名校课堂湖心亭看雪答案

1、这是名校课堂湖心亭看雪答案，是优秀的九年级上册语文教案，供 参考学习。湖心亭看雪明朝 张岱崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更 定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云 与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一 芥、舟中人两三粒而已。 （余拏 一作：余挐 ）到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余大喜曰： “湖 中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵 人，客此。及下船，舟子喃喃曰： “莫说相公痴，更有痴似相公者。 ”标签：初中文言文 人物 写人 抒怀 感叹 写雪 景色 情感湖心亭看雪译文崇祯五年十二

2、月，我住在西湖边。大雪接连下了多日，湖中游人全 无，连飞鸟的声音都消失了。这天初更时分，我撑着一叶小舟，裹着细 毛皮衣，围着火炉，独自前往湖心亭看雪。湖面上冰花一片弥漫，天与 云与山与水，浑然一体，白茫茫一片。湖上的影子，只有一道长堤的痕 迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。到了湖心亭上，看见有两人铺好毡子，相对而坐，一个童子正把酒 炉里的酒烧得滚沸。他们看见我，非常高兴地说： “想不到在湖中还会 有您这样有闲情逸致的人！ ”于是拉着我一同饮酒。我尽力喝了三大杯 酒，然后和他们道别。 问他们的姓氏， 得知他们是金陵人， 在此地客居 等到了下船的时候，船夫喃喃地说： “不

3、要说相公您痴，还有像相公您 一样痴的人啊！”湖心亭看雪注释崇祯五年：公元 1632年。崇祯，是明思宗朱由检的年号 （1628-1644）。俱：都。绝：消失。是日更（）定：是，代词，这。更定：指初更以后。晚上八点左右。 定：停止，结束。余：第一人称代词，我 。拏：通“桡”，撑（船）。拥毳（）衣炉火：穿着细毛皮衣，带着火炉。毳衣：细毛皮衣。毳： 鸟兽的细毛。雾凇沆砀：冰花一片弥漫。雾，从天上下罩湖面的云气。凇，从湖 面蒸发的水汽。沆砀，白气弥漫的样子。曾巩冬夜即事诗自注： “齐 寒甚，夜气如雾，凝于水上，旦视如雪，日出飘满阶庭， 齐人谓之雾凇。上下一白：上上下下全白。一白，全白。一，全或都，一概。

4、惟：只有。长堤一痕：形容西湖长堤在雪中只隐隐露出一道痕迹。堤，沿河或 沿海的防水建筑物。这里指苏堤。一，数词。痕，痕迹。一芥：一棵小草。芥，小草，比喻轻微纤细的事物； （像小草一样 微小）。而已：罢了。毡：毛毯。焉得更有此人： 意思是： 想不到还会有这样的人。 焉得， 哪能。更，拉：邀请。强（）饮：尽情喝。强，尽力，勉力，竭力。一说，高兴地，兴奋 地。大白：大酒杯。白；古人罚酒时用的酒杯，也泛指一般的酒杯，这 里的意思是三杯酒。客此：客，做客，名词作动词。在此地客居。及：等到。舟子：船夫。喃喃：低声嘟哝。莫：不要。相公：原意是对宰相的尊称，后转为对年轻人的敬称及对士人的尊 称。更：还。痴似：痴

5、于，痴过。痴，特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤 寂的独特个性，本文为痴迷的意思。湖心亭看雪赏析晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引 人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花 续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。崇祯五年十二月，余住西湖。开头两句点明时间、 地点。集子中凡纪昔游之作， 大多标明朝纪年， 以示不忘故国。这里标“崇祯五年” ，也是如此。“十二月”，正当隆冬 多雪之时，“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句，却从 时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。紧承开头，只此两句，大

6、雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼 人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写， “湖中人鸟声俱绝” ， 写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不 敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无 声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上 画出了大雪的威严。 它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的 江雪：“千 山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ”柳宗元这幅江天 大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫， “人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的 渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声” ，但这无声却正是人的听觉感受，因 而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，

7、最后才点出一个“雪”字，可谓即 果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝” ，可谓由因见 果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说， 江雪 中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭” ，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁； 那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。“是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也； “更定”者，初更时分， 晚上八点左右，寒气倍增之时也。 “拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物 反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出 门，“独往湖心亭看雪” ，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊 ! “独往 湖心亭看雪”的“

8、独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。 在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了 吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种 孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥， 舟中人两三粒而已。这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图 ! “雾凇沆砀”是形容湖上雪光 水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白” ，迭用三个“与”字， 生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写 一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说

9、，很符合第一 眼的总感觉、 总印象。 接着变换视角， 化为一个个诗意盎然的特写镜头： “长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是 简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数 量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看， “上下一白”之“一”字， 是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕” “一点”“一芥”之“一” 字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出 矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点” ，到“余舟一芥”，到“舟中 人两三粒”，其镜头则是从小而更小， 直至微乎其微。 这“痕”“点”“芥” “粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动

10、，景物的变化，使人觉 得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不 止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人 生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。下面移步换形，又开出一个境界：到亭上，有两人铺毡对坐，一童 子烧酒炉正沸。见余，大喜曰： “湖中焉得更有此人 ! ”拉余同饮。余强 饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。“独往湖心亭看雪” ，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔， 写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊 喜，反写二客“见余大喜” ；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫 善变。“湖中焉得更有此人 ! ”这一惊叹虽发之于二

11、客， 实为作者的心声。 作者妙在不发一语，而“尽得风流” 。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇 有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然 不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人” ，不过 是一种虚幻的慰藉罢了。 “焉得更有”者，正言其人之不可多得。 “强饮 三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时， 逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏” ，却又妙在语焉不详， 只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合， 知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念

12、及此，岂不怆神! 做到这里，在我们看来， 也算得神完意足、 毫发无憾了。但作者意犹未尽， 复笔写了这样几句：及下船，舟子喃喃曰： “莫说相公痴，更有痴似相公者 ! ”读至此，真使人拍案叫绝 ! 前人论词，有点、染之说，这个尾声， 可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴” 与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似 相公”，并非减损相公之 “痴”，而是以同调来映衬相公之 “痴”。“喃喃” 二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种 地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明 特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤

13、寂的独特个性。这一篇小品， 融叙事、写景、抒情于一炉， 偶写人物， 亦口吻如生。 淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点， 就很值得我们借鉴和学习 ! 当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情 调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。湖心亭看雪赏析二此文记叙了作者自己湖心亭看雪的经过，描绘了所看到的幽静深 远、洁白广阔的雪景图，体现了作者的故国之思，也反映了作者不与世 俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗，孤芳自赏的情怀，并寄 托了人生渺茫的慨叹。全文笔墨精炼，文笔清秀，表现力强，不足两百 字，却融叙事、写景、抒情于一体。开头二句点明时间、地点。张岱文集中凡

14、纪昔年游踪之作，大多标 明朝纪年，以示不忘故国。这里标“祟侦五年” ，也是如此。“十二月”， 正当隆冬多雪之时；“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲二 句，却从时、地两个方面不着痕迹地引逗出下文的大雪和湖上看雪。下 文“大雪三日，湖中人鸟声俱绝” ，紧承开头。只此二句，大雪封湖之 状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过 听觉来写。“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒嗦得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传 出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人 的听觉和心理感受上写出了大雪的威严。 它使我们联想起唐

15、人柳宗元那 首有名的江雪诗：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓 寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，人鸟无 踪，江雪中独有一位垂钓的渔翁。而张岱笔下则是“人鸟无声” ，但这 无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。如果说，江雪中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁， 那么这里“湖中人鸟声俱绝”，则为下文有人冒寒看雪作映照。“是日，更定矣，余拏一小舟，拥龚衣炉火，独往湖心亭看雪。”“是 日”者，“大雪三日”后，严寒之日也；“更定”者，夜深人静，寒气倍 增之时也。“拥磊衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气贬骨。在“人 鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟

16、有人夜深出门，“独往湖心亭看雪”，表现 出作者迥绝流俗的孤怀雅兴。“独往湖心亭看雪”的“独”字，正不妨 与“独钓寒江雪”的“独”字互参。作者那种独抱冰雪之操守和孤高自 赏的情调，已经溢于言外了。其所以要夜深独往，大约是既不欲人见， 也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，正蕴含着避世的幽愤。请看作者以的空灵之笔来写描绘湖中雪景：“雾淞沉场，天与云、与山、与水，上下一白；湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点与余舟一 芥、舟中人两。三粒而已。”这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图。“雾淞 坑场”是形容湖上雪光水气，混檬不分。“天与云、与山、与水，上下一白”，叠用三个“与少字，似觉天、云、山、水一齐活动起来，较

17、之单纯写“天、云、山、水，上下一白”，多了一点意趣。天、云，上 也；山、水，下也。这两句生动地写出天空、云层、群山、湖水之间白 茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白” 的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角， 化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”、“湖心亭一点”、“余舟 一芥、“舟中人两三粒”等等，这是朦胧的画，梦幻般的诗，给人一种 似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊 叹。你看，“上下一白”之“一”字，是形容混茫难辨，使人唯觉其大； 而“一痕”、“一点”、“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人唯 觉其小。此真

18、可谓着一“一”字而境界全出矣。同时，由“长堤一痕” 到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是 从小而更小，直至微乎其微。这“痕”、“点”、“芥”、“粒”等量词，一 个小似一个，写出视线的移动，小船的荡漾，景物的变化，着笔空灵， 使人浑然不觉。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片 的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓梯米”的 深沉感慨。下面移步换形，又开出一个境界。“独往湖心亭看雪”，却不意亭上 已有人先我而至；这意外之笔，写忠了作者意外的惊喜产也引起读者意 外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”，背面敷粉， 反客为主，足见其用

19、笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人！这一惊叹虽 发之于二客，实为作者心声，作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐。这似乎给冷寂的湖山 增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举 杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。 “焉得更有”者, 正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己，也为了不负此 湖山胜景。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人夕却不 可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金 陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，萍水相逢，后约 难期。这一补叙之笔，透露出作者的

20、无限怅惘：茫茫六合，知己难逢， 人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不沧神。做到这里，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽：“及下，舟子喃喃日：莫说相公痴，更有痴似相公者！'前人论词，有点、 染之说。这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴” 字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴” 字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬 相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻 其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾， 余味无穷。此文除了在情绪的传达上朦胧幽深外，在写作手法上也

21、极富艺术感 染力。首先，围绕西湖大雪赏雪所见亭中所遇这一线索展开，逐层递进 又峰回路转；其次，描写景物时充分吸取了中国写意山水画的手法，不 追求局部的细腻而注重全局的生动与传神，不求多而求简，追求以少胜 多、无声胜有声的效果。湖心亭看雪主题通过写湖心亭赏雪遇到知己的事， 表现了作者孤独寂寞的心境和淡 淡的愁绪。突出了作者遗世独立、卓然不群的高雅情趣。表达了作者遇 到知己的喜悦与分别时的惋惜，体现出作者的故国之思，同时也反映了 作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗，孤芳自赏的 情怀，同时也寄托人生渺茫的慨叹。湖心亭看雪主旨是张岱（）小品的传世之作。作者通过追忆在西湖乘舟看雪的一次

22、经历，写出了雪后西湖之景清新雅致的特点，表现了深挚的隐逸之思， 寄寓了幽深的眷恋和感伤的情怀。作者在大雪三日、夜深人静之后，小 舟独往。不期亭中遇客，三人对酌，临别才互道名姓。舟子喃喃，以三 人为痴，殊不知这三人正是性情中人。本文最大的特点是文笔简练，全 文不足二百字，却融叙事、写景、抒情于一体，尤其令人惊叹的是作者 对数量词的锤炼功夫，“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”一组合， 竟将天长永远的阔大境界，甚至万籁无声的寂静气氛，全都传达出来， 令人拍案叫绝。作者善用对比手法，大与小、冷与热、孤独与知己，对 比鲜明，有力地抒发了人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国之思。还 采用了白描的手法，

23、表达了作者赏雪的惊喜，清高自赏的感情和淡淡的 愁绪。全文情景交融，自然成章，毫无雕琢之感，给人以愉悦的感受。“痴”字（以渔者的身份）表达出作者不随流俗，遗世孤立的闲情雅致, 也表现出作者对生活的热爱，美好的情趣。更重要的是形神兼备地写出 了赏雪人的情态，将赏雪人融入了这迷人的雪景之中的痴迷之状描绘的 生动逼真。描写西湖雪景的文字简练朴素，不加渲染，更是用了白描手 法。本文用清新淡雅的笔墨，描绘了雪后西湖宁静清绝的景象，表现了 游湖人的雅趣和作者的志趣，同时含蓄地表达了作者对故国（明朝）的 怀念之情。读来觉得这简直不是，而纯粹是孤独者与孤独者的感通，孤 独者与天地的感通，因为作者把很多会于心的东

24、西流于言外，用旷达和 幽静共同酿制了一种近乎纯美的意境。湖心亭看雪写作特色湖心亭看雪是张岱的代表作，出自回忆录陶庵梦忆 ，写于 明王朝灭亡以后。对故国往事的怀恋都以浅淡的笔触融入了山水小品， 看似不着痕迹，但作者的心态可从中窥知一二，表现作者痴迷山水以及 淡淡的忧国愁绪。首先交代看雪的时间、目的地、天气状况。时间是“崇祯五年十二 月”。西湖经历三天大雪后，人声鸟声俱绝，空阔的雪景使天地间呈现 出一股肃杀的冷寂来。而作者偏偏选择此时去赏雪，可见他此时的心态 及与众不同的情趣。接着就记述了这次赏雪的具体经过。这天凌晨，作者划一叶小舟， 独自前往湖心亭。一个“独”字，充分展示了作者遗世独立的高洁情怀

25、 和不随流俗的生活方式，而一人独行于茫茫的雪夜，顿生“寄蜉蝣于天 地，渺沧海之一粟”（苏轼赤壁赋）的人生彻悟之感。此时湖上冰花 弥漫，天与云与山与水，一片混沌。惟有雪光能带来亮色，映入作者眼 帘的“惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。 ” 一痕、一点、一芥、两三粒， 使用白描手法， 宛如中国画中的写意山水， 寥寥几笔，就包含了诸多变化，长与短，点与线，方与圆，多与少，大 与小，动与静，简洁概括，人与自然共同构成富有意境的艺术画面，悠 远脱俗是这幅画的精神，也是作者所推崇的人格品质，这就是人与自然 在精神上的统一与和谐。 然后，作者笔锋一转， 叙及在湖心亭的奇遇。 此时此地此景

26、，能够遇见游人，不能不说是奇迹，那两人也都“大喜” ， 感叹“湖中焉得更有此人” ! 酒逢知己千杯少，几人痛饮而别， “同是天 涯沦落人，相逢何必曾相识” （白居易琵琶行）! 作者写“两人”“大 喜”，即写自己大喜，写“余强饮三大白” ，即写两人畅饮，此处使用互 文手法，使行文有变化。及写到“问其姓氏，是金陵人，客此” ，才匆 匆交代了友人的情况，这样写一方面是由于张岱是性情中人，最关注的 是朋友之间在情致心灵方面的沟通，至于朋友的身份地位、官职爵里等 世俗的问题并不在意； 另一方面能够真实地体现作者喜极而悲的情绪变 化，询问对方身份之时，也是彼此分别之时，有缘相聚实非易事，此刻 一别也许就难

27、以再见，这怎么能不叫人遗憾 ! 最后，作者以舟子的话收 束全文：“莫说相公痴，更有痴似相公者 ! ”舟子说作者“痴” ，体现了 俗人之见，但“痴”字又何尝不是对张岱最确切的评价呢？他痴迷于天人合一的山水之乐，痴迷于世俗之外的雅情雅致，而金陵人正是那 " 痴 似相公者 " ，“湖中人鸟声俱绝”仍出来赏雪。 “铺毡对坐，一童子烧酒 说明是早有准备，更体现了他们共同的“痴” 。全文笔调淡雅流畅，看似自然无奇，而又耐人寻味，西湖的奇景是 因了游湖人的存在而彰显了它的魅力，写景与写人相映成趣。湖心亭看雪文言现象词类活用1. 大雪三日 大雪：名词活用作动词，下大雪。2. 是金陵人，客此

28、。 客：名词活用作动词，客居。3. 拥毳衣炉火 炉火：名词活用作动词，围着炉火。4. 与余舟一芥 芥：小草，这里名词活用作状语，像小草一样的微 小。古今异义1. 余住西湖 余：古义：我。（例：余住西湖）今义：剩下。2. 余强饮三大白而别 白：古义：名词，古代罚酒用的酒杯。 （ 例 如：余强饮三大白而别）今义：白色。3. 是日更定矣。 是：古义：这。今义：判断词（与“非”相对）一词多义是： 1. 是日更定：这2. 问其姓氏，是金陵人：判断动词，是更：1. 是日更定：古代夜间的计时单位，音2. 湖中焉得更有此人：还，音白：1. 上下一白：白色2. 余强饮三大白而别：古时罚酒用的，泛指酒杯。大：1.

29、 见余大喜：非常2. 余强饮三大白而别：大余：1. 余住西湖：我，指作者2. 江干上下十余里间：多通假字拏：通“桡”，撑( 船)、划湖心亭看雪创作背景湖心亭看雪是张岱陶庵梦忆中的一篇叙事小品，明王朝灭 亡后所写， 是作者把自己对故国往事的怀念都以浅淡的笔触融入山水之 中而创作的小品文。湖心亭看雪作者：张岱原文崇祯五年十二月，余在西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更 ()定矣，余挐()一小船，拥毳 () 衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇 () 沆砀() ，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕 , 湖心亭一点,与余舟一芥（） , 舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡（）对坐，一童子烧酒炉正

30、沸。见余，大喜曰： “湖中焉得更有此人！ ”拉余同饮。余强 （） 饮三大白而别，问其姓氏， 是金陵（）人，客此。及下船，舟子喃喃曰： “莫说相公痴，更 （） 有痴 似相公者！”译文崇祯五年十二月， 我居住在西湖。 接连下了三天的大雪， 湖中行人、 飞鸟的声音全都消失了。这一天初更以后，我乘着一只小船，穿着毛皮衣，带着火炉，独自 前往湖心亭欣赏雪景。 西湖雪夜雾气弥漫， 天与云与山与水， 浑然一体， 白茫茫一片。湖上能（清晰）见到的影子，只有（淡淡的）一道长堤的 痕迹（苏堤），一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，船上两三个人罢 了。到了湖心亭上，有两个人铺着毡席，相对而坐，一个小书童正在烧 酒，酒

31、炉中的酒正在沸腾。 （那两个人）看见我，十分惊喜的说： “想不 到在湖中还能遇见你这样有（闲情雅致）的人。 ”便拉着我一同喝酒。 我痛饮了三大杯就告别。问他们的姓氏，得知他们是金陵人，在此地客 居。等到下船的时候，船夫喃喃自语地说： “不要说相公您痴，还有和 您一样痴的人啊 ! ”湖心亭看雪 崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日 更定矣，余拏一小船，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾淞沆砀 ，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点, 与余舟一芥 , 舟中人两三粒而已。到亭上， 有两人铺毡对坐， 一童子烧酒炉正沸。 见余，大喜曰：“湖 中焉得更有此人！ ”拉余

32、同饮。余强饮三大白？而别，问其姓氏，是 金陵人，客此 ?。及下船，舟子 ?喃喃?曰：“莫说相公 ?痴，更?有痴?似 相公者！”1. 本文选自陶庵梦忆张岱 (1597-1679)，字宗子，又字石公， 号陶庵，又号蝶庵居士，明末清初山阴(浙江绍兴)人。原居杭州。出 身仕宦世家，少时为富贵公子，爱繁华，好山水，晓音乐、戏曲，明亡 后不仕，入山著书以终。著有陶庵梦忆 西湖梦寻琅嬛文集三 不朽图赞夜航船白洋潮等绝代文学名著。2. 【崇祯五年】公元 1632 年。崇祯，明思宗朱由检年号(1628-1644)。3. 【是日更定】是：代词，这。更定：指初更以后 , 晚上八点左右 . 更，古代夜间计时，一夜分为

33、五更，每更大约两小时。定，完了，结束。4. 【挐() 】即“桡”，撑(船)。5. 【拥毳衣炉火】穿着皮毛衣，带着火炉乘船。毳衣，用毛皮 制成的衣服。毳，鸟兽的细毛。6. 【雾凇沆砀】雪夜寒气弥漫。雾凇，云、水气；雾，是从天空下 罩湖面的云气， 凇，是从湖面上蒸发的水汽， 这时因为天寒， 凝成冰花。 曾巩冬夜即事诗自注： “齐寒甚，夜气如雾，凝于水上，旦视如雪， 日出飘满阶庭，齐人谓之雾凇。 ”沆砀，白气弥漫的样子。沆，形容大 水。7. 【上下一白】天色湖光全是白皑皑的。一白，全白。一，全；都。8. 【长堤一痕】形容西湖长堤在雪中只隐隐露出一道痕迹。堤，沿 河或沿海的防水建筑物。9. 【焉得更有

34、此人】意思是想不到还会有这样的人。焉得，哪能。 更，还。10. 【强()饮】尽力地喝。强：痛快。强饮：痛快的喝。11. 【白】古人罚酒时用的酒杯，这里指酒杯12. 【客此】客，做客。在此地客居。13. 【舟子】船夫。14. 【喃】象声词。15. 【相公】旧时对士人的尊称。16. 【更】还。17. 【痴】特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性； 傻，本文为痴迷的意思。通假字1. 余挐一小舟：挐（）通 “桡”，持 引申为撑、划。一词多义1. 是：是日更定（这，指第三天）是金陵人（表判断）2. 一： 一白（全）长堤一痕（数量词）3. 更：是日更定矣（古代的计时单位， 一夜分五更， 每更约

35、2小时）更有痴似相公者（比，更加，进步）4. 白：一白（白色）强饮三大白而别（这里指酒杯）词类活用客：原义为“客人”，此处为“做客”。“客此”即“客居于此” ，名 词作动词。古今异义1. 余：古义：我 例：余住西湖今义：剩下问题翻译句子湖上影子，为长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒 而已湖上的影子，只有西湖长堤在雪中隐隐露出的一道痕迹，湖心亭的 一点轮廓，和我的一叶小舟，舟中两三粒人影罢了。问题：“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”一句写出了什么？试分析其 中妙处。回答：意境是天寒地冻，万籁俱寂的银白世界。主题本文用清新淡雅的笔墨。写出了雪后西湖的奇景和游湖人的雅趣。 湖、山、游人，共同构

36、成了一种画面感极强的艺术境界。通过写湖心亭赏雪遇到知己的事， 表现了作者一开始孤独寂寞的心 境和淡淡的愁绪。突出了作者遗世独立、卓然不群的高雅情趣。表达了 作者遇到知己的喜悦与分别时的惋惜，体现出作者的故国之思，同时也 反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗，孤芳 自赏的情怀，同时也寄托人生渺茫的慨叹。赏析本文是张岱小品的传世之作。 作者通过追忆在西湖乘舟看雪的一次 经历，写出了雪后西湖之景清新雅致的特点，表现了深挚的隐逸之思， 寄寓了幽深的眷恋和感伤的情怀。作者在大雪三日、夜深人静之后，小 舟独往。不期亭中遇客，三人对酌，临别才互道名姓。舟子喃喃，以三 人为痴，殊不知这三人

37、正是性情中人。本文最大的特点是文笔简练，全 文不足二百字，却融叙事、写景、抒情于一体，尤其令人惊叹的是作者 对数量词的锤炼功夫， “一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”一组合， 竟将天长永远的阔大境界，甚至万籁无声的寂静气氛，全都传达出来， 令人拍案叫绝。作者善用对比手法，大与小、冷与热、孤独与知己，对 比鲜明，有力地抒发了人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国之思。还 采用了白描的手法，表达了作者赏雪的惊喜，清高自赏的感情和淡淡的 愁绪。全文情景交融，自然成章，毫无雕琢之感，给人以愉悦的感受。 “痴”字（以渔者的身份） 表达出作者不随流俗， 遗世孤立的闲情雅致， 也表现出作者对生活的热爱，美好

38、的情趣。湖心亭看雪明张岱【原文】崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更 定，余拿一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与 山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、 湖心亭一点、 与余舟一芥、 舟中人两三粒而已。到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见 余，大喜曰：“湖中焉得更有此人 ! ”拉余同饮。余强饮三大白而别。问 其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰： “莫说相公痴，更有 痴似相公者 !译文】崇祯五年十二月，我在杭州西湖。下了三天大雪，湖中游人全无， 连鸟声也都听不见了。这一天天刚刚亮，我划着一只小船，穿着皮袍， 带着火炉，一个人去湖心亭欣赏雪

39、景。树挂晶莹，白气弥漫，天、云、 山、水，上一上一下一下一片雪白。湖上能见到的影子，只有西湖长堤 一道淡淡的痕迹，湖心亭是一片白中的一点，和我的船像一片漂在湖中 的草叶，船上的人像两三粒小小的芥子，唯此而已。到了湖心亭上，已经有两个人铺着毡席，对坐在那儿，一个小仆人 烧着酒炉，炉上的酒正在沸腾。那两个人看见我，十分惊喜地说： “湖 中哪能还有这样赏雪的痴情一人！ ”拉着我一同喝酒。我勉强喝了三大 杯就告别。问他们的姓名，原是金陵人在此地作客。我走上自己船的时 候，替一我驾船的人喃喃自语地说： “不要说先生痴，还有像你一样痴 的人。”【作者】张岱（1597 1679）字宗子，又字石公，号陶庵，山

40、阴 （ 今浙江 绍兴） 人。侨寓杭州。其家自曾祖以来，均为显宦。他早年过着精舍骏 马，鲜衣美食，斗鸡放鹰，弹琴吟诗的贵公子生活。喜游山水，通晓音 乐戏剧，一生未曾仕宦。明亡后，避居浙江剡溪山中，从事著述。其小 品文多回忆个人经历的生活琐事。 同时也是对晚明社会文化风俗的出色 * 评述，其中表现出对乡土和故园的怀念，也流露出不少伤感情绪。他 在陶庵梦忆序中说：“鸡鸣枕上，夜气方回，因想余生平，繁华 一靡一丽，过眼皆空，五十年来总成一梦。今当黍熟黄梁，车旅螳穴， 当作如何消受？遥思往事，忆即书之，持向佛前，一一忏悔。 ”于此可 见其著书旨趣及以“梦” 名书之由。我们读陶庵梦忆和西湖梦 寻，在欣赏其

41、雅洁优美的散文形象的同时，常常感到有一层梦幻般的 清纱笼罩其上，使意境显得深杳而朦胧。张岱的小品可谓名副其实的小品，长者不过千把字，短者仅一二百 字，描写细腻生动，风格流丽清新，极富诗情画意。在晚明小品中独树 一帜（ 明清名家小品精华第 583 页）。湖心亭看雪，堪称张岱也是 晚明诗化小品文的代表作 , 写于明王朝灭亡以后。他把对故国往事的怀 恋都以浅浅的笔触融入了山水小品，看似不着痕迹，但作者的心态可从 中窥之一二。【赏析一】湖心亭看雪 以精炼的笔墨， 记叙了作者自己湖心亭看雪的经过， 描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图，表达他幽远脱俗的闲情 雅致。第一段，“崇祯五年十二月，余在西湖。

42、大雪三日，湖中人、鸟声 俱绝。”用语朴素，平实，意蕴却很深远。第一句既点明时间、地点， 又巧妙地利用明朝纪年表明自己不忘故国， 不着痕迹地引一逗出下文的 大雪和湖上看雪，第二句“作者从听觉的角度来写雪，一个“绝”字写 出了雪之大。作者虽未具体描写雪景，但这个 “绝”字，让人看到的 却是“千树万树梨花开”的壮观景象，传达出冰天雪地，万籁无声的森 然寒意。这种高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受画出了大 雪的威严，为下文有人冒寒看雪作映照。第二段重点写湖中雪景。 “是日，更定矣，余拿一小船， 拥毳衣炉 火，独往湖心亭看雪。 ”“大雪三日”使得“湖中人、鸟声俱绝。 ”正是 在这样的天气里，竟有

43、人深更半夜，独自一人去湖中赏雪，足以显现作 者不畏严寒的雅兴和超凡脱俗的气质。正是这种“雅兴”和“气质” ， 才使作者笔下的“湖中雪景”如此生动，形象。 “雾淞沆砀，天与云与 山与水，上下一白；湖中影子，惟长堤一痕，湖心亭一点与余舟一芥， 舟中人两三粒而已！ ”第一句从总体形象入手，叠用三个“与”字，写 雾写云写山写水一气呵成， 毫无重复之感。“上下一白” 中的这个“一” 字写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。第二句变换视 角，化为一个个诗意盎然的特写镜头： “长堤一痕”，“湖心亭一点”，“舟 中人两三粒”等等。这是朦胧的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无， 依稀恍惚之感。作者对量词

44、的提炼可谓精妙绝伦， “痕”、“点”、“芥”、 “粒”一个小似一个，不仅表现了视线的移动，景色 * 的变化，而且暗 示了小船在夜色 * 中徐徐行进，展现了一个微妙而变幻的意境，内涵丰 富，不露斧凿之痕，是炼字的典范。第三段写湖心亭上的人， “到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒 炉正沸。见余，大喜曰：湖上焉得更有此人！ '拉余同饮。余强饮三大 白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。 ”本来是“独往湖心亭看雪” ，不 料亭上已有人先到了。在深更半夜， “人、鸟声俱绝”的湖心亭上不期 而遇，双方的又惊又喜是不难想像的，但作者并不曾有一言半语，只写 道“见余，大喜曰：湖上焉得更有此人！ ”让亭中人

45、说话，反客为主， 不仅写出了亭中人的惊喜，同时也表露了作者的心声。笔墨简炼，韵味 无穷。亭中人因意外惊喜才 “拉余同饮”；作者也因这异外的惊喜才 “强 饮三大白”。一个“强”字，传达出作者的兴致之高。本来不会喝酒， 但因这意外的相逢又不可不喝，双方真有点相见恨晚的感觉。也正因为 这样的“兴致”和“感觉” ，才有末句的“问其姓氏” 。可作者在此并未 写出他们的“姓氏”，只一句“是金陵人， 客此”，表面上看是答非所问； 可实际上这正是作者的高明之处。包含了丰富的情感内容，在意外相逢 的惊喜、“酒逢知已千杯少”的欢娱过后，才知他们是他乡游子，所面 临的现实将是各奔西东。今生今世也许相会无期，顿时，作

46、者“人生难 得一知己”的怅惆与失意荡漾心中。本段虽是平实叙述，表达感情的词 语全部弃之不同，却把作者的悲与喜表现得淋一漓尽致。末段“及下船，舟子喃喃曰： 莫说相公痴，更有痴似相公者！ '” 本来是“独往湖心亭看雪” ，不料不仅碰到了两位 “知己”，而且有“舟 子”陪伴。那么作者为何说“独往湖心亭看雪”呢？舟子的喃喃之语揭 开了谜底。原来他们虽然同行，却并不同心，由于志趣不同， “舟子” 对“相公”的行为始终不理解。作者以“舟子”的喃喃之语，以相公之 “痴”与“痴似相公者”相比较，似贬实褒，反衬自己清高与孤傲的情 怀，这个小小的尾声，如轻舟荡浆，使人感到文情摇曳，余味无穷。这篇山水小品，

47、有人物，有对话，叙事、写景、抒情融于一炉。淡 淡写来，情致深长，洋溢着浓郁的诗意，而全文仅一百多字，笔墨精炼 含蓄令人惊叹。！【赏析二】“崇祯”是明朝的年号， 开篇就敷上了一层怀旧的色 *彩。“十二月”， 正是寒冬时节，为后文“大雪”埋下伏笔。 “大雪三日”，写雪的来势之 猛、持续时间之长。 “湖中人鸟声俱绝”不从视觉写雪之大，而从听 觉的角度写出湖山封冻，人与鸟俱噤声不出， “绝”字传出了冰天雪地、 万籁无声的森然寒意，从听觉和心理的角度表现了大雪的威严，也为后 文遇见金陵客的意外与惊奇作了铺垫。 “是日”即三日之后， “更定”即 黎明破晓之时。他所以一定要在大雪三日之后、黎明破晓之时， “

48、独 往湖心亭看雪”，必是既不欲见人，又不欲人见。 “拿一小舟”之“一” 看似累赘，实际却与后文的“独” 、“惟”及几个“一”字互为呼应，创 造了一种清灵纯净的意境。 “拥毳衣炉火”，以御寒之物衬雪地之寒，也 表现了作者的特立独行、任性 * 风雅。“雾凇沆砀”写湖中水气凝成的冰 花一片弥漫，天地间一片白茫茫的景象。 “天与云与山与水”连用三个 “与”，使四种景物一下子全都活动了起来，有了一种动一态的融合美， 描绘了一幅水墨模糊的雪夜山水图。若只说“天、云、山、水，上下一 白”则显得缺少生命的活气与远近高低的层次。天、云是上面的，山、 水是下面的，“上下一白” 浑茫难辨，足见其大；“湖上影子” 依

49、稀可辨， 足见其小。相形之下，大者更大，小者更小。作者在由面到点的观察景 物的同时，似也蕴含有渺然人生如同沧海一粟之感慨。 “长堤一痕、湖 心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒” ，这句话中的几个“一”字， 虽与“上下一白”的“一”字用法不同，却巧妙地将一个微观而丰富的 世界置于宏观而简洁的背景之中，共同构成一幅绝美的图画。同时，作 者精心锤炼的“痕” 、“点”、“芥”、“粒”这几个量词也是极富形象性 * 和层次感的：有远近、有高低、有浓淡、有疏密、有大小。随着视线的 移动，景物也渐渐变化，由大到小，由小到微小，衬托出小船在夜色 * 中缓缓行进，展现出一个微妙而灵动的意境。 “余舟一芥、舟中人两

50、三 粒”实则以意观景，并非以眼所见。因作者自己就在船上，以眼而察则 不可能达到这种远观的视觉效果，以意观之，则虚实相生，有一种“心 游万仞、精鹜八极”的超脱与空灵。 “到亭上，有两人铺毡对坐，一童 子烧酒炉正沸。”“莫道君行早，更有早行人” ，且是两人，酒炉已沸， 可见早就来了。“见余，大喜”，此处妙在作者对自己见到他们的惊奇避 而不谈，而从对方的角度写出雪中相逢、巧遇知己的惊喜。 “湖中焉得 更有此人”的感叹表现了他们相互之间的赏识，有一种人生难得一知音 的感慨。欣喜之余，“拉余同饮”。“强饮三大白”的“强饮” ，是说本不 能饮，但在此时、对此景、逢此人，不得不饮。为了不辜负自然的美景， 为

51、了不辜负知己的盛情，勉力而为，痛饮三大杯。至此，读者方在冷色 *调的景中感受到了一点暖色 * 调的情。临别问起对方姓氏（先饮后问， 性*情中人），才知是金陵人客居于此，原来和作者一样，同是异乡人， 也是有着相同性 * 情志趣的清雅脱俗之人。及下船，舟子喃喃曰： “莫说 相公痴，更有痴似相公者！ ”此处写得如见其人，如闻其声，我们似乎 能够看见舟子那喃喃自语、大惑不解的神情，令人回味。这是对全文的 绝妙点染，“更有”并非减损作者的“痴” ，而是以同调来作陪衬，更加 突出作者的“痴”。 “痴”在一般世俗上的意义，并非一个褒义词，但 古往今来的文人墨客常会把“痴”理解成一种执着专注的追求达到了浑 然

52、忘我的那种最高境界，例如“如一醉如痴” 、“不痴不迷不成才” 、“天 道酬痴”等等。舟子的话并非有意要说给作者听， 而是如前面金陵客 “湖 中焉得更有此人”的感叹一样，纯属有感而发，脱口而出。这两句话都 用了一个“更”字，表达了一种由衷的感叹，只不过金陵客的感叹是由 于惊喜若狂，而舟子的感叹是由于百思不解。文中人物虽不多，但形象各异。煮酒的童子默默无声，显然已深谙 自己主人的性 * 情与志趣，早就见怪不怪，甚至很可能已经受到了一些 感染和熏陶。舟子则直人快语，过惯了凡夫俗子的现实生活，他整日的 操心劳力可能就只是为了自己或者一家人的柴米油盐，日出而作，日落 而息，根本没有那份闲情逸致，所以他对

53、这些“怪异”的行为是百思不 得其解。张岱与金陵客在生活态度和审美追求方面虽可谓志同道合，但 在性*格气质方面却有一些差异。金陵客赏雪，是二人结伴同行，而且 还带上了好酒，谈诗论文的同时， “一樽还酹江雪”，何等洒脱快乐、旷 达豪放！足见此二人胸襟开阔、心情开朗，与其说是来赏雪，不如说是 来享受自然，享受生活，享受那种无拘无碍的君子之交。 意外地见到“我” 这个不速之客，他们是“大喜” 、强邀，热情爽朗，坦荡真诚。他们对 “我”一见如故，完全接纳，是一种很容易与人沟通的性* 格类型。相形之下，张岱虽然表现出了一种值得称道的风雅不俗的情怀，但也流露 出了他的清高自傲、我行我素，缺少一点海纳百川的胸

54、怀。你看，别人 盛情相邀，他却“强饮三大白而别” ，这个“而”字，表前后两个动作 的承接，酒一喝完， 马上作别，似有些敷衍之意。 临行才想起问人姓氏， 并不久留，转身而去。个性 * 倒也鲜明，只可惜不易接近，令人费解 难道张岱是一个孤僻的人吗？抑或是在他的眼中， 金陵客不配成为他 的知己深交？只要多加了解， 我们就会发现年少时的张岱其实是个十分喜爱热闹 繁华的人，他原是一个大家子弟，一直过着富贵豪华的生活。他在他的 自为墓志铭中这样写道： “蜀人张岱，陶庵其号也。少为纨绔子弟， 极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟 ”明亡以后

55、，他才 “避迹山居”。明亡之时，张岱“年至五十” ，所谓“繁华一靡一丽，过 眼皆空，五十年来，总成一梦” （陶庵梦忆自序） ，痴人说梦，遂有 陶庵梦忆，内中皆为忆旧之文，可谓对他过去繁华生活的片断记录， 心绪是颇多感慨，但着眼处尽是人世的美好、故国乡土的 ' 可爱，洋溢 着人生情趣，抒写着率真性 * 灵。崇祯五年于湖心亭看雪的张岱三十又 五，那时的他生活经历、思想情感都已非常丰富。他知识广博，著述浩 繁，爱好享乐，又怎会是孤僻之人？那么，是他认为金陵客不配成为他的知己深交吗？应该也不是。这 是一篇小品文， 小品盛行于晚明， 标示着明朝万历以后文学趣味的变迁， 也是明代文学的一大特色 *

56、 。大抵言之， “居庙堂之高则忧其君，处江湖 之远则忧其民”之“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治情怀与 抱负，是小品文所极力要摆脱的。是以，小品文所留心与描写的风景， 是一个艺术与美感的世界。明代小品所代表的美感趣味，就是要摆脱古 文以“政治”作为人生唯一追求指标的立场，而强调以“艺术”来一经 营生活的可能。即换一个角度看世界的态度，指出政治不是人唯一之寄 托的美学要求。因此， “明月清风”式的生活就是明人崇尚的生活态度， 而“人无癖不可交”、“只可与雅者言，难以为俗人道者哉”逐渐成为了 明代士人的生活美学信仰。因此，尽管我们在读张岱的湖心亭看雪 之时，无一例外地会想起柳宗元的江雪 ，然

57、而细心体会就能发觉， 柳宗元所追求的 “境”虽与张岱并无二致天地之间如此纯洁而寂静， 一尘不染，万籁无声，人鸟绝迹，但二者所传达的 “情”却是方圆殊 趣。置身“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的世界， “孤舟簑笠翁，独钓寒 江雪”的形象显得过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气，恰恰是 由于诗人借山水来寄托自己清高孤傲的情感， 抒发自己在政治上失意的 郁闷苦恼，而张岱在大雪三日更定之时出行看雪，大概与古文人的“宁 可食无肉 ,不可居无竹”是一个性 *质的。如果说柳宗元是因失意于政治 才“寄情”于山水，那么张岱则是因“痴情”于山水而无意于政治。是 故前者钓雪显得孤寂凄苦， 而后者赏雪倍觉洒脱愉悦。 从这

58、种意义上说， 假如时空可以移植，让张岱与柳宗元在湖心亭相遇，我们就有理由认为 张岱是不会以柳宗元为知交的， 因为他们骨子里的志趣与追求是大相径 庭的。但是，从文中所叙来看，应该说金陵客那种清雅不俗的情怀与志 趣已经和张岱达到了一种惊人的契合， 若说张岱认为金陵客不配成为他 的知己深交，实在没有足够的理由。与金陵客偶遇对酌，作者的兴致看来并不很高，笔者私下揣度，原 因应当有三。概括而言，即“雅” 、“狂”、“痴”三字。一谓“雅”。“雅”者，免“俗”也。什么叫“俗”？如美学家朱光 潜所言：“这无非是像蛆钻粪似地求温饱，不能以无所为而为'的精 神作高尚纯洁的企求。 ” 张岱是个文人，更是一名雅士，曾自言“夺利 争名，甘居人后”，然而“观场游戏”，却无论如何都不肯“让人先”的， 甚至下棋赌 | 博，都不懂得计较胜负，然而 “啜茶尝水”，却“能辨渑、 淄”。秉持这种性 * 情志趣的人，总是不能为一般人所理解的，在人群中 自然是落落寡合，对此，张岱倒也达观： “自且不解，安望人解？”这 种