柳永《雨霖铃》赏析精选

1、柳永雨霖铃赏析精选原文： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋 处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里 烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处 杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千 种风情，更与何人说。译文： 秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是 傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着 酒，没有好心绪， 正在依依不舍的时候， 船上人已催着出发。 握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万 语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程， 千里迢迢， 一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是

2、一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落 凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了 ! 谁知我今夜酒醒时身在 何处 ?怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这 一去长年相别， （ 相爱的人不在一起， ） 我料想即使遇到好天 气、好风景，也如同虚设。就纵然有满腹的情意，又再同谁 去诉说呢 ?赏析一：雨霖铃是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途 失意 , 不得不离京都 （ 汴京 , 今河南开封 ） 时写的 , 是表现江湖 流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪 , 达到了 情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作 为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人

3、 的离别 ,两种痛苦交织在一起 , 使词人更加感到前途的暗淡 和渺茫。全词分上下两阕。上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面 , 抒发离情别绪。 起首“寒蝉凄切 , 对长亭晚 ,骤雨初歇”三句写环境 , 点 出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天 , 地点是汴京城外的长亭 , 具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写 , 融情入景 , 点染气氛 , 准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来, 为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮 , 暗寓仕途失意 , 且又跟恋人分手。“无绪” , 指理不出头绪 , 有“剪不断 , 理还乱”的意思。写出了不忍别

4、离而又不能不 别的思绪。“留恋处 , 兰舟催发”。正在难分难舍之际 , 船家 又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。“执手相看泪眼 , 竟无语凝噎。”是不得不别的情景。 一对情人 , 紧紧握着手 , 泪眼相对 , 谁也说不出一句话来。这 两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情 , 写得淋漓尽致 , 一对情人伤心失魄之状 , 跃然纸上。这是白描手法 , 所谓“语 不求奇 , 而意致绵密”。“念去去、千里烟波 , 暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念 的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一 个“念”字 , 告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越 去越远的意思。这二字用得极好 ,

5、 不愿去而又不得不去 , 包含 了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行 , 就会越去越远 , 而且一 路上暮霭深沉、烟波千里 , 最后漂泊到广阔无边的南方。离 愁之深 ,别恨之苦 , 溢于言表。从词的结构看 , 这两句由上阕 实写转向下阕虚写 , 具有承上启下的作用。下阕着重写想象中别后的凄楚情景。开头作者先宕开一笔 , 把自己的感情赋予普遍的意 义: “多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别 伤心。“自古”两字 , 从个别特殊的现象出发 , 提升为普遍、 广泛的现象 , 扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节” 一句 , 则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江 淹在别赋中说 :

6、“黯然销魂者唯别而已矣 ! ”作者把古人 这种感受融化在自己的词中 , 而且层层加码 , 创造出新意。“今宵酒醒何处 ?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的 心境 , 也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情 , 真 正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音 , 写难留的离 情 ; 晓风凄冷 , 写别后的寒心 ; 残月破碎 , 写今后难圆之意。这几句景语 , 将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情 , 表现得十分充 分、真切 , 创造出一种特有的意境。难怪它为人称道, 成为名句。再从今后长远设想 : “此去经年 , 应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情 , 更与何人说 ?”这四句更深一层推想离别以 后惨

7、不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景 , 也等于虚设 , 因为再没有心爱的人与自己共赏 ; 再退一步 , 即便对着美景 , 能产生一些感受 , 但又能向谁去诉 说呢?总之, 一切都提不起兴致了 ,这几句把词人的思念之情、 伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步, 也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式 , 感情显得更强烈。雨霖铃全词围绕“伤离别”而构思 , 先写离别之前 重在勾勒环境 ; 次写离别时刻 ,重在描写情态 ; 再写别后想象 重在刻划心理。不论勾勒环境 , 描写情态 ,想象未来 , 词人都 注意了前后照应 ,虚实相生 ,做到层层深入 ,尽情描绘 ,情景 交融,

8、 读起来如行云流水 ,起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情 调因写真情实感而显得太伤感、太低沉 , 但却将词人抑郁的 心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之 苦的人们在读到这首雨霖铃时 , 都会产生强烈的共鸣。赏析二： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋 处舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处 ?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景 虚设。便纵有千种风情，更与何人说 ?柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共 着生命的专业词人。他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟 当时主要供歌唱的词

9、有着血缘关系，这种生活决定了他以毕 生精力来写词。郑振铎先生生说他“除词外没有著作，除词 外没有爱好，除词外没有学问” （ 中国插图本文学史）这虽然说得有些绝对，但确能概括初他作为一个专注于词的 创作的词人的基本特点。柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱” 的产物。前人说他“工于羁旅行役” （ 直斋书录解题卷 二十一 ） ，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要 方面。他离乡背井，长期浪迹江湖，体尝到了生活中的种种 苦况 ; 又因此常常不得不与所恋的人离别，故所作多怨苦凄 悲之辞。雨霖铃 （ 寒蝉凄切 ）便是他这方面的代表作。这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常 多。但

10、因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独 特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别 词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波 浩荡、楚天开阔的气象。上片写临别时恋恋不舍的情绪。 “寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。 ”这三句说， 在深秋时节的一个黄昏， 阵雨刚停， 一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就 所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣 叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已 暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括 先伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然 地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描

11、写：“都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发。”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设 帐置酒送别。 从这句看， 这首词很可能是作者离开汴京南去， 跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而也没有 了心绪 ; 可这时候，兰舟无 ’ 情，正在催人出发。“执 手相看泪眼， 竟无语凝噎。 ”这两句描写握手告别时的情状， 感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要 倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着 你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正因为气结声 阻，就更能见出内心的悲伤。“念千里烟波，暮霭沉沉楚天 阔。”这三句以景写情，寓情于景。一个“念”字领起，说 明

12、下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚 中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和 心境。 重复“去”字， 表明行程很远。 “念”字的主语是谁 ? 词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方 面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消 失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景， 经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，而 离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮，因 而既收束上片，又引出下片。下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那 堪冷落清秋节。”这三句，由个人的离别之苦而推及于一般 离人的思想感情，俯仰古今，在难

13、言的凄哀中去深沉地思索 人们普遍的感情体验。可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有 悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同， 词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来 咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到 那沉重感情的分量。“冷落清秋节”，照应到上头三句，使 得情景交融，增强了艺术感染力。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊 语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使 人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。妙 在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之 后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种 物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种 凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。“此去经年，应是良 辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。 . 和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心 思去欣赏领受了。“便纵有千种风情，更与何人说 ?”这两 句照应到上片“执手相