浪淘沙令（课堂PPT）

1、12宋词简介宋词简介宋词是继唐诗后的又一种文学体宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫特点。每首词都有一个调名，叫做做“词牌词牌”，依调填词叫，依调填词叫“依依声声”。词别名。词别名“长短句长短句”（在宋（在宋代以后，可以说长短句是词的别代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词）。是一个诗体名词）。 3宋词类别宋词类别 1长短规模：长短规模：小令、中调和长调。小令、中调和长调。2音乐性质：音乐性质：令、引、慢

2、、三台、序子令、引、慢、三台、序子 、法曲、法曲、大曲、缠令、诸宫调。大曲、缠令、诸宫调。 3拍节：拍节：令，引，近，慢。令，引，近，慢。 4创作风格创作风格5词牌来源：词牌来源：本来是乐曲的名称。本来是乐曲的名称。菩萨蛮菩萨蛮、西江月西江月、风入松风入松、蝶恋花蝶恋花摘取一首词中的几个字作为词牌。摘取一首词中的几个字作为词牌。忆秦娥忆秦娥（秦楼月（秦楼月）忆江南忆江南（望江南望江南谢秋娘谢秋娘）如梦令如梦令（忆仙姿忆仙姿）念奴娇念奴娇（大江东去大江东去酹江月酹江月）本来就是词的题目。本来就是词的题目。踏歌词踏歌词（舞蹈）（舞蹈）舞马词舞马词（舞马）（舞马）唉乃曲唉乃曲（泛舟）（泛舟）渔歌子渔

3、歌子（打鱼）（打鱼）浪淘沙浪淘沙（浪淘沙）（浪淘沙）抛球乐抛球乐（抛绣球）（抛绣球）更漏子更漏子（夜）。（夜）。4宋词派别：宋词派别：花间派花间派温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛希济、温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛希济、欧阳炯、尹鹗、李珣欧阳炯、尹鹗、李珣 、李煜等。、李煜等。婉约派婉约派柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、吴文英、李煜、欧阳修等。观、吴文英、李煜、欧阳修等。 豪放派豪放派辛弃疾、苏轼、岳飞、陆游等。辛弃疾、苏轼、岳飞、陆游等。 5李煜，李煜，字重光，是末位帝王，字重光，是末位帝王，被称作被称作南唐后主南唐后主或或李后主李后主。南。

4、南唐被北宋所灭后，李煜被宋军唐被北宋所灭后，李煜被宋军俘虏，过了两年多的囚徒生活，俘虏，过了两年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人赐毒酒而死。最后被宋太宗派人赐毒酒而死。李煜以词的成就最高，被称为李煜以词的成就最高，被称为“千古词帝千古词帝”。内容主要可分。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆。对往事的追忆。6前期：前期：艳情闲愁艳情闲愁风格柔美缠绵风格柔美缠绵后期：后期：怀故伤今怀故伤今风格沉郁凄怆

5、风格沉郁凄怆王国维说王国维说“后主之词，真所谓以血书者也。后主之词，真所谓以血书者也。”王国维说王国维说“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。也；李重光之词，神秀也。”7浪淘沙令浪淘沙令 李煜李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。见时难。流水落花春去也，天上人间。8帘外雨潺潺，春意阑珊帘外雨潺潺，春意阑珊 （梦醒后，只听）（梦醒后，只听） 门帘外传来

6、门帘外传来滴滴答答的细雨声，浓郁的春滴滴答答的细雨声，浓郁的春意将要凋残了。意将要凋残了。这两句点明了写作地点及时间。这两句点明了写作地点及时间。实写实写，运用，运用白描白描，营造深沉的营造深沉的意境。意境。“雨潺潺雨潺潺”形容细雨滴落声。形容细雨滴落声。以以声写静声写静，以雨滴声声写出词人以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰，以春雨之寒，内心愁绪纷扰，以春雨之寒，衬托衬托人物内心的悲凉。人物内心的悲凉。融入哀愁，暗含遭遇融入哀愁，暗含遭遇 9罗衾不耐五更寒罗衾不耐五更寒薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的冷寒。冷寒。这既是写夜深又是写心态。这既是写夜深又是写心态。借

7、外物以抒借外物以抒写主观感受写主观感受。不仅是写。不仅是写身寒身寒，更是写，更是写心心寒寒10梦里不知身是客，一晌贪欢梦里不知身是客，一晌贪欢在梦里竟然忘记了自己已身为俘虏，这才有了片在梦里竟然忘记了自己已身为俘虏，这才有了片刻的欢愉。刻的欢愉。这两句以梦后之苦与梦中之乐相映衬，这两句以梦后之苦与梦中之乐相映衬，以梦的短，以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂孤寂凄凉凄凉反衬现实中的极度哀怨愁苦反衬现实中的极度哀怨愁苦11独自莫凭栏独自莫凭栏 一个人时不要依栏

8、远眺。一个人时不要依栏远眺。自我劝诫自我劝诫。 “独自独自”，说明词人的，说明词人的孤独孤独；“莫凭莫凭栏栏”，是为避免思见故国而勾起无，是为避免思见故国而勾起无限悲苦所采限悲苦所采取的一种强制行为取的一种强制行为，实际上更，实际上更为为凄楚凄楚、更为、更为悲凉悲凉。无限江山，别时容易见时难。无限江山，别时容易见时难。 辽阔的南唐大好河山，离别它是容易的，辽阔的南唐大好河山，离别它是容易的，再要见到它就很艰难了。再要见到它就很艰难了。“无限无限”为虚，为虚，“江山江山”为实，为实，虚实结合虚实结合，表达作者的表达作者的伤心伤心之情之情对故国思念与悔恨对故国思念与悔恨12流水落花春去也，天上人间

9、。流水落花春去也，天上人间。 落花随流水而去，春天将要结束，今昔落花随流水而去，春天将要结束，今昔对比，真是一是天上，一是人间。对比，真是一是天上，一是人间。“流水落花春去也流水落花春去也”一一写水流、花落、春写水流、花落、春归，二归，二比喻比喻自身面临的厄运。自身面临的厄运。“天上人间天上人间”是说相隔遥远，不知其处。这是说相隔遥远，不知其处。这是指春，是指春，也指人，暗示词人一生即将结束，也指人，暗示词人一生即将结束，表达了表达了别离幽情别离幽情13 词的上片运用词的上片运用倒叙倒叙，由醒后写梦中，由醒后写梦中，由景写到观景人，由景写到观景人，情景交融，突出现情景交融，突出现实的孤寂凄凉实的孤寂凄凉；词的下片主要是；