怎样写微电影剧本复习课程

1、怎样写微电影剧本怎样写剧本剧本区别于任何一种文体形式，经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传 记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专属的格式，写剧本从某种程 度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，每个人都 可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规 范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专 家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审 稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完 全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。剧本知多少戏剧是一种综合性的

2、舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课 文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特 点编出符合要求的课本剧。编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：1空间和时间要高度集中剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般 要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。2. 反映生活的矛盾要尖锐突出剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛 盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情 也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”， 是最“要劲”、最需要下工夫之处

3、。3. 剧本的语言要表现人物性格剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台 词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提 示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包 括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、 动作、上下场等。影视的剧本结构形式有如下四种：1. 戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情， 有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现 人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。2. 心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心

4、理式结构以主要人物 心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心 理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地 交织在一起。3散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没 有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下 来。4. 解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这 种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。剧本基本理论：态度、主题态度写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个 简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的 态度去写，故事

5、自然集中于男女之间欢爱的部分。相反，如果作者是以一个同 情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可 怜、无奈主题在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之 间的友情（如电影午夜牛郎一midnightcowboy），男女之间的爱情（铁达尼号一 Titanic），外星人入侵地球的故事（天煞地球反击战），还是一个控诉战争的故事 （杀戮战场一platon）等。这就是主题。主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段，一时就怀 疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道

6、。试举一例，清朝 皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正 王朝电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个 好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行 德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和 主题。创造角色冲突角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角 色和他自身价值观的冲突等。方法一：故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影怒火风暴 故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻 子，重过正常人的生活。但

7、他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯 罪记录而歧视他。方法二：不能分解的关系当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起， 好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的 母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样？剧本写作常犯的错误1把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧 本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨 来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来

8、描写主角的心理斗 争过程，但这些东西是无法表现在电影银幕上的。你的剧本就是一个银幕，你 所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东 西是无法很好地表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音 在一动不动的镜头里读几页小说。电影通过画面表达情绪，你的剧本就是电影 画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。2.不必要的摄像机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型摄像机，60mm镜 头，由8.5m摇至2m对焦如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本 也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完 全不用担心摄像机

9、的事。但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢？也不是，你需 要考虑摄像机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用摄像机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专 业，至少看上去很专业。（本文来源：城市快报）微电影剧本格式基本格式(1)首先要写出时、景、人(2)在描写情态时，先用(三角式)符号放在前面。(3)对白是顶格写出人物简称，然后加上：(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。 这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象 意念让编导及导演参考。一般术语远景(WIDE

10、 SHOT):多用来交代周围的环境。特写(CLOSE UP):使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。跳离镜头(CUT SHOT):使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。溶(DISSOLUE):将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。拉近镜(ZOON IN):将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。接开镜(ZOON OUT):由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。微电影介绍微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”(30秒300秒)放映、“微 周期制作(1 7天或数周)”和“微规模投资1万到数万元/部)”的视频短 片，内容可单独成篇，也可系列成剧。由于这类短片较之电影作品，门