隶书知识与鉴赏

1、隶书赏析 泰山刻石泰山刻石：作者秦相李斯(?-公元前208年)，可称得上是中国书法史上第一个有记载的书法家。泰山刻石的书体是秦统一后的标准字体，小篆。线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受。唐张怀瑾称颂李斯的小篆是：“画如铁石，字若飞动”。 （一）（一）点点，篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点，篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。与楷书相比，隶书的点形体较圆整个隶书结字中起着重要作用。与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力

2、量内含。有人说点如木楔。看来是有其道理的。浑，出锋不锐，力量内含。有人说点如木楔。看来是有其道理的。如下图所示：如下图所示：三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。下四点应散开，长短参差，变化丰富。八字点应成上合下开之势，右部相呼应。下四点应散开，长短参差，变化丰富。八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。左右展开，呼应相顾。 （二）（二）横横，隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为，隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。隶书的

3、横画，按其方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下图所示：形体可分为平横和波磔横，如下图所示：隶书的横切记隶书的横切记“雁不双飞雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横。如，即每字只应有一个重点的波磔横。如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。道年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。（三）（三）竖竖，竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形，竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如

4、下图所示：体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如下图所示：右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。有右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。隶书的直竖双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。区别运用。（四）（四）波挑波挑，或叫掠，或称撇。按其形体可分为斜，弯，直三，或叫掠，

5、或称撇。按其形体可分为斜，弯，直三种，如下图所示：种，如下图所示：斜波挑势较平，或叫平撇。弯波挑势宜弯，先竖后挑。直波斜波挑势较平，或叫平撇。弯波挑势宜弯，先竖后挑。直波挑几乎是竖笔带挑。挑几乎是竖笔带挑。（五）（五）波磔波磔，楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。如下图所示：按其作用，可分为平，斜两类。如下图所示：平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。其势宜平，尾部夸张放开。于走部，走车部，之部、足部等字。其势宜平

6、，尾部夸张放开。斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐呼应。曲下弓，与所配之部应和谐呼应。（六）（六）折折，折画在隶书中一般起副笔作用，它斩钉截铁，干净，折画在隶书中一般起副笔作用，它斩钉截铁，干净利落，分为直折和斜折，如下图所示：利落，分为直折和斜折，如下图所示：直折多用于口、日，田，月等封闭结构，其势稍向内收拢，斜直折多用于口、日，田，月等封闭结构，其势稍向内收拢，斜折多用于右耳部、子部等，其内折势比直折更加强烈。折多用于右耳部、子部等，其内折势比直折更加强烈。（七）（七）钩钩，隶书的钩大多用于副笔，与其它笔画相配合使用，其，隶书的钩大多用于副笔，与其它笔画相配合使用，其势较为圆转，应含蓄自然，如下图所示：势较为圆转，应含蓄自然，如下图