李凭箜篌引上课

1、1、琵琶行琵琶行一诗具体描写琵琶女的演奏时，一诗具体描写琵琶女的演奏时，运用了大量的比喻来描写琵琶乐曲，表现了其运用了大量的比喻来描写琵琶乐曲，表现了其乐曲的不同特点：其中表现了乐声粗重特点的乐曲的不同特点：其中表现了乐声粗重特点的句子是句子是 ，表现了乐声轻细的，表现了乐声轻细的特点的句子是特点的句子是 ，表现了乐声，表现了乐声流畅的特点的句子是流畅的特点的句子是 ，表现，表现了乐声冷涩的特点句子是了乐声冷涩的特点句子是 ，表现乐曲激越雄壮的特点的句子是表现乐曲激越雄壮的特点的句子是 。大弦嘈嘈如急雨大弦嘈嘈如急雨默写默写小弦切切如私语小弦切切如私语间关莺语花底滑间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难

2、幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。默写默写 2、侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音、侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是： 。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白东船西舫悄无言，唯见江心秋月白3、诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷的音乐境界的诗句是：余意无穷的音乐境界的诗句是： 。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 “白香山白香山江上琵琶江上琵琶，韩退，韩退之之颖师琴颖师琴，李长吉，李长吉李凭箜李凭箜篌引篌引，皆，

3、皆摹写声音之至文摹写声音之至文。韩。韩足以惊天，足以惊天，李足以泣鬼李足以泣鬼，白足以，白足以移人。移人。” 清清 方扶南方扶南李长吉诗集批注李长吉诗集批注卷一卷一李凭箜篌引李凭箜篌引李贺李贺 李凭是梨园弟子，因善弹李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时，箜篌，名噪一时，“天子一天子一日一回见，王侯将相立马日一回见，王侯将相立马迎迎”。他的精湛技艺，受到。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。诗人们的热情赞赏。 箜篌是十分古老的弹弦乐器，最初箜篌是十分古老的弹弦乐器，最初称称“坎侯坎侯”或或“空侯空侯”，在古代除，在古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传，在古代有传，

4、在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌首箜篌三种形制。从十四世纪后期三种形制。从十四世纪后期不再流行，以致慢慢消失，只能在不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。的图样。 引引：一种：一种古代诗歌体裁古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、格律一般篇幅较长，音节、格律一般比较自由，形式有五言、七比较自由，形式有五言、七言、杂言。言、杂言。雁门太守雁门太守李贺李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。半卷红旗临易水，

5、霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死报君黄金台上意，提携玉龙为君死!衰兰送客咸阳道，衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。天若有情天亦老。 金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌 李贺李贺(790(790816)816)，唐代诗，唐代诗人。字人。字长吉长吉，祖籍陇西，自，祖籍陇西，自称称“陇西长吉陇西长吉”。家居福昌。家居福昌昌谷，后世因称他为昌谷，后世因称他为李昌谷李昌谷。李贺为唐宗室郑王李亮的后李贺为唐宗室郑王李亮的后裔，但其家已没落。青少年裔，但其家已没落。青少年时，才华出众，名动京师，时，才华出众，名动京师，可惜仕途坎坷，怀才不遇。可惜仕途坎坷，怀才不遇。一生愁苦抑郁，体弱多病，一生愁苦抑郁

6、，体弱多病，卒时年仅卒时年仅2727岁。岁。 他是中唐到晚唐诗风转变时期的他是中唐到晚唐诗风转变时期的一个代表者，他继承浪漫主义的创一个代表者，他继承浪漫主义的创作精神。其诗想象丰富，立意新奇，作精神。其诗想象丰富，立意新奇，喜欢在神仙鬼魅世界里驰骋，形成喜欢在神仙鬼魅世界里驰骋，形成恍惚迷离，冷艳凄绝恍惚迷离，冷艳凄绝的意境。被后的意境。被后世称为世称为“诗鬼诗鬼”。 有作品集有作品集李李长吉文集长吉文集。学习方法 读一读读一读 译一译译一译 说一说说一说 练一练练一练李凭箜篌引李凭箜篌引吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。江娥啼竹

7、素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。读出节奏读出节奏 读出情感读出情感 四次换韵四次换韵 句句押韵句句押韵 节奏急促节奏急促 吴丝蜀桐吴丝蜀桐张张高秋，空山凝云颓不流。高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

8、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 吴丝梧桐制成的精美的箜篌在晴朗的秋天里奏吴丝梧桐制成的精美的箜篌在晴朗的秋天里奏响，乐声响彻云霄，白云凝聚，不再漂游。响，乐声响彻云霄，白云凝聚，不再漂游。那湘娥听了把点点泪珠洒满斑竹，九天素女也那湘娥听了把点点泪珠洒满斑竹，九天素女也满脸愁怨，这是李凭在国都弹奏箜篌。满脸愁怨，这是李凭在国都弹奏箜篌。（乐声）仿佛昆仑美玉碰击声生生清脆，又如（乐声）仿佛昆仑美玉碰击声生生清脆，又如凤凰高亢激昂的鸣叫，又像芙蓉在露水中唏嘘凤凰高亢激昂的鸣叫，又像芙蓉在露水中唏嘘流泪，又像兰花迎风开放笑语轻柔。流泪，又像兰花迎风开放笑语轻柔。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。十二

9、门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊女娲炼石补天处，石破天惊逗逗秋雨。秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。长安十二门如同沉浸在一片寒光中那样清幽，二十三长安十二门如同沉浸在一片寒光中那样清幽，二十三根弦丝高弹轻拨，天神的心神也被乐声吸引。根弦丝高弹轻拨，天神的心神也被乐声吸引。高亢的乐声直冲云霄，把女娲炼石补天的天幕震颤，高亢的乐声直冲云霄，把女娲炼石补天的天幕震颤，天被惊震石被震破，天被惊震石被震破，引出引出漫天秋雨。漫天秋雨。乐声把人们带入梦境，梦见李凭把技艺传给神女，湖

10、乐声把人们带入梦境，梦见李凭把技艺传给神女，湖里老鱼也奋起在波中跳跃，潭中的瘦蛟也翩翩起舞。里老鱼也奋起在波中跳跃，潭中的瘦蛟也翩翩起舞。月宫中吴刚听了乐曲终夜不眠，在桂树下徘徊，兔儿也伫月宫中吴刚听了乐曲终夜不眠，在桂树下徘徊，兔儿也伫立远听，不惜寒露沾湿。立远听，不惜寒露沾湿。你觉得李凭的演奏艺术怎么样？你觉得李凭的演奏艺术怎么样？找理由说一说找理由说一说空山凝云颓不流空山凝云颓不流江娥啼竹素女愁江娥啼竹素女愁侧面烘托侧面烘托昆山玉碎凤凰叫昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑芙蓉泣露香兰笑（清脆激越）（清脆激越）（幽咽清丽）（幽咽清丽）正面描写正面描写 （比喻、拟人、通感）（比喻、拟人、通感） 以

11、声类声以声类声“玉碎，状其声之玉碎，状其声之清脆清脆；凤叫，状其声之；凤叫，状其声之激越激越。”“蓉泣，状其声之蓉泣，状其声之惨淡惨淡；兰笑，状其声之；兰笑，状其声之冶丽冶丽。” 王琦王琦李贺诗歌集注李贺诗歌集注 昆山：也叫昆山：也叫“玉山玉山”或者或者“群玉之山群玉之山”。 凤凰：在传说中是一种高贵的神鸟，居住在昆凤凰：在传说中是一种高贵的神鸟，居住在昆仑山。仑山。二、以形类声二、以形类声唤起唤起山崩地裂山崩地裂的形象感，的形象感，形容乐声乍起的形容乐声乍起的壮观壮观。昆山玉碎：昆山玉碎：凤凰叫：凤凰叫：唤起唤起孤独哀鸣孤独哀鸣的形象感，形容乐声的的形象感，形容乐声的幽怨幽怨。唤起唤起露滴残

12、荷露滴残荷的形象感，形容乐声的的形象感，形容乐声的凄凉凄凉。芙蓉泣露：芙蓉泣露：唤起唤起兰花盛开宛如笑靥兰花盛开宛如笑靥的形象感，形容乐声的的形象感，形容乐声的欢快愉欢快愉悦悦。香兰笑：香兰笑：李凭箜篌引李凭箜篌引正面正面侧面侧面玉碎凤凰叫玉碎凤凰叫清脆激越清脆激越芙蓉芙蓉泣泣香兰香兰笑笑惨淡清丽惨淡清丽浮云凝滞浮云凝滞 江娥哭素女愁江娥哭素女愁气象万千气象万千 皇帝感动皇帝感动女娲入迷女娲入迷 石破天惊石破天惊神妪折服神妪折服 鱼蛟起舞鱼蛟起舞吴刚不眠吴刚不眠 玉兔忘归玉兔忘归想象想象奇特奇特意象意象丰富丰富艺术手法艺术手法 侧面烘托侧面烘托，通过描摹音乐效果来衬托音乐通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。本身。 运用无形化有形的运用无形化有形的通感手法通感手法和和夸张手法夸张手法。 运用运用浪漫主义手法浪