电视画面编辑

1、LOGO2009.2009.下下电视画面编辑电视画面编辑主讲教师主讲教师: :谢红焰谢红焰LOGO2009.2009.下下第三章第三章电视镜头组接技巧电视镜头组接技巧 技能点技能点v能够运用匹配原则进行流畅的剪辑能够运用匹配原则进行流畅的剪辑 知识点知识点v位置的匹配、方向的匹配与轴线规律、色位置的匹配、方向的匹配与轴线规律、色彩影调的匹配彩影调的匹配第四节第四节 匹配的剪辑匹配的剪辑问题讨论：问题讨论：v屏幕的画面区域？屏幕的画面区域？v上下镜头主体应该上下镜头主体应该 处在什么位置？处在什么位置？v位置的匹配是指上、下两个画面中主体所位置的匹配是指上、下两个画面中主体所处的位置，从逻辑关系

2、上讲要有一种空间处的位置，从逻辑关系上讲要有一种空间的统一性，在视觉心理讲要有一种流畅和的统一性，在视觉心理讲要有一种流畅和呼应。呼应。一、位置的匹配一、位置的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑1 1、画面区域的划分、画面区域的划分v左右两个区域左右两个区域 vv左中右三个区域左中右三个区域 左左中中 右右左左右右一、位置的匹配一、位置的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑2 2、相同区域的组接、相同区域的组接1 1）静止的主体）静止的主体v同视轴变换景别同视轴变换景别v同一人物的活动或者对话变化景别同一人物的活动或者对话变化景别v无对应关系的不同主体的连接无对应关系的不同主体的连接2 2）运动的主体）运动的主体v

3、一般来说，同一主体向同一个方向运动时，一般来说，同一主体向同一个方向运动时，剪接点应该选在主体形象重合时。剪接点应该选在主体形象重合时。一、位置的匹配一、位置的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑3 3、相反区域的组接、相反区域的组接内容之间建立一种逻辑关系：内容之间建立一种逻辑关系：v两种有明显冲突的对立因素出现；两种有明显冲突的对立因素出现；v两个有对应关系的主体组接时；两个有对应关系的主体组接时；v同一主体从明显相反的方向去拍摄（越轴同一主体从明显相反的方向去拍摄（越轴弥补）弥补）v注：相邻的画面区域：当主体拍摄角度相注：相邻的画面区域：当主体拍摄角度相差差4545度或者度或者9090度时。度时。一

4、、位置的匹配一、位置的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v方向的匹配包含了两个方面，一是静态的方向的匹配包含了两个方面，一是静态的屏幕方向屏幕方向视线的匹配，二是动态的屏视线的匹配，二是动态的屏幕方向幕方向运动的匹配。无论是要实现视运动的匹配。无论是要实现视线或者运动方向的匹配都涉及到遵循轴线线或者运动方向的匹配都涉及到遵循轴线规律的问题。规律的问题。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑1 1、静态的屏幕方向、静态的屏幕方向-视线视线v视线是处理屏幕上静态人物关系的一个关视线是处理屏幕上静态人物关系的一个关键因素，它往往表现一种人与物的对应关键因素，它往往表现一种人与物的对应关系；而视线的落

5、点还是表现人物心理活动系；而视线的落点还是表现人物心理活动和人物之间感情关系的重要因素。和人物之间感情关系的重要因素。v视线的匹配指的是剪接时注意画面中人物视线的匹配指的是剪接时注意画面中人物的视线方向要符合一定的逻辑关系。的视线方向要符合一定的逻辑关系。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑2、动态的屏幕方向动态的屏幕方向-运动运动屏幕上主体运动方式屏幕上主体运动方式v横向运动：左右运动横向运动：左右运动v 环形运动：由相反方向的横向斜线构成环形运动：由相反方向的横向斜线构成v v垂直运动：上下运动垂直运动：上下运动二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑屏幕上主体运动的方

6、向：一般屏幕的运动方向分不屏幕上主体运动的方向：一般屏幕的运动方向分不变的，相向的和中性的三种。变的，相向的和中性的三种。1 1）不变的方向：主体只有一个运动方向，有明确的）不变的方向：主体只有一个运动方向，有明确的方向感方向感. .二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑2 2）相向或相反的方向：）相向或相反的方向：v同一主体一去一回同一主体一去一回v两个相反方向的主体彼此正向着对方移动。可两个相反方向的主体彼此正向着对方移动。可以利用移动着的对抗建立一种悬念、营造一种以利用移动着的对抗建立一种悬念、营造一种冲突的气氛。冲突的气氛。3 3）中性运动方向：垂直运动，可与任何方向运动）中

7、性运动方向：垂直运动，可与任何方向运动连接连接二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑3 3、轴线规律、轴线规律v轴线，又称之为关系线、运动线、轴线，又称之为关系线、运动线、180180度线，是度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线，直接影响着镜头的调度。想线，直接影响着镜头的调度。v所谓轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的所谓轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向须限制在相同主体的时候，摄像机镜头的总方向须限制在轴线同一侧，任何越过这条轴线所拍的镜头，都轴线同一侧，任何越过这条轴线所拍的镜头

8、，都将破坏空间统一感。将破坏空间统一感。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑1 1、动作轴线也叫作运动轴线，是指被摄主体运动、动作轴线也叫作运动轴线，是指被摄主体运动的方向，路线或轨迹。按照动作轴线规律的要的方向，路线或轨迹。按照动作轴线规律的要求，如果要保持运动主体在屏幕上运动方向的求，如果要保持运动主体在屏幕上运动方向的总体一致（包括相同方向，相异方向），各个总体一致（包括相同方向，相异方向），各个分切镜头的拍摄总方向须保持在这条轴线的同分切镜头的拍摄总方向须保持在这条轴线的同一侧）。一侧）。v动作轴线只是一条假想线，它可以是一条直线动作轴线只是一条假想线，它可以是一条直线，也

9、可以是一条曲线。，也可以是一条曲线。 二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v画面中主体运动的速度越快，动作轴线所画面中主体运动的速度越快，动作轴线所起的作用越明显，越轴所造成的视觉跳跃起的作用越明显，越轴所造成的视觉跳跃也就更强烈。这其中包括两个原因：其一也就更强烈。这其中包括两个原因：其一是快速运动的事物很容易让观众的视觉心是快速运动的事物很容易让观众的视觉心理中产生一种视觉惯性；其二无论是方向理中产生一种视觉惯性；其二无论是方向还是速度都是以四框为参照的。因此主体还是速度都是以四框为参照的。因此主体运动的速度越快，四框的参照作用越大。运动的速度越快，四框的参照作用越大。二、方向

10、的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑2 2、关系轴线是指两个以上静态主体每两者、关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。关系轴线的核心是视之间的假设连接线。关系轴线的核心是视线。对两个主体的拍摄，我们通常会采取线。对两个主体的拍摄，我们通常会采取这样几个方法拍摄：这样几个方法拍摄：二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v外反拍；摄像机处于平行于关系轴线的两外反拍；摄像机处于平行于关系轴线的两个位置上，向里对着主体。通常表现为前个位置上，向里对着主体。通常表现为前景为谈话一方的肩膀面。画面的主体景为谈话一方的肩膀面。画面的主体另一谈话者处后景，因此我们也经常称为另一谈话

11、者处后景，因此我们也经常称为“过肩镜头过肩镜头” ” 。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v内反拍：摄像机位置与关系轴线平行，面内反拍：摄像机位置与关系轴线平行，面向外对着各自主体。向外对着各自主体。v 二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v骑轴拍摄：两个摄像在轴线上背对背，正骑轴拍摄：两个摄像在轴线上背对背，正面拍摄各自主体。这时摄像机模拟的是对面拍摄各自主体。这时摄像机模拟的是对方的视线，属于主观镜头。方的视线，属于主观镜头。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v平行拍摄；两个摄像机的视轴互相平行，拍摄的平行拍摄；两个摄像机的视轴互相平行，拍摄的分别是

12、主体的侧面像。分别是主体的侧面像。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑3 3、方向轴线，是指处于相对静止状态的人、方向轴线，是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线。物视线与能看到物体之间构成的轴线。v这里所说的这里所说的“相对静止相对静止”是指人物没有离是指人物没有离开所处位置的较大幅度的行动，并不排除开所处位置的较大幅度的行动，并不排除人物肢体的局部动作。人物肢体的局部动作。v方向轴线不同于动作轴线，它必须是一条方向轴线不同于动作轴线，它必须是一条直线，要求摄像机的机位处于轴线的同一直线，要求摄像机的机位处于轴线的同一侧拍摄。只有这样人物的视线方向才是连侧拍摄。

13、只有这样人物的视线方向才是连贯的。贯的。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑4 4、合理越轴、合理越轴v掌握轴线规律既是剪辑规范化的要求也符合掌握轴线规律既是剪辑规范化的要求也符合观众视觉心理。但电视的前期拍摄的镜头较观众视觉心理。但电视的前期拍摄的镜头较多考虑的是拍摄的内容而忽略了机位、轴线多考虑的是拍摄的内容而忽略了机位、轴线等问题，因此越轴镜头比比皆是。后期剪辑等问题，因此越轴镜头比比皆是。后期剪辑工作的一项重要内容就是如何使这些方向不工作的一项重要内容就是如何使这些方向不一致甚至相反的镜头有序顺畅地连接在一起一致甚至相反的镜头有序顺畅地连接在一起即要明白如何合理地处理越轴镜

14、头。即要明白如何合理地处理越轴镜头。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v合理越轴一般采用两种基本策略。合理越轴一般采用两种基本策略。 1 1）在画面内显示其方向改变的合理性：越轴）在画面内显示其方向改变的合理性：越轴拍摄的直接后果是使观众对上下镜中主体在拍摄的直接后果是使观众对上下镜中主体在画面中的位置、视线、背景的突然改变感到画面中的位置、视线、背景的突然改变感到不可理解。如果插入解释式的过渡镜头，观不可理解。如果插入解释式的过渡镜头，观众自然就能明白这其中的变化。最常见的方众自然就能明白这其中的变化。最常见的方法有：法有：二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v插入

15、骑轴镜头；骑轴镜头也称中性方向镜插入骑轴镜头；骑轴镜头也称中性方向镜头。它是指摄像机在轴线上正面拍摄或者头。它是指摄像机在轴线上正面拍摄或者背面拍摄；背面拍摄；v插入运动主体转弯镜头等自然改变方向的插入运动主体转弯镜头等自然改变方向的镜头；镜头；v越轴前插入交代环境的全景镜头。越轴前插入交代环境的全景镜头。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑2 2）利用视觉缓冲现象弥补：即不让两个方向）利用视觉缓冲现象弥补：即不让两个方向相反的镜头直接发生视觉冲突而采用间隔的相反的镜头直接发生视觉冲突而采用间隔的手段予以缓冲，以削弱观众的方向感。具体手段予以缓冲，以削弱观众的方向感。具体方法包括：

16、方法包括：v插入与运动主体有关的事物体的局部镜头。插入与运动主体有关的事物体的局部镜头。这种镜头一般也采用近景或特写，空间感较这种镜头一般也采用近景或特写，空间感较弱，动感强容易引起视觉兴奋。弱，动感强容易引起视觉兴奋。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v插入大动作来跳轴。大动作就是指画面幅插入大动作来跳轴。大动作就是指画面幅度较大的动作，以此来改变观众的视觉注度较大的动作，以此来改变观众的视觉注意力。从而使两个原本有明显视觉跳跃的意力。从而使两个原本有明显视觉跳跃的镜头连接在一起。镜头连接在一起。v插入主观镜头。主观镜头是指摄像机模拟插入主观镜头。主观镜头是指摄像机模拟画中主体

17、的视线，它可以起视觉缓冲过渡画中主体的视线，它可以起视觉缓冲过渡作用。作用。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑结论：结论：v对电视而言，越轴最大的问题不是在于时对电视而言，越轴最大的问题不是在于时空关系的不确定，而是在于时空混乱造成空关系的不确定，而是在于时空混乱造成意义表达的混乱和不可信。意义表达的混乱和不可信。 v表面上，越轴只是一个位置问题、拍法问表面上，越轴只是一个位置问题、拍法问题，实质上是一个镜头从内容到形式的变题，实质上是一个镜头从内容到形式的变化关系问题。化关系问题。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑v运用反复跳轴制造视觉节奏。运用反复跳轴制造视觉节

18、奏。 比如，在一些比如，在一些MTVMTV的剪辑中，有时会以一的剪辑中，有时会以一定的频率重复切换，联接一系列的越轴镜定的频率重复切换，联接一系列的越轴镜头，以获得强烈的节奏；头，以获得强烈的节奏；v利用越轴镜头造成视觉上的不和谐来暗示利用越轴镜头造成视觉上的不和谐来暗示某些剧情。某些剧情。 比如一对即将分手的恋人最后一次约会，比如一对即将分手的恋人最后一次约会，越轴镜头的使用表明俩人的隔膜与生疏。越轴镜头的使用表明俩人的隔膜与生疏。二、方向的匹配二、方向的匹配匹配的剪辑匹配的剪辑1 1、光影和色彩、光影和色彩v光影和色彩是人们抒发感情的一种最直接光影和色彩是人们抒发感情的一种最直接最有效的表现形式，强烈的光影和色彩可最有效的表现形式，强烈的光影和色彩可以使人兴奋，而阴暗的光影和色彩给人以以使人兴奋，而阴暗的光影和色彩给人以压抑，不同的色彩具有不同的意压抑，不同的色彩具有不同的意2 2、保持影调和色调的统一、保持影调和色调的统一v调子和内容、情绪应该统一调子和内容、情绪应该统一v相邻镜头，画面的调子应该统一。相邻镜头，画面的调子应该统一。3 3、以光影明暗的因素连接镜头，使画面出现、以光影明暗的因素连接镜头，使画面出现强烈的反差效果，产生一定的戏剧性强烈的反差效果