关于埙的指法体系概述

1、关于埙的指法体系概述刖百埙作为中国最古老的乐器之一， 在民族音乐文化中具有很高的地位，古代“八音”分类中埙独占“土”类，埙无定制，它的外形、大小和音域多种多样。 我国古代音乐有雅乐、 颂乐之分， 当埙作为乐器进入宫廷乐队以后， 也根据这两种音乐的需要， 而有了雅埙、 颂埙之分。雅埙形体较大，状如鹅蛋，音响浑厚低沉；颂埙形体较小，状如鸡蛋，发音高于雅埙。但埙从殷 以后的 1000 多年中，埙一直停留在原来的水平上， 至汉代才出现了 6 音孔埙， 然而到清朝末年， 人们除了在欣赏宫廷雅乐时还可偶或一闻埙乐外， 几乎不记得还有埙这样一种乐器了，到了二十世纪三、四十年代，在公演中埙乐几绝于耳。 到20

2、 世纪 80 年代，民族音乐工作者对埙进行了发掘改革，使埙这一古乐重获新生。 在众多音乐工作者的改革中出现了各种形状、 各种音孔数、各种指法的埙，这对扩大埙的音量、扩展埙的音域、提高埙音乐表现力发挥了巨大作用， 使得在近三十年过去的今天， 人们对埙的了解日益加深， 更多的人喜欢上了这一古老民族乐器并学习它。 但到目前为止埙的标准体系并未确立， 指法依然是各式各样， 这对于初学埙的埙友是一个巨大的困难照着指法表却不能吹出相应的音阶 （因为指法表和自己的埙不相对应） 。在此仅我所了解的目前埙的指法做一点说明，希望对初学埙的埙友有一点帮助。一、埙的发音原理目前人们的认识是坡同笛箫等乐器同属边棱气鸣类

3、乐器，进而把它当做管乐器研究，但由于坡的腔体内是一个气团，而并非管乐器的 气柱（不管是柱状还是锥状气柱），所以其发声规律与管乐器有很多 不同之处。很难把它归入管乐器的范围，更谈不上是“闭管乐器”或“半闭管乐器” 了。从理论上讲坡根本不是管乐器。它的腔体内是一个气团，而管乐 器的管子里是一根气柱。两者形状不同、发声规律也不同。在管乐器 上，管子的长度决定声音的高低。音孔位置的高低，实际上在改变着 管子的长度，直接影响着音的高低，所以笛箫的音孔总是低音孔在高 音孔远离吹孔端（也有特殊情况），故而笛箫的指法相对有一个标准； 在坡上，坡腔体内的空气团体积的大小决定音高，体积大的声音低。 开放的指孔的面

4、积越大，气团的体积就变得越小，声音就越高，而音 孔位置的高低却不会影响声音的高低。 另外，管乐器可以通过调整口 型及气息的手段吹出基音的高八度或高十二度、 十五度等泛音，这种 手段被称为“超吹”。而坡用超吹的办法则只能奏出一个不规则的、 基音的超八度音。坡的音高只与所打开的音孔的面积大小有关， 与所打开的音孔的 位置没有关系，所以只要保证音孔面积大小相同， 可以把它开在任意 的位置，这也就是坡的指法可以是任意的排列的原因。二、关于“X孔坡”的叫法一直以来所称的“X孔坡”有的是算吹孔和音孔数总和， 有的却只是算音孔数。在目前我所知道的几本埙相关教材（分别为： 埙的演奏技巧与练习）（刘凤山）、笛箫

5、埃笙喷呐吹奏指南（陆 金山 ） 、 埙演奏法 （ 刘宽忍 ） 、 埙基础大教本 （王铁锤）、 埙初级教程 （周可奇） ）中，刘凤山老师、陆金山老师、周可奇老师都是以吹孔和指孔数的总和来称作“X孔坡”，而刘宽忍老师、王铁锤老师 只算音孔数来称作“X孔坡”。看似以前一种标准的占多数，但目前 网络上各老师坡友大多是仅算音孔的数目来称作“X孔坡” ，如有八 个音孔便称作“八孔坡”，为避免造成误解建议在说“X孔坡”时仅 算音孔数。现在使用最多、最常见的为八孔埙、九孔埙和十孔埙，其中又以八孔埙和十孔埙最常用。三、目前埙的指法埙是中国最古老的乐器之一， 距今已经过7000 多年的发展历史，在各历史时期埙的形

6、制， 音孔数各有差异， 对历史上各时期的埙的指法本人没有查阅相关资料， 在此不作介绍， 仅就目前所使用一些指法做一些介绍。 埙在近几十年的发展改革中， 逐渐形成几种不同的指法体系， 其中使用较多的有阴氏、 冯氏以及众多西安制埙老师所使用的指法， 包括现在的空谷埙、 艺魂埙在内都同属一类指法体系， 以下称之为“西安埙指法” ；刘宽忍教材上提供的张荣华老师制埙使用的指法，以下称之为“荣华埙指法” ，目前使用这种指法体系的还有七星埙；其他一些埙的指法，包括赵良山老师的良山埙指法（八孔埙） 、刘凤山老师教材上的指法（九孔埙） 、王铁锤老师教材上的指法（九孔坡）、周可奇老师教材上的指法（九孔坡）、陆金山

7、老师教材上的指法（九孔坡）”虽然坡的指法体系繁多，但众多的差别大多是音程 关系和指序上，八孔坡作为目前最常见的坡，其指法有按民族五声音阶开孔的，即 56123567；1234567?2前一种音阶排列比后一种音域宽一个小三度，指序有从左到右开的, 有从右到左开的。九孔十孔坡也就是在八孔的基础上增加一到两个孔 而成（也有重新安排指法的）。坡发展到目前为止已具备顺利转调的 能力，以下均对其基本指法（本调指法）做出介绍，其他转调指法可 根据实际情况而定。（一）八孔以指法八孔坡是最先发展成熟，也是目前使用较多的一种坡，多为梨形, 也有笔筒形和其他一些形状，大多制取者均有制作。1 .西安坡指法，其指法图为

8、:八音孔坂指法示此种指法为从左到右开孔，当然现在也有制作从右到左开孔的, 实现了用较少的音孔获得了较宽的音域。八孔或筒音作1指法示意EI此种坡指法为从右至左开孔，适应大多数管乐吹奏者的习惯，吹奏七声音阶中没有交叉指法，在初学手指不灵活的情况下能更快地掌 握，演奏中也更流畅，缺点是音域不及西安坡指法的宽。（二）十孔坡指法为了扩展音域，但坡又不能通过超吹来实现，指孔的增加成为其 主要途径，十孔坡也就应运而生了。为了克服传统梨形坡高音难吹的 困难，坡研制者改变了传统形状做成笔筒形、 牛头形、葫芦形等并通 过在坡腔体内增加隔板使之隔为两个乃至三个腔体，解决了高音难吹 的困难。笔筒形，牛头形、葫芦形以及

9、大鱼形等便成了目前十孔坡的 主要形状，其中笔筒形又最为常见，使用最多。2 .西安坡指法，其指法图为:56 _ q此种指法为在八孔坡基础上的前六孔的上部增加两个音孔用左右食指按孔，从而改变了原来各指按孔的位置， 虽增加两个指孔，但 音域却仅增加一个大二度，每开一个音孔为小二度音程。如一直按毕 两个食指孔，指法和八孔坡是一样的，仅就按孔的手指发生了变化。3 .荣华坡指法，其指法图为：十孔垠道音作§指法示意图此种以在原八孔坡基础上所增开的两个指孔在前六孔的下部，用原先并不按孔的两个小指开闭，因此并未改变原有手指的按孔位置，所增加的两个孔为一个大二度加一个小三度， 虽增加两孔，但音域较原八孔

10、扩展不少。如一直打开两小拇指孔，原有指序保持不变。（三）九孔填指法九孔坡的指法有的是在原有八孔坡上增加一音孔而成，也有的是九孔从新排律而成的，各教材上的九孔坡指法大都不尽相同， 但由于 目前九孔坡貌似并不常见，故而仅对荣华坡指法的九孔指法和七星坡 的九孔指法做一介绍1.荣华坡指法，其指法图为:其指法为增加一右手小指控，从筒音作 1开始从新排律得到，与原有八孔坡在指法上有一定差异。2.七星坡指法，其指法图为:此种指法所增开的右手小拇指孔为小三度音程，如一直打开右手小拇指孔对原有八孔指法一点也没有改变， 在演奏赛马等曲子中取得了良好效果。（四）其他类坡指法目前坡的指法种类繁多，除上面所介绍到的还有

11、很多，这些指法大多是普通坡爱好者接触使用不到的，现就将我所知道的一些罗列如 下。1 .刘凤山老师，九孔坡指法图:十孔助综合指法表唱名你吹剖胃指.春区.全技作】，一 4*4|he7iHf234fl ibb6i理1 留全技作了73 1 *7ihrr*34U，56%?lijH去g全搔作a3.45e褊7i虫收» 3±Uo_全接作§ Q«7 2a34，45S7.1*1全按生22-1 2I341Hle1o72*234*4?金控作国 .B- * * 1.5 ?5 .| 1h2i2S4*45I6t1拿膝作117 » ，12b4*4GB(aI7iq立依.3*,指

12、出rLi" 孔孔升开?L*开国孔开*四 孔IlfrEIK开li四h五孔开*五,-t 丸开.开fa吗t五六七 孔开开,开1hh四五-t丸产¥指孔全都打开2 .赵良山老师、赵亮老师父子，八孔坡指法图:音名D#DEF#FG#GA#AB#CD首调5#56#6S71#12#234#45指法£ 孔1八 孔1-第八第六孔开第四' 第五'第六«八孔第 五 ,开第三铢四一第五,«六，第七，M八孔3 .陆金山老师，九孔垠指法图:四、以胴善作“】X本调）的指法吹法措法发音备注一 超缓吹全闭孔1一 23457i这部分音用俯吹法口 较难奏出且音融微 弱口

13、初学者可先不练口平 吹缓 吹全团孔1此音为胴音（相当于 笛、箫的筒音）。用平 吹法口超 吹急 吹开第孔2这部分音用仰吹法口i一 开第孔3开第孔4开第孔5开第©孔6开第孔开第孔, 1开第孔2开第孔（全开孔）*2吹法说明1 ,平吹法：口唇与吹孔角度平、正，用中庸气速。2.仰吹法：随着 音高逐级上行口唇与吹孔角度逐渐加大，气连逐渐加急口 3,俯吹法： 随着音高逐级下行口唇与吹孔角度逐渐减小，气速逐渐减缓。4 .王铁锤老师，九孔坡指法图:h=F（F调垠全按作sol）唱名O O O O O0O O 揖法 oOO OO O« OOO。5.周可奇老师，九孔坡指法图:苒明将"T开

14、昴一、二，三礼九孔和十孔埙外， 尚还有其它种类的埙，包括王其书老师的十一孔双八度葫芦坡、高明老师的高音C调三十音玉埙、 空谷埙的两个八度加一个小三度的埙 , 当然也就还有更多的指法体系，在此就不做一一介绍了。四、几点建议埙作为中国最古老的乐器之一， 在几近失传的情况下经过近几十年的发展和改革已重获新生， 在世界各大舞台绽放着中华民族的文化魅力， 如今了解爱好并学习它的人日益增多， 为普及推广埙这一古老乐器，规范化已显得日益必要，本人就此作出以下几点建议。（一）、关于“X孔坡”的叫法应该形成一个统一的标准，以避免各种教学及学术交流中造成误会， 不管算不算吹孔， 这都是可以统一的，本人建议不算吹孔

15、在内，仅以音孔的数目来称之。（2） 、为了适应大多数管乐吹奏者的习惯，埙的指法顺序应从右到左开孔， 当然也要制作左手的埙以便习惯左手的吹奏者吹奏， 犹如低音大笛的开孔。（3） 、 对于指法的排律应尽可能接近其它民族吹管乐器，如笛、 箫、葫芦丝等，让其他民族管乐吹奏者能较快适应并演奏埙。（4） 、埙指法排律应有一个统一的标准，尽管埙的改革发展任在继续， 但已有的可用于普及推广的埙必须建立起一个标准来， 以减少初学者的疑惑。 对于八孔埙而言， 本人更认同荣华埙指法体系， 虽然音域较窄， 但却能让初学者较快的掌握， 建议将此作为一种普及推广埙的标准。 自然八孔埙指法可以用西安埙指法以获得更宽的音域，

16、 这也可以确立为一种标准作为对埙有较深入学习者使用， 对于九孔， 十孔等均可以建立起一套标准体系来规范它。 犹如竹笛一样， 尽管有各式各样改革的笛子，七孔笛、八孔笛、九孔笛、十孔笛、十一孔笛乃至加建的更多孔的竹笛， 但六孔竹笛却是有统一标准， 被广泛应用的竹笛。五、结论任何一样乐器要想被更多的认识了解并学习，都得有一个统一的标准， 埙也不例外。 尽管埙还有更大的改革发展空间， 但作为一种可用于普及推广的埙的标准必须尽快建立起来， 以使学埙的埙友 （特别是初学埙的埙友） 能进行相互交流沟通而不致引起混乱从而给埙友带来更多的困惑。 自然埙还有很大的发展空间， 希望更多大专家老师投入到埙的改革中来。 在目前埙的指法体系没有统一标准的情况下， 埙友学习一定要先弄清楚自己手上所拿的埙该是哪一种指法， 切不可见着指法表就盲目练习。本人一点拙见，希望广大老师埙友进行指正，对参考资料的著作老师不胜感激！参考资料：1 屠式璠. 古乐器埙的现状2 阴育峰. 关于