拿来主义看山记：是山,不是山,还是山

1、拿来主义看山记：是山，不是山，还是山作者陈菲教学拿来主义，领着学生钦佩鲁迅先生的认识深刻、比喻生动形象、语言辛辣讽刺，读着，赞叹着，讲着，拔高着，直看成一座巍峨大山，让人仰视。在一路赞歌声中出现了卡带，在概括“拿来主义”的观点时，学生起了冲突：有的说鲁迅先生讨论的是如何对待外国文化遗产，有的说是古代文化遗产，有的说是中国古代文化遗产。我之前没思考过这个问题，一时之下就用教参的对待古代文化遗产的说法搪塞。教师的权威加上教参的权威一时也把争议弹压下了，课堂仍顺利进行。课后我惴惴不安，这个风波的背后有什么情况和问题。将文章理了理，自己的确迷糊了。文章整体上谈中国如何对待外国文化问题，可为什么作者谈怎

2、样实行拿来主义时却用了“大宅子”“鸦片”“烟枪”等中国古代文化的东西，为什么教参也说是讨论古代文化遗产的继承问题。于是查阅手头资料，得知，“文革”结束后，拿来主义第一次出现在中学教材，本次教参附录的徐中玉创新必须择旧文，持“对待古代文化遗产”观点，是作者在华东师大讲现代文学课程时对鲁迅作品的解读，1983年收入鲁迅遗产探索，曾编入广东教育出版社1990年版高中语文课文分析集，影响颇大。又查，鲁迅作品教学初探（山东师院聊城分院中文系编，天津人民出版社1979年4月第一版）持“对待外国文化”观点，并批驳了“对待古代文化遗产”说。鲁迅研究1984年第5期盛文庭撰文拿来主义论证的有关问题进行质疑和阐释

3、。再查历年教材，编者的意见除以上两种，还有一种意见是兼容两者，认为是讨论如何对待外国文化遗产和中国古代文化遗产，还有一种在和稀泥，说是谈论如何对待外国文化遗产、具看法也适用于中国古代文化遗产。再细比较近年的不同版本教材，倪文锦所编中专教材旗帜鲜明地持“对待外国文化”观点，而人教版高中现行教材的编者，不知是无意，还是畏难，还是别有深意，竟没有表明自己的观点。经一番爬梳，我确信这个结论：文章是讨论如何对待外国文化的。但仍不能解惑：为什么不同时期、不同版本、不同人对同一篇文章的解读，会有较大差异的判断呢？再次教学此文，便先进行教学前测（课堂讲析前的预习及测评，以作为教学设计的依据），抽样让学生列出文

4、章思路的提纲。发现程度较好的学生能看出是对外国文化实行拿来主义的。可见，立足研读课文，中上等的学生凭自学基本能正确认知。于是心中一凛，以往“以己昏昏”的直搬教参、没有自己真实解读的教学，导致的是人家本来有些“昭昭”却最终被传授得“昏昏”或不知所昏。程度较好的学生能够辨识出拿来的对象，那么为什么这些年的编者解读和教参解读却莫衷一是呢？看来，还是文章本身有问题，是文章的论点表述不够周全、不够鲜明。杂文大家鲁迅先生会犯这种错误码？他这里是这种错误吗？仰视的大山动摇了，我开始重新审视阅读，以平视的眼光分析文章的内容和结构。孙绍振名作细读提倡经典文本解读中要“寻找缝隙”，从文本中表现出来的形式、结构、语

5、言、情感、思想等方面的不一致之处深入文本肌理。对拿来主义，我也开始了“寻找缝隙”，渐渐发现了诸如造词费解、过渡重复、段内层意复杂等可能是问题的问题。这些思考和发现，怎么用在课堂上？不用，太可惜了这些探究意识和创新思维的火花。要推动能自主解读出“对待外国文化”的学生再对后文的比喻及论点产生怀疑，要引导迷茫中的学生放大自己的疑问从而深化自己的思考，要引导崇拜中的学生产生挑刺的意识和相应的经历体验，一句话，怎么激化、放大、深化学生的批判意识呢？找个什么抓手来撬动学生思维和引导学生创新呢？这对课堂教学设计又提出了新的挑战。常规教学后，让学生重新审视课文，挑课文的毛病，这种设计，可能使课堂的发现较零碎，

6、难以形成冲击力与较强的合力。作为一篇考场文，论点不鲜明、用词费解等毛病的文章能归入一类文吗？让学生从给拿来主义评分的角度入手，学生的阅读兴趣应该会高涨的。他们以平等的心态与文本对话，以评判的眼光和俯视的心态去解构文本，学生应该是有兴趣的，也有能力的。那么，这节课最终会形成什么样的思考成果呢？整体的和局部的对杂文名篇的挑刺，不过这个成果可能不成系统。继续寻找教学设计，既然鲁迅先生的大作有问题，怎么帮他改进呢？又进一步思考，根据什么标准去评判和改进呢？议论文的常规写法。先生的名作是杂文，杂文有杂文的特点，议论文有议论文的文体要求。用杂文的眼光看，文章有突出的优点；从一般议论文的要求看，文章有可改进

7、之处。这样，设计就定下了框架：作为一篇议论文、考场议论文，拿来主义应如何评价？于是，解构品析作为杂文的拿来主义之后，再安排一课时，通过挑刺式学习，来解构作为杂文的拿来主义，用平视的眼光与作者对话，从而更深刻地解读作者和编者解读的拿来主义。先明确评价议论文的一般角度：针对什么问题阐明了什么观点，论点是否鲜明，层次是否合理，过度是否自然，运用了什么材料，材料与观点是否一致，段落功能是否清晰，词语表达是否清楚。在此基础上再评价发展等级的深刻、丰富、文采和创新。学生讨论，发现了问题。作者在“破”的时候，入题角度和所举事例都是涉及中国和外国的关系，闭关主义，送去主义，送来的，拿来的，因此文章讨论的应该是

8、如何对待外国文化的问题，而不是笼统地对待文化遗产，更不是对待中国古代文化遗产的问题，所以教参和资料上的概括应属不当，原因就在于作者文中论点的表述不够鲜明。教师肯定学生疑问，并提供佐证。对比课后的补充材料“毛泽东新民主主义论”中，鲜明的论述角度及揭示，可知杂文的表述与政论文的表述是有区别的，但杂文的论点表述和立论角度也应明确，至少不能因为杂文的形象性和比喻论证手法而让人产生误读。教师再补充拿来主义教学阅读史上几种解读的材料，并引导学生观察到本次课本的编者在单元导语和课后研讨中，没有表明自己持何种看法，而且单元导语还引导“对这些文章，如果能从不同角度去思考、质疑或阐发，那么我们也就接近或进入了更高

9、境界”，可见教材编者对本文的论点及论述角度没下论断，似乎是在给学生的解读和批判解读预留了发挥的空间。学生受到鼓舞，纷纷提出自己的怀疑或再次研读文本，寻缝挑刺。质疑：“抛来”与“抛给”到底多大区别，作者想表述什么，能否说表达不清晰。教师帮助分析，作者意思似乎是“抛来”指的是过程和结果，为中性词。而“抛给”似乎在“给“字上多了点情绪色彩，有“嗟来之食”的抛掷的傲慢，含有鄙视、侮辱、施舍、赏赐的意味。这样理解就能看出“送去”的危害与所谓“送来”的实质，也就容易理解这两词是为“送来”的冠冕说法蓄势，更能讽刺“送去主义”的自欺欺人。作者临时造这三词是为了语意顿挫，增强讽刺力度；但由于“抛来”、“抛给”的

10、词语构成的意义区分不甚明显，或者说是因为时代语境造成的当代人难以辨别，所以当今的读者可能认为此处费解。从议论文用语鲜明的要求看，我们可以将它们暂定为语意费解。质疑：第二段、五段是否可以删除或调改，似乎没必要在批评各种错误做法的同时分别插入对“拿来主义”的呼吁，不如在批评结束后一次性地总结并提出论点，作为由破到立的过渡。教师肯定学生对层次的把握和对过渡语的琢磨，认可学生的修改意图，指出这种思考本身就有意义，是对议论文语段层次整体把握能力的训练，同时指出，作者的安排是有用意和独特效果的，作者对“送去主义”的两次批驳与对“拿来主义”的两次呼吁，是与“送来”吓怕青年们之后的第三次呼吁“拿来”形成一个排

11、比气势，凸显了论证的义正词严（先批评不“礼尚往来”，冉批评“虚伪摩登”，然后指出方法“运用脑髓，放出眼光”）和磅礴气势。由此，又有学生对结尾段疑问：一段之中含有几层意思，有对“拿来”如何做的总结（或使用、或有效、或毁灭），有创新（有人解读为“拿来主义”后的“占有”、“挑选”之后第三项内容），有实行“拿来主义”的前提（人沉着、勇猛、有辨别，不自私），有“拿来主义”的意义或全文的总结与点题（拿来，文艺成新文艺），这么多层意思可以说有局部的小结，有新思想的表达，又有全文的总结，致使段落功能复杂，是否可以分为两三段。教师肯定学生基于篇章结构对结尾功能的重新审视的价值，明确：尽管结尾段思路清晰，但从全文

12、段落层次来看，将尾段拆分为两个功能单一的段落是有道理的。师生商议：可以把局部小结提升到上一段落；“创新“作为”拿来主义”的第三个内容或前提可以独立一段，稍作阐发；末句就作为全文的总结段。有学生对作者提到的几个例子不舒服：捧画宣传似乎也应该的，梅兰芳演艺不是很好吗？尼采不是大哲学家吗？作者用这些例子不太妥吧？师生讨论，作者例举捧画和梅兰芳到苏联去，并不一定是针对画技和演技，而是以此为例来证明学艺上一味“送去”而没有“拿来”的自吹自擂的做法，再联想到作者话语背后隐藏的学艺外的方面，如政治、军事、外交方面的“送去”媚外，可见作者只是以此为例，以当时人们较熟悉的学艺界的事情，以当时文章发表审查机关允许

13、的议论范围来举例，来列举类似现象以揭示“送去主义”的问题，这里的观点和材料还是统一的。至于反感尼采例子，可以删除，并不影响内容的表达，只是它体现了杂文“杂”的笔法之一。其实鲁迅一直反对尼采的强人哲学，担心会引向霸权，这里顺手一枪讽刺了尼采。学生的质疑大体如此。通过对杂文名篇的“议论文写法”的视角评判，学生解构课文，更明确了杂文的特点和议论文的特点。学生表现得很兴奋，投入。一次与徐江先生聊起此文，他批评了“大宅子”及其下属的比喻犯了材料与观点不一致的毛病，论述怎么对待外国文化的观点，应该用外国文化的例子来分析，而不是中国特色的例子。从文章学的角度看，这里是一大问题。到网上一搜，十来年对这篇名作的

14、瑕疵进行质疑的还有几篇论文。那么，如何把这个发现和研究成果转化为教学成果呢？于是再次教学拿来主义时，在“议论文评判”的基础上采用了“我来构思重作议论文拿来主义”的方法。在前一课例的基础上教师继续启发：有一个重大问题几乎就要发现了，就在最初根据举例材料讨论全文中心论点时，和刚才质疑梅兰芳几个例子时，可惜到了门口又溜走了。老师也曾止步于此，错失“地理大发现”，后来是在名家点化下省悟的。学生诧异、惊喜、窃窃私语。教师继续引导，顺着“材料和观点相一致”的思路，再去审视全篇，看看有无新发现。时间滴答。教师继续点化：全文讨论如何对待文化，这是总问题；对待外国文化要实行拿来主义，这是总观点；所有材料应纳在外

15、国文化的旗下。有学生恍悟、大惊“大宅子”的比喻，鸦片、烟枪、姨太太等是中国的，作者论述“拿来”的比喻体不是外国的。多数学生将信将疑，教师再强调把思路聚焦在观点和材料的关系上，认可的学生渐渐多了。教师鼓励：这里可以说有问题，文本最大的亮点在文章学知识的观照下却成了最大问题，作者要比喻论证对外国文化怎样实行拿来主义，却比喻成中国传统的大宅子，而不是代表西方文化特点的别墅什么的。可能作者对中国大宅子较为熟悉，里面的几种东西及对待它们的几种态度，作者分析起来较方便，驾轻就熟，或者对这比喻当时的社会大众较熟悉，更易于接受作者的分析，所以作者选择了这个比喻。教师推动讨论深入：如果换代表外国文化的比喻，换成

16、什么，内部的分类怎么办？师生齐思考，学生热议。别墅，鸦片换成毒品，烟枪烟灯换成毒品注射器（或餐具刀叉），姨太太换成情人、同性恋者。几番争议，锁定以上比喻。教师再推动：将比喻代入文本当中，看是否妥当，作者原来的思想表达得是否走样。学生先是兴奋，渐渐有所困惑。大宅子换成大别墅，“祖上的阴功，骗来的，抢来的，或合法继承的，或是做了女婿换来的”，如不调整似乎不妥，如调整怎么调，调成“祖上做买办，人家赏赐的，自己抢来的，嫁了洋人换来的，或女儿嫁了洋人后人家施舍的”，这样调整似乎有道理，但作者顺手一枪有所指的具体讽刺效果就削弱了或没有了。换成毒品或注射器，“国粹”就不好处理了。调换后，原文的杂文讽刺效果会大为减少。由此可见，想改编名篇又维持原文的特点也是相当不容易的。这样，经此批判思维和解构，超越了原文的观点不明晰，材料不贴切，用语有费解，段落有混杂，（姑且这样说吧）学生可以把作者的杂文名篇改编为“自己”的议论文了。这种超越，通过批判思维，深化了学生的杂文和议论文的文体意识，训练了议论文写作能力，拉近了课文学习与写作训练及高考应试的关系，古为今用，文为我用，而且超越解读，走向了重构，走向了实用，这也是对先生提倡的“拿来主义”精神的灵活运用吧。学生很