钱塘湖春行白居易赏析VIP

1、钱塘湖春行白居易赏析名句钱塘湖春行中的名句：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。赏析：眼观岸边野花，渐使游人为之着迷；路上浅浅绿草，仅能把马蹄遮盖。这两句 从植物的变化写早春景象。乱花指各种不知名的野花，“迷人眼”指野花色彩斑斓，形态各异，让人目不暇接。 “渐欲”用得很准确，说明还不是“野花遍地是”，有渐开渐盛之意。浅草是指刚生长出来的草，“没马蹄”既写出了草浅，也侧面点出骑马踏春的行迹。 这首诗写出了诗人陶醉于春光美景之中。现在人多用做比喻渐渐沉醉最纸醉金迷等不良事 物人的身上。钱塘湖春行唐代：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

2、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。译文行至孤山寺北，贾公亭西，暂旦歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无 边。几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤。扩展资料：诗词简析这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在 湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未 尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含 着自然

3、融合之趣的优美诗歌来。前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”（王若虚源南诗 话），乂说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”（川雯古 欢堂集）。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中， 形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得 起以上评语的。对钱塘湖春行名句赏析；钱塘湖春行唐白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这四句 是白居易此诗

4、的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西 湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺， 体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先 见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与 宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描 写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了，这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态, 从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉, 使人感到春天的妩媚：燕子是候鸟，她们随着春天一起

5、回到了家乡，忙着重建家园，迎接 崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟 进行了形象的拟人化描写之后，白居易乂把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易 对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人 的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西 湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态, 争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉 得眼也

6、花了，神也迷住了，真是美不胜收，应接不暇呀。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足 细看，而'浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔, 与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也 体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的 白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为 全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。1 .这首诗描写了西湖（所见）的明媚风光，抒发了诗人（对春天喜爱与赞美）的感情。2

7、.“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”是写了诗人所见的情景，让人感到春光的难 得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字， 来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的 动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转 的歌喉，使人感到春天的妩媚：燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家 园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两 个地名连用，乂给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。

8、后一句正面写湖光水色： 春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江 南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄 莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯：燕子穿 花贴水，衔泥筑巢，乂启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应 和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，乂表现出诗人细腻的心理活动，并使读者 由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能 见到的尚不是姓紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还 没有长得丰茂，仅

9、只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲” 和“才能” 乂是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观 感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态：以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状 写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新 之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（登池上楼）二句之所以妙绝古 今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。钱塘湖春行以上两联 在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙

10、堤。白堤中贯 钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波 之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之 美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感 受给读者无尽的回味。前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”，（王若虚源南 诗话）乂说“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”，（川雯 古欢堂集）这首诗语言平易浅近，清新自然，用自描手法把精心选择的镜头写入诗中， 形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起 以上评语的。“乱花

11、渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”这一联极富情感色彩与生命活力的景物描写, 充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至 要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正 是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的 映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出 个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀。“乱花渐欲迷 人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁 花似锦的西子湖畔，与二三友人，信q由细，白由白在

12、地游山逛景，该是一件多么惬意的 事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的 草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在 草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是 这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。钱唐湖春行孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。钱唐湖春行是唐代诗人白居易创作的一首描写杭州西湖的七律。此诗通过对西湖 早春明媚风光的描绘，抒发了作者早春游湖的喜悦和对西湖风景的喜爱，表

13、达了作者对于 自然之美的热爱之情。全诗结构谨严，衔接自然，对仗精工，语言清新，堪称吟咏西湖的 名篇佳作。“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。"意为：眼观岸边野花，渐使游人为之着迷： 路上浅浅绿草，仅能把马蹄遮盖。这两句从植物的变化写早春景象。乱花，指各种不知名 的野花。“迷人眼”指野花色彩斑斓，形态各异，让人目不暇接。“渐欲”用得很准确， 说明还不是“野花遍地是”，有渐开渐盛之意。浅草，刚生长出来的草，“没马蹄”既写 出了草浅，也侧面点出骑马踏春的行迹。“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”以 及“才能”等词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻 匀的钱塘苏小

14、小，使人联想到苏轼饮湖上初晴后雨中的名句“欲把西湖比西子，淡妆 浓抹总相宜”。这里的“春”景，既不是“草色遥看近却无”的不可捉摸，也不是“绿遍 山原白满川”的春意阑珊，它只是给人一个信息：这里很快就会婉紫嫣红开遍。刚被披上 春天的外衣的西湖，被诗人把握得恰到好处。“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”意为：最喜爱湖东一带的美景，在那绿杨阴 里的白沙堤上观光让人留连忘返。诗人信马而游，从孤山寺一带来到湖东白沙堤，岸边的野花，路上的嫩草，堤两旁的绿树，让他深深地感受到冬天过后的春的气息，冗务之余的 赏春的愉悦。:几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱; 燕是春的信使

15、，己开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用''早”来形容黄莺，体现了白居 易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。2：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。3：颔 联写莺燕，是诗人游程中所见。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的 信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些 充满生机的小生命的由衷的喜爱。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。用一个 “啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出 莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。颈联写花草，着重表现诗人的 感受。马在浅草地上走得很轻快，看花的

16、时间长了，眼前一片姥紫嫣红，使人目不暇接， 会产生迷乱的感觉。这联和上联是此诗的核心部分，同时也是白诗描写春光特别是描写西 湖春光的点睛之笔。这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易 对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是地点，第二句是远景。“初平”，写 春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。脚下 平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。颔联写莺燕，是诗人游程中所见。莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱：燕 是春的信使，已开始衔泥筑巢，一片生机勃勃之势。用“早”来形容黄莺

17、，体现了白居易 对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。用 一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描 绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。颈联写花草，着重表现诗人的感受。马在浅草地上走得很轻快，看花的时间长了，眼 前一片妮紫嫣红，使人目不暇接，会产生迷乱的感觉。这联和上联是此诗的核心部分，同 时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。这更是一联极富情感色彩与生命活 力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。尾联写白沙堤之景，直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“行不足”

18、，是因为看不足， 说明诗人流连忘返。1 .这首诗描写了西湖（所见）的明媚风光，抒发了诗人（对春天喜爱与赞美）的感情。2 .“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”是写了诗人所见的情景，让人感到春光的难 得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字， 来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公 认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人 们倍加感到生命的美好。诗的首联紧扣题目

19、总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，乂给读者以动感, 说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平， 空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯； 燕子穿花贴水，衔泥筑巢，乂启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此 呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，乂表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。 颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姥紫嫣红开遍，而是东一团,