现代主义少即是多

1、少即是多Less is more. 现代主义风格contents1234现代主义、少即是多密斯凡德罗瓦尔特格罗皮乌斯总结现代主义设计是从建筑设计发展起来的20世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神精神上的、思想思想上的改革设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术技术上的进步，特别是新的材料钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式 反对任何装饰的简单几何形状以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权为权贵服务贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统完全依附于木材、石料、砖

2、瓦的传统打破了。现代主义1.功能主义特征.2.形式上提倡非装饰的简单几何造型.3.重视空间的考虑,特别强调整体设计考虑4.重视设计对象的费用和开支1主张技术与艺术互相统一，利用新材料新技术为主要表现手段，提倡精确、完美的艺术效果。 少”不是空白而是精简,“多”不是拥挤而是完美. 建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构. Less is more但又绝不是简单得像白纸一张，让你觉得空洞无物，根本就没有设计。 1（1883年5月18日-1969年7月5日 ）是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创

3、办人。1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。 建筑要随着时代向前发展 功能因素和经济因素放在首位 设计既是艺术的又是科学的，既是设计的又是实用的 人物介绍设计思想瓦尔特格罗皮乌斯2人物生平人物生平父亲和叔父都是著名的建筑师。格罗皮乌斯从小就受到潜移默化的影响。19031907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。19071910年在柏林建筑师P贝伦斯的建筑事务所任职。19101914年自己开业，同A迈耶合作设计了他的两座成名作：“法古斯鞋楦厂”和1914年在科隆展览会展出的“示范工厂”和

4、“办公楼”。1911年，他成为德国劳工同盟组织中的成员，该组织反对模仿，同时讨厌为功能而行的简单理论。1915年开始在魏玛实用美术学校任教。1919年任校长，当时正值第一次世界大战结束，他将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。20 年代格罗皮乌斯最有代表性的作品就是包豪斯校舍。由于德国法西斯的得势，包豪斯学校被认为是俄国布尔什维克渗透的工具，处境艰难。1930 年密斯凡德罗接任格罗皮乌斯的校长职务，迁校柏林。1933 年学校被迫关闭。离开包豪斯之后，格罗皮乌斯在柏林从事建筑设计和研究工作，尤其是研究居住建筑、城市建设和建筑工业化问题。希特

5、勒上台后，格罗皮乌斯于 1934 年离开了德国，来到伦敦。1937 年格罗皮乌斯应邀到美国哈佛大学设计研究院任教授和建筑学系主任，从此居留美国。1945 年他邀请了一些知名建筑家，共同组织了 TAC建筑师合作协会。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇，此外他对玻璃幕墙的构造有着重要的贡献。5060年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。1969 年去世，享年 86 岁。格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采

6、用全玻璃幕墙的先声。把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面。欧洲传统建筑大多室内幽暗，阳光很少，而格罗皮乌斯设计的房屋有较大的窗户，有阳台。 在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间。 包豪斯校舍包豪斯校舍哈佛研究生中心哈佛研究生中心着重利用建筑群开敞的平面，创造动的幻觉，一个个室外空间互相联通、流动。建筑高低参差变化虚实结合天桥与连廊，玻璃与石材的组合使得建筑更突出技术与设计的融合（1886年3月27日1969年8月1

7、7日）德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。与赖特、勒柯布西耶、格罗皮乌斯并称四大现代建筑大师。坚持“少就是多少就是多”的建筑设计哲学在处理手法上主张流动空间、全面空间流动空间、全面空间的新概念“细节细节就是上帝”重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面人物介绍设计思想路德维希密斯凡德罗3人物生平人物生平青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着1908年到1912年间，密斯在彼得贝伦斯的设计工作室工作了4年。青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天分之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了

8、原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔弗里德里希申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特格罗皮乌斯遗留的风格。1923年加入德国工业设计同盟，1926年担任副主席。密斯凡德罗为1929年巴塞罗那博览会建的德国馆仅存在5个月，没吸引很多注意，但被拆除25年后被誉为大师杰作。1930年出任包豪斯第三任校长。于198

9、5-86年间在巴塞罗那重建。他于1937年移居美国，19381958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑显出高贵、精致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑本质：空间、构造、模数和形态。实现了技术与艺术的融合人、建筑与自然环境的融合巴塞罗那国际博览会德国馆巴塞罗那国际博览会德国馆范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅对于环境的应对，形体顺应环境这种手法只是一种形式而已，而将建筑真正的与

10、环境做到充分融合，则是设计者所要达到的效果。在范斯沃斯住宅中，由于住宅的玻璃墙是吊挂在底层架空的钢柱上的，离草坪地面的距离大概有2米，因此住宅内的生活与外界自然之间获得了很好的平衡，生活成为了自然的延伸。季节的更迭、景色的变化使得住宅内部的气氛也随之发生显著的改变。 这座由玻璃和钢材建成的周末度假别墅，坐落于福克斯河畔的一个自然风景区。建筑南侧有一棵大枫树，它被赋予了保护者的职能，在在石灰华的露台上方舒展着重重的枝丫。福克斯河在旁边流过；有时它会溢出堤岸，这是建筑被设计成悬浮在地面之上的原因之一。钢质的框架被粉刷成白色。露台与室内的饰面是石灰华大理石，窗帘由天然丝绸制成。建筑从地面抬起1.20

11、M，以获得无重量的漂浮感。混凝土的屋顶和地面由8根柱子支撑，地面是敞开的，而通高的玻璃环绕建筑的四周。 西格拉姆大厦西格拉姆大厦大厦的设计风格体现了密斯凡德罗一贯的主张，那就是基于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美学。那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完美演绎“少即是多”的建筑原理。 密斯与菲利普在设计时，避开了曼哈顿地区大多数塔楼常用的台式、金字塔式的样式，把大厦主体处理成竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。 其实如果最正确诠释少即是多，还是要领会现代主义精神在现代工业急速发展，社会贫富差距拉大的现代主义社