对文学典型的再认识

1、对文学典型的再认识摘要：文学典型是文学理论和审美范畴中的一个重要概念，是叙事学研究的一项中心话题，对文学创作和文学批评有着重要的影响。本文就人物和环境等方面来说明文学典型的美学特征。关键词：文学典型典型性格典型环境塑造典型形象是叙事文学的一个重大课题。优秀叙事文学作品中的艺术形象，特别是那些著名的人物形象，一经问世，就在社会生活中产生了振聋发聩的影响，而且能几十年、几百年，甚至上千年为人们喜爱、研究和传诵，其艺术生命经久不衰。唐吉诃德、哈姆雷特、奥塞罗、阿巴贡、葛朗台、罗亭、奥勃洛摩夫、巴威尔、保尔柯察金以及诸葛亮、张飞、李逵、鲁智深、贾宝玉、阿q一系列不朽的典型人物，帮助我们认清了关于社会和

2、生活的许多真理。因此，艺术形象的典型性意义十分重大，在很大程度上决定着叙事文学的艺术成就、审美价值和社会作用。一、典型论的发展从文学发展的历史看，在17世纪以前，人们比较重视类型概括，如亚里士多德最早论及典型问题，在诗学第九章中指出诗与历史的不同：“历史家描述已发生的事，而诗人则描述可能发生的事。因此，诗比历史是更哲学的、更严肃的，因为诗所说的多半带有普遍性，而历史所说的则是个别的事。”1接着，他解释“普遍性”说：“普遍性是指某一类型的人，按照可然律或必然律，在某种场合会说什么话，做什么事。”由此可见他比较重视典型的共性。后来，贺拉斯、布瓦洛等古典主义文论家进一步把某种类型的性格定型化。18世

3、纪以后，鲍姆嘉通、希尔特等人逐渐转向比较重视特征概括，重视典型的个性特征；到了19世纪下半叶，歌德、黑格尔、别林斯基再进一步转变为重视共性与个性的辩证统一，黑格尔认为，文学作品中成功的人物形象应该“每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完满的神奇的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品”2。在中国古代的文学理论中，虽然没有“典型”这个词，但古代的作家或文学评论家，已从创作的实践经验中接触到这个问题。刘勰在论赋、比、兴的意义时曾说：“观夫兴之托谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”3他在这里所说的，也就是借个别具体的事物显示一般的意思。至于金圣叹所说的“水浒所叙，叙一百八人，人

4、有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”（水浒传序三），“任凭提一个，都似旧熟识”（读第五才子书法），进一步从水浒人物形象的塑造中，体会到典型人物的特点。典型有模型、范例的意思，在日常生活中，它通常指的是同类中最有普遍性、代表性的事物。另外，朱光潜在西方美学史中指出，tupos和idea（l）是同义词，因此，典型和理想在西方文艺理论中常常互换使用。二、文学典型的个性特征和一般文学形象相比，艺术典型往往具有鲜明的独创性，能够给人耳目一新之感，而且能够通过个别显示一般，通过现象揭示本质，具有深刻的思想性。文学典型首先是具体、生动、独特的外化形象，典型人物区别于其他人物的重要标志在于其个性特征

5、。个性是人的精神上的独立自主性，是内在的质的差别性，是人的全部生活内容和性格内容的独特的外在表现，渗透在人物的思想感情、爱好习惯和气质禀赋当中。红楼梦中，薛宝钗和林黛玉都在官宦门府、书香之家中长大，但薛家家境殷实，林家日渐没落，两个人的性格、行为差别很大。在第三十四回中，贾宝玉因为金钏的事被贾政暴打，被抬回房后，宝钗先来探望，吩咐袭人敷药，“早听人一句话，也不至有今日，别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼”，宝钗借此机会劝宝玉痛改前非，去追求光宗耀祖的事业。宝钗走后，宝玉睡着,被人推醒，发现是黛玉，“两个眼睛肿得像桃儿一般，满面泪光，有万句言词要说，半天，方抽抽噎噎的说了一句你可都改了罢！她心里爱的是宝玉反叛的心，却见这种结果，心疼、担心交织在一起，怕宝玉悔改，却又不愿见他受苦。宝玉听说，长叹一声：“你放心，别说这样的话，我便为这些人死了，也是情愿的。”黛玉听得“放心”二字，才安心回去。三国演义中，诸葛亮和司马懿都有着各自鲜明的性格特征，在空城计中，情节看似荒诞，却也都合乎特定环境中人物性格的