中国古代诗歌发展史s(课堂PPT)

1、 说教终止的地方，道德显现；知说教终止的地方，道德显现；知识终止的地方，智慧显现；神迹终止识终止的地方，智慧显现；神迹终止的地方，上帝显现；言语终止的地方，的地方，上帝显现；言语终止的地方，诗歌显现。诗歌显现。 诗歌的魅力诗歌的魅力诗词（五代宋）曲（元）古体诗（古风）唐以前诗歌及唐以后诗人仿作。近体诗（格律诗）形成于唐代散曲剧曲小令套曲四言古诗(出现最早的是诗经，另一代表是曹操诗)五言古诗（成熟于汉代，简称五古）七言古诗（成熟于唐代，简称七古）杂言诗（可归入七言古诗） 登幽州台歌登幽州台歌绝句律诗五言绝句（五绝）江雪江雪七言绝句（七绝）早发白帝城早发白帝城 五言律诗（五律）春望春望七言律诗（七

2、律）闻官军收河南河北闻官军收河南河北排律（八句以上的律诗）小令（五十八字以内）中调（五十九字至九十字）长调（九十一字以上）按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠又称“诗余”“长短句”上古上古口头歌谣口头歌谣先秦先秦诗歌发展诗歌发展 的两大源头的两大源头汉代汉代汉乐府汉乐府上邪上邪陌上桑陌上桑孔雀东南飞孔雀东南飞（汉末）（汉末）文人五言诗文人五言诗古诗十九首古诗十九首（涉江采芙蓉涉江采芙蓉） 魏晋南北朝魏晋南北朝1、建安文学：、建安文学： 三曹（曹操三曹（曹操 、曹植、曹丕、曹植、曹丕 ） 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 文

3、学特征：建安风骨、汉魏风骨）文学特征：建安风骨、汉魏风骨） 2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康 3、两晋文学：、两晋文学： 西晋：左思西晋：左思 东晋：东晋： 陶陶（陶渊明：开创了田园诗派）（陶渊明：开创了田园诗派） 谢谢（谢灵运（谢灵运 ：开创了山水诗派）：开创了山水诗派）现实主义源头：西周至春秋现实主义源头：西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：战国后期浪漫主义源头：战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）上古上古口头歌谣口头歌谣先秦先秦诗歌发展的两大源头诗歌发展的两大源头现实主义源头：西周至春秋现实主义源头：西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：战国后期浪漫

4、主义源头：战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）中国诗歌的源头中国诗歌的源头现实主义源头：西周至春秋现实主义源头：西周至春秋诗经诗经 周王朝为了制礼作乐，曾派采诗官在春秋两周王朝为了制礼作乐，曾派采诗官在春秋两季到各地搜集歌谣，贵族们为了祭祖、宴客、出季到各地搜集歌谣，贵族们为了祭祖、宴客、出兵、打猎、讽喻等目的也作诗、献诗，这些诗在兵、打猎、讽喻等目的也作诗、献诗，这些诗在公元前公元前6世纪左右被编辑成了世纪左右被编辑成了诗诗。 诗诗共收入自共收入自西周初年西周初年(公元前公元前11世纪世纪)至春至春秋中期秋中期(公元前公元前7世纪世纪)大约五百年间大约五百年间的诗歌的诗歌305

5、篇，篇，所以又被称为所以又被称为“诗三百诗三百”，汉代以后被尊为经典，汉代以后被尊为经典，遂有遂有诗经诗经之称。之称。 诗经诗经是中国最早的一部诗歌总集，也是中是中国最早的一部诗歌总集，也是中国诗歌最早的、最为重要的一个源头。国诗歌最早的、最为重要的一个源头。诗诗经经内内容容风风雅雅颂颂民歌民歌160首，又称首，又称15国风国风周天子所在地音乐周天子所在地音乐105首首,按乐调分为大雅和小雅按乐调分为大雅和小雅宗庙祭祀的歌舞曲宗庙祭祀的歌舞曲,共共40篇篇,分为分为“周颂周颂”“”“鲁颂鲁颂”和和“商颂商颂” 表表现现手手法法赋赋比比兴兴铺陈叙述铺陈叙述 氓之蚩蚩，抱布贸丝氓之蚩蚩，抱布贸丝比

6、喻，比喻，于嗟鸠兮，无食桑椹于嗟鸠兮，无食桑椹起兴，起兴，先言他物以引起所咏之词先言他物以引起所咏之词诗经诗经六义：六义：风风 、雅、颂、赋、比、兴、雅、颂、赋、比、兴精华精华现实主义诗歌的源头。现实主义诗歌的源头。 “饥者歌其食，劳者歌其事饥者歌其食，劳者歌其事”。 诗经诗经句式：以四言诗为主，章法复沓，句式：以四言诗为主，章法复沓，回环往复；回环往复； 诗经诗经语言：双声叠韵现象比较普遍，语言：双声叠韵现象比较普遍，修辞巧妙，韵律和谐。修辞巧妙，韵律和谐。诗经诗经的其他艺术特点及影响：的其他艺术特点及影响：诗经诗经的其他艺术特点：的其他艺术特点：诗经诗经对后世的影响：对后世的影响： 诗经诗

7、经对后世最大的影响在于后来汉儒对后世最大的影响在于后来汉儒借借诗经诗经所阐发的所阐发的“诗言志诗言志”“”“美美刺刺”“”“比兴比兴”以及以及“温柔敦厚温柔敦厚”的诗教观，的诗教观，一直被历代诗人奉为创作圭臬。一直被历代诗人奉为创作圭臬。中国的第一位诗人：中国的第一位诗人： 屈原，屈原，是楚怀王的同姓是楚怀王的同姓 贵族贵族,曾任三闾大曾任三闾大夫和左徒，一度受到楚怀王的信任和重用。他夫和左徒，一度受到楚怀王的信任和重用。他对内主张对内主张“举贤授能举贤授能”，变法图强；对外主张，变法图强；对外主张联齐抗秦。后因遭到贵族保守派的谗害排挤，联齐抗秦。后因遭到贵族保守派的谗害排挤，被楚怀王放逐。在

8、放逐途中，他爱国之心始终被楚怀王放逐。在放逐途中，他爱国之心始终不渝，把满腔的郁闷写成了一首首感情浓烈、不渝，把满腔的郁闷写成了一首首感情浓烈、文辞华美的诗篇。面对楚国的衰落和人民的苦文辞华美的诗篇。面对楚国的衰落和人民的苦难，屈原忧愁，无以自拔，遂自投汨罗江而死。难，屈原忧愁，无以自拔，遂自投汨罗江而死。他是中国诗歌史上最早的、影响最为深远的爱他是中国诗歌史上最早的、影响最为深远的爱国诗人。国诗人。 楚辞楚辞所代表的是完全不同于所代表的是完全不同于诗经诗经的别的别样的诗歌美学风格，它以波荡汹涌的感情、奇幻样的诗歌美学风格，它以波荡汹涌的感情、奇幻瑰丽的想象、铺陈华美的语言，表现出极强的瑰丽的

9、想象、铺陈华美的语言，表现出极强的浪浪漫色彩和艺术感染力，成为中国诗歌发展的又一漫色彩和艺术感染力，成为中国诗歌发展的又一重要源头。重要源头。“风骚风骚”并称并称 在中国文学史上，常常在中国文学史上，常常“风骚风骚”并称，并称，风指风指诗经诗经，骚指，骚指楚辞楚辞。诗经诗经和和楚辞楚辞分别代表了现实主义和浪漫主义两大分别代表了现实主义和浪漫主义两大创作风格。创作风格。汉代汉代 汉乐府汉乐府上邪上邪陌上桑陌上桑孔雀东南飞孔雀东南飞 文人五言诗文人五言诗古诗十九首古诗十九首 中国诗歌的发展之一中国诗歌的发展之一汉乐府汉乐府中国诗歌的发展之二中国诗歌的发展之二汉末文人五言诗汉末文人五言诗内容内容举例

10、举例写人民的困苦：写人民的困苦： 东门行东门行妇病行妇病行等；等；写战争和兵役给人民带来的苦难：写战争和兵役给人民带来的苦难： 战城南战城南十五从军征十五从军征等，等， 歌咏男女间诚挚坚贞的爱情：歌咏男女间诚挚坚贞的爱情： 有所思有所思上邪上邪赞美平民女子秦罗敷的美丽和智慧，讽刺贵族官僚赞美平民女子秦罗敷的美丽和智慧，讽刺贵族官僚的荒淫无耻：的荒淫无耻： 陌上桑陌上桑 表现封建家长干涉青年婚姻所酿成的悲剧：表现封建家长干涉青年婚姻所酿成的悲剧： 焦仲卿妻焦仲卿妻（孔雀东南飞）（孔雀东南飞） 反映的社会生活相当广阔，有很多抒反映的社会生活相当广阔，有很多抒写下层劳动人民生活和情绪的作品。写下层劳

11、动人民生活和情绪的作品。上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 上邪上邪天啊天啊 苍天啊，我要与你相知相恋，永远不变心。除非高山被夷为平地，苍天啊，我要与你相知相恋，永远不变心。除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天地连在江河全部枯竭，严冬里出现隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。 日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。日出东南隅，

12、照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？ “秦氏有好女，自名为罗敷。秦氏有好女，自名为罗敷。”“”“罗敷年几何

13、？罗敷年几何？”“”“二十尚不二十尚不足，足， 十五颇有余十五颇有余”。使君谢罗敷：。使君谢罗敷：“宁可共载不？宁可共载不？ ”罗敷前置辞：罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。” “东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ 白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。 为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈

14、公府步，冉冉府中趋。 坐中数千人，皆言夫婿殊。坐中数千人，皆言夫婿殊。 陌上桑陌上桑 主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一“使君使君”即太守之类官员调戏的故事，歌即太守之类官员调戏的故事，歌颂她的美貌与坚贞的情操。颂她的美貌与坚贞的情操。“陌上桑陌上桑”，意即大路边的桑林，这是故事发生的场，意即大路边的桑林，这是故事发生的场所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏性情节。所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏性情节。 中国诗歌发展之二中国诗歌发展之二汉末文人五言诗汉末文人五言诗 在汉乐府的影响下，文人开始仿作五言诗，到汉在汉乐府的影响下，文人开始仿作五言诗

15、，到汉末便呈现出五言诗大兴的局面。这是中国诗歌史上民末便呈现出五言诗大兴的局面。这是中国诗歌史上民歌影响文人创作的一件值得彰明显著的大事。其中有歌影响文人创作的一件值得彰明显著的大事。其中有十九首古诗被南朝梁萧统编入十九首古诗被南朝梁萧统编入文选文选，代表了当时，代表了当时五言诗创作的最高成就。五言诗创作的最高成就。 古诗十九首古诗十九首反映了在东汉后期政治混乱、社反映了在东汉后期政治混乱、社会动荡环境下知识分子的心态。这些诗语言浅近自然，会动荡环境下知识分子的心态。这些诗语言浅近自然，诗境清远平和。诗境清远平和。后人把它们奉为五言抒情诗的典范，后人把它们奉为五言抒情诗的典范，给予了相当高的评

16、价，如刘勰誉之为给予了相当高的评价，如刘勰誉之为“五言之冠五言之冠冕冕”(文心雕龙文心雕龙明诗明诗)，钟嵘称其，钟嵘称其“惊心动魄，一惊心动魄，一字千金字千金”(诗品诗品)。1 1、古诗十九首古诗十九首之六之六涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。之九之九庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经

17、时。之十之十迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。盈盈一水间，脉脉不得语。 古诗十九首五言诗的成熟 曹氏三父子 建安文学 风骨遒劲 建安七子孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢 正始文学 竹林七贤 阮籍、嵇康 开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格两晋文学 西晋：左思西晋：左思 东晋：东晋： 陶渊明、谢灵运陶渊明、谢灵运 田园诗派 陶渊明 闲适冲淡南北朝 山水诗派 谢灵运 借景抒怀 诗歌 乐府民歌 “乐府双璧” 南照

18、北信 鲍照(七言)、庾信(边塞)建安风骨建安风骨 汉末建安时期，汉末建安时期，曹操、曹丕、曹植曹操、曹丕、曹植父子和父子和王粲、王粲、刘桢、徐干、陈琳、阮瑀等建安七子刘桢、徐干、陈琳、阮瑀等建安七子，一扫一般文人，一扫一般文人的颓唐，学习乐府民歌，反映社会的丧乱和人民的苦的颓唐，学习乐府民歌，反映社会的丧乱和人民的苦难，具有强烈的现实性。他们的不少诗篇，还表现了难，具有强烈的现实性。他们的不少诗篇，还表现了期盼乘时建功立业、有所作为、名垂青史的奋发精神，期盼乘时建功立业、有所作为、名垂青史的奋发精神，大多情怀慷慨，意气风发，才调纵横。语言上深受乐大多情怀慷慨，意气风发，才调纵横。语言上深受乐府

19、民歌的影响，疏朗明白，不尚雕琢，具有清新刚健府民歌的影响，疏朗明白，不尚雕琢，具有清新刚健的风格。后人把的风格。后人把建安诗歌这种建筑在慷慨情怀基础上建安诗歌这种建筑在慷慨情怀基础上的爽朗刚健的风貌，称为的爽朗刚健的风貌，称为“建安风骨建安风骨”，或者称之为，或者称之为“汉魏风骨汉魏风骨”。唐代诗人曾经把追求唐代诗人曾经把追求“建安风骨建安风骨”当当作革新诗风的一个有力口号。作革新诗风的一个有力口号。正始文学正始文学 代表作家是代表作家是阮籍、稽康阮籍、稽康。 魏晋易代之际魏晋易代之际,稽康稽康诗文均愤世嫉俗，抗争诗文均愤世嫉俗，抗争致死。致死。 阮籍阮籍外表佯狂放诞，其五言外表佯狂放诞，其五

20、言咏怀八十二咏怀八十二首首大多采用比兴象征的手法，写得隐晦曲折，大多采用比兴象征的手法，写得隐晦曲折，意旨深远，创造了黑暗政治下用诗歌进行抗争意旨深远，创造了黑暗政治下用诗歌进行抗争的新形式。的新形式。咏怀八十二首咏怀八十二首（其一）（其一）夜中不能寐夜中不能寐,起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月,清风吹我襟。清风吹我襟。孤鸿号野外孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独伤心。翔鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独伤心。 西晋时期，西晋时期，左思左思能自出机抒，独立不群。能自出机抒，独立不群。他的他的咏史咏史诗八首，名为诗八首，名为“咏史咏史”，实为，实为“咏怀咏怀”，把历史现象和个人遭际

21、融为一体，把历史现象和个人遭际融为一体，批判当时的门阀制度，倾吐寒士的不平，辞情批判当时的门阀制度，倾吐寒士的不平，辞情慷慨，风格遒劲，慷慨，风格遒劲，对后世咏史诗影响很大。对后世咏史诗影响很大。独树一帜的左思：独树一帜的左思：咏史八首（其二）咏史八首（其二） 郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。貂。冯公岂不伟，白首不见招。中国诗歌发展之三中国诗歌发展之三山水田园诗山水田园

22、诗 东晋、刘宋两代，出现了东晋、刘宋两代，出现了陶渊明、谢灵运。陶渊明、谢灵运。 陶渊明的诗歌按内容可以分成田园诗和咏怀诗。陶渊明的诗歌按内容可以分成田园诗和咏怀诗。 田园诗是他的独创，代表作有田园诗是他的独创，代表作有归园田居归园田居桃桃花源诗花源诗等，或表现农村的恬美静穆和自己怡然自得等，或表现农村的恬美静穆和自己怡然自得的心境，或歌颂劳动以及在劳动中与农民建立的友谊，的心境，或歌颂劳动以及在劳动中与农民建立的友谊，为诗歌创作开辟了一个新天地。后人称之为为诗歌创作开辟了一个新天地。后人称之为“隐逸诗隐逸诗人人”或或“田园诗人田园诗人”。 咏怀诗围绕着出仕与归隐的矛盾，表现理想不能咏怀诗围绕

23、着出仕与归隐的矛盾，表现理想不能实现的苦闷以及不与统治者同流合污的崇高品格，代实现的苦闷以及不与统治者同流合污的崇高品格，代表作有表作有饮酒饮酒杂诗杂诗读山海经读山海经等。等。1、田园诗的鼻祖陶渊明读读山海经山海经十三首（其十）十三首（其十）精卫衔微木，将以填沧海。精卫衔微木，将以填沧海。刑天舞干戚，猛志固常在。刑天舞干戚，猛志固常在。同物既无虑，化去不复悔。同物既无虑，化去不复悔。徒设在昔心，良辰讵可待。徒设在昔心，良辰讵可待。陶诗风格及影响：陶诗风格及影响： 出语平淡，不事雕琢，风格清新，意境出语平淡，不事雕琢，风格清新，意境醇美，是情、景、理的统一。醇美，是情、景、理的统一。他是中国文学

24、他是中国文学史上最有影响的诗人之一，后代诗人像王维、史上最有影响的诗人之一，后代诗人像王维、孟浩然、李白、杜甫、柳宗元、韦应物、苏孟浩然、李白、杜甫、柳宗元、韦应物、苏轼、陆游等人，都受到他精神品格的影响，轼、陆游等人，都受到他精神品格的影响，从他的诗中得到了艺术的养料。从他的诗中得到了艺术的养料。 谢灵运，谢灵运，是中国诗歌史上大力描写山水是中国诗歌史上大力描写山水的第一人，开创了山水诗派，直接引领了的第一人，开创了山水诗派，直接引领了谢谢脁、王维、孟浩然脁、王维、孟浩然等人的山水诗创作。等人的山水诗创作。 谢诗特点谢诗特点 ： 观察细致，感受敏锐，真切地描绘出山观察细致，感受敏锐，真切地描

25、绘出山水之美，叙事、写景、说理兼长，具有清新水之美，叙事、写景、说理兼长，具有清新自然的特点。像自然的特点。像“池塘生春草池塘生春草”“”“白云抱幽白云抱幽石石”等，都是传诵一时的名句。他又以善于等，都是传诵一时的名句。他又以善于炼句著称，诗句含义深邃委曲，语言富艳精炼句著称，诗句含义深邃委曲，语言富艳精工。工。山水诗的开创者山水诗的开创者谢灵运谢灵运 谢灵运谢灵运开创山水诗派开创山水诗派中国诗歌发展之四中国诗歌发展之四南北朝民歌南北朝民歌 南方民歌：南方民歌：大多属于南朝大多属于南朝“清商曲清商曲”中的中的“吴歌吴歌”和和“西曲西曲”，内容几乎全是关于男女爱情的，代表作，内容几乎全是关于男女

26、爱情的，代表作有有西洲曲西洲曲子夜歌子夜歌读曲歌读曲歌等。这些作品多等。这些作品多为五言四句，情调哀怨缠绵，艳丽柔婉，且喜用双关为五言四句，情调哀怨缠绵，艳丽柔婉，且喜用双关谐音，语言活泼。谐音，语言活泼。采莲南塘秋采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子莲花过人头。低头弄莲子,莲子清如水。莲子清如水。 北朝民歌：北朝民歌：题材广泛，感情直率，语言朴实，题材广泛，感情直率，语言朴实，风格刚健。其中风格刚健。其中木兰辞木兰辞叙事与抒情相渗透，细叙事与抒情相渗透，细腻与粗犷相融合，代表了北朝民歌的最高成就。腻与粗犷相融合，代表了北朝民歌的最高成就。 鲍照鲍照的诗歌，偏重表现建功立业的抱负和对的诗歌，偏重

27、表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满。门阀制度的不满。诗风俊逸豪放，矫健凌厉。他诗风俊逸豪放，矫健凌厉。他又创制了又创制了七言歌行七言歌行，在诗体发展上大有贡献。，在诗体发展上大有贡献。 谢脁谢脁是是“永明体永明体”的代表作家，诗歌合律性的代表作家，诗歌合律性高，有些作品已经和唐代的高，有些作品已经和唐代的“近体近体”诗相似。他诗相似。他的一些五言四句短诗，仿自的一些五言四句短诗，仿自吴声歌曲吴声歌曲，出语，出语天然，情深味长，对于唐人五言绝句极有影响。天然，情深味长，对于唐人五言绝句极有影响。南北朝文人诗南北朝文人诗南朝宋、齐代表作家：南朝宋、齐代表作家：鲍照、谢脁鲍照、谢脁王孙游王孙游绿草

28、蔓如丝，杂树红英发。绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。无论君不归，君归芳已歇。 庾信庾信是在南朝后期是在南朝后期“宫体诗宫体诗”创作氛围中成长创作氛围中成长起来的，曾为起来的，曾为“徐庾徐庾(徐陵、庾信徐陵、庾信)体体”代表作家之代表作家之一。但是，他在出使北朝、被羁不返之后，生活境一。但是，他在出使北朝、被羁不返之后，生活境遇大变，故而能突破齐梁体的藩篱，遇大变，故而能突破齐梁体的藩篱，融合南北诗风融合南北诗风之长，由冶艳而刚健，成为南北朝诗歌艺术的集大之长，由冶艳而刚健，成为南北朝诗歌艺术的集大成者。成者。庾信后期的诗歌以庾信后期的诗歌以拟咏怀拟咏怀二十七首为代二十七首为代表

29、，深切地表现了故国乡关之思、羁身异域之痛，表，深切地表现了故国乡关之思、羁身异域之痛，以及屈身从仕异国的愧耻不安的心境。以及屈身从仕异国的愧耻不安的心境。他的诗用事他的诗用事贴切，造语新颖，在体制声律上更加接近律、绝等贴切，造语新颖，在体制声律上更加接近律、绝等近体诗的格调，着唐人之先鞭。近体诗的格调，着唐人之先鞭。南北朝诗歌艺术的集大成者南北朝诗歌艺术的集大成者庾信庾信清新庾开府，俊逸鲍参军清新庾开府，俊逸鲍参军拟咏怀二十七首拟咏怀二十七首（其十八）（其十八） 寻思万户侯，中夜忽然愁。琴声遍屋里，寻思万户侯，中夜忽然愁。琴声遍屋里，书卷满床头。虽言梦蝴蝶，定自非庄周。残书卷满床头。虽言梦蝴蝶

30、，定自非庄周。残月如初月，新秋似旧秋。露泣连珠下，萤飘月如初月，新秋似旧秋。露泣连珠下，萤飘碎火流。乐天乃知命，何时能不忧？碎火流。乐天乃知命，何时能不忧？唐诗的发展脉络唐诗的发展脉络一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。 初唐：初唐：从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。是齐、梁的颓靡遗风。初唐四杰：初唐四杰：王勃王勃送杜少府之

31、任蜀州送杜少府之任蜀州“海内存知己，天涯若比邻。海内存知己，天涯若比邻。”杨炯杨炯从军行从军行“宁为百夫长，胜作一书生。宁为百夫长，胜作一书生。”卢照邻卢照邻长安古意长安古意“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”骆宾王骆宾王于易水送人一绝于易水送人一绝“此地别燕丹，壮士发冲冠。此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。昔时人已没，今日水犹寒。”盛唐概述：盛唐概述：唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。盛唐是流派纷呈，风格众多，体裁和形式成熟、完备的时代。社会各方面的现实生活，都在诗人的笔下以各种体制和风格得到充分的反映。 文

32、学史家习惯按题材来划分流派，他们有以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自然世界；有以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。 如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理解和认识，运用不同的创作方法，建立各自的艺术风格，从各方面表现了这个伟大而变动的时代，把浪漫主义和现实主义的诗歌艺术推向高峰，他们不仅是唐代双峰并峙的伟大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。 白雪歌送武判官归京

33、白雪歌送武判官归京 岑参岑参 北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。山回路转不

34、见君，雪上空留马行处。中唐：中唐：安史之乱后，唐由盛而衰。随着社会政治、经安史之乱后，唐由盛而衰。随着社会政治、经济、军事等方面的急剧变化，唐代文学也起了一个很大的济、军事等方面的急剧变化，唐代文学也起了一个很大的变化，便是由浪漫主义转向现实主义。杜甫是旗手。变化，便是由浪漫主义转向现实主义。杜甫是旗手。中唐早期中唐早期元结、顾况元结、顾况，是杜甫的同调，也是新乐府的先驱，是杜甫的同调，也是新乐府的先驱刘长卿、韦应物刘长卿、韦应物，以山水诗著称，以山水诗著称李益李益，以边塞诗著称，以边塞诗著称大历十才子大历十才子（李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、（李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、

35、司空曙、苗发、崔洞崔洞（一作峒）、（一作峒）、耿湋耿湋、夏侯审）、夏侯审）唐代中叶的诗歌唐代中叶的诗歌无题无题 作者作者:【李商隐】【李商隐】 体裁：【七律】体裁：【七律】 类别：【闺情】类别：【闺情】 相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 围绕第一句围绕第一句“别亦难别亦难”展开。展开。“东风东风”点了时节更是对人的相思点了时节更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，

36、人就像春末凋谢的春花那样没了情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。鸟频频传递相思情。 晏殊、欧阳修、范仲淹、柳永、苏轼、周邦彦、李清照、姜夔、辛弃疾、岳飞等。两大流派：婉约、豪放两大流派：婉约、豪放唐宋词的发展脉络唐宋词的发展脉络1、词的产生、词的

37、产生词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创作。李白的菩萨蛮忆秦娥二词被誉为“百代词曲之祖”。唐时张志和的渔歌子、白居易的忆江南是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。 无言独上西楼，月如钩，无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。愁，别是一般滋味在心头。 【南唐】李煜【南唐】李煜相见欢相见欢2、宋词的发展、宋词

38、的发展北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。 蝶恋花蝶恋花 欧阳修欧阳修庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。 宋宋 祁祁木兰花木兰花东城渐

39、觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 浣浣 溪溪 沙沙 ( (晏晏 殊殊) )一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯, ,去年去年天气旧亭台天气旧亭台, ,夕阳西下夕阳西下几时回几时回? ?无可奈何花落去无可奈何花落去, ,似曾似曾相识燕归来相识燕归来. .小园香径小园香径独徘徊独徘徊. . 北宋词至柳永柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反

40、映中下层市民的生活面貌。 柳柳 永永雨霖铃雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。3、流派、流派婉约派：婉约派：“诗庄词媚诗庄词媚”，

41、不仅指词在题材上不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主，更主要指词的风格。以抒写男女恋情为主，更主要指词的风格。婉约是词的正宗。婉约是词的正宗。柳永柳永 秦观秦观 李清照李清照 周邦彦周邦彦 姜夔姜夔秦秦 观观望海潮望海潮梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，长记误随车。正絮翻蝶舞，思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣西园夜饮鸣。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪

42、嗟。烟瞑酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。烟瞑酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。 一剪梅一剪梅 李清照李清照 红藕香残玉簟秋，红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。此情无计可消除。 才下眉头，却上心头。才下眉头，却上心头。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹

43、自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。念桥边红药，年年知为谁生。 姜夔姜夔 渔家傲渔家傲 范仲淹范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤 城闭。城闭。 浊酒一杯家万里，浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满燕然未勒归无计，羌管悠

44、悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。地。人不寐，将军白发征夫泪。 . 范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。豪放派豪放派：打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放风格。苏轼苏轼 辛弃疾辛弃疾苏苏 轼轼水调歌头水调歌头丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼子由。子由。明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，令夕是何年。我欲乘风归去，明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，令夕是何年。我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不

45、胜寒。起舞弄清影，何似在人间。惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。词的发展史词的发展史晚唐晚唐：温庭筠、韦庄：温庭筠、韦庄南唐五代南唐五代：冯延巳、李璟、李煜：冯延巳、李璟、李煜宋宋 晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修柳永（柳永（长调慢词长调慢词）苏轼（苏轼（以诗为词以诗为词）辛弃疾（辛弃疾（以文为词，善于用典以文为词，善于用典，数量居两宋词人之首），数量居两宋词人

46、之首） 婉约：柳永、李清照、周邦彦、姜夔等婉约：柳永、李清照、周邦彦、姜夔等 豪放：苏轼、辛弃疾、张元干等豪放：苏轼、辛弃疾、张元干等金元金元：元好问、萨都剌：元好问、萨都剌清清： 清初三大家（陈维崧、朱彝尊、纳兰性德）清初三大家（陈维崧、朱彝尊、纳兰性德） 陆游是南宋最杰出的诗人，陆游是南宋最杰出的诗人，也是中国诗歌史上作品最多的也是中国诗歌史上作品最多的诗人。为国雪耻，抗敌御侮，诗人。为国雪耻，抗敌御侮，一直是最能激动诗人情感和不一直是最能激动诗人情感和不断得到表现的主题。永不衰竭断得到表现的主题。永不衰竭的爱国热情，使陆游唱出了那的爱国热情，使陆游唱出了那个时代最高亢的歌声。个时代最高亢的歌声。 范成大，作为使节到金朝去谈判国事，抗争不范成大，作为使节到金朝去谈判国事，抗争不屈，几乎被杀。后退隐到故乡石湖。怀有报国大屈，几乎被杀。后退隐到故乡石湖。怀有报国大志不能实现，同情人民苦难又无能为力，这种思志不能实现，同情人民苦难又无能为力，这种思想构成他的诗歌创作的主题。想构成他的诗歌创作的主题。 特别是后半生，创作了非常有特色的田园诗，特别是后半生，创作了非常有特色的田园诗