岭南园林的特点

1、岭南园林的特点？和江南园林、北京皇家园林各有什么特点？从余荫山房、可园谈岭南园林特点？（先说造园，然后归纳特点。江南园林扬州个园造园特点、手法？；先介绍自身特点推到江南园林特点。）1、岭南园林的选址。岭南园林的营建，最重视的是选址，而选址也最能表现出建园者的审美取向和生活意趣。苏州园林的选址原则是：辟园于小巷深处，园林混杂于民居中间，也就是在闹市中求僻静去处，通过艺术构思和人工手段去营造出一片城市山林之境。而岭南的建园原则是尽可能离开闹市，把园林宅第建在真山真水的大自然环境中，甚至降宅园融入大自然，成为其中一部分。建园者崇尚自然，追求平实，不太重视人工制造的假山流水，也不羡慕江南园林那种在咫尺

2、中营造山林的巧构。保留至今的粤中四大名园，清晖园、梁园建在小镇边缘，可园、余荫山房则建在乡村，以求得良好的环境条件。2、岭南园林的规模比较小，且多数是宅园，一般为庭院和庭园的组合，建筑的比重比较大.庭院和庭园的形式多样，它们的组合较之江南园林更为密集、紧凑,旺旺连宇成片.这是为了适应炎热气候而取得遮阴的效果，同时也便于雨季的内部联系和防御台风袭击.3、建筑物的平屋顶多有作成"天台花园"的现象，这样做既能降低室内温度，又可美化园林环境.为了室内降温而需要良好的自然通风，故建筑物的通透开敞更胜于江南，其外观形象当然也就更富于轻快活泼的意趣.建筑的局部、细部很精致，尤其以装修、壁

3、塑、细木雕工见长，而且多有运用西方样式的装饰，如栏杆、柱式、套式玻璃等细部；甚至整座的西洋古典建筑配以传统的叠山理水，别有风趣.4、叠山常用姿态嶙峋、繁密的适应包镶，即所谓"塑石"的激发，因而山体的可塑性强、姿态丰富，具有水云流畅的形象，在沿海一带也有用石蛋和珊瑚礁石叠山的，则又别具一格.叠山而成的石景又可以分为"壁型"和"峰型"两大类:前者的主要特征是逶迤平阔，由几组峰石连绵相接而成，没有显著突出的主峰；后者的主要特征是顶峰突出.山径盘旋,造型险峻而富于动势。5、止匕外，还有由若干形象各异的单块石头的特置而构成石庭，著名的如佛山梁园

4、的群星草堂石庭.小型叠山或石峰特置与小型水体相结合而成的水石庭、水局，尺度亲切而婀娜多姿，乃岭南园林一绝.6、理水的手法多样丰富，不拘一格，少数水池为方整几何形式，则是受到西方园林的影响.7、岭南地处亚热带，观赏植物品种繁多，园内一年四季都是花团锦簇，绿荫葱翠.除了亚热带的花木之外，还大量引进外来的植物，而乡土树种如红棉、乌榄、仁面、白兰、黄兰、鸡蛋花、水蓊、水松、榕树等，乡土花卉如炮仗花、夜香、鹰爪、筋杜鹃、麒麟尾等，更是江南和北方所没有的植物.老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人，堪称岭南园林之一绝。清晖园1、首先在于园林的实用性，为适合南方炎热气候，形成前疏后密，前低后高的独特布局，但

5、疏而不空，密而不塞，建筑造型轻巧灵活，开敞通透。其园林空间组合是通过各种小空间来衬托突出庭院中的水庭大空间，造园的重点围绕着水亭作文章。2、水木清华，幽深清空，景致清雅优美，龙家故宅与扩建新景融为一体，利用碧水、绿树、吉墙、漏窗、石山、小桥、曲廊等与亭台楼阁交互融合，造型构筑别具匠心，花卉果木葱笼满目，艺术精品俯仰即拾，集我国古代建筑、园林、雕刻、诗画、灰雕等艺术于一体，凸显出我国古园林庭院建筑中“雄、奇、险、幽、秀、旷”的特点。3、清晖园的花木配置方面也很有特色。园内花卉果木逾百种，除了岭南园林常用的果树，还栽种了苏杭园林特有的紫竹、枸骨、紫藤、五针松、金钱松、七瓜枫、羽毛枫等，并从山东等地

6、刻意搜集了龙顺枣、龙瓜槐等北京树种，品种丰富，多姿多彩，其中银杏、沙柳、紫藤、龙眼、水松等古木树龄已有百年有余，一年四季，葱茏满目，与古色古香之楼阁亭榭交相掩映，徜徉其间，步移景换，令人流连忘返。如清晖园的主体建筑船厅，船头栽有一株沙柳，柳边有一紫藤，犹如一条缆绳。每逢阳春三月，绽出朵朵紫蓝色小花，香气袭人。船厅后边，还有一株白木棉树，以其花淡黄近白而称奇，因为木棉树一般开红花。另有一棵百年银杏，单株结果，很是奇特。4、清晖园中“理水”也有独到之处。园林理水与绘画同理，一般讲究有曲有源，所以水岸曲折，作石矶滩头，设港汉水口，使小水面有浩渺之感，有空间拓展之效。但清晖园荷塘出于南方炎热的地理特征

7、，却能不囿常理，深池四壁，周以高树廊房，拒华南炎暑，自得一派清凉，对全园气温都能起到适量调节。除此功能之外，水面开阔无目障，这就使得澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船厅、惜荫书屋、真砚斋、荷花亭等景点好似国画长卷一一展开。似这种对景相成、步移景异的全景式空间，实在不宜把荷塘与船厅一带分作两段欣赏。5、清晖园在组织景面序列关系方面也是很成功的。清晖园之所以能在数亩之地造万千气象，让人目不暇接，构园者运用了小中见大（如片山寸石状奇峰险崖）、虚实相济（如荷塘的平远与园后两院落楼屋鳞毗）、园中设园、延长游园路线等构园手段。澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船厅、惜荫书屋、真砚斋、荷花亭虽然都是单体建筑，

8、但是运用池廊衔接、古树穿插、曲直途径相连，已经取得了实质性的空间联系，加上前面谈到的对景相成、步移景异的运用，又有了起承转合的景象组群。6、清晖园的治园艺术，还表现在大量使用镂空木雕花板、花罩、砖雕等装饰工艺以及巧布玉堂春、紫藤、素馨花等古树名木上。建筑物之雕镂绘饰，多以岭南佳木花鸟为题材，古今名人题写之楹联匾额比比皆是，大部分门窗玻璃为清代从欧洲进口经蚀刻加工的套色玻璃制品，古朴精美，品味无穷。梁园1、总体布局以住宅、祠堂、园林三者浑然一体最具当地大型庄宅园林特色，尤其是以奇峰异石作为重要造景手段。其中的四组园林群体因各自构思取向不同而风格各异，各种“平庭”、“山庭”、“水庭”、“石庭”、“

9、水石庭”等岭南特有的组景手段式式具备，变化迭出。与各建筑物和景区主题紧密结合的诗书画文化内涵丰富多彩，诗情画意比比皆是，园内精心构思的“草庐春意”、“枕湖消夏”、“群星秋色”、“寒香傲雪”等春夏秋冬四景俱全，各异其趣；展示文人园林特质的“石斋寄情”、“砚磨言志”、“幽居香兰”、“庄宅遗风”四景，将岭南古园林的多种文化意境，如雅集酬唱、读书著述、家塾掌教、幽居赋闲等多种文人文化生活追求表现得淋漓尽致，令人回味无穷。2、山石艺术。相传梁园奇石达四百多块，有“积石比书多”的美誉。其中，群星草堂中最吸引人的莫过于“石庭”。它讲究一石成形、独石成景，在岭南私园中独树一帜。梁园的主人通过对独石、孤石的整理

10、，突显个体特性，在壶中天地中表达了对人的个性和自由人格的追求。3、园内巧布太湖、灵璧、英德等地奇石，大者高逾丈，阔逾仞，小者不过百斤。在庭园之中或立或卧、或俯或仰，极具情趣，其中的名石有“苏武牧羊”、“童子拜观音”、“美人照镜”、“宫舞”、“追月”、“倚云”等。景石大都修台饰栏，间以竹木、绕以池沼。梁园的山都不是“叠”出来的，而是与整个造园质朴的风格是相统一的，不求恢宏的气势而求石的神态韵味，以小代大，表现山川之奇。这种以石代山取代“叠山”的方法，摒弃了石块的积压堆砌，省却了石头纹理及形状的比照磨合，可以更灵活自由地表达不同思想情感。余荫山房1、是“缩龙成寸”。余荫山房园地虽不足2000平方米

11、，但亭桥楼榭，曲径回栏，荷池石山，名花异卉等，一应俱全。并建有深柳堂、榄核厅、临池别馆、玲珑水榭、来薰亭、孔雀亭和廊桥等园内建筑。园内亭、台、池、馆与游廊、拱桥、假山、花径、围墙交错穿插，构成了幽深曲折、若隐若现的庭苑结构，几乎囊括了岭南园林所有的建筑元素，浓缩了岭南园林的几乎主要设施和景致。另外，文人气息也非常浓郁：园中浮雕和建筑装饰皆由名工巧匠精雕细琢，配以诗、书、画，使全园更添恬静、典雅情趣。使有限的空间注入了幽深广阔的无限佳景。，亭、台、楼、阁、堂、桥、廊、石山、碧水及回廊、花窗、影壁、浮雕、彩绘、楣额等等，拥挤的塞在了一起。2、是“藏而不露”。园内的建筑不仅布局非常精巧，而且藏而不露

12、，拱桥、假山、花径、围墙交错穿插，构成了幽深曲折、若隐若现的庭苑结构，并掩映在葱茏的林木和名花异卉之中，山房的花园门。园内的“夹墙竹翠”、“深柳藏珍”、“双翠迎春”等景致。皆是以林木掩映、深藏不露而得名。如园内主厅深柳堂，深藏于一片柳荫之中堂前庭院两侧有两棵苍劲的炮竹花古藤，花儿怒放时宛若一片红雨，十分绚丽。余荫山房园门旁有对联：“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”，正是点出该园“藏而不露”和“缩龙成寸”两大特征。3、是“文气沛然”。郭彬是个爱诗文如命的人，为了让自己这方小天地古风蕴藉、文气沛然，除了在余荫山房的布局景致上营造诗情画意之外，园内还随处可见诗文的踪影。整个园林内凡门必题额楣，逢景必

13、有对联，全园的楣额有30多处，如“卧瓢庐、来薰亭、临池别馆、听雨、卧雪”等，还有楹联40多对。余荫山房最有名的一副对联是在入园门口的，由名士陈允恭撰写的、红底黑篆联，以“余荫”二字作“鹤顶格”联，上联是“余地三弓红雨足”，古人以一箭之地来比喻一百步的距离，“弓”即是箭，三弓是指这个园林的面积很小，可以想像三百步的距离有多短；“红雨”，是指落花，暗指整个余荫园四时花果不断，娃紫嫣红。下联“荫天一角绿云深”则把园内绿树成荫、清幽雅静的环境表现得淋漓尽致，也点出该园“藏而不露”和“缩龙成寸”两大特征。园内还有郭彬亲笔撰写的名联，如“深柳堂”的长联：“鸿爪为谁忙，忍抛故里园林，春花几度，秋花几度；蜗居

14、容我寄，愿集名流笠屐，旧雨同来，今雨同来”；“临池别馆”门前的对联：“别馆恰临池，洗砚有时鸥可狎；回廊宜步月，寻诗不觉鹤相随”；水榭的对联：“每思所过名山，坐看奇石皴云，依然在目；漫说曾经沧海，静对明漪印月，亦足莹神”。4、余荫山房林木繁多，娃紫嫣红，很多花木也都富有文化内蕴。如园内多植桂树，不但满园香气四溢，而且富有文化意蕴：郭彬和他的两个儿子先后中举，有“一门三举人，父子同折桂”的说法。园主还有以楹联来点题：玲珑水榭的西窗上有“闻木樨香否”，水榭外面的柱子上有“墀香闻到未，忘机人对有情花”的联句，水榭两侧分别种植金桂和银桂，又蕴有金银满堂的意思。园内的酸杨桃树结满黄澄澄的果实，这是寄托了主

15、人“宗枝繁衍，子孙满堂”的愿望。不仅如此，有酸杨桃的地方还有洋紫荆和南洋杉，这是取“三阳开泰”的意思，跟园内“三阳开泰”的木雕相互辉映。郭彬先中举人，后又得到皇帝赏识降旨荣升，所以园主在园内遍植龙眼树，以表达“谢主龙因”音一可园1、平面呈不规则的多边形，占地面积约2204平方米，建筑面积1234平方米。所有建筑均沿外围边线成群成组布置，“连房广厦”围成一个外封闭内开放的大庭园空间。其特点是面积小、设计精巧，把住宅、客厅、别墅、庭院、花园、书斋，艺术地合在一起。在三亩三（2204平方）土地上，亭台楼阁，山水桥树，厅堂轩院，一并俱全。园主在造园时，运用了“咫尺山林”的手法，故能在有限的空间里再现大

16、自然的景色。园北临村中大池塘，建筑物分西南、东北两组，中隔庭园。布局上高低错落，处处相通，曲折回环，扑朔迷离。基调是空处有景，疏处不虚，小中见大，密而不逼，静中有趣，幽而有芳。加上摆设清新文雅，占水栽花，极富南方特色，是广东园林的珍品。可园虽是木石、青砖结构，但建筑十分讲究，窗雕、栏杆、美人靠，甚至地板亦各俱风格。它布局高低错落，处处相通，曲折回环，扑朔迷离。基调是空处有景，疏处不虚，小中见大，密而不逼，静中有趣，幽而有芳。加上摆设清新文雅，占水栽花，极富南方特色，是广东园林的珍品。可园的第一大特点是：四通八达。把孙子兵法融汇在可园建筑之中，成为整座园林的一大特色。全园共有一楼、六阁、五亭、六

17、台、五池、三桥、十九厅、十五房，左回右折，互相沟通，通过130余道式样不同的大小门及游廊、走道联成一体，整个布局有如三国孔明的八阵图，人在园中，稍不留神，就像进入八卦阵一般，极可能会迷失路径。可园的第二大特点是雅意文风。张敬修虽然身任武职，但金石书画，琴棋诗赋，样样精通，又广邀文人雅集，使可园成为广东近代的文化策源地之一。居巢、居廉在可园十年创建造没骨法、撞粉法画花鸟画家，并予传授，为岭南画派开创先河。工程中，岭南园林在现代实践中通过什么方法实现？工程中如何体现岭南园林的特点？传统岭南庭园的突出特征就是它对岭南地方气候的适应性.在现代岭南住宅小区的规划相同中,地域气候特点应该是最主要的决定因素

18、口_由于岭南地区长年高温湿热，住宅规划布局应加提通风"减少热辐射.住宅尽吊布置成南北向，最佳方位角应是南偏东15°,局部因势利导偏向东南，也可通过路网设计，将东南风引入小区，为避免组团建筑过分围封而造成W流死角，应巧妙设置风道和加大进风I葭另外，结合空间构图的要求，借鉴岭南占典院落“前低后高”的建筑空间作同形式，合理安排每栋住宅的高度，同时把住宅首层架空，使小区形成一个良好的“立体通风”系绦5. L2庭院空间的灵活处理岭南庭房是宅四合一的空间模式，般向外封闭而向内开放，这与珑代住宅组团中的院落空I可有某些相似之处。而现代住宅小区内一般没有可供改造和借用的自然景观，景观基本上

19、由人造。由于人们对空间的识读都偏爱有适度的复杂性刺激的空间,因此：如何巧妙地钊造多层次、趣味性并具有河域感的空间是营造吸引人的园林环境之关健.围闭与隔断图5-5都市兰亭建筑转角处的隔滞景观设计最忌一览无余，庭院空间必须分隔，构成各具特色的园林空间环境。建筑物、高大的墙垣和树林围成的空间具有闭锁感，与庭外间完全隔断，适用于大空间的分隔C低矮的墙垣和树木、山、花丛，绿篱等，只是勉强区分庭园的界限，不存在闭锁性,视野范围内庭园内外空间仍持连续性，可使各空间的景互为借用，适用于小空间。（2）渗透与延伸园林造景往往冲破相对固定的空间局限性，向相邻空间渗透、扩散，从而获得小中见大、丰富视野、增加层次的效果

20、。这种方法有意识地使毗邻空间景物，在视线所及的范围内相互呼应。敞廊、景窗、门洞和稀疏的树丛灌木等都可使相邻空间的景物相互渗透，取得丰富的组合景观。如翠湖山庄中的门洞（图54）、兰亭颖园中有景窗的隔墙（图53）,既增加了空间的层次，也运用了障景的手法，引发人们的好奇心。传统岭南庭园为了减少太阳辐射热和满足通风的要求，庭园尺寸不大，比例宜人.然而方寸之内，通过广布景点，使人流连其中，体味自然的牛趣。现代住区园林作为公共文化。区别于传统的私家庭园。由于古典园林建筑围合的小庭园很难突出主体，因此最好的方法是把院落转换成“空间”或“场地”的概念。把一些小的空间和场地分布在宽敞的空间或广场空间的边缘，既能

21、突出主次，又形成空间的对比。另外，通过增加园林中实体的层次，可以使空间变得更有趣味。如在都市兰亭住宅小区中，设计者把有梅花形窗洞的隔墙放置在建筑转角处，并在隔墙后栽植也蕉，既增加了建筑过渡空间的趣味性，又丰富了用地的边角料（图57）。5.1.3底层架空式空间与敞廊百层架空俗称“干栏式复兴“，近年来被广泛用于岭南住区的规划设计中。岭南人喜爱户外活动，但多雨的季节，又使此种活动受阻。因此，在亚热带地区首层设支柱层是在常明智的选择。既可解次首层住户阴暗、潮湿、通风不良之弊，又满足了日晒雨淋时邻电交往空间之用：既可加强住宅区的通风条件，亦可改善地面视野的限制，同时结合岭南园林设计可以收到意想不到的效果

22、.传统的岭南园林建筑体形明朗轻快，通透开敞，观景取静观及近观之方式，常月联房博厦的形式通过连廊将船厅、亭台、楼阁等建筑联成一片，形成既分隔又连通的庭园有机空间。在现代岭南住区中，这种连廊可演变成风雨走廊，既起到分割空间、增加空间层次的作用，也是适应岭南本地气候的设计（图5-6）o只是需要在造型和风格上与周围建筑协调。在这方面，新加坡和香港等地的设计经验可供我们借鉴。现代岭南住区大多数也运用底层架空的设计方式，架空层的处理手法多样，有园林绿化、共享文化空间、停车、安放设备等0架空层空间内外通透，与小区组团绿地相连，最大限度地扩大了花园的空间（图58）。如早期的锦城花园，为克服用地狭窄的不利条件，

23、设计了底层架空绿化园地。园地内种植郁郁葱葱的萌生植物，与中心绿地连成一片，创造了宜人多趣的空间环境，为促进人际交往、丰富居民生活，发挥了很好的作用。图5-8广州锦城花园园林环境现在还有架空住宅的中间层，将园林绿化向高空提升的特色设计以及平台花园、屋顶泳池、高楼幕堵跌落瀑布等景观的出现q许多住宅小区把架空层空间营造成邻里休闲交流的场所，增加了社区内的凝聚力s但是，底层架空式空间在绿化配置方面也面临很多问题，如阳光少、土层薄，还有排水管、污水管等多种管道经过。由于架空层内越接近外部的地方，得到的光线就越多，因此在植物品种选择上.宜选用耐荫浅根性乂抗风的类型。应该注意的是，不能按组团绿化一样大面积栽

24、种同一种植物，植物应该由阴性至阳性过渡。如由门蝴蝶、春羽、蜘蛛兰、水鬼蕉过渡到鸭脚木、洒金榕、三药槟榔、丹桂等。另外，架空层内立面丰富，是营造立体绿化的好地方，可以利用柱子和墙面用攀缘植物美化。图59玫瑰园的漏窗岭南古典园林的最大特色之一就是园林中处处可见充满乡土风情的岭南装饰艺术，除r木雕、石雕、祓雕、陶型、灰塑、泥里之外，还有铸铁、嵌瓷、套色玻璃等，它们表现的题材极富生活趣味，或民间神话、或风俗传说，究出吉祥如意、福禄寿齐全，色彩处理大胆，效果强烈。在现代岭南园林中也维承了这些艺术手法，并充分发挥创造力，运用可塑性强的现代材料，如沙石、水泥等，塑造丰富的园林景观。现代住区的园林设计中，一些

25、着重体现岭南风格特色的住宅小区也运用了灰塑、彩色玻璃、陶宽构件等地方景观素材。如广州玫瑰园住宅小区中用陶瓷构件装饰的水池护栏、漏窗、花坛等岭南地区气候炎热、雨水充足，而且珠江三角洲河湖众多，珠江支流丰富c特殊的地理环境造就了岭南人喜欢亲近水的个性。水面是岭南园林中调节地方小气候的重要就观因素。特别在住区园林中，充分利用水面的蒸发效应降低温度，增强地面微风，可大大改善小区的环境气候。在现代住区的园林设计中，“茂树浓荫二“湘可尽绿”应该是小区园林刻意追求的意境。组团绿地可多梢传统庭院中常栽的色香具绝的“岭南上香”（白兰、米兰、含笑、周爪、玉桂等）。水边可多种水松、落南杉、垂柳等；石旁可多植鸡蛋花、

26、七里香、棕竹等；墙边多有观音竹、炮仗花、夹竹桃等。还可多植其他乡土树种，如榕树、木棉、紫荆、麻楝、水杉、相思树、羊踏甲、大麻黄、大叶核等等。岭南佳果树可围屋补空，应让“竹屋蕉窗”、“古榕蕴秀”、“小栏花韵”、“浪接花津”等岭南园林经久不衰的景观运用到住区的园林设计中。岭南园林的特点沧浪亭等更是名扬天下。而岭南私家园林1 .为岭南一带的商贾所建，多是与住宅结合为一体的宅院形式，规模小.2 .建筑材料以青灰色的砖瓦为主，显得阴凉清淡.3 .更加讲究点景，借景和意境的升华.4 .具有江南园林和北方园林的特色，同时有带有西方文化的影子.园林的开放性，兼容性和多元性，使岭南园林在现代园林的创新和发展上，

27、具有举足轻重的作用.代表的元素：植物以木棉，棕楣为主，终年常青，高大挺拔，五彩缤纷.兰花在布景和字花中应用广泛.建筑有碉楼、船厅、廊桥等地方建筑类型.装修中大量运用木雕砖雕，陶瓷灰塑等民间艺术.中国私家园林最早见于汉代，属于民间的贵族，官僚、缙绅所私有，又称为园厅山庄.别业等，是私人住宅和花园的结合。按照地域和特征，私家园林可分为北方私家园林江南私家园林岭南私家园林和皖南私家园林四类。江南私家园林的艺术成就最高，以亭、榭、楼阁、回廊为主，典雅淡朴，小巧玲珑，重在创造意境，尤以苏州园林最为著名。其中的拙政园网师园、则因所处的地理环境与人文习俗而形成了独具特色的造园方式一一多以第宅庭院形式出现.布

28、局紧凑，尺度不大，内涵丰富，意在营造温馨恬适的家庭生活氛围,如番禺余荫山房。由于其空间布局是以建筑围和庭院为主，具有很强的实用性，因此更为今天各地庭院建筑所效仿。岭南传统园林的发展主要分南越王朝、南汉王朝、明清时期及近代园林造园四个阶段。早期当推五代南汉王朝的御花园一一药洲仙湖最有特色，其以水体为主的造园手法奠定了岭南造园既异于北方又别于江南的素质。明清以后，随着岭南地区经济水平的提高，造园活动兴盛起来,以珠江三角洲为中心，影响范围波及两广、福建，甚至台湾等地。加之岭南具有良好的自然条件，广州又是通商口岸.使岭南受西洋文化的影响颇多，故不但造园理念,甚至在园林规划布局上造园形式及表现上都有着自

29、己的独特之处。下面从园林选址、空间布局、艺术特征性格特征四个方面分别加以论述。岭南是我国南方大庚岭等五岭以南地区的概称.为亚热带季风型气候，长年繁花似锦，盛产英石腊石、钟乳石等观赏石材.有良好的造园条件。该区地貌以丘陵山地为主，平原较为分散，与江南园林的基床长江下游平原地区有很大的区别。江南私家园林大多在城区，如网师园位于苏州城南的十全街，个园位于扬州城盐阜路。园址往往都是一无山二无水的平地，造园就要依仗大量人工艺术地进行造假。如苏州园林，多以人工方法开池浚壑，理石挑山，在极为有限的空间内营造咫尺山林.用象征的方法使庭院成为自然山水的缩影。这就是说.江南造园园林艺术的最高境界是以人工之假”恢复

30、天然之“真"而岭南园林则是依托和利用其良好的自然环境，对自然环境尽可能不作大的调整与改造。因此园林选址尽可能离开闹市，建在真山真水的大自然中，以便于利用自然环境因素，特别是利用水网体系等。例如，清晖园、梁园就建在小镇边缘的山水之间。由于造园于闹市之中，江南私家园林的空间布局属封闭性的内收型。尽管造园在景观或景点的处理上是采用开敞、通透等方法，但园林基本上与园外空间是隔绝的。而岭南宅院的园内空间虽然也是围合封闭的，但在景观的组织和视线的组织上,却将园内外空间有机地结合在一起.借助园外景色，达到丰富空间层次的效果，产生空间的扩散感。因此大多利用环境景观最好的面向采取开敞的方式进行布局，园

31、林的边界常建有假山、楼阁，且较多借用水面，利用水面平坦开阔、视野宽广的特点扩大视域范围，增添园林魅力，如东莞可园。岭南地区多丘陵山地，因此园林规模一般较小.往往采取建筑围和庭园的空间布局方式，园中建筑具有很强的实用性,如广州番禺的余荫山房。这与江南园林中建筑常常以小品的形式出现来突出园中景致的做法大有不同。江南私家园林以含蓄、秀美为胜.讲究意境深邃。这种造园的性格与文人士大夫的隐退思想有关。唐宋以来，禅宗普遍渗透到士大夫中间，影响了其人生态度和生活情趣。因此.即使身处闹市，也能达到进退自如、宁静自然的野逸境界。而岭南私家园林则由于主要根植于民间.园景构图根据生活的需要适当处置随机应变，不具有江

32、南私家园林的严谨章法，各种设施亦求实重效，顺从人意。园林的性格表现为开朗、明快，简洁.表达方式直接明了，不像江南私家园林那样含蓄”，要用心去体会。由于园主多为士绅商贾，造园受到商品意识和商人思想的影响，讲究实用，造园意在园林的融合性和亲近性。具围合空间大多偏小的庭院中，常设有较大体量的亭榭，作为园林的主要活动空间之一，以适应商人们喜欢交往常于洽谈的性格有关，像余荫山房的玲珑水榭。由于造园规模较小，岭南私家园林在园林欣赏方式上以静观近赏为主，动观浏览为辅。所以.装修、装饰精美华丽，大量运用木雕、砖雕.陶瓷、灰塑等民间工艺。门窗隔扇、花罩漏窗等都精雕细刻，再加上套色玻璃做成的纹样图案，在色彩光影的作用下，犹如一幅幅玲珑剔透的织锦。建筑色彩绚丽，不同于江南私家园林所追求的清水芙蓉、自然淳真之美，自然素朴。多元兼容性是岭南私家园林不同于江南宅园的又突出特点之一。岭南园林造园只要万物皆备于我”，便可接纳融合特别是明代以后，随着商品经济和对外贸易的发展.经世致用的造园理念和