人作品演出，应当取得着作权人的许可，并支付报酬。2 表演者使用通过改编、翻译

47、、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的着作权人和原作品的着作权人的许可，并支付报酬。第四节录音录像制作者权一、录音录像制作权概述1、概念：录音制品是指任何对表演的声音和其他声音的录制品。录像制品是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以外的任何有伴音或者无伴音的连续相关形象、图像的录制品。2、录音录像制作者权的主体是录音制作者和录像制作者，只有实际制作制品和录像制品并且首次将声音或场景录制下来的人才具备主体资格。3、录音录像制作者权的客体即为录音录像制品。录音录像制品的反映对象并不一定是着作权作品的表演，非作品的表演，甚至根本就不是表演的自然界的声音

48、、景物，都可以录制成音像制品而享有邻接权。二、录音录像制作者的权利着作权法原第39条第1款的规定，即录音录像制作者享有许可他人复制发行其录音录像制品并获得报酬的权利，现为第41条，修改为：“录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利”。三、录音录像制作者的义务l.音像制作者使用他人作品制作录音录像，应当取得着作权人的许可，并支付报酬。2音像制作者使用改编、注释、翻译、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、注释、翻译、整理作品的着作权人和原作品的着作权人的许可，并支付报酬。3 录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作

49、录音制品，可以不经着作权人许可，但应当按照规定支付报酬，着作权人声明不许使用的不得使用。4 被许可人复制、发行、通过信息网络传播录音录像制品，应当取得着作权人、表演者许可，并支付报酬。5音像制作者在制作发行作品时，除应尊重作者的权利外，还应尊重表演者的权利，即应当同表演者订立合同，并支付报酬。第五节广播组织权一、广播组织权概述：1、概念：广播组织权是指电台、电视台等广播组织对其编制的广播电视节目依法享有的权利。5 、广播组织权的主体：是那些制作并播放广播电视节目的组织。6 、广播组织权的客体：即是广播电视组织所编制的广播电视节目，不论其播放途径如何。第五节广播组织权二、广播电视组织的权利着作权

50、法第44条规定，广播电台、电视台有权禁止未经其许可的下列行为：1 将其播放的广播、电视转播；2 将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体。第五节广播组织权三、广播电视组织的义务1广播电台、电视台使用他人未发表的作品制作广播电视节目，应取得着作权人的许可，并按规定向着作权人支付报酬。着作权人可以通过口头或书面形式授权广播电台、电视台使用自己未发表的作品，但广播电视组织应向着作权人支付报酬。2广播电台、电视台使用他人已发表的作品制作广播电视节目，可以不经着作权人许可，但应当支付报酬。3、广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经着作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。

51、4、电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应当取得制片者或者录像制作者许可，并支付报酬；播放他人的录像制品，还应当取得着作权人许可，并支付报酬。第六章：着作权的限制着作权的立法宗旨是鼓励和保护优秀作品的创作和传播。但从作品是人类共同的精神财富来看，着作权人对其作品的控制和权利的独占都不应当是绝对的和无限制的。为此各国着作权法都对着作权予以一定的限制，主要是指着作权中的财产权的限制。第一节：合理使用1、合理使用的概念是指在特定的条件下，法律允许他人自由使用享有着作权人的作品而不必征得着作权人的同意，也不必向其支付费用的制度。2、合理使用的条件第一、使用的作品是已经发

52、表，未发表的作品不属于合理使用的范围。第二、使用的目的仅限于为个人学习、研究和欣赏，或者为了教学、科学研究、宗教或慈善事业以及公共文化利益的需要第三、使用他人作品时，不得侵犯着作权人的其他权利，并且必须注明作者名称，作品名称。任何一种文字改成盲文，是翻译行为，享有新的独立的着作权。着作权的合理使用有以下几个含义：1. 合理使用不必经着作权人许可也无须支付报酬。2. 合理使用只能针对已经发表的作品。3. 合理使用所限制的是着作财产权，不影响着作人身权，即使用时应当指明作者姓名、作品名称，并不得侵犯着作权人依法享有的其他权利。4. 合理使用仅限于法定的12种情形。下面我们将其略加归纳，以方便记忆。

53、两使用：为了个人学习、研究、欣赏；国家机关为执行公务。两引用：为评价某一作品说明某一问题；为报道时事新闻，在报刊、广播电台、电视台等媒体中引用。两刊登播放（声明除外）：关于政治、经济、宗教问题的时事性文章；公众集会上的讲话。两翻译：成少数民族语言文字；成盲文。两复制：为课堂教学或科学研究（翻译或少量复制，但不得出版发行）；各馆为陈列或保存版本的需要。两单独：免费表演；对公共场所艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像。第二节：法定许可使用法定许可概念是指依着作权法的规定，使用者在利用他人已经发表的作品时，可以不经着作权人的许可，但应当向其支付报酬，并尊重着作权人其他权利的制度。我国着作权法共规定了4

54、条法定许可的情形，此款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。合理使用与法定许可使用1. 目的是侧重与促进公共利益，限制着作权人的权利2. 都只能使用他人已经发表的作品。凡未公开发表的作品不在法定使用与合理使用之内。（图书馆等复制除外）3. 使用他人作品时无须取得着作权人的许可4. 都必须注明作者及作品名称第三节：强制许可使用是指在着作权人无正当理由而拒绝与使用者达成使用作品协议情况下，使用者经向着作权行政管理部门申请并获授权而使用该作品。强制许可不必征得权利人的同意，但应向其支付报酬。第六章专利权第一节：专利与专利权专利权及其特征专利权是公民法人或者其他组织

55、对其发明创造在一定期限内依法享有的垄断权。它的特征：1、 独占性2、 客体具有公开性3、 法定授权性4、 效力具有局限性：地域限制、时间限制、权能限制第二节：专利法与专利制度一专利法及其调整对象1、专利法概念：调整因发明创造的开发、实施及其保护等发生的各种社会关系之法律规范的总和。广义：包括立法机关制定的法律法规行政机关颁布的规章、条例，以及司法机关作出的司法解释等构成的相关的法律规范。2、调整对象（1）因确认发明创造专利的归属而发生的关系（2）因授予发明创造专利权而发生的各种社会关系（3）因发明创造专利的实施、转让或者许可实施而发生的各种社会关系（4）因发明创造专利权的保护而发生的各种社会关系专利概念：专利制度是依据专利法而形成的保障发明创造人的利益，鼓励发明创造，促进发明创造成果推广应用，从而推动技术进步和经济发展的法律制度。核心（本质特征）：授予发明人或者设计人对其发明创造依法享有的垄断权。它的基本特征是：1、法律保护2、科学审查3、技术公开5、 国际交流第三节：专利